Terminal hastası bir yazar hastaneye gider. Son kalışının olacağının farkındaydı, bir not defteri kaydediyor ve ailesine son makalesinde çalıştığını açıklıyor.
Oğlu yazarın ölümünden sonra defter açtığında, bulduğu her şey okunaksız kanser ve gizemli bir başlık: “Ölüler yoğurt yemeyin.”
Oğul bu hikayede ünlü yönetmen ve oyun yazarı Tiago Rodrigues ise, dizüstü bilgisayarın hala sanat olma şansı yüksektir. Babası, Portekizli gazeteci Rogério Rodrigues, görünüşe göre de biliyordu. Perşembe günü bir Avrupa turundan önce Belçika'daki NTgent Playhouse'da prömiyeri olan “Ölüler İçin Yoğurt Yok” da. “”
2022'den beri Fransa Avignon Festivali direktörü Rodrigues, samimi hikayeleri dokunaklı bir tiyatroya dönüştürmek için bir ustalığa sahip. En uzun süren yapımlarından biri olan “Kalpten” (2013), büyükannesini izleyiciye bir şiir öğreterek tanıyor. Son yıllarda, insani işçilerin “imkansız olduğu gibi” olduğu gibi başkalarının gerçek mücadelelerini de inceledi.
“Ölüler için Yoğurt”, 2018 yılında Playhouse Direktörü Milo Rau tarafından kurulan NTGENT'in “Tarih (IES) The Theatre” dizisindeki altıncı bölüm. Rodrigues'un oyunu, otomobil işlevinde normalde yaptığı işinden çok daha ileri ve biraz kararsız hissediyor. Kısa bir girişte, hane halklarıyla birlikte, bir hemşire oynayan Belçikalı aktris Lisah Adeaga'yı açıklar.
Sonuç, Portekiz'den Manuela Azevedo ve Beatriz Brás, Rodrigues ve babası sahte sakalların cinsiyete özgü versiyonlarını oynayan iki aktör, Manuela Azevedo ve Beatriz Brás'ı vermeden önce gerçekliğin ve kurgunun bulanıklaşmasıdır. Portekizce ve Flaman karışımında ortaya çıkan parçanın geri kalanı için, onlara kısa tabaka ve longbeard denir ve “ölüler için yoğurt yok”, halk ışığı parıltısı verir.
Rodrigues ve araştırdığı kişisel etkinlikler arasında belirli bir mesafe belirlemek büyük bir kesintidir. Azevedo ve Brás, Rogério veya Longbeard'ın son birkaç günü için çeşitli ayarlar yapmak için rol değiştirmeye ve abartılı sakalları taşıyorlar. Her seferinde ani sahne katları veren ölümü genellikle komedi bir etki için oynanır. (Eğlenceli bir şekilde, NTgent web sitesinde bir tetik uyarısı var: “Birkaç sahnede, bir kişi teatral olarak ölür.”)
Bu yaklaşım aynı zamanda parçanın asla tamamen çözülmediği bir gerilimi vurgulamaktadır. “Ölüler İçin Yoğurt Yok” un kalbi nodüler bir çocukça ilişkisidir. Çift defalarca küçük şeyler hakkında tartıştı ve bir noktada baba kısa sürenin “büyük bir oğul olmadığını” söylüyor. Rodrigues böyle bir değişimin arkasındaki acıyla uğraşmayı bırakır.
Bu anlamda, “Ölüler İçin Yoğurt Yok”, Wajdi Mouawad'ın “Annesi” nden tamamen farklı bir tekliftir, bu da birinci sınıf bir dramatist ve yönetmenin ebeveyn-çocuk dinamiklerinin daha yakın zamanda araştırılması. Paris'teki Théâtre de la Colline direktörü Mouawad, bu çalışmaya annesinin hayatı üzerinde korkutucu duygular koydu. Rodrigues ise öyle bir isteksizliğe sahip ki Shortbeard'ın babasına karşı duygularını deşifre etmenin zor.
“Odak noktası, Portekiz'de Fransa'da sürgünde yaşamak zorunda kalan bir anti -faskist aktivist olan Rogério'da kalıyor. Bir gazeteci olarak çalışmalarının bir kısmı metne dokundu ve sahnede çok talepkar görünüyor – oğlunun ona siyah bir kalem getirmeyi unuttuğuna hakaret ediyor – ama yine de sadık ve sevgi dolu. Rodrigues'un annesi hayalet bir formda ve Jacques Brel'in şarkı söylediği bir şarkı göründüğünde, aralarındaki derin bağ güzel bir şekilde aktarılır.
Müzik bu noktadan itibaren üretimi yavaşça aşıyor. Azevedo ve Brás mükemmel şarkıcılardır ve sahnede Avignon'daki Rodrigues '”The Cherry Orchard” da yer alan Portekizli bir besteci ve müzisyen olan Hélder Gonçalves tarafından bağlantılıdırlar. Burada Gonçalves, Sammy Van Den Heuvel'in çatlak toprak katmanlarına benzeyen yan setlerinde bir hastane yatağından melankolik bir gitar arka planı sunuyor.
Müzik ve Rodrigue'nin babası arasındaki bağlantı erken belirtilir: Longbeard Hums şarkıları hastane yatağında ve oğluna gizemli bir “Teresa” dan geldiklerini söyler. Shortbeard, babasının hafızasının onu başarısızlığa uğrattığına inanıyor. Son 10 dakikada, bir Putsch de Théâtre müzik kaynağını yeni bir karakter şeklinde ortaya koyuyor.
Üretimi tam bir sergide Rodrigues'un dramaturjik zanaatıyla düzgün bir şekilde birbirine bağlar. Bir kez daha, bu noktada sahnede milletvekili, kederli bir oğul-çok gitti. Babası adına, yeni karakter, kısa süreli bir parça içinde öğrendiklerinin kullanılamayacağını vaat ediyor. “Söz veriyorum,” diyor Shortbeard, “Babamın sağlığı hakkında” bir mola verdikten sonra.
Borsa açılış akşamı komedi olarak kaydedildi. Rolü oynayan oyuncu doğrudan seyirciye baktığında ve Rodrigues'un sözünü tutmayacağını ima ettiğinde. Zor bir karar mıydı? Bir yazarın babasının kendi sözlerini ve tarihini fethetmesi ne anlama geliyor? Belki bir gün Rodrigues bize bir devam filminde söyler: “Ölüler için yoğurt yok”, bir tane isteyebilir.
Ölüler İçin Yoğurt Yok – Histoire (s) du théâtre vi.
31 Ocak'a kadar Belçika, Gent'teki NTGENT'de; ntghent.be. Şubat ayında Portekiz (Lizbon ve Braga) ve Mayıs ve Haziran aylarında Avusturya'da (Viyana) ek veriler.
Oğlu yazarın ölümünden sonra defter açtığında, bulduğu her şey okunaksız kanser ve gizemli bir başlık: “Ölüler yoğurt yemeyin.”
Oğul bu hikayede ünlü yönetmen ve oyun yazarı Tiago Rodrigues ise, dizüstü bilgisayarın hala sanat olma şansı yüksektir. Babası, Portekizli gazeteci Rogério Rodrigues, görünüşe göre de biliyordu. Perşembe günü bir Avrupa turundan önce Belçika'daki NTgent Playhouse'da prömiyeri olan “Ölüler İçin Yoğurt Yok” da. “”
2022'den beri Fransa Avignon Festivali direktörü Rodrigues, samimi hikayeleri dokunaklı bir tiyatroya dönüştürmek için bir ustalığa sahip. En uzun süren yapımlarından biri olan “Kalpten” (2013), büyükannesini izleyiciye bir şiir öğreterek tanıyor. Son yıllarda, insani işçilerin “imkansız olduğu gibi” olduğu gibi başkalarının gerçek mücadelelerini de inceledi.
“Ölüler için Yoğurt”, 2018 yılında Playhouse Direktörü Milo Rau tarafından kurulan NTGENT'in “Tarih (IES) The Theatre” dizisindeki altıncı bölüm. Rodrigues'un oyunu, otomobil işlevinde normalde yaptığı işinden çok daha ileri ve biraz kararsız hissediyor. Kısa bir girişte, hane halklarıyla birlikte, bir hemşire oynayan Belçikalı aktris Lisah Adeaga'yı açıklar.
Sonuç, Portekiz'den Manuela Azevedo ve Beatriz Brás, Rodrigues ve babası sahte sakalların cinsiyete özgü versiyonlarını oynayan iki aktör, Manuela Azevedo ve Beatriz Brás'ı vermeden önce gerçekliğin ve kurgunun bulanıklaşmasıdır. Portekizce ve Flaman karışımında ortaya çıkan parçanın geri kalanı için, onlara kısa tabaka ve longbeard denir ve “ölüler için yoğurt yok”, halk ışığı parıltısı verir.
Rodrigues ve araştırdığı kişisel etkinlikler arasında belirli bir mesafe belirlemek büyük bir kesintidir. Azevedo ve Brás, Rogério veya Longbeard'ın son birkaç günü için çeşitli ayarlar yapmak için rol değiştirmeye ve abartılı sakalları taşıyorlar. Her seferinde ani sahne katları veren ölümü genellikle komedi bir etki için oynanır. (Eğlenceli bir şekilde, NTgent web sitesinde bir tetik uyarısı var: “Birkaç sahnede, bir kişi teatral olarak ölür.”)
Bu yaklaşım aynı zamanda parçanın asla tamamen çözülmediği bir gerilimi vurgulamaktadır. “Ölüler İçin Yoğurt Yok” un kalbi nodüler bir çocukça ilişkisidir. Çift defalarca küçük şeyler hakkında tartıştı ve bir noktada baba kısa sürenin “büyük bir oğul olmadığını” söylüyor. Rodrigues böyle bir değişimin arkasındaki acıyla uğraşmayı bırakır.
Bu anlamda, “Ölüler İçin Yoğurt Yok”, Wajdi Mouawad'ın “Annesi” nden tamamen farklı bir tekliftir, bu da birinci sınıf bir dramatist ve yönetmenin ebeveyn-çocuk dinamiklerinin daha yakın zamanda araştırılması. Paris'teki Théâtre de la Colline direktörü Mouawad, bu çalışmaya annesinin hayatı üzerinde korkutucu duygular koydu. Rodrigues ise öyle bir isteksizliğe sahip ki Shortbeard'ın babasına karşı duygularını deşifre etmenin zor.
“Odak noktası, Portekiz'de Fransa'da sürgünde yaşamak zorunda kalan bir anti -faskist aktivist olan Rogério'da kalıyor. Bir gazeteci olarak çalışmalarının bir kısmı metne dokundu ve sahnede çok talepkar görünüyor – oğlunun ona siyah bir kalem getirmeyi unuttuğuna hakaret ediyor – ama yine de sadık ve sevgi dolu. Rodrigues'un annesi hayalet bir formda ve Jacques Brel'in şarkı söylediği bir şarkı göründüğünde, aralarındaki derin bağ güzel bir şekilde aktarılır.
Müzik bu noktadan itibaren üretimi yavaşça aşıyor. Azevedo ve Brás mükemmel şarkıcılardır ve sahnede Avignon'daki Rodrigues '”The Cherry Orchard” da yer alan Portekizli bir besteci ve müzisyen olan Hélder Gonçalves tarafından bağlantılıdırlar. Burada Gonçalves, Sammy Van Den Heuvel'in çatlak toprak katmanlarına benzeyen yan setlerinde bir hastane yatağından melankolik bir gitar arka planı sunuyor.
Müzik ve Rodrigue'nin babası arasındaki bağlantı erken belirtilir: Longbeard Hums şarkıları hastane yatağında ve oğluna gizemli bir “Teresa” dan geldiklerini söyler. Shortbeard, babasının hafızasının onu başarısızlığa uğrattığına inanıyor. Son 10 dakikada, bir Putsch de Théâtre müzik kaynağını yeni bir karakter şeklinde ortaya koyuyor.
Üretimi tam bir sergide Rodrigues'un dramaturjik zanaatıyla düzgün bir şekilde birbirine bağlar. Bir kez daha, bu noktada sahnede milletvekili, kederli bir oğul-çok gitti. Babası adına, yeni karakter, kısa süreli bir parça içinde öğrendiklerinin kullanılamayacağını vaat ediyor. “Söz veriyorum,” diyor Shortbeard, “Babamın sağlığı hakkında” bir mola verdikten sonra.
Borsa açılış akşamı komedi olarak kaydedildi. Rolü oynayan oyuncu doğrudan seyirciye baktığında ve Rodrigues'un sözünü tutmayacağını ima ettiğinde. Zor bir karar mıydı? Bir yazarın babasının kendi sözlerini ve tarihini fethetmesi ne anlama geliyor? Belki bir gün Rodrigues bize bir devam filminde söyler: “Ölüler için yoğurt yok”, bir tane isteyebilir.
Ölüler İçin Yoğurt Yok – Histoire (s) du théâtre vi.
31 Ocak'a kadar Belçika, Gent'teki NTGENT'de; ntghent.be. Şubat ayında Portekiz (Lizbon ve Braga) ve Mayıs ve Haziran aylarında Avusturya'da (Viyana) ek veriler.