Bu geceki Tony Ödülleri töreninde Broadway'deki en iyi işler onurlandırılacak. Tiyatronun içinde ve çevresinde çok fazla zaman geçiren bizler için etkinlik aynı zamanda mevcut gösteri dizisinin bize endüstrinin ve sanat formunun evrimi hakkında neler söylediğini düşünmek için de bir fırsat.
İşte bu ödül sezonu boyunca düşündüğüm bazı şeyler:
Kâr amacı gütmeyen tiyatroların işi zor. Ama aynı zamanda en çok övülen çalışmaları da geliştiriyorlar.
Ülke çapındaki kar amacı gütmeyen tiyatrolar finansman yetersizliğinden dolayı daha az oyun sahneliyor, işleri kesiyor ve hatta bazı durumlarda kapanıyor. Bazı gözlemciler bölgesel tiyatronun son yarım yüzyılda ayakta kalmasını sağlayan modelin bozulduğundan korkuyor.
Ancak aynı zamanda bu yılın Tony Ödülleri inanılmaz bir başarı öyküsü anlatıyor: En İyi Yeni Müzikal adaylarının yüzde 100'ü ve En İyi Yeni Oyun adaylarının yüzde 100'ü kar amacı gütmeyen tiyatrolarda geliştirildi.
Oyunlar arasında “Jaja'nın Afrika Saç Örgüsü”, “Mary Jane” ve “Fransız Cumhuriyeti İçin Dua”, kar amacı gütmeyen Manhattan Tiyatro Kulübü tarafından Broadway'de sahnelendi. (“Mary Jane” daha önce Off-Broadway'i başka bir kâr amacı gütmeyen kuruluş olan New York Theatre Workshop'ta yönetmişti.) “Stereofon”, ticari yapımcılar tarafından Broadway'e, “Mother Play”in ilk gösterimi sırasında kar amacı gütmeyen Playwrights Horizons'ta Off-Broadway'de coşkulu bir resepsiyonun ardından getirildi. doğrudan Broadway'de ve kar amacı gütmeyen Second Stage Theatre tarafından gerçekleştirildi.
Müzikallerden “Hell's Kitchen” ve “Suffs” ilk kez kâr amacı gütmeyen Public Theatre'da sahnelendi, ardından ticari yapımcılar tarafından Broadway'e götürüldü. “Water for Elephants” Broadway'deki performansından önce Atlanta'daki kar amacı gütmeyen Alliance Theatre'da, “The Outsiders” ise San Diego'daki kar amacı gütmeyen La Jolla Playhouse'da sahnelendi. Bir dans müzikali olan “Illinoise” özellikle kâr amacı gütmeyen yapımcılar tarafından tanıtıldı: Ticari yapımcılar onu Broadway'e götürmeden önce Bard's Fisher Center'da, Chicago Shakespeare Tiyatrosu'nda ve Park Avenue Armory'de sahnelendi.
Sezon Amerikalı sanatçılar için de önemliydi.
Broadway'de, tarihsel olarak daha fazla hükümet desteği alan, geliştirme maliyeti daha düşük olan ve bazı Amerikalı tiyatro hayranlarının İngiliz hayranlığından yararlanabilen İngiliz yapımlarının algılanan avantajları konusunda genellikle endişeler vardır. En İyi Oyun dalında Tony Ödülü'nü kazanan son beş oyuncunun tamamı Londra'dan geldi (gerçi bunlardan biri olan “The Inheritance” bir Amerikalı tarafından yazılmıştı).
Ancak bu yıl, en iyi müzikal dalındaki beş aday gibi, en iyi oyun dalındaki beş adayın tamamı da Amerika Birleşik Devletleri'nde üretildi. Londra doğumlu “Merrily We Roll Along” yapımının en iyi yeni müzik prodüksiyonu kategorisinde kazanması bekleniyor, ancak yeni müzikal “Geleceğe Dönüş” ve yeni oyun “Patriots” gibi diğer Londra yapımları ödüllerde pek başarılı olamadı. tören uzakta.
Bu yıl kadın yönetmenler için harika bir yıl oldu.
2019 gibi yakın bir tarihte Rachel Chavkin, Broadway'de “Hadestown” ile müzikal yöneten tek kadındı. Durum o kadar vahimdi ki, Tony ödülünü kazandığında kabul konuşmasını yıllardır kadın yönetmen eksikliğinden bahseden ancak çok az ilerleme kaydeden sektörü kınamak için kullandı.
Bu yıl işler tamamen farklı görünüyor. Beş müzik yönetmeni adayının dördü (Maria Friedman, Leigh Silverman, Jessica Stone ve Danya Taymor) ve Tony adayı beş tiyatro yönetmeninden üçü (Anne Kauffman, Lila Neugebauer ve Whitney White) kadın.
Pop müzisyenleri Broadway için daha fazla nota yazıyor.
Tiyatro haberlerini yapmaya başladığım 2015 yılında, sezonun 10 yeni Broadway müzikalinden ikisinde pop sanatçılarının (Sting ve Tupac Shakur) müzikleri vardı. Bu akşam Tony Ödülleri'nde kutlanan sezonda, 15 yeni müzikalden 8'inde pop sanatçılarının müzikleri yer aldı (aralarında Alicia Keys ve Sufjan Stevens da vardı).
Müzikaller çok pahalı. Oyunlara yer açın.
Yeni müzikallerin sermayeye dönüştürülmesinin 20 milyon dolardan fazlaya mal olması artık rutin hale geldi ve bu miktarı telafi etmek çok zor. (2022-23 sezonundaki dokuz müzikalden yalnızca biri orijinal yatırımını telafi edebildi: Geçen hafta 17 milyon dolarlık kapitalizasyon maliyetini telafi ettiğini açıklayan “& Juliet”.)
Pek çok büyük müzikal hâlâ yapım aşamasında ama birçok yapımcının artık daha güvenli bir seçenek olarak daha küçük oyuncu kadrosuyla oyunlara ve müzikallere yöneldiği açık. Mia Farrow ve Patti LuPone'un oynadığı “The Roommate”, Robert Downey Jr.'ın oynadığı “McNeal”, Kit Connor ve Rachel Zegler'in oynadığı “Romeo ve Juliet” ve Denzel Washington ile oynadığı “Othello” gibi pek çok önemli oyun Broadway'e geliyor. Jake Gyllenhaal – çünkü yapımcılar kısa ömürlü, yıldızlarla dolu dizilerle karlılığa giden daha net bir yol olduğuna inanıyorlar.
Bu dikkat çekicidir çünkü son yıllarda Broadway, en çok bilet alan turistlerin müzikalleri tercih etmesi nedeniyle oyunların hayatta kalması konusunda endişe duymaktadır. Müzikallere yönelik zorlu ekonomik koşullar nedeniyle, tiyatro oyunlarına yönelik beklentiler artık önemli ölçüde iyileşti.
İşte bu ödül sezonu boyunca düşündüğüm bazı şeyler:
Kâr amacı gütmeyen tiyatroların işi zor. Ama aynı zamanda en çok övülen çalışmaları da geliştiriyorlar.
Ülke çapındaki kar amacı gütmeyen tiyatrolar finansman yetersizliğinden dolayı daha az oyun sahneliyor, işleri kesiyor ve hatta bazı durumlarda kapanıyor. Bazı gözlemciler bölgesel tiyatronun son yarım yüzyılda ayakta kalmasını sağlayan modelin bozulduğundan korkuyor.
Ancak aynı zamanda bu yılın Tony Ödülleri inanılmaz bir başarı öyküsü anlatıyor: En İyi Yeni Müzikal adaylarının yüzde 100'ü ve En İyi Yeni Oyun adaylarının yüzde 100'ü kar amacı gütmeyen tiyatrolarda geliştirildi.
Oyunlar arasında “Jaja'nın Afrika Saç Örgüsü”, “Mary Jane” ve “Fransız Cumhuriyeti İçin Dua”, kar amacı gütmeyen Manhattan Tiyatro Kulübü tarafından Broadway'de sahnelendi. (“Mary Jane” daha önce Off-Broadway'i başka bir kâr amacı gütmeyen kuruluş olan New York Theatre Workshop'ta yönetmişti.) “Stereofon”, ticari yapımcılar tarafından Broadway'e, “Mother Play”in ilk gösterimi sırasında kar amacı gütmeyen Playwrights Horizons'ta Off-Broadway'de coşkulu bir resepsiyonun ardından getirildi. doğrudan Broadway'de ve kar amacı gütmeyen Second Stage Theatre tarafından gerçekleştirildi.
Müzikallerden “Hell's Kitchen” ve “Suffs” ilk kez kâr amacı gütmeyen Public Theatre'da sahnelendi, ardından ticari yapımcılar tarafından Broadway'e götürüldü. “Water for Elephants” Broadway'deki performansından önce Atlanta'daki kar amacı gütmeyen Alliance Theatre'da, “The Outsiders” ise San Diego'daki kar amacı gütmeyen La Jolla Playhouse'da sahnelendi. Bir dans müzikali olan “Illinoise” özellikle kâr amacı gütmeyen yapımcılar tarafından tanıtıldı: Ticari yapımcılar onu Broadway'e götürmeden önce Bard's Fisher Center'da, Chicago Shakespeare Tiyatrosu'nda ve Park Avenue Armory'de sahnelendi.
Sezon Amerikalı sanatçılar için de önemliydi.
Broadway'de, tarihsel olarak daha fazla hükümet desteği alan, geliştirme maliyeti daha düşük olan ve bazı Amerikalı tiyatro hayranlarının İngiliz hayranlığından yararlanabilen İngiliz yapımlarının algılanan avantajları konusunda genellikle endişeler vardır. En İyi Oyun dalında Tony Ödülü'nü kazanan son beş oyuncunun tamamı Londra'dan geldi (gerçi bunlardan biri olan “The Inheritance” bir Amerikalı tarafından yazılmıştı).
Ancak bu yıl, en iyi müzikal dalındaki beş aday gibi, en iyi oyun dalındaki beş adayın tamamı da Amerika Birleşik Devletleri'nde üretildi. Londra doğumlu “Merrily We Roll Along” yapımının en iyi yeni müzik prodüksiyonu kategorisinde kazanması bekleniyor, ancak yeni müzikal “Geleceğe Dönüş” ve yeni oyun “Patriots” gibi diğer Londra yapımları ödüllerde pek başarılı olamadı. tören uzakta.
Bu yıl kadın yönetmenler için harika bir yıl oldu.
2019 gibi yakın bir tarihte Rachel Chavkin, Broadway'de “Hadestown” ile müzikal yöneten tek kadındı. Durum o kadar vahimdi ki, Tony ödülünü kazandığında kabul konuşmasını yıllardır kadın yönetmen eksikliğinden bahseden ancak çok az ilerleme kaydeden sektörü kınamak için kullandı.
Bu yıl işler tamamen farklı görünüyor. Beş müzik yönetmeni adayının dördü (Maria Friedman, Leigh Silverman, Jessica Stone ve Danya Taymor) ve Tony adayı beş tiyatro yönetmeninden üçü (Anne Kauffman, Lila Neugebauer ve Whitney White) kadın.
Pop müzisyenleri Broadway için daha fazla nota yazıyor.
Tiyatro haberlerini yapmaya başladığım 2015 yılında, sezonun 10 yeni Broadway müzikalinden ikisinde pop sanatçılarının (Sting ve Tupac Shakur) müzikleri vardı. Bu akşam Tony Ödülleri'nde kutlanan sezonda, 15 yeni müzikalden 8'inde pop sanatçılarının müzikleri yer aldı (aralarında Alicia Keys ve Sufjan Stevens da vardı).
Müzikaller çok pahalı. Oyunlara yer açın.
Yeni müzikallerin sermayeye dönüştürülmesinin 20 milyon dolardan fazlaya mal olması artık rutin hale geldi ve bu miktarı telafi etmek çok zor. (2022-23 sezonundaki dokuz müzikalden yalnızca biri orijinal yatırımını telafi edebildi: Geçen hafta 17 milyon dolarlık kapitalizasyon maliyetini telafi ettiğini açıklayan “& Juliet”.)
Pek çok büyük müzikal hâlâ yapım aşamasında ama birçok yapımcının artık daha güvenli bir seçenek olarak daha küçük oyuncu kadrosuyla oyunlara ve müzikallere yöneldiği açık. Mia Farrow ve Patti LuPone'un oynadığı “The Roommate”, Robert Downey Jr.'ın oynadığı “McNeal”, Kit Connor ve Rachel Zegler'in oynadığı “Romeo ve Juliet” ve Denzel Washington ile oynadığı “Othello” gibi pek çok önemli oyun Broadway'e geliyor. Jake Gyllenhaal – çünkü yapımcılar kısa ömürlü, yıldızlarla dolu dizilerle karlılığa giden daha net bir yol olduğuna inanıyorlar.
Bu dikkat çekicidir çünkü son yıllarda Broadway, en çok bilet alan turistlerin müzikalleri tercih etmesi nedeniyle oyunların hayatta kalması konusunda endişe duymaktadır. Müzikallere yönelik zorlu ekonomik koşullar nedeniyle, tiyatro oyunlarına yönelik beklentiler artık önemli ölçüde iyileşti.