Brooklyn, Williamsburg’daki The Brick’teki performans alanı seyirciler geldiğinde çoktan pusla kaplanmış durumda. Siyah örtülü uzun bir masa odanın ortasından aşağı iniyor, aplikler ve sarkıt lambalarla aydınlatılıyor, yumuşak ışıltıları iki uçtaki aynalı duvarlardan yansıyor.
Sanki hayaletlerin çağrılabileceği alternatif bir düzleme girmişiz gibi, her şeyde ürkütücü, öngörülü bir his var. Bir seans çıkarsa şaşırmazlar. Dönen fantazmagorinin ortasında bir yerde “Theda Bara ile Sette” parçası bu, aslında onu yapacaksın.
Bununla birlikte, performans başlar başlamaz ruhların bir kısmı kanalize olur. Aktör David Greenspan masanın başında yerini alıyor, seyirciler iki tarafta oturuyor ve göz alıcı sessiz film yıldızı Theda Bara ya da onun bir versiyonu oluyor. Ohio’lu Theodosia Goodman olarak yola çıkan ancak Hollywood tarafından sahne adıyla egzotik bir Arap olarak pazarlanan aktris gibi, bu oyunda kimlik şehvetli.
Ona olan takıntısı, Theda’yı bu sevimsiz, komik kişisel gösterideki diğer karakterlere bağlayan belirsiz ipliktir: Dedektif Finale, 21. yüzyılda kayıp çocuğunu arayan gey sakız; Theda’nın büyüsüne kapılan sinema orgcusu Ulysses, bir filmi onu klavye başında umutsuzluğa sürüklediği için; ve Finale’nin cinsiyetçi 16 yaşındaki Iras, mümkün olsaydı Theda Bara olacaktı.
Iras, “Olmak istediğim Theda gibi – aşırıya kaçan ama sorunsuz, ne demek istediğimi anlıyor musun?” diyor. “Eksi ödenek ve benzeri gibi.”
Çok karakterli solo şovların bir virtüözü olan Greenspan, hafif ayaklı ve düzensiz ama aynı zamanda harika bir dinginliğe sahip, çılgın bir performans yolculuğu sunuyor. Odanın içinde takip ediyor, dönüyor ve dans ediyor, hatta masaya adım atıyor ve Stacey Derosier’in her hareketine göre hassas bir şekilde ayarlanmış aydınlatmasıyla gerçekten göz alıcı. (Set, Frank J. Oliva’ya aittir.)
Joey Merlo’nun yazdığı, Jack Serio’nun yönettiği ve Exponential Festival tarafından sunulan bu parça, dönemleri ve dönem tarzlarını anlatı türleriyle birleştiriyor. Kısmen kara, yarı vampir masalı; bir vampir – yırtıcı bir kadın – Theda’nın en ünlü rollerinden biriydi.
Her düzgün vampir gibi, Theda da ölümsüzdür: Iras’ın hesaplamalarına göre 138 yaşındadır, ama o hala -Iras ona tanıştıklarında bunu söyler- tıpkı ekranda her zaman göründüğü gibi görünüyor. Ulysses’le saklanan Theda, sevgiyle YouTubah olarak telaffuz ettiği YouTube’da eski filmlerinden klipler izliyor.
Ulysses, “Burada işler garip” diyor ve oyun hakkında rahatlıkla konuşabiliyor. “Gerçek hareket ediyor gibi görünüyor. Bir dakika sonra başka bir yerde olacaksınız. Ve hareket eden sadece yer değil, aynı zamanda zamandır.”
Yalnızca tek bir kostümün (Avery Reed tarafından) kullanıldığı ve neredeyse hiç sahne donanımının kullanılmadığı değişken bir şovda, hangi karakterin konuştuğu her zaman net değildir ve değişken Theda’nın birden fazla sesi vardır. Ancak bu periyodik kirlilik sandığınızdan daha az rahatsız edici.
Ancak en sonunda parça çalışılamayacak kadar karanlık hale gelir. O zamana kadar, Greenspan her şeyi büyüleyici kılıyor.
East Village’daki La MaMa’da otobiyografik bir Vaclav Havel oyununun kukla versiyonu olan Audience’ın tam tersi bir sorunu var: canlı bir son ama merak uyandıran amacını gerçekleştirmeye asla yaklaşmayan taş gibi soğuk bir sahneleme.
Theresa Linnihan’la birlikte performans sergileyen Vit Horejs’in yönettiği bu Çekoslovak-Amerikan Kukla Tiyatrosu yapımı, bir oyun yazarının çalıştığı ve fıçıların döndüğü bir bira fabrikasında geçiyor. Usta bira üreticisinin bir muhbiri ona yaklaşır ve bilgi almayı umar.
Oyun yüzeyinin üzerinde iki büyük projeksiyon ekranı asılıdır. (Prodüksiyon tasarımı Alan Barnes Netherton tarafından yapılmıştır.) Bir ekran, sürekli gözetimin baskısını akla getirmek için sahnenin bazı kısımlarını hedefleyen birden fazla kameradan canlı siyah-beyaz video gösteriyor. Diğeri performansın renkli yakın çekimlerini gösterir.
Horejs’in İngilizce çevirisinde, çok konuşkan iki elli bir film, ancak kuklaların (Linnihan, Milos Kasal ve Jakub “Kuba” Krejci tarafından) hareketli yüz hatları yok, bu da ne yazık ki statik yakın çekimlerle sonuçlanıyor. Ne yazık ki, oyunculuk büyüleyici değil, bu yüzden casusluk asla gözetleme görüntülerine anlam verecek kadar gerçek gelmiyor.
Bununla birlikte, performansın akıllı bir video başlangıcı var: hızlı ve zekice bir izlenim bırakan şık bir haber filmi (Suzanna Halsey tarafından). Oyunu bağlamsallaştırmak için Çek tarihi dersi. Bundan sonrası biraz hayal kırıklığı yaratıyor.
Theda Bara ile sette
Çarşamba günü Brick, Brooklyn’de görüşürüz; theexponentialfestival.org. Süre: 1 saat 5 dakika.
kitle
19 Şubat’a kadar La MaMa, Manhattan’da; lamama.org. Süre: 1 saat 20 dakika.
Sanki hayaletlerin çağrılabileceği alternatif bir düzleme girmişiz gibi, her şeyde ürkütücü, öngörülü bir his var. Bir seans çıkarsa şaşırmazlar. Dönen fantazmagorinin ortasında bir yerde “Theda Bara ile Sette” parçası bu, aslında onu yapacaksın.
Bununla birlikte, performans başlar başlamaz ruhların bir kısmı kanalize olur. Aktör David Greenspan masanın başında yerini alıyor, seyirciler iki tarafta oturuyor ve göz alıcı sessiz film yıldızı Theda Bara ya da onun bir versiyonu oluyor. Ohio’lu Theodosia Goodman olarak yola çıkan ancak Hollywood tarafından sahne adıyla egzotik bir Arap olarak pazarlanan aktris gibi, bu oyunda kimlik şehvetli.
Ona olan takıntısı, Theda’yı bu sevimsiz, komik kişisel gösterideki diğer karakterlere bağlayan belirsiz ipliktir: Dedektif Finale, 21. yüzyılda kayıp çocuğunu arayan gey sakız; Theda’nın büyüsüne kapılan sinema orgcusu Ulysses, bir filmi onu klavye başında umutsuzluğa sürüklediği için; ve Finale’nin cinsiyetçi 16 yaşındaki Iras, mümkün olsaydı Theda Bara olacaktı.
Iras, “Olmak istediğim Theda gibi – aşırıya kaçan ama sorunsuz, ne demek istediğimi anlıyor musun?” diyor. “Eksi ödenek ve benzeri gibi.”
Çok karakterli solo şovların bir virtüözü olan Greenspan, hafif ayaklı ve düzensiz ama aynı zamanda harika bir dinginliğe sahip, çılgın bir performans yolculuğu sunuyor. Odanın içinde takip ediyor, dönüyor ve dans ediyor, hatta masaya adım atıyor ve Stacey Derosier’in her hareketine göre hassas bir şekilde ayarlanmış aydınlatmasıyla gerçekten göz alıcı. (Set, Frank J. Oliva’ya aittir.)
Joey Merlo’nun yazdığı, Jack Serio’nun yönettiği ve Exponential Festival tarafından sunulan bu parça, dönemleri ve dönem tarzlarını anlatı türleriyle birleştiriyor. Kısmen kara, yarı vampir masalı; bir vampir – yırtıcı bir kadın – Theda’nın en ünlü rollerinden biriydi.
Her düzgün vampir gibi, Theda da ölümsüzdür: Iras’ın hesaplamalarına göre 138 yaşındadır, ama o hala -Iras ona tanıştıklarında bunu söyler- tıpkı ekranda her zaman göründüğü gibi görünüyor. Ulysses’le saklanan Theda, sevgiyle YouTubah olarak telaffuz ettiği YouTube’da eski filmlerinden klipler izliyor.
Ulysses, “Burada işler garip” diyor ve oyun hakkında rahatlıkla konuşabiliyor. “Gerçek hareket ediyor gibi görünüyor. Bir dakika sonra başka bir yerde olacaksınız. Ve hareket eden sadece yer değil, aynı zamanda zamandır.”
Yalnızca tek bir kostümün (Avery Reed tarafından) kullanıldığı ve neredeyse hiç sahne donanımının kullanılmadığı değişken bir şovda, hangi karakterin konuştuğu her zaman net değildir ve değişken Theda’nın birden fazla sesi vardır. Ancak bu periyodik kirlilik sandığınızdan daha az rahatsız edici.
Ancak en sonunda parça çalışılamayacak kadar karanlık hale gelir. O zamana kadar, Greenspan her şeyi büyüleyici kılıyor.
East Village’daki La MaMa’da otobiyografik bir Vaclav Havel oyununun kukla versiyonu olan Audience’ın tam tersi bir sorunu var: canlı bir son ama merak uyandıran amacını gerçekleştirmeye asla yaklaşmayan taş gibi soğuk bir sahneleme.
Theresa Linnihan’la birlikte performans sergileyen Vit Horejs’in yönettiği bu Çekoslovak-Amerikan Kukla Tiyatrosu yapımı, bir oyun yazarının çalıştığı ve fıçıların döndüğü bir bira fabrikasında geçiyor. Usta bira üreticisinin bir muhbiri ona yaklaşır ve bilgi almayı umar.
Oyun yüzeyinin üzerinde iki büyük projeksiyon ekranı asılıdır. (Prodüksiyon tasarımı Alan Barnes Netherton tarafından yapılmıştır.) Bir ekran, sürekli gözetimin baskısını akla getirmek için sahnenin bazı kısımlarını hedefleyen birden fazla kameradan canlı siyah-beyaz video gösteriyor. Diğeri performansın renkli yakın çekimlerini gösterir.
Horejs’in İngilizce çevirisinde, çok konuşkan iki elli bir film, ancak kuklaların (Linnihan, Milos Kasal ve Jakub “Kuba” Krejci tarafından) hareketli yüz hatları yok, bu da ne yazık ki statik yakın çekimlerle sonuçlanıyor. Ne yazık ki, oyunculuk büyüleyici değil, bu yüzden casusluk asla gözetleme görüntülerine anlam verecek kadar gerçek gelmiyor.
Bununla birlikte, performansın akıllı bir video başlangıcı var: hızlı ve zekice bir izlenim bırakan şık bir haber filmi (Suzanna Halsey tarafından). Oyunu bağlamsallaştırmak için Çek tarihi dersi. Bundan sonrası biraz hayal kırıklığı yaratıyor.
Theda Bara ile sette
Çarşamba günü Brick, Brooklyn’de görüşürüz; theexponentialfestival.org. Süre: 1 saat 5 dakika.
kitle
19 Şubat’a kadar La MaMa, Manhattan’da; lamama.org. Süre: 1 saat 20 dakika.