Her koşulda neyin ne olduğunu size tam olarak söyleyecek anneler var. Gökyüzü düşse bile, tahliye teçhizatınızı değerlendirecekler ve ardından hala iki ayak üzerinde durduğunuz için ona kimin sahip olduğunu size hatırlatacaklar. Erika Dickerson-Despenza’nın Perşembe günü Public Theatre’da açılan Shadow/Land’ında, bu filtrelenmemiş açıklık hem sevgi dolu bir refleks hem de nesli tükenmekte olan bir mirasın cankurtaran halatı.
Yıl 2005 ve Katrina Kasırgası New Orleans’ta Central City’yi kasıp kavuruyor ama Magalee (Lizan Mitchell) çantasını ailesinin nesillerdir sahip olduğu ve kızı Ruth’la (Joniece Abbott-Pratt) uzun süre eğlendiği barda bırakmıştır. fırtınaya yakalanmak için yeterli. Ruth, shadow/land adlı topuzu bir albatros gibi yere atmaya hazır; Bara bakmaktan veya ergenlik çağındaki kızlarıyla Superdome’a sığınan kocasından alamadığı “dipsiz, heyecan verici bir neşe” arzuluyor.
Anne ve kızı bilmeden felaketi beklerken Magalee, Ruth’tan kulübü en parlak dönemindeki kabuğundan bir parça olsa da satmamasını ister. 80 yaşındaki Magalee, belirsiz bir hayal içinde, acemi siyah şirket patlaması günlerine kadar uzanan soyağacını hatırlıyor. Ruth hikayeyi, annesinin korosuna bir çeşit ara ve cevapla katılacak kadar iyi biliyor. Magalee, kızının güçlükle kazanılan mirası hakkında açıkça, “Zaten sahip olduklarınızı arzulamayı öğrenin,” diyor.
Ellerinde ne varsa yağ karası suda boğulacak elbet. Dickerson-Despenza ve yönetmen Candis C. Jones’un 90 ürkütücü, iç irdeleme dakikasında çizdiği bir çarpışma rotası, normalde dışarıdan gelenlerin yalnızca insansız hava aracı görüntülerinden görebildikleri insan yaşamının yıkımını yakınlaştırıyor. Barın arkasında, siyah beyaz fotoğraflardan oluşan bir duvar, Magalee ve Ruth’un atalarını anlatırken, sel suları zeminden akarak hayatta kalanları barın tepesinde mahsur bırakır (set tasarımı Jason Ardizzone-West tarafından yapılmıştır).
Dickerson-Despenza, Flint, Michigan su krizinin sonrasını araştıran Cullud Wattah adlı oyununda olduğu gibi, çevresel ırkçılığın serpintilerini ve bunun siyah kadınlar üzerindeki orantısız etkisini dramatize ediyor. 2021’de Public Theatre tarafından bir sesli oyun olarak üretilen Shadow/land, nesiller boyunca zafer ve travmanın ardından gelen anıların şiirsel bir keşfi. Magalee, örneğin, bir kızken yetkililerin yoksul siyah mahalleleri sular altında bırakan bir vergiyi havaya uçurduğu zamanı da hatırlıyor. Katrina’nın gazabı da en çok siyah sakinleri etkiledi ve bunun sonuçları, sular çekildikten çok sonra da devam etti.
Dickerson-Despenza’nın dili, Adrienne Rich ve Zora Neale Hurston gibi açıklamalı metinsel etkilerle birlikte lirizm ve mecazi çağrışımlar açısından zengindir. Diyalogları, diğer şeylerin yanı sıra renkçiliğe, tuhaflığa ve New Orleans’taki turizmin kültürel emperyalizmine dikkat çekiyor. Oyun çok fazla şey üstlenmeye çalışabilir, bazen karakter odaklı bir dramadan çok bir anı gibi hissedebilir, ancak bunun nedeni kısmen çok fazla şeyin kaybolma riskiyle karşı karşıya olmasıdır. (“Shadows/Land”, Katrina hakkında planlanan 10 bölümlük bir döngüdeki ilkidir.)
“Shadow/Land” tarafından kullanılan ifade araçlarından, oyuncu kadrosu en dolaysız ve okunaklı olanıdır. Büyük Mareşal olarak bilinen üçüncü bir karakter (Christine Shepard), özel ve parıldayan Creole şıklığıyla uzuvlarını kırarak ve şehrin doğal erotizm ve ölüme yakınlığının çekiciliğini aydınlatan ayetler araya girerek şovun çevresine musallat olur. (Hareket yönetmeni Jill M. Vallery ve kostümler Azalea Fairley’e ait.)
Abbott-Pratt ve Mitchell, yalnızca toplum tarafından değil, aynı zamanda sözlü tarihi tasvir etmenin bir şekilde yükünü taşıyan senaryo tarafından da esir alınan karakterleri canlandırmaya zorlanıyor. Ama büyüleyici bir kolaylık ve zarafetle bir anne-kız bağının gidiş gelişlerini somutlaştırırlar. Aynı anda buyurgan ve kırılgan olan Mitchell’s Magalee, kahvaltıda ne yediğini hatırlamayabilir ama Ruth’a seleflerinin önemini, yaptıkları fedakarlıkları ve onları onurlandırmak için verdikleri hediyeleri asla unutturmayacaktır. Kanıtlar ortadan kalktığında hikayelerini başka kim anlatacak?
gölge/kara
28 Mayıs’a kadar Manhattan’daki Public Theatre’da; publictheater.org. Süre: 1 saat 30 dakika.
Yıl 2005 ve Katrina Kasırgası New Orleans’ta Central City’yi kasıp kavuruyor ama Magalee (Lizan Mitchell) çantasını ailesinin nesillerdir sahip olduğu ve kızı Ruth’la (Joniece Abbott-Pratt) uzun süre eğlendiği barda bırakmıştır. fırtınaya yakalanmak için yeterli. Ruth, shadow/land adlı topuzu bir albatros gibi yere atmaya hazır; Bara bakmaktan veya ergenlik çağındaki kızlarıyla Superdome’a sığınan kocasından alamadığı “dipsiz, heyecan verici bir neşe” arzuluyor.
Anne ve kızı bilmeden felaketi beklerken Magalee, Ruth’tan kulübü en parlak dönemindeki kabuğundan bir parça olsa da satmamasını ister. 80 yaşındaki Magalee, belirsiz bir hayal içinde, acemi siyah şirket patlaması günlerine kadar uzanan soyağacını hatırlıyor. Ruth hikayeyi, annesinin korosuna bir çeşit ara ve cevapla katılacak kadar iyi biliyor. Magalee, kızının güçlükle kazanılan mirası hakkında açıkça, “Zaten sahip olduklarınızı arzulamayı öğrenin,” diyor.
Ellerinde ne varsa yağ karası suda boğulacak elbet. Dickerson-Despenza ve yönetmen Candis C. Jones’un 90 ürkütücü, iç irdeleme dakikasında çizdiği bir çarpışma rotası, normalde dışarıdan gelenlerin yalnızca insansız hava aracı görüntülerinden görebildikleri insan yaşamının yıkımını yakınlaştırıyor. Barın arkasında, siyah beyaz fotoğraflardan oluşan bir duvar, Magalee ve Ruth’un atalarını anlatırken, sel suları zeminden akarak hayatta kalanları barın tepesinde mahsur bırakır (set tasarımı Jason Ardizzone-West tarafından yapılmıştır).
Dickerson-Despenza, Flint, Michigan su krizinin sonrasını araştıran Cullud Wattah adlı oyununda olduğu gibi, çevresel ırkçılığın serpintilerini ve bunun siyah kadınlar üzerindeki orantısız etkisini dramatize ediyor. 2021’de Public Theatre tarafından bir sesli oyun olarak üretilen Shadow/land, nesiller boyunca zafer ve travmanın ardından gelen anıların şiirsel bir keşfi. Magalee, örneğin, bir kızken yetkililerin yoksul siyah mahalleleri sular altında bırakan bir vergiyi havaya uçurduğu zamanı da hatırlıyor. Katrina’nın gazabı da en çok siyah sakinleri etkiledi ve bunun sonuçları, sular çekildikten çok sonra da devam etti.
Dickerson-Despenza’nın dili, Adrienne Rich ve Zora Neale Hurston gibi açıklamalı metinsel etkilerle birlikte lirizm ve mecazi çağrışımlar açısından zengindir. Diyalogları, diğer şeylerin yanı sıra renkçiliğe, tuhaflığa ve New Orleans’taki turizmin kültürel emperyalizmine dikkat çekiyor. Oyun çok fazla şey üstlenmeye çalışabilir, bazen karakter odaklı bir dramadan çok bir anı gibi hissedebilir, ancak bunun nedeni kısmen çok fazla şeyin kaybolma riskiyle karşı karşıya olmasıdır. (“Shadows/Land”, Katrina hakkında planlanan 10 bölümlük bir döngüdeki ilkidir.)
“Shadow/Land” tarafından kullanılan ifade araçlarından, oyuncu kadrosu en dolaysız ve okunaklı olanıdır. Büyük Mareşal olarak bilinen üçüncü bir karakter (Christine Shepard), özel ve parıldayan Creole şıklığıyla uzuvlarını kırarak ve şehrin doğal erotizm ve ölüme yakınlığının çekiciliğini aydınlatan ayetler araya girerek şovun çevresine musallat olur. (Hareket yönetmeni Jill M. Vallery ve kostümler Azalea Fairley’e ait.)
Abbott-Pratt ve Mitchell, yalnızca toplum tarafından değil, aynı zamanda sözlü tarihi tasvir etmenin bir şekilde yükünü taşıyan senaryo tarafından da esir alınan karakterleri canlandırmaya zorlanıyor. Ama büyüleyici bir kolaylık ve zarafetle bir anne-kız bağının gidiş gelişlerini somutlaştırırlar. Aynı anda buyurgan ve kırılgan olan Mitchell’s Magalee, kahvaltıda ne yediğini hatırlamayabilir ama Ruth’a seleflerinin önemini, yaptıkları fedakarlıkları ve onları onurlandırmak için verdikleri hediyeleri asla unutturmayacaktır. Kanıtlar ortadan kalktığında hikayelerini başka kim anlatacak?
gölge/kara
28 Mayıs’a kadar Manhattan’daki Public Theatre’da; publictheater.org. Süre: 1 saat 30 dakika.