Tate ailesinin bir üyesi açık buzdolabının önündeyse – “asılı sınıfın laneti” nde olduğu gibi – görünüşte sonsuz bir yenilgiyle yakalanan bir oyuncunun sapması ile.
Suçun buzdolabı neredeyse her zaman boştur ve 1977'den yeni grup tarafından bu Sam Shepard oyununun cansız üretiminde yön ve performans olarak yer hissi var.
Salı günü Salı Meydanı'ndaki Pershing Meydanı İmza Merkezi'nde açılan “Asma Sınıfının Laneti”. Kilitli metre, eski, eşleşmeyen sandalyeler, kırık dolap kapıları, her yerde kırık cam – ev bir kasırga tarafından vurulmuş gibi görünüyor. (Doğal tasarım Arnulfo Maldonado tarafından gerçekleşir.)
Ancak neden geleneksel anlamda doğal bir felaket değildi; Sadece eve döndüğünde eve dönen, “eski bir hayvan gibi” ve kapıyı kıran Tate ailesinin patriği Weston (Christian Slater) idi. Weston'un fırtınalı sarhoşluğu en çirkin rahatsızlıktan sorumlu olsa da, hane halkındaki olağan durum. Boş buzdolabı normdur ve Ella, kızı Emma (Stella Marcus) ile aç sınıfın bir parçası olsun ya da var olup olmadığını tartışır.
Tapular pek kaçınamaz ve herkesin nasıl ilerleyeceği konusunda kendi çözümü vardır: Ella, evi bir skeevy arazi geliştiricisine satmayı ve Weston'un da size satmayı planladığını bilmeden aileyi Avrupa'da yeni bir hayata uçurmayı planlıyor. Borçlarını açıklığa kavuşturmak için ev. Wesley, evi tutup kendiniz onarmanız gerektiğine inanıyor. Ve Emma yaklaşan kaçışını herkesten planlıyor.
Shepard'ın “gömülü çocuğu” ve “True West” gibi, “asılı sınıfın laneti” gibi bir Amerikan trajikomedisidir, ciddi portrelerin ve hicivin aynı kısımlarıdır. Gerçekçilik ve stilize bir tiyatro türü arasında hareket eder, mantığı şiir ve soyutlamalar tarafından yönlendirilmesi daha geleneksel karakter kemerlerinden veya eylemin ilerlemesinden daha fazla. Bu, bir Shepard denge tahtası sürmek zorunda olan ve karanlık ve alaycı, gerçek ve mecazi olarak dalgalanan bir yönetmen için bir zorluk olabilir.
Scott Elliott'un yönü, Shepard'ın çalışmalarının görünüşte farklı kelime dağarcığına tutarlı bir sahne diline uymuyor. Parça boyunca, karakterler net bir rüya durumundan çıkarılmış gibi görünen monologlarda rastgele patlıyor. Emma Rhapsatz, Meksika'da bir otomobil mekaniği olarak hayal ettiği gelecek yaşamı hakkında; Wesley, Weston'un eve girdiği akşamın seslerini ve duygularını ekler. Ülke geliştiricisi bile kurumsal Amerika'nın güçleri ve hırsları hakkında bir konuşmaya sahiptir.
Elliott, bu anları parçanın daha karmaşık olmayan olaylarına dahil etmek yerine, karakteri olağanüstü bir spot ışığı (Jeff Croiter tarafından aydınlatma) yerleştirerek onu daha da arttırır ve bu çizgileri mesleğin geri kalanına değil, seyircilere iletir. Bu konuşmalar daha sonra didaktik olarak hissediyor, Shepard'ın senaryosu asla yapmadığı, dördüncü duvar balina versiyonları, böylece parça tutarsız ve kendine güvenen bir şekilde performanslarla ilgili bir sorun olduğunu hissediyor.
Tipik pasif Ella daha sonra şovda süresi dolmuş bir öfkeye patladığında, Weston kelimeleri eğimini sakin bir şekilde eleştirir ve şöyle diyor: “Bir şey çalıyor. Sesin biraz derinliklerinde. Şeylerin kalbinde. “Bu, faaliyet ve aciliyet için de geçerli olabilir. Flockharts Ella ve Hoffmans Wesley sadece müfettiş değil; Biraz sıkıcı. Slater, Weston'a olan tutumuyla en iyi iş, şiddetli patlamalar ve vahşi, yetenek hareketleri biraz kıvılcımla üretim sağlar.
Bu, Kaliforniya'daki 4 yaşındaki kırmızı koyun Lois'i, şovu neredeyse eylemin ailesine ait bir hayvan olarak çalan ve hantal bir şeyden etkilenen bir hayvan olarak içermiyor. Gerçekten, Lois'in Bleating'in bir kısmı, Slater ve Flockhart'a yönelik diyalogla mükemmel bir şekilde hızla düştü. (Lois, aynı zamanda “Radyo Şehri Noel muhteşem” in yaşayan beşikte bir sanatçı olan bir profesyonel.) Şaka yapıyorum, ama sadece biraz – geceleri en komik anlardan bazıları, bir sebze bir bitkisel olarak, istemeden gördüm Bir izleyicinin açık eline veya lois olarak birkaç yüksek, hevesli “baas” ile izleyiciye doğru gergin bir argüman uçtu kesintiye uğradı.
Bir prodüksiyonun gravitalarının ve mizahının esas olarak sığırlarından gelip gelmediği anlamlıdır, özellikle de Sam Shepard oyununun evrelemesi ise. “Asma sınıfının laneti”, karakterlerini kasıtlı olarak hesaplayan, ancak izleyicileri için de aynısını yapmaması gereken bir eserdir.
Aç Sınıf Korsanları
6 Nisan'a kadar Pershing Square İmza Merkezi, Manhattan; thenwgroup.org. Süre: 2 saat 45 dakika.
Suçun buzdolabı neredeyse her zaman boştur ve 1977'den yeni grup tarafından bu Sam Shepard oyununun cansız üretiminde yön ve performans olarak yer hissi var.
Salı günü Salı Meydanı'ndaki Pershing Meydanı İmza Merkezi'nde açılan “Asma Sınıfının Laneti”. Kilitli metre, eski, eşleşmeyen sandalyeler, kırık dolap kapıları, her yerde kırık cam – ev bir kasırga tarafından vurulmuş gibi görünüyor. (Doğal tasarım Arnulfo Maldonado tarafından gerçekleşir.)
Ancak neden geleneksel anlamda doğal bir felaket değildi; Sadece eve döndüğünde eve dönen, “eski bir hayvan gibi” ve kapıyı kıran Tate ailesinin patriği Weston (Christian Slater) idi. Weston'un fırtınalı sarhoşluğu en çirkin rahatsızlıktan sorumlu olsa da, hane halkındaki olağan durum. Boş buzdolabı normdur ve Ella, kızı Emma (Stella Marcus) ile aç sınıfın bir parçası olsun ya da var olup olmadığını tartışır.
Tapular pek kaçınamaz ve herkesin nasıl ilerleyeceği konusunda kendi çözümü vardır: Ella, evi bir skeevy arazi geliştiricisine satmayı ve Weston'un da size satmayı planladığını bilmeden aileyi Avrupa'da yeni bir hayata uçurmayı planlıyor. Borçlarını açıklığa kavuşturmak için ev. Wesley, evi tutup kendiniz onarmanız gerektiğine inanıyor. Ve Emma yaklaşan kaçışını herkesten planlıyor.
Shepard'ın “gömülü çocuğu” ve “True West” gibi, “asılı sınıfın laneti” gibi bir Amerikan trajikomedisidir, ciddi portrelerin ve hicivin aynı kısımlarıdır. Gerçekçilik ve stilize bir tiyatro türü arasında hareket eder, mantığı şiir ve soyutlamalar tarafından yönlendirilmesi daha geleneksel karakter kemerlerinden veya eylemin ilerlemesinden daha fazla. Bu, bir Shepard denge tahtası sürmek zorunda olan ve karanlık ve alaycı, gerçek ve mecazi olarak dalgalanan bir yönetmen için bir zorluk olabilir.
Scott Elliott'un yönü, Shepard'ın çalışmalarının görünüşte farklı kelime dağarcığına tutarlı bir sahne diline uymuyor. Parça boyunca, karakterler net bir rüya durumundan çıkarılmış gibi görünen monologlarda rastgele patlıyor. Emma Rhapsatz, Meksika'da bir otomobil mekaniği olarak hayal ettiği gelecek yaşamı hakkında; Wesley, Weston'un eve girdiği akşamın seslerini ve duygularını ekler. Ülke geliştiricisi bile kurumsal Amerika'nın güçleri ve hırsları hakkında bir konuşmaya sahiptir.
Elliott, bu anları parçanın daha karmaşık olmayan olaylarına dahil etmek yerine, karakteri olağanüstü bir spot ışığı (Jeff Croiter tarafından aydınlatma) yerleştirerek onu daha da arttırır ve bu çizgileri mesleğin geri kalanına değil, seyircilere iletir. Bu konuşmalar daha sonra didaktik olarak hissediyor, Shepard'ın senaryosu asla yapmadığı, dördüncü duvar balina versiyonları, böylece parça tutarsız ve kendine güvenen bir şekilde performanslarla ilgili bir sorun olduğunu hissediyor.
Tipik pasif Ella daha sonra şovda süresi dolmuş bir öfkeye patladığında, Weston kelimeleri eğimini sakin bir şekilde eleştirir ve şöyle diyor: “Bir şey çalıyor. Sesin biraz derinliklerinde. Şeylerin kalbinde. “Bu, faaliyet ve aciliyet için de geçerli olabilir. Flockharts Ella ve Hoffmans Wesley sadece müfettiş değil; Biraz sıkıcı. Slater, Weston'a olan tutumuyla en iyi iş, şiddetli patlamalar ve vahşi, yetenek hareketleri biraz kıvılcımla üretim sağlar.
Bu, Kaliforniya'daki 4 yaşındaki kırmızı koyun Lois'i, şovu neredeyse eylemin ailesine ait bir hayvan olarak çalan ve hantal bir şeyden etkilenen bir hayvan olarak içermiyor. Gerçekten, Lois'in Bleating'in bir kısmı, Slater ve Flockhart'a yönelik diyalogla mükemmel bir şekilde hızla düştü. (Lois, aynı zamanda “Radyo Şehri Noel muhteşem” in yaşayan beşikte bir sanatçı olan bir profesyonel.) Şaka yapıyorum, ama sadece biraz – geceleri en komik anlardan bazıları, bir sebze bir bitkisel olarak, istemeden gördüm Bir izleyicinin açık eline veya lois olarak birkaç yüksek, hevesli “baas” ile izleyiciye doğru gergin bir argüman uçtu kesintiye uğradı.
Bir prodüksiyonun gravitalarının ve mizahının esas olarak sığırlarından gelip gelmediği anlamlıdır, özellikle de Sam Shepard oyununun evrelemesi ise. “Asma sınıfının laneti”, karakterlerini kasıtlı olarak hesaplayan, ancak izleyicileri için de aynısını yapmaması gereken bir eserdir.
Aç Sınıf Korsanları
6 Nisan'a kadar Pershing Square İmza Merkezi, Manhattan; thenwgroup.org. Süre: 2 saat 45 dakika.