On yıl önce, Brezilyalı aktris ve yönetmen Carolina Bianchi’ye ilaç verildi ve saldırıya uğradı. Fransa’daki Avignon Festivali’ndeki yeni sahne prodüksiyonu “Gelin ve İyi Geceler Külkedisi”nde (“A Noiva eo Boa Noite Cinderela”) sadece bu deneyimden bahsetmiyor. Her gece bir kısmını yeniden yaşıyor.
Bianchi, benzer bir ilacı renkli bir kokteyle karıştırır ve ürkütücü bir “Şerefe” ile içer. Seyirciye sanat ve travma hakkında konuşuyor, etkinin başlamasını bekliyor ve gösterinin geri kalanını bilinçsizce geçiriyor.
Bu fazlasıyla gerçekçi performans, festivalin ilk haftasında Avignon’u tek başına hayata geçirdi ve Amsterdam’da yaşayan kimliği bilinmeyen bir sanatçı olan Bianchi’yi etkinlikte bir sansasyon haline getirdi. Orada olduğum gece, bir kadın çıkarken hıçkıra hıçkıra ağladı. Gelin ve İyi Geceler Külkedisi kendi savaş ya da kaç içgüdüme hitap ediyormuş gibi birkaç noktada midem bulandı.
Gösteri zararsız bir şekilde başlar. Bianchi, şık beyaz bir takımla içeri girer ve ağır bir yığın nottan ders verir. Bir masasından kadına yönelik cinsel şiddeti sanat tarihinin merceğinden inceliyor ve güncel vakaları bir araya getiriyor – en önemlisi, bir performans sanatçısı olan Pippa Bacca’nın 2008’de bir gelinlik sanatsal projesinde Türkiye’de otostop yaparken tecavüze uğraması ve öldürülmesi.
Gelin ve İyi Geceler Külkedisi performans sanatının çok daha güvenli bir biçimi olabilir, ancak öyle hissettirmiyor. Yirmi dakika sonra Bianchi kokteylini içmeye başlar. Kısa bir süre sonra belli belirsiz konuşuyor, öne doğru eğiliyor, sonra masaya uzanıyor ve bilincini kaybediyor.
Zaman birkaç dakika durur. Öngörülemeyen hiçbir şeyin olmayacağını biliyoruz: Fransız haber kuruluşu Agence France-Presse’ye göre, Bianchi gerçek bir tecavüz ilacı (Portekizce’de “iyi geceler Külkedisi” denir) yerine sakinleştirici karışımı alıyor ve doktorlar hazır. Bununla birlikte, savunmasızlıkları korkutucu derecede aşikardır.
Ardından, sonraki bir buçuk saat boyunca, Bianchi’nin kolektifi Cara de Cavalo’nun sekiz genç üyesi görevi üstlenir. Arka plan, çeşitli ayrışma durumlarında bedenler gibi görünen şeylerle dolu başka bir seti ortaya çıkarmak için yükselir. Oyuncular, Bianchi’yi yanlarındaki bir şilteye yatırırlar ve yüksek sesli, bozuk kulüp müziği çalarak atmosfer tuhaflaşır. Baştan çıkarıcı koreografiler, asla tamamen rızaya dayalı görünmeyen cinsel karşılaşmalara yol açar.
Üstlerindeki ekranlar sürekli olarak Bianchi’nin sözlerini çalıyor. Anlatımı iyileşmekle ilgili değil: saldırıyı gözden geçirme ihtiyacını Dante’nin cehenneme yolculuğuyla karşılaştırıp duruyor. “Hayatta kalmanın intikam olduğunu söylemeye nasıl cüret ederler?” Sözler bir noktada okunur. “Hiçbir arınma eylemi hasarın üstesinden gelemez.”
Oyuncu kadrosu, bilinçsiz Bianchi’yi gerçekten önemsiyor. Fiziksel manipülasyonun çoğu, grubun kadınlarının sorumluluğundadır ve eylemleri asla saldırılarını taklit etmez. Ancak sona doğru bir sahne muhtemelen birçok ülkede tasvir edilemeyecek kadar fazla olacaktır. (Avignon’da, 18 yaşın altındaki izleyicilerin “katılması kesinlikle önerilmedi.”) Oyuncular, Bianchi’nin bacaklarını ayırdı ve sanki simüle ediyormuş gibi canlı video aktarımıyla ve seyircinin tam görüntüsüyle vajinasına bir spekulum ve küçük kamera yerleştirdi. tecavüzden sonra adli tıp soruşturması istedi.
bu etik mi Başarısı değişebilir: Bir yönetmen olarak Bianchi, fiziksel kontrolden vazgeçse bile sorumluluk sahibidir. Yine de, bu sahneye tanık olmak, yüzlerce izleyicinin zihninde yaşamaya devam etmesine rağmen, ana kahramanın çok az anısı olacağını veya hiç hatırlamayacağını bilmek çok rahatsız edici. Bianchi daha önce kendi saldırısını hatırlayamamasının onu bugüne kadar rahatsız ettiğini açıklamıştı.
The Bride ve Goodnight Cinderella’nın büyük bir tura çıkmaları gerektiğini söylemekten çekiniyorum çünkü bu, son birkaç dakikada sersemlemiş halde uyanan Bianchi’nin çile çekmeye devam edeceği anlamına geliyor. Bununla birlikte bir üçlemenin ilk bölümü olarak lanse edilen yapımın şimdiden Belçika, Almanya, İspanya ve İsviçre’yi ziyaret etmesi planlanıyor. Ve onu sev ya da nefret et, rahatsız edici bir gerçekten çekinmiyor: Bazen travmadan kaçmak için güvenli bir yer yoktur.
Bianchi, benzer bir ilacı renkli bir kokteyle karıştırır ve ürkütücü bir “Şerefe” ile içer. Seyirciye sanat ve travma hakkında konuşuyor, etkinin başlamasını bekliyor ve gösterinin geri kalanını bilinçsizce geçiriyor.
Bu fazlasıyla gerçekçi performans, festivalin ilk haftasında Avignon’u tek başına hayata geçirdi ve Amsterdam’da yaşayan kimliği bilinmeyen bir sanatçı olan Bianchi’yi etkinlikte bir sansasyon haline getirdi. Orada olduğum gece, bir kadın çıkarken hıçkıra hıçkıra ağladı. Gelin ve İyi Geceler Külkedisi kendi savaş ya da kaç içgüdüme hitap ediyormuş gibi birkaç noktada midem bulandı.
Gösteri zararsız bir şekilde başlar. Bianchi, şık beyaz bir takımla içeri girer ve ağır bir yığın nottan ders verir. Bir masasından kadına yönelik cinsel şiddeti sanat tarihinin merceğinden inceliyor ve güncel vakaları bir araya getiriyor – en önemlisi, bir performans sanatçısı olan Pippa Bacca’nın 2008’de bir gelinlik sanatsal projesinde Türkiye’de otostop yaparken tecavüze uğraması ve öldürülmesi.
Gelin ve İyi Geceler Külkedisi performans sanatının çok daha güvenli bir biçimi olabilir, ancak öyle hissettirmiyor. Yirmi dakika sonra Bianchi kokteylini içmeye başlar. Kısa bir süre sonra belli belirsiz konuşuyor, öne doğru eğiliyor, sonra masaya uzanıyor ve bilincini kaybediyor.
Zaman birkaç dakika durur. Öngörülemeyen hiçbir şeyin olmayacağını biliyoruz: Fransız haber kuruluşu Agence France-Presse’ye göre, Bianchi gerçek bir tecavüz ilacı (Portekizce’de “iyi geceler Külkedisi” denir) yerine sakinleştirici karışımı alıyor ve doktorlar hazır. Bununla birlikte, savunmasızlıkları korkutucu derecede aşikardır.
Ardından, sonraki bir buçuk saat boyunca, Bianchi’nin kolektifi Cara de Cavalo’nun sekiz genç üyesi görevi üstlenir. Arka plan, çeşitli ayrışma durumlarında bedenler gibi görünen şeylerle dolu başka bir seti ortaya çıkarmak için yükselir. Oyuncular, Bianchi’yi yanlarındaki bir şilteye yatırırlar ve yüksek sesli, bozuk kulüp müziği çalarak atmosfer tuhaflaşır. Baştan çıkarıcı koreografiler, asla tamamen rızaya dayalı görünmeyen cinsel karşılaşmalara yol açar.
Üstlerindeki ekranlar sürekli olarak Bianchi’nin sözlerini çalıyor. Anlatımı iyileşmekle ilgili değil: saldırıyı gözden geçirme ihtiyacını Dante’nin cehenneme yolculuğuyla karşılaştırıp duruyor. “Hayatta kalmanın intikam olduğunu söylemeye nasıl cüret ederler?” Sözler bir noktada okunur. “Hiçbir arınma eylemi hasarın üstesinden gelemez.”
Oyuncu kadrosu, bilinçsiz Bianchi’yi gerçekten önemsiyor. Fiziksel manipülasyonun çoğu, grubun kadınlarının sorumluluğundadır ve eylemleri asla saldırılarını taklit etmez. Ancak sona doğru bir sahne muhtemelen birçok ülkede tasvir edilemeyecek kadar fazla olacaktır. (Avignon’da, 18 yaşın altındaki izleyicilerin “katılması kesinlikle önerilmedi.”) Oyuncular, Bianchi’nin bacaklarını ayırdı ve sanki simüle ediyormuş gibi canlı video aktarımıyla ve seyircinin tam görüntüsüyle vajinasına bir spekulum ve küçük kamera yerleştirdi. tecavüzden sonra adli tıp soruşturması istedi.
bu etik mi Başarısı değişebilir: Bir yönetmen olarak Bianchi, fiziksel kontrolden vazgeçse bile sorumluluk sahibidir. Yine de, bu sahneye tanık olmak, yüzlerce izleyicinin zihninde yaşamaya devam etmesine rağmen, ana kahramanın çok az anısı olacağını veya hiç hatırlamayacağını bilmek çok rahatsız edici. Bianchi daha önce kendi saldırısını hatırlayamamasının onu bugüne kadar rahatsız ettiğini açıklamıştı.
The Bride ve Goodnight Cinderella’nın büyük bir tura çıkmaları gerektiğini söylemekten çekiniyorum çünkü bu, son birkaç dakikada sersemlemiş halde uyanan Bianchi’nin çile çekmeye devam edeceği anlamına geliyor. Bununla birlikte bir üçlemenin ilk bölümü olarak lanse edilen yapımın şimdiden Belçika, Almanya, İspanya ve İsviçre’yi ziyaret etmesi planlanıyor. Ve onu sev ya da nefret et, rahatsız edici bir gerçekten çekinmiyor: Bazen travmadan kaçmak için güvenli bir yer yoktur.