Unutmayalım ki, orijinal gerçek ev hanımıydı. Veya isterseniz Gerçeküstü Ev Hanımı. Birkaç bariz yeteneğe ve dipsiz bir yetki duygusuna sahip olan bu pahalı bir şekilde doldurulmuş karakter, beklenmedik, ezici, soluk soluğa bir şöhrete dönüşen sıradan orta sınıf başhemşire için arketipti.
Adı Edna Everage’dı (“ortalama”dan sadece bir sesli harf uzaklıkta) ve 20. yüzyılın ortalarında ortaya çıkışı, hak edilmemiş şöhretin yeni ve cesur bir çağını müjdeledi. “Ah, peygamber ruhum,” diyebilirdi, bugün dikkatimizi çeken kendinden meshedilmiş yıldızlardan oluşan takımyıldızı düşünürken. Söz Hamlet’ten. Ama Edna, sizi her şeyi kendisinin şekillendirdiğine ikna edebilecek türden bir kızdı.
Dame Edna, 1970’lerin başından beri bilindiği şekliyle, Cumartesi günü Avustralya’nın Sidney kentinde ölen kendine özgü sanatçı Barry Humphries’in ilham alan ikinci kişiliğiydi. Humphries 89 yaşındaydı. Dame Edna elbette ölümsüzdür.
Humphries, Edna olmak için leylak rengi bir peruk, giderek artan rokoko gözlükler ve gösterişli tüketim için gıcırdayan ışıltılı bir elbise takardı. Ancak, Dame Edna’yı öncelikle bir drag eylemi olarak adlandırmak yanlış olur.
Bu filtrelenmemiş, yükselen figür – dünyaya her şekilde iki metrelik topuklu bir defans çerçevesinden bakıyor – cinsiyet hakkında yorum yapmıyordu. Hayır, Dame Edna tamamen dar görüşlü, kibirli bir sınıf ve en önemlisi, 20. yüzyılın sonlarında ve 21. yüzyılın başlarında standart tanrılarımız haline gelen, kendi kendini taçlandıran krallardan oluşan bir ırkla ilgiliydi.
Bunlar, kendilerini ünlü olmaya istekli olmaları dışında herhangi bir nedenle ünlü olarak tanımlayanlar olacaktır. Humphries’in hayal gücünün dehası, içinde büyüdüğü orta sınıf Avustralya banliyölerinin dar görüşlü, boyun eğmez kendini beğenmişliğini, aşırı, göz kamaştırıcı şöhretin daha da yenilmez kendini beğenmişliğine tercüme etmekteydi.
Geri kalanımıza gelince – ve bu, biz piyonlara ek olarak, Papa ve Kraliçe II. Elizabeth de dahil olmak üzere onun ünlü arkadaşları anlamına geliyordu – onların aynası olarak hizmet etmek ve kendi muhteşemliklerini yansıtmak için vardık.
The Times tiyatro eleştirmeni olduğum süre boyunca, Dame Edna’nın ego fantezilerinden daha hevesle beklediğim birkaç olay vardı, ona “keseli sıçan” ve “fakir olanlar” diyenlerin arasına katılıp onu tekne büyüklüğünde tutmak için. ibadet etmek için ayaklar En büyük çizgi romanların çoğu gibi, zamanının baskın saplantısından cerrahi bir şekilde yararlandı.
50’lerin sonları ve 60’ların başlarındaki cinsel sorunlar konusunda Lenny Bruce ve 70’ler ve 80’lerde Richard Pryor ne ise, Dame Edna da Olimposlu narsisizm çağında oydu. 1999’daki bir performansın sonunda, sihirli bir şekilde havaya kaldırılırken imzası olan gladioli’yi nezaketle seyircilerin arasına fırlatırken dediği gibi: “Senin üzerine çıkmalıyım. Hayatta kalmamın sırrı bu.”
Edna’yı eleştirdiğim yıllar, Broadway’de ticari açıdan en başarılı şovların genellikle People, Vanity Fair ve süpermarket tabloidlerinin kapaklarında yer alan yüzlerin yer aldığı yıllardı. İzleyiciler, The Blue Room’daki Nicole Kidman’ı ya da Three Days of Rain’deki Julia Roberts’ı, oyun izlemekten çok NICOLE ve JULIA’nın türbelerine yapılan kutsal bir hac yolculuğuna katılmak için yaygara kopardı.
Bu nedenle, bir Dame Edna gösterisine katılmanın, kendisi ve izleyicileri arasındaki alenen sadomazoşist enerji alışverişinde kök salan kendine özgü katartik bir değeri vardı. Bizden erişilemeyecek kadar yüksek bir mertebeden, kutsal bir mertebeden olduğu için orada olmamızı doğal karşılıyordu. İsa’ya atıfta bulunulmasına yol açan bir riffte, “Esrarengiz benzerlikler olsa da” eklemek için duraklamadan önce, elbette kendisini onunla karşılaştırmayacağını söylemek için geri adım attı.
Elbette, toplu ve bireysel olarak yolumuza attığı iğneleyici sözlere alçakgönüllülükle katlandık. (Merhamet – ve kıskançlık – seyirci katılımı için seçtiği birkaç kişi.) Ne olursa olsun, şarkı söyleyip dans ettiğinde, sesi steroid kullanan bir kurbağa gibi geliyordu ve sarhoş bir at arabası gibi hareket ediyordu.
Yaptığı her şeyin kesinlikle şüphe götürmez olduğuna dair şüphe götürmez kesinliğiyle korunuyordu. 2004’te, Broadway şovu Dame Edna: Back With a Vengeance!’ı incelerken şöyle yazmıştım: “Dame Edna, şöhretin asla özür dilememek anlamına geldiğini herkesten daha iyi bilir.”
Şöhretin her zaman özür dilemeniz gerektiği anlamına geldiği 2023’te bu tutum muhtemelen daha az uçacak. Hem Edna hem de Humphries, sonraki yıllarda yazdıklarında ve röportajlarında, Latin ve trans topluluklarının üyelerinden ve diğerlerinden tepki toplayan yorumlara rastladılar.
Bu yüzden, Edna’nın yenilmezliğinin zirvesinde olduğu ve onun şovlarından biri hakkında övgüler yağdırdıktan sonra bir mektup aldığım bu yüzyılın başlarına döneyim. “Söylemeliyim ki,” notu okuyun, “Ben neredeyse hak etti.” Barry Humphries tarafından imzalandı. Edna Everage olsaydı, “neredeyse” olmayacaktı.
Adı Edna Everage’dı (“ortalama”dan sadece bir sesli harf uzaklıkta) ve 20. yüzyılın ortalarında ortaya çıkışı, hak edilmemiş şöhretin yeni ve cesur bir çağını müjdeledi. “Ah, peygamber ruhum,” diyebilirdi, bugün dikkatimizi çeken kendinden meshedilmiş yıldızlardan oluşan takımyıldızı düşünürken. Söz Hamlet’ten. Ama Edna, sizi her şeyi kendisinin şekillendirdiğine ikna edebilecek türden bir kızdı.
Dame Edna, 1970’lerin başından beri bilindiği şekliyle, Cumartesi günü Avustralya’nın Sidney kentinde ölen kendine özgü sanatçı Barry Humphries’in ilham alan ikinci kişiliğiydi. Humphries 89 yaşındaydı. Dame Edna elbette ölümsüzdür.
Humphries, Edna olmak için leylak rengi bir peruk, giderek artan rokoko gözlükler ve gösterişli tüketim için gıcırdayan ışıltılı bir elbise takardı. Ancak, Dame Edna’yı öncelikle bir drag eylemi olarak adlandırmak yanlış olur.
Bu filtrelenmemiş, yükselen figür – dünyaya her şekilde iki metrelik topuklu bir defans çerçevesinden bakıyor – cinsiyet hakkında yorum yapmıyordu. Hayır, Dame Edna tamamen dar görüşlü, kibirli bir sınıf ve en önemlisi, 20. yüzyılın sonlarında ve 21. yüzyılın başlarında standart tanrılarımız haline gelen, kendi kendini taçlandıran krallardan oluşan bir ırkla ilgiliydi.
Bunlar, kendilerini ünlü olmaya istekli olmaları dışında herhangi bir nedenle ünlü olarak tanımlayanlar olacaktır. Humphries’in hayal gücünün dehası, içinde büyüdüğü orta sınıf Avustralya banliyölerinin dar görüşlü, boyun eğmez kendini beğenmişliğini, aşırı, göz kamaştırıcı şöhretin daha da yenilmez kendini beğenmişliğine tercüme etmekteydi.
Geri kalanımıza gelince – ve bu, biz piyonlara ek olarak, Papa ve Kraliçe II. Elizabeth de dahil olmak üzere onun ünlü arkadaşları anlamına geliyordu – onların aynası olarak hizmet etmek ve kendi muhteşemliklerini yansıtmak için vardık.
The Times tiyatro eleştirmeni olduğum süre boyunca, Dame Edna’nın ego fantezilerinden daha hevesle beklediğim birkaç olay vardı, ona “keseli sıçan” ve “fakir olanlar” diyenlerin arasına katılıp onu tekne büyüklüğünde tutmak için. ibadet etmek için ayaklar En büyük çizgi romanların çoğu gibi, zamanının baskın saplantısından cerrahi bir şekilde yararlandı.
50’lerin sonları ve 60’ların başlarındaki cinsel sorunlar konusunda Lenny Bruce ve 70’ler ve 80’lerde Richard Pryor ne ise, Dame Edna da Olimposlu narsisizm çağında oydu. 1999’daki bir performansın sonunda, sihirli bir şekilde havaya kaldırılırken imzası olan gladioli’yi nezaketle seyircilerin arasına fırlatırken dediği gibi: “Senin üzerine çıkmalıyım. Hayatta kalmamın sırrı bu.”
Edna’yı eleştirdiğim yıllar, Broadway’de ticari açıdan en başarılı şovların genellikle People, Vanity Fair ve süpermarket tabloidlerinin kapaklarında yer alan yüzlerin yer aldığı yıllardı. İzleyiciler, The Blue Room’daki Nicole Kidman’ı ya da Three Days of Rain’deki Julia Roberts’ı, oyun izlemekten çok NICOLE ve JULIA’nın türbelerine yapılan kutsal bir hac yolculuğuna katılmak için yaygara kopardı.
Bu nedenle, bir Dame Edna gösterisine katılmanın, kendisi ve izleyicileri arasındaki alenen sadomazoşist enerji alışverişinde kök salan kendine özgü katartik bir değeri vardı. Bizden erişilemeyecek kadar yüksek bir mertebeden, kutsal bir mertebeden olduğu için orada olmamızı doğal karşılıyordu. İsa’ya atıfta bulunulmasına yol açan bir riffte, “Esrarengiz benzerlikler olsa da” eklemek için duraklamadan önce, elbette kendisini onunla karşılaştırmayacağını söylemek için geri adım attı.
Elbette, toplu ve bireysel olarak yolumuza attığı iğneleyici sözlere alçakgönüllülükle katlandık. (Merhamet – ve kıskançlık – seyirci katılımı için seçtiği birkaç kişi.) Ne olursa olsun, şarkı söyleyip dans ettiğinde, sesi steroid kullanan bir kurbağa gibi geliyordu ve sarhoş bir at arabası gibi hareket ediyordu.
Yaptığı her şeyin kesinlikle şüphe götürmez olduğuna dair şüphe götürmez kesinliğiyle korunuyordu. 2004’te, Broadway şovu Dame Edna: Back With a Vengeance!’ı incelerken şöyle yazmıştım: “Dame Edna, şöhretin asla özür dilememek anlamına geldiğini herkesten daha iyi bilir.”
Şöhretin her zaman özür dilemeniz gerektiği anlamına geldiği 2023’te bu tutum muhtemelen daha az uçacak. Hem Edna hem de Humphries, sonraki yıllarda yazdıklarında ve röportajlarında, Latin ve trans topluluklarının üyelerinden ve diğerlerinden tepki toplayan yorumlara rastladılar.
Bu yüzden, Edna’nın yenilmezliğinin zirvesinde olduğu ve onun şovlarından biri hakkında övgüler yağdırdıktan sonra bir mektup aldığım bu yüzyılın başlarına döneyim. “Söylemeliyim ki,” notu okuyun, “Ben neredeyse hak etti.” Barry Humphries tarafından imzalandı. Edna Everage olsaydı, “neredeyse” olmayacaktı.