Keith Johnstone, tiyatro kariyerinin başlarında, İngiltere’deki yeni bir şirket için bir oyun yazması için görevlendirildi ve şirketin oyuncularının başka birinin oyununu prova etmesini izleyerek kendini bu işe hazırladı. Onu etkileyen prova tekniği değil, seansları sıkıcı bulmasıydı – “oyuncular kahve içmek için ayrılana veya sahne görevlileri setleri sahnede hareket ettirmeye başlayana kadar.”
Yıllar sonra 1982’de The Calgary Herald’a “Sadece o zamanlarda sahnede gerçek anlar varmış gibi görünüyordu” dedi. ”
Bu kavrayış, Bay Johnstone’un tiyatronun ve onu uygulayan insanların daha fazla kendiliğindenlik ve yaratıcılıktan ve teatral teknikte ustalık yerine hakikat arayışını vurgulamaktan fayda sağlayabileceği konusundaki kararlılığını güçlendirmeye yardımcı oldu.
Kariyerinin geri kalanını, kesinlikle yazılı tiyatronun antitezi olan oyunlar, alıştırmalar ve canlı gösteriler geliştirerek, doğaçlamanın müjdesini vaaz ederek geçirdi. 1979 tarihli Doğaçlama: Doğaçlama ve Tiyatro adlı kitabı, doğaçlama tiyatro dünyasında en çok kullanılan metinler arasındadır ve Kanada’ya taşındıktan sonra 1977’de kurduğu Loose Moose Theatre Company, bir Calgary kurumu haline geldi.
Bay Johnstone, 11 Mart’ta Calgary’de öldü. 90 yaşındaydı.
Edebi vasisi ve Keith Johnstone: A Critical Biography (2013) kitabının yazarı Theresa Robbins Dudeck, ölümü doğruladı.
Bay Johnstone doğaçlamayı icat etmedi ve tekniği destekleyen tek kişi o değildi; aktris ve eğitimci Viola Spolin, 1963’te Tiyatro için Doğaçlama yayınladı ve 1959’da kurulan Chicago’s Second City gibi gruplar da bölgede çalıştı. Ancak katkıları önemli olmuştur. Bay Johnstone’un en canlı yeniliklerinden biri, kendisi ve Royal Court Theatre’daki bazı meslektaşları profesyonel güreş müsabakalarında seyircilerin canlılığının farkına vardığında İngiltere’de geliştirmeye başladığı bir fikir olan tiyatro sporlarıydı.
Tiyatro sporu üzerine yazdığı bir denemede, “Kraliyet sarayındaki izleyicilerimiz, kıyaslandığında kırbaçlanmış köpekler gibiydiler,” diye yazmıştı, “muhtemelen bir olay ‘kültürel’ ilan edildiğinde, fikrinizin sizi mahkum edebileceği bir mayın tarlasına dönüştüğü içindir.”
Bu yüzden, doğaçlama yapan ekiplerin birbirlerini geçmeye çalışacakları, izleyicilerin uluma ve yuhalamaya teşvik edildiği ve jürinin çabayı değerlendirdiği bir tür rekabetçi etkinliği geliştirmeye başladı.
Impro for Storytellers (1999) adlı başka bir kitapta “Jüri üyeleri birden beşe kadar kartları kaldırarak puan veriyor” diye yazdı. “Beş, mükemmel, bir kötü anlamına gelir ve bir kurtarma kornasının çalınması, ‘Lütfen sahneyi terk edin’ anlamına gelir.”
Kanada’ya taşındıktan sonra Theatresports’u tanıttı ve konsept yakalandı; Oyunlardaki varyasyonlar kısa süre sonra dünya çapında gerçekleştirildi.
“Performans iyi giderse,” diye yazdı, “harika bir şekilde işbirlikçi olan ve başarısızlıktan korkmayan bir grup iyi huylu insanı izliyormuş gibi hissedeceksiniz. Böyle bir şirkette olmak, bağırmak, tezahürat yapmak ve hatta belki de gönüllü olarak onlarla doğaçlama yapmak tedavi edicidir. Şanslıysanız kendinizi harika bir partideymiş gibi hissedeceksiniz; İyi partiler alkole değil, olumlu etkileşimlere bağlıdır.”
Donald Keith Johnstone, 21 Şubat 1933’te İngiltere’nin güneybatı kıyısındaki Brixham’da Richard ve Linda (Carter) Johnstone’un çocuğu olarak dünyaya geldi. Yaklaşık 9 yaşındayken, artık hiçbir şeyi göründüğü gibi görmemeye karar verdi.
1979 tarihli kitabında “Tersinin de doğru olup olmadığını görmek için her ifadeyi tersine çevirmeye başladım” diye yazmıştı. “Bu benim için öyle bir alışkanlık ki, bunu yaptığımın farkına bile varamıyorum. Bir iddiaya ‘değil’ eklediğinizde, tamamen farklı olasılıklar açılıyor.”
Exeter’deki St Luke’s College’da öğretmenlik eğitimi aldı ve güney Londra’da bir ilkokulda öğretmenlik yapmaya başladı. Bir kısa öykü yarışmasında ödül kazandığında, Royal Court merkezli yeni bir şirket olan English Stage Company, onu bunun için bir oyun yazmaya davet etti: The Daily’den Patrick Gibbs Telegraph tarafından yazılan “Brixham Regatta”. Düşünce, 25 yaşındaki yeni gelen biri için “övgüye değer – ve iddialı – bir ilk oyun” idi. Daha da önemlisi, Royal Court’ta bir grup yazara katıldı ve grup için doğaçlama uygulamalara öncülük etti.
Bay Johnstone’un “Doğaçlama”sı 1979’da yayınlandı ve doğaçlama tiyatro dünyasında en çok kullanılan metinlerden biri.
10 yılını Royal Court’ta kurslar ve atölyeler düzenleyerek, senaryolar sunarak ve oyunlar üreterek geçirdi. Temmuz 1959’da, Bay Johnstone ve William Gaskill, siyah aktörlerin Kenya’daki İngiliz birlikleri tarafından 1959’da rezil bir mahkum katliamından sahneleri istedikleri zaman canlandırdıkları “Hola Kampında Ölü On Bir Adam” adlı büyük ölçüde doğaçlama tek gecelik bir gösteri yaptılar. . The Spectator’daki performansı gözden geçiren Alan Brien, “kraliyet sarayını en militan, beceriksiz, radikal, hırslı ve küstah ruh halinde gösterdiğini” söyleyerek konsepte karşı çıktı.
Bay Brien, “‘Hola Kampında On Bir Adam Öldü’ ne iyi bir retorik ne de iyi bir tiyatroydu,” diye yazdı. “Ama izleyicileri gerçekleri incelemeleri için eve göndermiş olsaydı, buna değebilirdi. Oyunculuk disiplini ve yazma ekonomisinin dizinin merkezinde yer aldığı inancıyla yapımcıları evlerine gönderdiyse, buna değerdi.”
Bay Johnstone’u buna “ikna etmedi”. Doğaçlama pratiğini geliştirmeye devam etti ve 1960’ların ortalarında İngiltere’de ve yurtdışında performans sergileyen Theatre Machine adında bir doğaçlama topluluğu kurdu.
1972’de, Bay Johnstone’a Alberta’daki Calgary Üniversitesi’nde iki yıllık misafir profesörlük teklif edildi. Sonunda 23 yıl üniversitede kaldı ve 1995 yılında emekli oldu.
Louis B. Hobson’ın The Calgary Albertan’daki coşkulu incelemesine göre, şirketi Loose Moose’un 1977’deki ilk performansı “Robinson Crusoe”nun bir versiyonuydu, Bay Johnstone’un arzuladığı profesyonel güreş heyecanına yaklaşmış gibi görünüyor. .
“Yarım daire şeklinde oturan seyirci, köpekbalığı istilasına uğramış sulardan sahne arkasındaki hayalet seslere kadar her şeye dönüşüyor” diye yazdı. “Crusoe’nun adasını çevreleyen fırtınalı, gürültülü bir deniz ve oyunun 40 dakikasında asla sakinleşmeyen bir deniz.”
Bay Johnstone’un Ingrid Von Darl ile evliliği 1981’de boşanmayla sonuçlandı. Bu evlilikten bir oğul bırakır, Benjamin; başka bir ilişkiden bir oğul, Dan; ve bir torun.
Bay Johnstone’un kitapları ve yöntemleri, lise sınıflarında ve tiyatro kulüplerinde, profesyonel oyunculuk atölyelerinde ve yaratıcılığın serbest bırakılması ve kendiliğindenliğin teşvik edilmesi gereken diğer her yerde kullanılmıştır. 1979 tarihli kitabından bir pasaj, onu doğaçlama yoluna neyin koyduğunu anlatıyor.
“Çocukları olgunlaşmamış yetişkinler olarak değil, yetişkinler olarak bodur çocuklar olarak görmeye başladım” diye yazdı.
Yıllar sonra 1982’de The Calgary Herald’a “Sadece o zamanlarda sahnede gerçek anlar varmış gibi görünüyordu” dedi. ”
Bu kavrayış, Bay Johnstone’un tiyatronun ve onu uygulayan insanların daha fazla kendiliğindenlik ve yaratıcılıktan ve teatral teknikte ustalık yerine hakikat arayışını vurgulamaktan fayda sağlayabileceği konusundaki kararlılığını güçlendirmeye yardımcı oldu.
Kariyerinin geri kalanını, kesinlikle yazılı tiyatronun antitezi olan oyunlar, alıştırmalar ve canlı gösteriler geliştirerek, doğaçlamanın müjdesini vaaz ederek geçirdi. 1979 tarihli Doğaçlama: Doğaçlama ve Tiyatro adlı kitabı, doğaçlama tiyatro dünyasında en çok kullanılan metinler arasındadır ve Kanada’ya taşındıktan sonra 1977’de kurduğu Loose Moose Theatre Company, bir Calgary kurumu haline geldi.
Bay Johnstone, 11 Mart’ta Calgary’de öldü. 90 yaşındaydı.
Edebi vasisi ve Keith Johnstone: A Critical Biography (2013) kitabının yazarı Theresa Robbins Dudeck, ölümü doğruladı.
Bay Johnstone doğaçlamayı icat etmedi ve tekniği destekleyen tek kişi o değildi; aktris ve eğitimci Viola Spolin, 1963’te Tiyatro için Doğaçlama yayınladı ve 1959’da kurulan Chicago’s Second City gibi gruplar da bölgede çalıştı. Ancak katkıları önemli olmuştur. Bay Johnstone’un en canlı yeniliklerinden biri, kendisi ve Royal Court Theatre’daki bazı meslektaşları profesyonel güreş müsabakalarında seyircilerin canlılığının farkına vardığında İngiltere’de geliştirmeye başladığı bir fikir olan tiyatro sporlarıydı.
Tiyatro sporu üzerine yazdığı bir denemede, “Kraliyet sarayındaki izleyicilerimiz, kıyaslandığında kırbaçlanmış köpekler gibiydiler,” diye yazmıştı, “muhtemelen bir olay ‘kültürel’ ilan edildiğinde, fikrinizin sizi mahkum edebileceği bir mayın tarlasına dönüştüğü içindir.”
Bu yüzden, doğaçlama yapan ekiplerin birbirlerini geçmeye çalışacakları, izleyicilerin uluma ve yuhalamaya teşvik edildiği ve jürinin çabayı değerlendirdiği bir tür rekabetçi etkinliği geliştirmeye başladı.
Impro for Storytellers (1999) adlı başka bir kitapta “Jüri üyeleri birden beşe kadar kartları kaldırarak puan veriyor” diye yazdı. “Beş, mükemmel, bir kötü anlamına gelir ve bir kurtarma kornasının çalınması, ‘Lütfen sahneyi terk edin’ anlamına gelir.”
Kanada’ya taşındıktan sonra Theatresports’u tanıttı ve konsept yakalandı; Oyunlardaki varyasyonlar kısa süre sonra dünya çapında gerçekleştirildi.
“Performans iyi giderse,” diye yazdı, “harika bir şekilde işbirlikçi olan ve başarısızlıktan korkmayan bir grup iyi huylu insanı izliyormuş gibi hissedeceksiniz. Böyle bir şirkette olmak, bağırmak, tezahürat yapmak ve hatta belki de gönüllü olarak onlarla doğaçlama yapmak tedavi edicidir. Şanslıysanız kendinizi harika bir partideymiş gibi hissedeceksiniz; İyi partiler alkole değil, olumlu etkileşimlere bağlıdır.”
Donald Keith Johnstone, 21 Şubat 1933’te İngiltere’nin güneybatı kıyısındaki Brixham’da Richard ve Linda (Carter) Johnstone’un çocuğu olarak dünyaya geldi. Yaklaşık 9 yaşındayken, artık hiçbir şeyi göründüğü gibi görmemeye karar verdi.
1979 tarihli kitabında “Tersinin de doğru olup olmadığını görmek için her ifadeyi tersine çevirmeye başladım” diye yazmıştı. “Bu benim için öyle bir alışkanlık ki, bunu yaptığımın farkına bile varamıyorum. Bir iddiaya ‘değil’ eklediğinizde, tamamen farklı olasılıklar açılıyor.”
Exeter’deki St Luke’s College’da öğretmenlik eğitimi aldı ve güney Londra’da bir ilkokulda öğretmenlik yapmaya başladı. Bir kısa öykü yarışmasında ödül kazandığında, Royal Court merkezli yeni bir şirket olan English Stage Company, onu bunun için bir oyun yazmaya davet etti: The Daily’den Patrick Gibbs Telegraph tarafından yazılan “Brixham Regatta”. Düşünce, 25 yaşındaki yeni gelen biri için “övgüye değer – ve iddialı – bir ilk oyun” idi. Daha da önemlisi, Royal Court’ta bir grup yazara katıldı ve grup için doğaçlama uygulamalara öncülük etti.
Bay Johnstone’un “Doğaçlama”sı 1979’da yayınlandı ve doğaçlama tiyatro dünyasında en çok kullanılan metinlerden biri.
10 yılını Royal Court’ta kurslar ve atölyeler düzenleyerek, senaryolar sunarak ve oyunlar üreterek geçirdi. Temmuz 1959’da, Bay Johnstone ve William Gaskill, siyah aktörlerin Kenya’daki İngiliz birlikleri tarafından 1959’da rezil bir mahkum katliamından sahneleri istedikleri zaman canlandırdıkları “Hola Kampında Ölü On Bir Adam” adlı büyük ölçüde doğaçlama tek gecelik bir gösteri yaptılar. . The Spectator’daki performansı gözden geçiren Alan Brien, “kraliyet sarayını en militan, beceriksiz, radikal, hırslı ve küstah ruh halinde gösterdiğini” söyleyerek konsepte karşı çıktı.
Bay Brien, “‘Hola Kampında On Bir Adam Öldü’ ne iyi bir retorik ne de iyi bir tiyatroydu,” diye yazdı. “Ama izleyicileri gerçekleri incelemeleri için eve göndermiş olsaydı, buna değebilirdi. Oyunculuk disiplini ve yazma ekonomisinin dizinin merkezinde yer aldığı inancıyla yapımcıları evlerine gönderdiyse, buna değerdi.”
Bay Johnstone’u buna “ikna etmedi”. Doğaçlama pratiğini geliştirmeye devam etti ve 1960’ların ortalarında İngiltere’de ve yurtdışında performans sergileyen Theatre Machine adında bir doğaçlama topluluğu kurdu.
1972’de, Bay Johnstone’a Alberta’daki Calgary Üniversitesi’nde iki yıllık misafir profesörlük teklif edildi. Sonunda 23 yıl üniversitede kaldı ve 1995 yılında emekli oldu.
Louis B. Hobson’ın The Calgary Albertan’daki coşkulu incelemesine göre, şirketi Loose Moose’un 1977’deki ilk performansı “Robinson Crusoe”nun bir versiyonuydu, Bay Johnstone’un arzuladığı profesyonel güreş heyecanına yaklaşmış gibi görünüyor. .
“Yarım daire şeklinde oturan seyirci, köpekbalığı istilasına uğramış sulardan sahne arkasındaki hayalet seslere kadar her şeye dönüşüyor” diye yazdı. “Crusoe’nun adasını çevreleyen fırtınalı, gürültülü bir deniz ve oyunun 40 dakikasında asla sakinleşmeyen bir deniz.”
Bay Johnstone’un Ingrid Von Darl ile evliliği 1981’de boşanmayla sonuçlandı. Bu evlilikten bir oğul bırakır, Benjamin; başka bir ilişkiden bir oğul, Dan; ve bir torun.
Bay Johnstone’un kitapları ve yöntemleri, lise sınıflarında ve tiyatro kulüplerinde, profesyonel oyunculuk atölyelerinde ve yaratıcılığın serbest bırakılması ve kendiliğindenliğin teşvik edilmesi gereken diğer her yerde kullanılmıştır. 1979 tarihli kitabından bir pasaj, onu doğaçlama yoluna neyin koyduğunu anlatıyor.
“Çocukları olgunlaşmamış yetişkinler olarak değil, yetişkinler olarak bodur çocuklar olarak görmeye başladım” diye yazdı.