“Ağladığını fark ettik” bir oyuncunun senaryonun başında bulabileceği en korkutucu sahne direktiflerinden biri olabilir. Bağlam olmadan sıfırdan gözyaşlarına nasıl gidersiniz?
Donald Margulies’in Lenox, Massachusetts’teki Shakespeare & Company’de oynadığı yeni iki kişilik oyunu “Ay Tutulması”nda George’u canlandıran oyuncuya yönelttiği zorluk da bu. Ve bekleyin, daha da zorlaşıyor. Kısa süre sonra öğreneceğimiz üzere, Orta Batılı orta yaşlı bir çiftçi olan George, taş gibi ve duygusuzdur, sızlananın tam tersidir. Ama ruhun karanlık gecesinde ışıklar yavaş yavaş yükselirken, o hâlâ oradadır: dalgalanan, acı veren bir hıçkırık akıntısı.
Bu kalkış ve çarpmanın Reed Birney’den geldiği için ne kadar şanslı olduğumuzu söylemek düşüncesizlik mi olur?
Pazar günü açılan, Margulies ve biraz olgunlaşmış gözyaşı dökücüsü için bu kesinlikle bir şans eseri. Parça çoğu zaman genel bir ıslaklık içinde boğulma tehlikesi taşıyor ve Birney’in muhteşem performansının detay ve disiplininden fazlasıyla faydalanıyor. Duyguları çok fazla yaratmaz, onları iter.
Neredeyse 50 yıldır sahnede kaldıktan sonra bu hiç de sürpriz değil; Oyunculuğun karaktere dair içgörüsü ve farkındalığının bir yan ürünü olduğu, gerçekçi ve gerçekçi yaklaşımıyla Obie, Drama Desk ve Tony Ödüllerini kazandı. Şaşırtıcı ve biraz da korkutucu olan şey, bu kadar farklı erkekleri bu kadar canlı bir şekilde canlandırması: aşağılık bir gazeteci, pişmanlık duyan bir kadın avcısı, işbirlikçi bir cross-dresser. İçinde kaç duygu var?
Peki bunları kapatmanın kaç yolu var? George’un karısı Em gelir gelmez gözyaşları ve diğer kırılganlık işaretleri acımasızca bastırılır. George o kadar inatçı ve serttir ki, 50 yıllık evliliğin ardından bile Em (Karen Allen) gizli acısına erişmenin bir yolunu bulmak için onun etrafında dans etmek zorunda kalır. Duygusal zekası onu bir mağarabilimci yaptı.
Eğer gerçek hayatta böyle çiftleri tanımıyorsanız, muhtemelen onları tiyatrodan tanıyorsunuzdur. “On Golden Pond” ve “The Gin Game”, huysuz yaşlı adamın şablonu daha iyi bilen bir kadınla tartışmasının çeşitlemelerini sunuyor. “Ay Tutulması” gibi bu parçalar da başıboş içeriklerini tematik bir çitin sınırları içinde çerçevelemeye çalışıyor: bir yazın ayları, bir destenin sunduğu teklifler.
Daha da açıklayıcı bir şekilde, “Ay Tutulması” gezegen takımyıldızının evrelerini hem olay örgüsü hem de şiir olarak kullanıyor. Yedi sahnesi (ardından bir koda gelir) “aşamalar” olarak adlandırılır ve bilgiçlik taslayan seslendirmelerle tanımlanır: “Aşama 1. Ay yarı gölgeye girer. Penumbra ortaya çıkıyor.”
Çerçeve hiçbir şey eklemiyor, aksine daha sıkı ve daha gerçekçi olabilecek bir hikayeden uzaklaştırıyor. Şehirli, sanatsal ve varlıklı karakterleri idare etme konusunda uzman olan Margulies – “Arkadaşlarla Akşam Yemeği” dalında Pulitzer Ödülü kazandı ve “Görünmeyen Görüş” ve “Toplu Hikayeler” dallarında finalist oldu – çiftçiler için o kadar da ikna edici değil. (“Vahşi Türkiye sizi sıcak tutmakta harika bir iş çıkarıyor” diyor George, sanki “Hee Haw”daymış gibi). “Astronomik özgürlüklerin dramatik amaçlar için alındığını” kabul eden bir program notunu okuduğumda, onu onaylayarak başımı sallamak zorunda kaldım. “.”
İki anlamda astronomik. Ancak tüm özgürlüğe rağmen “Ay Tutulması”, James Warwick’in prodüksiyonu daha detaylı hale geldiğinde etkileyici olmaya devam ediyor. Olayların yaşandığı gecenin ortasında George, Dünya’nın gölgesinin ayı yemesini izlemek için çiftliğinde “kutsal” bir noktaya (gereksiz dönen set John Musall tarafından yapılmıştır) geldi. Em, “erzaklarla” oraya kadar onu takip etti: istemediği battaniyeler ve sıcak çikolatayı, ancak teneke burbon bardağına döktüğünde gönülsüzce kabul eder. Kot pantolonunun düzgünce manşetlenmiş manşetlerine dikkatlice böcek ilacı sıkıyor (kostümler Christina Beam’den); sürekli olarak böcekleri yüzüne doğru tokatlıyor (ses tasarımcısı Nathan Leigh’den cırcır böcekleri).
Bu somut ayrıntılar, önümüzdeki 90 dakika boyunca düzenli aralıklarla ortaya çıkan arka planla faydalı bir kontrast sağlıyor. Yakınlarda gömülü olan sevgili köpekleri öğreniyoruz. Bir oğlunun huzursuz ağrılı noktasından. Ve yeni bir korku: bunamanın ilk belirtileri George’un zihnini bulandırmaya başlıyor.
Gecenin mükemmel bir manzaraya izin vermeyecek kadar bulutlu olması da uygun görünüyor. (Çok düşük ışıklandırma James McNamara’ya aittir.) George’un dirençlerini gözlemlediğini oldukça iyi görüyoruz, ancak Allen’ın keskin performansına rağmen Em çoğunlukla tepkisel. Yıllar önce yaşanan bir trajediden duyduğu tek üzüntü ifadesi, George’un mevcut milyonlarca sıkıntısına dayanamaz.
Belki de Margulies’in vurguladığı nokta budur ve normalde McGuffin gibi görünen tutulmayı anlamlandırmanın bir yoludur. George her zamanki keskinliğiyle, “Bu seni şok edebilir,” diyor. “Evli olmamıza rağmen Sonsuza kadar iki ayrı insanız.”
Başka bir deyişle birbirimizi tanıyamayız. Evlilik sevgisiz olmasa bile eşit değildir. Gezegenler ve aylarda olduğu gibi, eşlerden biri genellikle diğerinin etrafında döner, daha fazla iş yapar ve itiş kakış geldiğinde hâlâ yok edici gölgede kalır.
ay Tutulması
22 Ekim’e kadar Shakespeare & Company, Lenox, Massachusetts’te; shakespeare.org. Çalışma süresi: 1 saat 30 dakika.
Donald Margulies’in Lenox, Massachusetts’teki Shakespeare & Company’de oynadığı yeni iki kişilik oyunu “Ay Tutulması”nda George’u canlandıran oyuncuya yönelttiği zorluk da bu. Ve bekleyin, daha da zorlaşıyor. Kısa süre sonra öğreneceğimiz üzere, Orta Batılı orta yaşlı bir çiftçi olan George, taş gibi ve duygusuzdur, sızlananın tam tersidir. Ama ruhun karanlık gecesinde ışıklar yavaş yavaş yükselirken, o hâlâ oradadır: dalgalanan, acı veren bir hıçkırık akıntısı.
Bu kalkış ve çarpmanın Reed Birney’den geldiği için ne kadar şanslı olduğumuzu söylemek düşüncesizlik mi olur?
Pazar günü açılan, Margulies ve biraz olgunlaşmış gözyaşı dökücüsü için bu kesinlikle bir şans eseri. Parça çoğu zaman genel bir ıslaklık içinde boğulma tehlikesi taşıyor ve Birney’in muhteşem performansının detay ve disiplininden fazlasıyla faydalanıyor. Duyguları çok fazla yaratmaz, onları iter.
Neredeyse 50 yıldır sahnede kaldıktan sonra bu hiç de sürpriz değil; Oyunculuğun karaktere dair içgörüsü ve farkındalığının bir yan ürünü olduğu, gerçekçi ve gerçekçi yaklaşımıyla Obie, Drama Desk ve Tony Ödüllerini kazandı. Şaşırtıcı ve biraz da korkutucu olan şey, bu kadar farklı erkekleri bu kadar canlı bir şekilde canlandırması: aşağılık bir gazeteci, pişmanlık duyan bir kadın avcısı, işbirlikçi bir cross-dresser. İçinde kaç duygu var?
Peki bunları kapatmanın kaç yolu var? George’un karısı Em gelir gelmez gözyaşları ve diğer kırılganlık işaretleri acımasızca bastırılır. George o kadar inatçı ve serttir ki, 50 yıllık evliliğin ardından bile Em (Karen Allen) gizli acısına erişmenin bir yolunu bulmak için onun etrafında dans etmek zorunda kalır. Duygusal zekası onu bir mağarabilimci yaptı.
Eğer gerçek hayatta böyle çiftleri tanımıyorsanız, muhtemelen onları tiyatrodan tanıyorsunuzdur. “On Golden Pond” ve “The Gin Game”, huysuz yaşlı adamın şablonu daha iyi bilen bir kadınla tartışmasının çeşitlemelerini sunuyor. “Ay Tutulması” gibi bu parçalar da başıboş içeriklerini tematik bir çitin sınırları içinde çerçevelemeye çalışıyor: bir yazın ayları, bir destenin sunduğu teklifler.
Daha da açıklayıcı bir şekilde, “Ay Tutulması” gezegen takımyıldızının evrelerini hem olay örgüsü hem de şiir olarak kullanıyor. Yedi sahnesi (ardından bir koda gelir) “aşamalar” olarak adlandırılır ve bilgiçlik taslayan seslendirmelerle tanımlanır: “Aşama 1. Ay yarı gölgeye girer. Penumbra ortaya çıkıyor.”
Çerçeve hiçbir şey eklemiyor, aksine daha sıkı ve daha gerçekçi olabilecek bir hikayeden uzaklaştırıyor. Şehirli, sanatsal ve varlıklı karakterleri idare etme konusunda uzman olan Margulies – “Arkadaşlarla Akşam Yemeği” dalında Pulitzer Ödülü kazandı ve “Görünmeyen Görüş” ve “Toplu Hikayeler” dallarında finalist oldu – çiftçiler için o kadar da ikna edici değil. (“Vahşi Türkiye sizi sıcak tutmakta harika bir iş çıkarıyor” diyor George, sanki “Hee Haw”daymış gibi). “Astronomik özgürlüklerin dramatik amaçlar için alındığını” kabul eden bir program notunu okuduğumda, onu onaylayarak başımı sallamak zorunda kaldım. “.”
İki anlamda astronomik. Ancak tüm özgürlüğe rağmen “Ay Tutulması”, James Warwick’in prodüksiyonu daha detaylı hale geldiğinde etkileyici olmaya devam ediyor. Olayların yaşandığı gecenin ortasında George, Dünya’nın gölgesinin ayı yemesini izlemek için çiftliğinde “kutsal” bir noktaya (gereksiz dönen set John Musall tarafından yapılmıştır) geldi. Em, “erzaklarla” oraya kadar onu takip etti: istemediği battaniyeler ve sıcak çikolatayı, ancak teneke burbon bardağına döktüğünde gönülsüzce kabul eder. Kot pantolonunun düzgünce manşetlenmiş manşetlerine dikkatlice böcek ilacı sıkıyor (kostümler Christina Beam’den); sürekli olarak böcekleri yüzüne doğru tokatlıyor (ses tasarımcısı Nathan Leigh’den cırcır böcekleri).
Bu somut ayrıntılar, önümüzdeki 90 dakika boyunca düzenli aralıklarla ortaya çıkan arka planla faydalı bir kontrast sağlıyor. Yakınlarda gömülü olan sevgili köpekleri öğreniyoruz. Bir oğlunun huzursuz ağrılı noktasından. Ve yeni bir korku: bunamanın ilk belirtileri George’un zihnini bulandırmaya başlıyor.
Gecenin mükemmel bir manzaraya izin vermeyecek kadar bulutlu olması da uygun görünüyor. (Çok düşük ışıklandırma James McNamara’ya aittir.) George’un dirençlerini gözlemlediğini oldukça iyi görüyoruz, ancak Allen’ın keskin performansına rağmen Em çoğunlukla tepkisel. Yıllar önce yaşanan bir trajediden duyduğu tek üzüntü ifadesi, George’un mevcut milyonlarca sıkıntısına dayanamaz.
Belki de Margulies’in vurguladığı nokta budur ve normalde McGuffin gibi görünen tutulmayı anlamlandırmanın bir yoludur. George her zamanki keskinliğiyle, “Bu seni şok edebilir,” diyor. “Evli olmamıza rağmen Sonsuza kadar iki ayrı insanız.”
Başka bir deyişle birbirimizi tanıyamayız. Evlilik sevgisiz olmasa bile eşit değildir. Gezegenler ve aylarda olduğu gibi, eşlerden biri genellikle diğerinin etrafında döner, daha fazla iş yapar ve itiş kakış geldiğinde hâlâ yok edici gölgede kalır.
ay Tutulması
22 Ekim’e kadar Shakespeare & Company, Lenox, Massachusetts’te; shakespeare.org. Çalışma süresi: 1 saat 30 dakika.