Uzman John Oliver’a göre kelime oyunları, yalnızca en düşük mizah biçimi değil, aynı zamanda “insan davranışının en düşük biçimidir”. Akademi aynı fikirde. 16. yüzyılda edebiyat, John Dryden’dan başkası, “kötü bir kelimeyi on bin şekilde eziyet eden” alçakgönüllü sözel zevkleri kınadı.
Salı günü Nederlander Theatre’da prömiyeri yapılan, mısırla ilgili anormal Broadway müzikali “Shucked”ı izledikten sonra o tek kötü kelimenin nasıl hissettirdiğini biliyor olabilirsiniz. İki saatten fazla bir süre boyunca, o kadar korkunç bir şekilde şaşkınsınız ki – sadece kelime oyunları değil, baba şakaları, çift anlamlı sözler ve bubi tuzaklı tek satırlıklar – boyun eğmeye zorlandığınızda, sonunda pes ediyorsunuz.
Üstesinden gelmeye çalışmadığım pek çok kelime oyunu, başlığından başlayarak elbette mısırla ilgili. Hikaye nihayet, dünyanın geri kalanından bir “mısır tarlası” duvarı tarafından uzun süredir izole edilmiş yerel halkın, köklü aptallığın mükemmel “hominy” içinde yaşadığı kurgusal Cob County’de geçiyor. Ya da en azından, bu kelime oyunlarından bazıları gibi, mısır ölmeye başlayana kadar yaparlar.
Ardından, Maizy (Caroline Innerbichler) olarak adlandırılan cesur kahramanımız, yardım istemek için çok uzaklara gider. Yakışıklı ama yabancı düşmanı Beau (Andrew Durand) ile yaklaşan evliliğini tehlikeye atıyor ve kuzeni Lulu’nun (Alex Newell) Tampa’ya gitme tavsiyesini görmezden geliyor. Bu çökmekte olan metropolde, ayak hastalıkları uzmanı kılığına giren ve yanlış bir şekilde “tahıl doktoru” olarak yorumladığı bir dolandırıcı olan Gordy’den çiftlik yardımı ister. Kurnaz Gordy (John Behlmann), Maizy ile birlikte Cob County’ye geri döner, ekinleri iyileştirmekten çok altında yattığına inandığı zenginlikleri biçmek için: uçsuz bucaksız değerli taşlar.
Gordy gibi, izleyiciler de mısırdan değerli taşları çıkarmakta zorlanabilirler. Birincisi, işlenecek çok fazla mısır var. Sadece amansız kelime oyunları değil. Şarkının dahilerinden birinin (Brandy Clark ve Shane McAnally’nin country müzik ekibinden) “kornografi” dediği şeyden oluşan Robert Horn’un müzik kitabı, her türlü sıradan bilgeliği ve alçakgönüllü mizahı ele alıyor.
Alçak ama gülmemek elde değil. Beau’nun yarı aptal bir fraksiyonu olan erkek kardeşi Peanut (Kevin Cahoon), görünürde hiçbir sebep olmaksızın rastgele şakalardan oluşan mermi listelerini ateşler. Birçoğu formülü takip ediyor X + Y = kelime oyunu Z. (“Kişisel antrenörün tembel müşteriye söylediği gibi, bu işe yaramıyor.”) Diğerleri serebral komedyen Steven Wright’ın “Hee Haw” karalamalarıyla beynine lobotomize olmuş gibi geliyor. Peanut, “Köpeğinizi tek elinizle kaldırabilirseniz,” diye homurdanıyor, “bir kediniz var.”
Bu bahar NYC tiyatrosu, müziği ve dansı hakkında daha fazla bilgi
Garip bir melez yapar. Her nasılsa, hem toplumsal uyum hem de yabancılara açıklığın bir masalı olarak çerçevelenen “Shucked” çok az gerçek olay örgüsüne sahip ve çoğu “The Music Man” den olan, sallantılı. (Etki, Scott Pask’ın bir setin barut ambarı tarafından tekrarlanır.) Lulu, Gordy’ye aşık olurken küçük aşk komplikasyonları, Gordy’nin Maizy’yi sevmesi ancak erişte kadar boğumludur. Ve çukurların etrafından dolanmak için birkaç şakacı hikaye anlatıcısını (Grey Henson ve Ashley D. Kelley) kullanmak tam olarak son teknoloji dramaturji değil.
Açıkçası, yazarlar – ve yönetmen Jack O’Brien – tamamen başarılı olmasa da cesur bir hareketle gösteriyi birlikte inlemek istediler. Espriler direncinizi yıpratırsa sizi de yıpratır. Ayrıca müzikallerdeki karakterlere genellikle şarkı söylemeleri için nedenler veren anlatı yapısını da sağlamazlar. Maizy ve Beau’nun hoş bir şekilde çarpıtılmış, son derece bağımlılık yapan sayıları var ve Innerbichler ve Durand onları iyi oynuyorlar, ancak onlarla ilgilenecek kadar onlara yatırım yapmıyoruz. İhtiyaçları çok sığ olduğu için, şarkının eklenen boyutu aşırıya kaçmış gibi görünüyor.
Garip bir şekilde, müzik için yeterince karmaşık olan sadece yardımcı karakterler – eh, gerçekten sadece bir tanesi. Newell, bir viski damıtıcısı ve serbest çalışan bir cehennem yetiştiricisi olan Lulu’yu tam anlamıyla bir çizgi roman yaratımına, yani komediyi bir amaç için yapan ciddi bir kişiye dönüştürür. Diyaloğu diğerlerinden daha komikse, bunun nedeni kısmen, ne kadar zayıf olursa olsun hikayeyi içermesidir, ancak çoğunlukla Newell’in sunumunun amacıdır. Lulu, Gordy ile flört ediyor ama aynı zamanda “Yapmak istediğim son şey seni incitmek” diyerek onu tehdit ediyor. “Öyleyse konuya geçelim.”
Lulu aynı zamanda dizinin en iyi şarkısını da alıyor: “Bağımsız Sahipli” adlı feminist bir marşın ahır yakıcısı. (“Bayan Tammy Wynette’e saygısızlık etmek istemem,” diye şarkı söylüyor, “Kocamın yanında olamam, o benim yanımda olmalı.”) Newell – diva riffleri, çığlıklar, homurtular ve hırıltılardan oluşan tüm vokal eş anlamlılarını çalıştırdıktan sonra – durur Gösteri. Ama alkıştan sonra böylesine büyük bir yeteneğin Dreamgirls’deki Effie gibi daha uygun bir rolle ne yapabileceğini merak ettim.
Ya da biraz daha yükseğe itilseydi “Shucked” ne yapabilirdi. O’Brien’ın sahnelemesi kasıtlı olarak eskimiş, olay örgüsüne uyması için basit efektler ve mütevazi bir çabayla doldurulmuş, ancak bir şekilde hedefin gerisinde kalıyor. Tilly Grimes’ın kostümleri, yeterince oturmasına rağmen, bağışlanmış gibi görünüyor. Sarah O’Gleby’nin koreografisi en başta zirveye ulaşıyor ve insanlarla bile değil: mini bir plastik mısır koçanı füzeleri öldürüyor.
Yine de, tüm sahte basitliğine rağmen, “Shucked” elimizde olan şey ve anti-Semitik bir linç, cani bir berber ve ölmekte olan 16 yaşında bir çocukla noktalanan bir Broadway müzik sezonunda, eğlenceli karşı programlama muhtemelen aklı başında. Ayrılma ve dahil olma paradoksu güzel bir şimşekle çözüldüğünde, son anı hareket halinde bile bulabilirsiniz.
Sadece entelektüel gıda beklemeyin; Sözümü tutmadığım için beni bağışlayın, ama bu tatlı, hırpalanmış bollukta bulacağınız çoğunlukla boş kaloriler.
sarsılmış
Manhattan’daki Nederlander Tiyatrosu’nda; kapalımüzikal.com. Süre: 2 saat 15 dakika.
Salı günü Nederlander Theatre’da prömiyeri yapılan, mısırla ilgili anormal Broadway müzikali “Shucked”ı izledikten sonra o tek kötü kelimenin nasıl hissettirdiğini biliyor olabilirsiniz. İki saatten fazla bir süre boyunca, o kadar korkunç bir şekilde şaşkınsınız ki – sadece kelime oyunları değil, baba şakaları, çift anlamlı sözler ve bubi tuzaklı tek satırlıklar – boyun eğmeye zorlandığınızda, sonunda pes ediyorsunuz.
Üstesinden gelmeye çalışmadığım pek çok kelime oyunu, başlığından başlayarak elbette mısırla ilgili. Hikaye nihayet, dünyanın geri kalanından bir “mısır tarlası” duvarı tarafından uzun süredir izole edilmiş yerel halkın, köklü aptallığın mükemmel “hominy” içinde yaşadığı kurgusal Cob County’de geçiyor. Ya da en azından, bu kelime oyunlarından bazıları gibi, mısır ölmeye başlayana kadar yaparlar.
Ardından, Maizy (Caroline Innerbichler) olarak adlandırılan cesur kahramanımız, yardım istemek için çok uzaklara gider. Yakışıklı ama yabancı düşmanı Beau (Andrew Durand) ile yaklaşan evliliğini tehlikeye atıyor ve kuzeni Lulu’nun (Alex Newell) Tampa’ya gitme tavsiyesini görmezden geliyor. Bu çökmekte olan metropolde, ayak hastalıkları uzmanı kılığına giren ve yanlış bir şekilde “tahıl doktoru” olarak yorumladığı bir dolandırıcı olan Gordy’den çiftlik yardımı ister. Kurnaz Gordy (John Behlmann), Maizy ile birlikte Cob County’ye geri döner, ekinleri iyileştirmekten çok altında yattığına inandığı zenginlikleri biçmek için: uçsuz bucaksız değerli taşlar.
Gordy gibi, izleyiciler de mısırdan değerli taşları çıkarmakta zorlanabilirler. Birincisi, işlenecek çok fazla mısır var. Sadece amansız kelime oyunları değil. Şarkının dahilerinden birinin (Brandy Clark ve Shane McAnally’nin country müzik ekibinden) “kornografi” dediği şeyden oluşan Robert Horn’un müzik kitabı, her türlü sıradan bilgeliği ve alçakgönüllü mizahı ele alıyor.
Alçak ama gülmemek elde değil. Beau’nun yarı aptal bir fraksiyonu olan erkek kardeşi Peanut (Kevin Cahoon), görünürde hiçbir sebep olmaksızın rastgele şakalardan oluşan mermi listelerini ateşler. Birçoğu formülü takip ediyor X + Y = kelime oyunu Z. (“Kişisel antrenörün tembel müşteriye söylediği gibi, bu işe yaramıyor.”) Diğerleri serebral komedyen Steven Wright’ın “Hee Haw” karalamalarıyla beynine lobotomize olmuş gibi geliyor. Peanut, “Köpeğinizi tek elinizle kaldırabilirseniz,” diye homurdanıyor, “bir kediniz var.”
Bu bahar NYC tiyatrosu, müziği ve dansı hakkında daha fazla bilgi
- Şehir dışına taşınmak: Lorraine Hansberry, Oscar Isaac ve Rachel Brosnahan’ın uzun süredir gözden kaçan oyunu The Sign in Sidney Breastein’s Window’da Brooklyn Academy of Music prodüksiyonunda oynadıktan sonra sürpriz bir performans için gösteriyi Broadway’e getiriyor.
- Durdurulamaz: “Chicago” ve “Cabaret”in 96 yaşındaki bestecisi John Kander, 16. Broadway müzikali “New York, New York” ile yepyeni bir başlangıç yapıyor.
- İlham kaynakları: Michael R. Jackson’ın yeni oyunu “Tehlikedeki Beyaz Kız” pembe dizi temaları ve mecazlarına, aşk romanlarına, Lifetime filmlerine ve siyah kız gruplarına dayanıyor.
- Bir ipte asılı kalan mizah: Slapstick Broadway komedisi Peter Pan Yanlış Gidiyor cüretkar sahnelerle dolu. Onlardan kurtulmak için ne gerekiyor? Sayısız prova (ve morluklar).
Garip bir melez yapar. Her nasılsa, hem toplumsal uyum hem de yabancılara açıklığın bir masalı olarak çerçevelenen “Shucked” çok az gerçek olay örgüsüne sahip ve çoğu “The Music Man” den olan, sallantılı. (Etki, Scott Pask’ın bir setin barut ambarı tarafından tekrarlanır.) Lulu, Gordy’ye aşık olurken küçük aşk komplikasyonları, Gordy’nin Maizy’yi sevmesi ancak erişte kadar boğumludur. Ve çukurların etrafından dolanmak için birkaç şakacı hikaye anlatıcısını (Grey Henson ve Ashley D. Kelley) kullanmak tam olarak son teknoloji dramaturji değil.
Açıkçası, yazarlar – ve yönetmen Jack O’Brien – tamamen başarılı olmasa da cesur bir hareketle gösteriyi birlikte inlemek istediler. Espriler direncinizi yıpratırsa sizi de yıpratır. Ayrıca müzikallerdeki karakterlere genellikle şarkı söylemeleri için nedenler veren anlatı yapısını da sağlamazlar. Maizy ve Beau’nun hoş bir şekilde çarpıtılmış, son derece bağımlılık yapan sayıları var ve Innerbichler ve Durand onları iyi oynuyorlar, ancak onlarla ilgilenecek kadar onlara yatırım yapmıyoruz. İhtiyaçları çok sığ olduğu için, şarkının eklenen boyutu aşırıya kaçmış gibi görünüyor.
Garip bir şekilde, müzik için yeterince karmaşık olan sadece yardımcı karakterler – eh, gerçekten sadece bir tanesi. Newell, bir viski damıtıcısı ve serbest çalışan bir cehennem yetiştiricisi olan Lulu’yu tam anlamıyla bir çizgi roman yaratımına, yani komediyi bir amaç için yapan ciddi bir kişiye dönüştürür. Diyaloğu diğerlerinden daha komikse, bunun nedeni kısmen, ne kadar zayıf olursa olsun hikayeyi içermesidir, ancak çoğunlukla Newell’in sunumunun amacıdır. Lulu, Gordy ile flört ediyor ama aynı zamanda “Yapmak istediğim son şey seni incitmek” diyerek onu tehdit ediyor. “Öyleyse konuya geçelim.”
Lulu aynı zamanda dizinin en iyi şarkısını da alıyor: “Bağımsız Sahipli” adlı feminist bir marşın ahır yakıcısı. (“Bayan Tammy Wynette’e saygısızlık etmek istemem,” diye şarkı söylüyor, “Kocamın yanında olamam, o benim yanımda olmalı.”) Newell – diva riffleri, çığlıklar, homurtular ve hırıltılardan oluşan tüm vokal eş anlamlılarını çalıştırdıktan sonra – durur Gösteri. Ama alkıştan sonra böylesine büyük bir yeteneğin Dreamgirls’deki Effie gibi daha uygun bir rolle ne yapabileceğini merak ettim.
Ya da biraz daha yükseğe itilseydi “Shucked” ne yapabilirdi. O’Brien’ın sahnelemesi kasıtlı olarak eskimiş, olay örgüsüne uyması için basit efektler ve mütevazi bir çabayla doldurulmuş, ancak bir şekilde hedefin gerisinde kalıyor. Tilly Grimes’ın kostümleri, yeterince oturmasına rağmen, bağışlanmış gibi görünüyor. Sarah O’Gleby’nin koreografisi en başta zirveye ulaşıyor ve insanlarla bile değil: mini bir plastik mısır koçanı füzeleri öldürüyor.
Yine de, tüm sahte basitliğine rağmen, “Shucked” elimizde olan şey ve anti-Semitik bir linç, cani bir berber ve ölmekte olan 16 yaşında bir çocukla noktalanan bir Broadway müzik sezonunda, eğlenceli karşı programlama muhtemelen aklı başında. Ayrılma ve dahil olma paradoksu güzel bir şimşekle çözüldüğünde, son anı hareket halinde bile bulabilirsiniz.
Sadece entelektüel gıda beklemeyin; Sözümü tutmadığım için beni bağışlayın, ama bu tatlı, hırpalanmış bollukta bulacağınız çoğunlukla boş kaloriler.
sarsılmış
Manhattan’daki Nederlander Tiyatrosu’nda; kapalımüzikal.com. Süre: 2 saat 15 dakika.