Fransız oyun yazarı Yasmina Reza, prömiyeri geçen hafta sonu Münih’te yapılan yeni oyunu James Brown Wore Curlers’ın ilk sayfalarında iki kez “Gerçekçilik yok” diyor.
Yönetmen Philipp Stölzl’ün Residenztheater’daki hafif gerçeküstü prodüksiyonunda ciddiye aldığı bir sahne yönetmenliği. Dönen sahneye tahta bir salıncak, bir piyano ve en unutulmazı dev bir balık hakimdir: oyuncuların üzerinde asılı duran iki yarım alabalık. Etkisi tuhaf, komik ve performansın sonlarında balığın ağzından sis çıktığında halüsinojenik.
Reza ve yönetmeninin haklı olduğu ortaya çıktı. Sahnelemenin doğal olmaması, seyircinin, oğlu bir Celine Dion süper hayranıyken Fransız-Kanadalı pop divası olduğuna inanan bir Fransız çifti takip eden beklenmedik olay örgüsüyle empati kurmasına yardımcı oluyor. Öncül, Reza’nın üst orta sınıfın ritüellerini, yetkilerini ve önyargılarını çarpıtan Tony ödüllü hicivleri Art (1994) ve God of Carnage’den (2006) daha tuhaf. Burada hicivinin amacı daha az tanımlanmıştır.
Reza bizi bir oturma odası ya da restoran yerine, açılış sahnesinde Pascaline ve orta yaşlı bir Fransız çift olan Lionel Hutner’ın oğulları Jacob’ı öldürmeye karar verdikleri bir psikiyatri koğuşuna götürüyor. Jacob kısa süre önce idolü gibi giyinmeyi ve ailesi için konser vermeyi bıraktı. Artık bir Fransız-Kanada aksanıyla konuşuyor ve artık ilk isimleriyle hitap ettiği ebeveynlerinin ona Celine demesi konusunda ısrar ediyor.
Oyun tamamen klinikte ve bitişikteki bir parkta geçiyor. Hutner’ların yanı sıra, beyaz bir scooter üzerinde sahnede vızıldayan alışılmadık ve serbest çalışan bir psikolog ve siyah olduğunu iddia eden ve Jacob’ın klinikteki tek arkadaşı olan beyaz bir hasta olan Philippe var. Kimlik, oyunda kesinlikle büyük bir rol oynar, ancak Reza, bir kimlik inşa etmeye yönelik tüm girişimlerin bir aldatma unsuru – veya bir unsurdan daha fazlasını – içerdiğini önermek dışında konuyu ciddi veya derinlemesine incelemez.
Bir dizi hastane ziyareti sırasında, Reza havasını koruyor. (Oyunu Fransızca yazmasına rağmen, oyun Münih’te Frank Heibert ve Hinrich Schmidt-Henkel’in ustaca Almanca çevirisiyle sahnelenecek.) Arka plan müziği ve vokaller var, ancak bunların hiçbiri Dion’un kendisine ait değil. Bu bir hak sorunu olabilir veya Reza’nın Ingo Ludwig Frenzel’in orijinal müziğine ayarlanacak olan kendi sözlerini yazması için bir fırsat olabilir.
Film ve opera yönetmenliği de yapan Stölzl, zarif ve hızlı bir prodüksiyon sunuyor, ancak zekice sahnelemesi, bir beze kadar hafif ve yetersiz bir oyun için pek bir şey yapamıyor. Geceye derinlik katan tek şey performanslar.
Kırmızı bir eşofman ve uzun, dalgalı mavi bir fular giyen Vincent zur Linden, Jacob kadar muhteşem ve abartılı. Stölzl’ün son dönemde beğeni toplayan Matthew Lopez imzalı The Inheritance filminde de rol alan genç oyuncu, hem hırçın hem de dokunaklı bir performans sergiliyor. Komedi, Jacobs Celine’in zar zor melodiyi tutabilmesi gerçeğiyle derinleşiyor.
Ebeveynleri olarak, Michael Goldberg ve Juliane Koehler, hoşgörülü olmak için ellerinden gelenin en iyisini yapmaya çalışan, kendini suçlama ve çaresizlik arasında gidip gelen bilgisiz patlayıcılar olarak karşımıza çıkıyor. Lionel, ikisinin acısı. Pascaline kabul etmek ister, ancak Jacob’ı – dans etmesi ve korkunç şarkılarını söylemesi için – cesaretlendirme şekli acınası. Lisa Wagner, alışılmışın dışında bir psikiyatr olarak harika bir şekilde huysuz ve ara sıra tartışmacı ve onun klinikteki başka bir hasta olabileceğine dair birden fazla gösterge var.
Sonunda bize ne kaldı? Hoşgörü için bir savunma mı? Herkesin kendi tercih ettiği görünümde veya kimlikte gelişebileceği ütopik bir ideal mi?
Reza’nın bu konulardaki tutumunu söylemek zor ama tiyatrodan çıkarken aklımıza gelenler bunlar değil. Hala alabalık konusunda kafam karışıyordu. Prodüksiyonun en ilham verici kararlarından biriydi (seti Stölzl de tasarladı), ama bu ne anlama geliyordu?
God of Carnage 2010’da 400’den fazla performansın ardından kapandığından beri Reza, Broadway’de yeni bir oyun oynamadı. 100 dakika tempolu koşan James Brown Wore Curlers, sert bir burjuva komedisi ya da görgüsüzlük komedisinden çok, Reza’nın en ünlü eserlerinden: Dokunuşa hafif ve zar zor yumruk atıyor. Çok uzak olmayan bir gelecekte bir Fransız yapımı kaçınılmaz görünüyor, ancak bir Broadway performansı için nefesinizi tutmayın.
James Brown bukle maşası giydi
25 Mayıs’a kadar Münih’teki Residenztheater’da; Residenztheater.de.
Yönetmen Philipp Stölzl’ün Residenztheater’daki hafif gerçeküstü prodüksiyonunda ciddiye aldığı bir sahne yönetmenliği. Dönen sahneye tahta bir salıncak, bir piyano ve en unutulmazı dev bir balık hakimdir: oyuncuların üzerinde asılı duran iki yarım alabalık. Etkisi tuhaf, komik ve performansın sonlarında balığın ağzından sis çıktığında halüsinojenik.
Reza ve yönetmeninin haklı olduğu ortaya çıktı. Sahnelemenin doğal olmaması, seyircinin, oğlu bir Celine Dion süper hayranıyken Fransız-Kanadalı pop divası olduğuna inanan bir Fransız çifti takip eden beklenmedik olay örgüsüyle empati kurmasına yardımcı oluyor. Öncül, Reza’nın üst orta sınıfın ritüellerini, yetkilerini ve önyargılarını çarpıtan Tony ödüllü hicivleri Art (1994) ve God of Carnage’den (2006) daha tuhaf. Burada hicivinin amacı daha az tanımlanmıştır.
Reza bizi bir oturma odası ya da restoran yerine, açılış sahnesinde Pascaline ve orta yaşlı bir Fransız çift olan Lionel Hutner’ın oğulları Jacob’ı öldürmeye karar verdikleri bir psikiyatri koğuşuna götürüyor. Jacob kısa süre önce idolü gibi giyinmeyi ve ailesi için konser vermeyi bıraktı. Artık bir Fransız-Kanada aksanıyla konuşuyor ve artık ilk isimleriyle hitap ettiği ebeveynlerinin ona Celine demesi konusunda ısrar ediyor.
Oyun tamamen klinikte ve bitişikteki bir parkta geçiyor. Hutner’ların yanı sıra, beyaz bir scooter üzerinde sahnede vızıldayan alışılmadık ve serbest çalışan bir psikolog ve siyah olduğunu iddia eden ve Jacob’ın klinikteki tek arkadaşı olan beyaz bir hasta olan Philippe var. Kimlik, oyunda kesinlikle büyük bir rol oynar, ancak Reza, bir kimlik inşa etmeye yönelik tüm girişimlerin bir aldatma unsuru – veya bir unsurdan daha fazlasını – içerdiğini önermek dışında konuyu ciddi veya derinlemesine incelemez.
Bir dizi hastane ziyareti sırasında, Reza havasını koruyor. (Oyunu Fransızca yazmasına rağmen, oyun Münih’te Frank Heibert ve Hinrich Schmidt-Henkel’in ustaca Almanca çevirisiyle sahnelenecek.) Arka plan müziği ve vokaller var, ancak bunların hiçbiri Dion’un kendisine ait değil. Bu bir hak sorunu olabilir veya Reza’nın Ingo Ludwig Frenzel’in orijinal müziğine ayarlanacak olan kendi sözlerini yazması için bir fırsat olabilir.
Film ve opera yönetmenliği de yapan Stölzl, zarif ve hızlı bir prodüksiyon sunuyor, ancak zekice sahnelemesi, bir beze kadar hafif ve yetersiz bir oyun için pek bir şey yapamıyor. Geceye derinlik katan tek şey performanslar.
Kırmızı bir eşofman ve uzun, dalgalı mavi bir fular giyen Vincent zur Linden, Jacob kadar muhteşem ve abartılı. Stölzl’ün son dönemde beğeni toplayan Matthew Lopez imzalı The Inheritance filminde de rol alan genç oyuncu, hem hırçın hem de dokunaklı bir performans sergiliyor. Komedi, Jacobs Celine’in zar zor melodiyi tutabilmesi gerçeğiyle derinleşiyor.
Ebeveynleri olarak, Michael Goldberg ve Juliane Koehler, hoşgörülü olmak için ellerinden gelenin en iyisini yapmaya çalışan, kendini suçlama ve çaresizlik arasında gidip gelen bilgisiz patlayıcılar olarak karşımıza çıkıyor. Lionel, ikisinin acısı. Pascaline kabul etmek ister, ancak Jacob’ı – dans etmesi ve korkunç şarkılarını söylemesi için – cesaretlendirme şekli acınası. Lisa Wagner, alışılmışın dışında bir psikiyatr olarak harika bir şekilde huysuz ve ara sıra tartışmacı ve onun klinikteki başka bir hasta olabileceğine dair birden fazla gösterge var.
Sonunda bize ne kaldı? Hoşgörü için bir savunma mı? Herkesin kendi tercih ettiği görünümde veya kimlikte gelişebileceği ütopik bir ideal mi?
Reza’nın bu konulardaki tutumunu söylemek zor ama tiyatrodan çıkarken aklımıza gelenler bunlar değil. Hala alabalık konusunda kafam karışıyordu. Prodüksiyonun en ilham verici kararlarından biriydi (seti Stölzl de tasarladı), ama bu ne anlama geliyordu?
God of Carnage 2010’da 400’den fazla performansın ardından kapandığından beri Reza, Broadway’de yeni bir oyun oynamadı. 100 dakika tempolu koşan James Brown Wore Curlers, sert bir burjuva komedisi ya da görgüsüzlük komedisinden çok, Reza’nın en ünlü eserlerinden: Dokunuşa hafif ve zar zor yumruk atıyor. Çok uzak olmayan bir gelecekte bir Fransız yapımı kaçınılmaz görünüyor, ancak bir Broadway performansı için nefesinizi tutmayın.
James Brown bukle maşası giydi
25 Mayıs’a kadar Münih’teki Residenztheater’da; Residenztheater.de.