Müzikal “Buena Vista Sosyal Kulübü” nin ruhu açılış sahnesinde ortaya çıkıyor. Seyirciler, sahnedeki bir grup müzisyen “El Carretero” numarasını açmadan önce koltuklarına yerleştiler, oyuncuların geri kalanı toplanan ve izledi. Bazıları sandalyelerinden eğilir, diğerleri kalkar ve yan yana dans eder. Odak noktası müzik ve gücünüzü hemen insanları bağlayan ortak bir deneyim olarak anlıyoruz.
Bu, üretimin en büyük performansıdır. Müziğin önemli bir rol oynadığı bir yer için Broadway, müzik heyecanını neredeyse vurgulamıyor.
Oh, süreç için perdeyi etkili bir şekilde çeken şovlar vardı – David Adjmi'nin “Stereophonic” parçası kayıt stüdyolarında gerçekleşiyor ve “Beautiful: The Carole King Musical” daki en etkili sahneler de birinde kuruldu. Ancak müzisyenler, şarkılar ve bir toplum arasındaki bağlantılar, Çarşamba günü Gerald Schoenfeld Tiyatrosu'nda açılan “Buena Vista Social Club” da nadiren canlı ve sevgi dolu neden oldu. (Bu geliştirilmiş versiyon, Aralık 2023'te yayınlanan Atlantic Theatre Company'deki Broadway şovunu takip ediyor.)
Başlığın gösterdiği gibi, bu prodüksiyon, Havana Gazileri Gazilerinin Geleneksel Küba repertuarından sevilen oğulları, Danzones ve Bolleros'u gerçekleştirdiği 1997'den gelen “Buena Vista Social Club” albümünden esinlenmiştir. Bunların ve diğer şarkıların birçoğu Müzikal'de (Playbill'deki bir broşür, her birini flütçi Hery Paz'ın çizimleriyle tanıtıyor), bu müzisyenlerin ve şarkıcıların çoğuyla birlikte. Ya da en azından bunların versiyonları var. Önemli bir şekilde, Marco Ramirez'in (“Royale”) kitabı, karakterleri sadece ilk isimlerine göre tanımlıyor, sanki bu, bunun biyomusik bir hayal gücünün daha etkileyici bir kaçışının altını çiziyormuş gibi – Ramirez, gerçeklerle optimal, oldukça rahat bir ilişki olan müzik tiyatrosunun en iyisini yapıyor.
Kampanya, 1956 arasında, otokratik Batista rejiminin düşmesinden önce ve 1996'da genç yapımcı Juan de Marcos'un (Justin Cunningham) stüdyoya getirdiği yaşlı şarkıcılar için bir destek grubu derlediği 1996'da ileri geri hareket ediyor. (İngiliz icracı yapımcı Nick Gold ve Amerikalı gitarist ve yapımcı Ry Cooter, “Buena Vista Social Club” albümünde önemli parçalar çaldı ve Wim Wenders'ın belgeselini takip etti, ancak bu müzikalden bahsetmiyor.
Şovun de Marcos, şarkıcı bileşimini (Julio Monge) getiriyor, bu da Omara'yı (Natalie Venetia Belcon) kendi empoze edilen emeklilikten cezbetmeye yardımcı oluyor.
Orijinal Compay ve Omera toplantısı, geri dönüş sahnelerinde Omara'nın hayatı üzerindeki etkileri ile birlikte incelenir.
1956'da, o zamanlar 19 olan Omara (karizmatik Isa Antonetti) ve kız kardeşi Haydee (Ashley de la Rosa), şık tropicana kulübüne akın eden ziyaretçiler için lezzetli olan hızlı aralıklı “El Cumbanero” gibi melodiler söylüyor. Genç bileşim (Da'von T. Moody) ve virtüöz piyanist Rubén (Leonardo Reyna) sizi tamamen farklı bir izleyici kitlesini çeken ve farklı bir bara taşıyan daha küçük, pürüzlü bir yer olan Buena Vista'nın sosyal kulübüne götürüyor.
“Turist yok,” diyor korkunç kız kardeşine heyecanlı bir omara, “onlar için oynuyorlar biz!Doe ve kadife bölgesi olan bir busboy, İbrahim (Wesley Wray), Buena Vista'da da asılı kalmıyor.
Son olarak, Omara geleceğiniz ve Haydees için ciddi sonuçlar doğuracak bir karar vermek zorunda kalacak.
Gerçek Omara Portuondo aslında 26 yaşındaydı ve deneyimli bir sanatçı zaten 1956'da. Ayrıca Segundo'yu birleştirmeden neredeyse 25 yıl daha gençti, ancak gösteri birlikte ortak bir neslin birlikte olduğunu gösteriyor – Omara ve İbrahim Ferrer arasındaki romantik kıvılcımlardan bahsetmiyoruz. Ramirez, 1996'da şarkıcılar arasında daha fazla duygusal bağlantılar ve dolayısıyla daha fazla görev yaratmak için bu arka plan hikayesini pişirdi, ancak tıknaz diyalog (özellikle kız kardeşler arasında) ve sert sergi ile yüklendi.
1950'lerin bölümlerinde işe yarayan şarkılar elbette, aynı zamanda hareket. Bu eylemlerin büyük bir kısmı dansın başlangıçta olduğu kulüplerde gerçekleştiğinden, gösteri kalbini yöneten Diegetische figürlerini içerebilir. Bir Broadway Tiyatrosu'na transferde önemli bir gelişme, koreograflar Patricia Delgado ve Justin Peck'in oynamak ve en iyi şekilde yapmak için daha fazla alana sahip olmasıdır. Dede Ayit'in canlı kostümlerinin kendi yaşamları vardır ve dansçıların bedenleriyle harika bir şekilde akar. Arnulfo Maldonado'nun iki sahne seti sadece Havana'nın ferforje balkonlarına değil, aynı zamanda kulüplere ve kayıt stüdyosuna da neden oluyor.
Gerçek albümün kaydedildiği 1996 yılında kaydedilen kitap sahnelerinin, özellikle aktörler arasındaki rahat ilişki sayesinde çok daha fazla kıvılcım var. Özellikle daha yaşlı bir Omara olan Belcon, özellikle de aptal veya amatör olmayan birinin derisi ile kuruduğunda.
Gösteri boyunca gösteri, kim ve neyin bir mükemmellik standardı olarak saygı duyulduğuna dokunuyor ve Küba müzisyenlerinin bu yüce bölgeye ait olduklarını vurguluyor. De Marcos, yaşlı Omara'ya profesörlerinin Mozart ve Bach ve Rachmaninoff hakkında “önemli” bestecilerle dolaşacağını söyler, sanki en büyük müzik her zaman bir yerden geliyormuş gibi, asla Burada.”(Gösteri şimdi, normalde bu üç Avrupalı besteci için ayrılmış bir yer olarak sunulan Carnegie Salonu'ndaki Buena Vista Sosyal Kulübü Grubu ile bitiyor.)
Ancak franchise “Buena Vista Sosyal Kulübü” nin bu en son yinelemesi, bir şeyler geliştirmek yerine müzik yaparak bir noktadır. Eski bileşik, Eliades Ochoa'yı (Rensito Avich) “Tres'i Küba Jimi Hendrix gibi oynadığını” ve bir tür Küba gitarına atıfta bulunduğunu söyleyerek gösterir. Ayrıca şöyle diyor: Avich her zaman sahnede ve eğer Tanrı'dan solo alırsa, yener.
Ve taş yüz omara pooh-poohs'tan sonra, “Candela” da bir flüt solo önerisi yardım edemez, ancak Paz yanlış olduğunu parlak bir şekilde kanıtlarsa büyük bir sırıtışta çöker. Kasa kapalı.
Buena Vista Sosyal Kulübü
Manhattan Gerald Schoenfeld Tiyatrosu'nda; Buenavistamusical.com. Süre: 2 saat.
Bu, üretimin en büyük performansıdır. Müziğin önemli bir rol oynadığı bir yer için Broadway, müzik heyecanını neredeyse vurgulamıyor.
Oh, süreç için perdeyi etkili bir şekilde çeken şovlar vardı – David Adjmi'nin “Stereophonic” parçası kayıt stüdyolarında gerçekleşiyor ve “Beautiful: The Carole King Musical” daki en etkili sahneler de birinde kuruldu. Ancak müzisyenler, şarkılar ve bir toplum arasındaki bağlantılar, Çarşamba günü Gerald Schoenfeld Tiyatrosu'nda açılan “Buena Vista Social Club” da nadiren canlı ve sevgi dolu neden oldu. (Bu geliştirilmiş versiyon, Aralık 2023'te yayınlanan Atlantic Theatre Company'deki Broadway şovunu takip ediyor.)
Başlığın gösterdiği gibi, bu prodüksiyon, Havana Gazileri Gazilerinin Geleneksel Küba repertuarından sevilen oğulları, Danzones ve Bolleros'u gerçekleştirdiği 1997'den gelen “Buena Vista Social Club” albümünden esinlenmiştir. Bunların ve diğer şarkıların birçoğu Müzikal'de (Playbill'deki bir broşür, her birini flütçi Hery Paz'ın çizimleriyle tanıtıyor), bu müzisyenlerin ve şarkıcıların çoğuyla birlikte. Ya da en azından bunların versiyonları var. Önemli bir şekilde, Marco Ramirez'in (“Royale”) kitabı, karakterleri sadece ilk isimlerine göre tanımlıyor, sanki bu, bunun biyomusik bir hayal gücünün daha etkileyici bir kaçışının altını çiziyormuş gibi – Ramirez, gerçeklerle optimal, oldukça rahat bir ilişki olan müzik tiyatrosunun en iyisini yapıyor.
Kampanya, 1956 arasında, otokratik Batista rejiminin düşmesinden önce ve 1996'da genç yapımcı Juan de Marcos'un (Justin Cunningham) stüdyoya getirdiği yaşlı şarkıcılar için bir destek grubu derlediği 1996'da ileri geri hareket ediyor. (İngiliz icracı yapımcı Nick Gold ve Amerikalı gitarist ve yapımcı Ry Cooter, “Buena Vista Social Club” albümünde önemli parçalar çaldı ve Wim Wenders'ın belgeselini takip etti, ancak bu müzikalden bahsetmiyor.
Şovun de Marcos, şarkıcı bileşimini (Julio Monge) getiriyor, bu da Omara'yı (Natalie Venetia Belcon) kendi empoze edilen emeklilikten cezbetmeye yardımcı oluyor.
Orijinal Compay ve Omera toplantısı, geri dönüş sahnelerinde Omara'nın hayatı üzerindeki etkileri ile birlikte incelenir.
1956'da, o zamanlar 19 olan Omara (karizmatik Isa Antonetti) ve kız kardeşi Haydee (Ashley de la Rosa), şık tropicana kulübüne akın eden ziyaretçiler için lezzetli olan hızlı aralıklı “El Cumbanero” gibi melodiler söylüyor. Genç bileşim (Da'von T. Moody) ve virtüöz piyanist Rubén (Leonardo Reyna) sizi tamamen farklı bir izleyici kitlesini çeken ve farklı bir bara taşıyan daha küçük, pürüzlü bir yer olan Buena Vista'nın sosyal kulübüne götürüyor.
“Turist yok,” diyor korkunç kız kardeşine heyecanlı bir omara, “onlar için oynuyorlar biz!Doe ve kadife bölgesi olan bir busboy, İbrahim (Wesley Wray), Buena Vista'da da asılı kalmıyor.
Son olarak, Omara geleceğiniz ve Haydees için ciddi sonuçlar doğuracak bir karar vermek zorunda kalacak.
Gerçek Omara Portuondo aslında 26 yaşındaydı ve deneyimli bir sanatçı zaten 1956'da. Ayrıca Segundo'yu birleştirmeden neredeyse 25 yıl daha gençti, ancak gösteri birlikte ortak bir neslin birlikte olduğunu gösteriyor – Omara ve İbrahim Ferrer arasındaki romantik kıvılcımlardan bahsetmiyoruz. Ramirez, 1996'da şarkıcılar arasında daha fazla duygusal bağlantılar ve dolayısıyla daha fazla görev yaratmak için bu arka plan hikayesini pişirdi, ancak tıknaz diyalog (özellikle kız kardeşler arasında) ve sert sergi ile yüklendi.
1950'lerin bölümlerinde işe yarayan şarkılar elbette, aynı zamanda hareket. Bu eylemlerin büyük bir kısmı dansın başlangıçta olduğu kulüplerde gerçekleştiğinden, gösteri kalbini yöneten Diegetische figürlerini içerebilir. Bir Broadway Tiyatrosu'na transferde önemli bir gelişme, koreograflar Patricia Delgado ve Justin Peck'in oynamak ve en iyi şekilde yapmak için daha fazla alana sahip olmasıdır. Dede Ayit'in canlı kostümlerinin kendi yaşamları vardır ve dansçıların bedenleriyle harika bir şekilde akar. Arnulfo Maldonado'nun iki sahne seti sadece Havana'nın ferforje balkonlarına değil, aynı zamanda kulüplere ve kayıt stüdyosuna da neden oluyor.
Gerçek albümün kaydedildiği 1996 yılında kaydedilen kitap sahnelerinin, özellikle aktörler arasındaki rahat ilişki sayesinde çok daha fazla kıvılcım var. Özellikle daha yaşlı bir Omara olan Belcon, özellikle de aptal veya amatör olmayan birinin derisi ile kuruduğunda.
Gösteri boyunca gösteri, kim ve neyin bir mükemmellik standardı olarak saygı duyulduğuna dokunuyor ve Küba müzisyenlerinin bu yüce bölgeye ait olduklarını vurguluyor. De Marcos, yaşlı Omara'ya profesörlerinin Mozart ve Bach ve Rachmaninoff hakkında “önemli” bestecilerle dolaşacağını söyler, sanki en büyük müzik her zaman bir yerden geliyormuş gibi, asla Burada.”(Gösteri şimdi, normalde bu üç Avrupalı besteci için ayrılmış bir yer olarak sunulan Carnegie Salonu'ndaki Buena Vista Sosyal Kulübü Grubu ile bitiyor.)
Ancak franchise “Buena Vista Sosyal Kulübü” nin bu en son yinelemesi, bir şeyler geliştirmek yerine müzik yaparak bir noktadır. Eski bileşik, Eliades Ochoa'yı (Rensito Avich) “Tres'i Küba Jimi Hendrix gibi oynadığını” ve bir tür Küba gitarına atıfta bulunduğunu söyleyerek gösterir. Ayrıca şöyle diyor: Avich her zaman sahnede ve eğer Tanrı'dan solo alırsa, yener.
Ve taş yüz omara pooh-poohs'tan sonra, “Candela” da bir flüt solo önerisi yardım edemez, ancak Paz yanlış olduğunu parlak bir şekilde kanıtlarsa büyük bir sırıtışta çöker. Kasa kapalı.
Buena Vista Sosyal Kulübü
Manhattan Gerald Schoenfeld Tiyatrosu'nda; Buenavistamusical.com. Süre: 2 saat.