Her Temmuz, Fransa’nın yaz festivali sezonuna 50 milden daha yakın şehirlerde gerçekleşen iki etkinlik hakimdir. Biri, Avignon Festivali yoğun, kalabalık bir tiyatro kutlamasıdır; diğeri, Aix-en-Provence Festivali, daha seçkin bir opera programı sunuyor.
Her iki festivalden de prodüksiyonları açmak için bu hafta zengin izleyiciler bir araya geldi. Alışılmadık bir şekilde, Aix, Thomas Ostermeier’in yönettiği Üç Kuruşluk Opera için opera şarkıcıları yerine Fransa’nın en ünlü tiyatro topluluğu Comédie-Française’den oyuncuları ağırladı; Avignon’da tiyatro topluluğu In Vitro’ya Julie Deliquet’in “Refah” adlı oyunu için bir dizi yeni yüz katıldı.
Her iki yapım da varlıklı izleyiciler için oldukça uygunsuz bir konuya değindi: yoksulluk.
Geçen yıl Fransa’da yaşamanın maliyetinin artmasıyla, zamana uygun bir selam gibi gelebilirdi. Ancak, işçi sınıfı tarafından büyük ölçüde temsil edilmeyen bir meslek olan oyunculardan “kötü” davranmalarını istemek kadar sahnede daha aldatıcı çok az şey vardır.
Her halükarda, Comédie-Française, Deliquet’in Actor’larından daha başarılıdır, çünkü Bertolt Brecht ve Kurt Weill’in 1928 tarihli The Threepenny Opera kışkırtıcı bir hicivdir. Ahlaksız suçluları ve dilenciler abartılı icatlardır ve Ostermeier’in görsel olarak sessiz sahnelemesi, oyuncu kadrosunun üstün yeteneklerini açığa çıkarmaktan aldığı zevkin çoğunu alır.
“Refah” başka bir konudur. Bu, kameralarını New York City’deki bir sosyal yardım merkezine götüren ve talep sahiplerinin katı bir sistemle çaresizce mücadele etmesine tanık olan Frederick Wiseman’ın 1975 tarihli sürükleyici bir belgeselinin yakın bir uyarlaması. Wiseman, malzemenin sahnelenmesini uzun zamandır istiyordu ve bu fikri Fransa, Saint-Denis’deki Théâtre Gérard-Philipe’in yöneticisi Deliquet’e getirdi.
Ancak Avignon’da Bintou Dembélé’nin dans prodüksiyonu “GROOVE” ile birlikte açılan “Refah”, ekranda etkileyici olduğu kadar sahnede de saçma. Katılanların hiçbiri aşılmaz sorunu kavramış görünmüyor: Gerçek insanların kötü durumlarını oyuncularla yeniden yaratmak, bu insanları karakterlere dönüştürüyor ve hikayeleri gerçeğin yüzüğünü kaybediyor. Aynı empatiyi geliştirmek daha fazla çalışma gerektirir, ancak Deliquet’in devreye girmekte tereddüt ettiği yer burasıdır.
Wiseman’ın filminin bozulmamış siyah-beyaz sinematografisinin burada, Avignon’daki Cour d’Honneur’daki devasa açık hava sahnesini kaplayan canlı deniz mavisi bir zeminle tamamlanan bir okul spor salonunun Technicolor rekreasyonuyla değiştirilmiş olması da yardımcı olmuyor. en heybetli mekan. That 70s Show’un iyi tasarlanmış, gözle görülür şekilde yeni kostümlerle tamamlanan sosyal faydalar için gittiği sitcom gibi. (Düzenle yerleştirilmiş kırmızı bir bere kadar “Çocuklarım açlıktan ölmek üzere” diyen hiçbir şey yoktur.)
Wiseman’ın filminde anlatılan hikayeler, sosyal hizmet görevlilerinin birbiri ardına hoşnutsuz davacılarla uğraştığı bir sosyal yardım merkezindeki bir günde gevşek bir şekilde geçiyor. Bir adam yangında evini kaybetti. İyileşen birkaç bağımlı, hayatlarını yeniden rayına oturtmaya çalışır. Ağır hamile bir kadından sağlık raporu istenirken, yaşlı bir hanımın kocası çeklerini alıkoyuyor.
Filmde komik anlar var ama Deliquet’in sahne versiyonunda istemeden gülünç görünüyorlar. Oyuncuların enerjik performansı, yaklaşık 2.000 seyirci kapasiteli mağaramsı bir alanda projeksiyon yapmak zorunda olmalarından kaynaklanıyor olabilir. Davacıları oynayan aktörler, Wiseman’ın kahramanlarının etkili bir şekilde yaptığı gibi, sistemin adaletsizliğini basitçe tasvir etmek yerine, dikkatleri üzerine çekmek için anlarını kullanırlar.
‘Refah’ın anlamı iyi ve yeni Avignon Festivali direktörü Tiago Rodrigues’in projeyi neden prestijli bir yere yerleştirmeyi seçtiğini görmek kolay. Bu, selefi Olivier Py’nin hantal görev süresinin ardından bir değişimin işareti ve Deliquet, Avignon Festivali’nin 76 yıllık tarihinde şeref yeri verilen yalnızca ikinci yönetmen.
Deliquet bunu hak ediyor: Fransa’daki en iyi tiyatro yapımcılarından biri ve geriye dönüp birçok başarıya bakabilir. Ancak Refah’ta, Wiseman’ın kaynak materyaline aşırı derecede saygılı. “Eşitsizlikler” üçlemesiyle Alexander Zeldin gibi bazı yönetmenler, son yıllarda ayrıcalıklardan yoksun olanların yaşamlarını ele almak için doğru tonu buldular, ancak “Refah” bir yoksulluk oyunu gibi görünüyor.
Aix’te Üç Kuruşluk Opera, Alman yönetmen Ostermeier için koşulsuz bir zafer olmayabilir, ancak en azından gösterinin alt sınıf uyumsuzlarından oluşan kadrosu lüks bir şekilde oluşturulmuş ve Alexandre Pateau’nun kurnazca yeni Fransızca çevirisinin yardımıyla, her şeyi olduğu gibi gösteriyor. muhtemelen amaçlanan: ironik, karizmatik, zekice bireysel.
Christian Hecq ve Véronique Vella, kızları Polly ile kaçan kötü şöhretli suçlu Macheath’i devirmek için yola çıkan sığ Bay ve Bayan Peachum rolünde coşkulu ve çılgınca parlaklar. Tüm oyuncular eşit derecede iyi şarkıcı olmadığından, Vella’nın güçlü sesi burada bir avantaj. Comédie Française grubuna yeni katılan ve Polly rolünde Korsan Jenny’yi çarpıcı bir numara yapan eğitimli bir şarkıcı olan Marie Oppert’in şarkı söyleme yeteneği de öyle.
İyi hazırlanmış sahneler ilk yarıda birbirine yaklaşıyor ama sonra enerji azalıyor. Sanki ilk kez bir opera bağlamında yönetmenlik yapan Ostermeier, filmi gerçekten büyütmekten kaçınmış gibi. Set tasarımları minimalist: alt sahnede dört mikrofon, oyuncuların arkasında siyah bir platform ve üstlerinde Rus Konstrüktivizminden ilham alan tekrarlayan kolajları gösteren birkaç ekran. Prodüksiyonun sonbaharda taşınacağı Paris’teki Comédie-Française’nin ana sahnesinde şirket, Ivo van Hove’un 2022 Tartuffe setinin çok benzerini basitçe yeniden tasarlayabilir.
Maxime Pascal, oyuncuları iyi oynayan kendi topluluğu Le Balcon’u yönetiyor: Bir noktada, bir müzisyen, Benjamin Lavernhe – yozlaşmış polis Tiger Brown’dan bu yana ilginç bir vurgu – kazara hendeğe düştüğünde mikrofonu bile yakaladı. Pascal’ın elektronik enstrümanlar ekleyerek yeniden düzenlemesi, Weill’in partisyonunun keskin enerjisine ilgi çekici bir dokunuş kattı.
Avignon’da olduğu gibi prodüksiyon, festivalin 1948’de başladığı Palais de l’Archevêché’nin avlusunda tarihi öneme sahip bir açık hava sahnesinde gerçekleştirildi. Cour d’Honneur’a göre oldukça büyük olmasına rağmen, İzleyicilerin Üç Kuruşluk Opera’yı görme ayrıcalığı için 180$’a kadar para ödediği prestijli bir mekan.
Refah’ta olduğu gibi, böylesine özel bir şirkette yoksul karakterleri görmek bir kamçıdır. Ancak günümüzün prestijli tiyatrosunun gerçeği bu.
Her iki festivalden de prodüksiyonları açmak için bu hafta zengin izleyiciler bir araya geldi. Alışılmadık bir şekilde, Aix, Thomas Ostermeier’in yönettiği Üç Kuruşluk Opera için opera şarkıcıları yerine Fransa’nın en ünlü tiyatro topluluğu Comédie-Française’den oyuncuları ağırladı; Avignon’da tiyatro topluluğu In Vitro’ya Julie Deliquet’in “Refah” adlı oyunu için bir dizi yeni yüz katıldı.
Her iki yapım da varlıklı izleyiciler için oldukça uygunsuz bir konuya değindi: yoksulluk.
Geçen yıl Fransa’da yaşamanın maliyetinin artmasıyla, zamana uygun bir selam gibi gelebilirdi. Ancak, işçi sınıfı tarafından büyük ölçüde temsil edilmeyen bir meslek olan oyunculardan “kötü” davranmalarını istemek kadar sahnede daha aldatıcı çok az şey vardır.
Her halükarda, Comédie-Française, Deliquet’in Actor’larından daha başarılıdır, çünkü Bertolt Brecht ve Kurt Weill’in 1928 tarihli The Threepenny Opera kışkırtıcı bir hicivdir. Ahlaksız suçluları ve dilenciler abartılı icatlardır ve Ostermeier’in görsel olarak sessiz sahnelemesi, oyuncu kadrosunun üstün yeteneklerini açığa çıkarmaktan aldığı zevkin çoğunu alır.
“Refah” başka bir konudur. Bu, kameralarını New York City’deki bir sosyal yardım merkezine götüren ve talep sahiplerinin katı bir sistemle çaresizce mücadele etmesine tanık olan Frederick Wiseman’ın 1975 tarihli sürükleyici bir belgeselinin yakın bir uyarlaması. Wiseman, malzemenin sahnelenmesini uzun zamandır istiyordu ve bu fikri Fransa, Saint-Denis’deki Théâtre Gérard-Philipe’in yöneticisi Deliquet’e getirdi.
Ancak Avignon’da Bintou Dembélé’nin dans prodüksiyonu “GROOVE” ile birlikte açılan “Refah”, ekranda etkileyici olduğu kadar sahnede de saçma. Katılanların hiçbiri aşılmaz sorunu kavramış görünmüyor: Gerçek insanların kötü durumlarını oyuncularla yeniden yaratmak, bu insanları karakterlere dönüştürüyor ve hikayeleri gerçeğin yüzüğünü kaybediyor. Aynı empatiyi geliştirmek daha fazla çalışma gerektirir, ancak Deliquet’in devreye girmekte tereddüt ettiği yer burasıdır.
Wiseman’ın filminin bozulmamış siyah-beyaz sinematografisinin burada, Avignon’daki Cour d’Honneur’daki devasa açık hava sahnesini kaplayan canlı deniz mavisi bir zeminle tamamlanan bir okul spor salonunun Technicolor rekreasyonuyla değiştirilmiş olması da yardımcı olmuyor. en heybetli mekan. That 70s Show’un iyi tasarlanmış, gözle görülür şekilde yeni kostümlerle tamamlanan sosyal faydalar için gittiği sitcom gibi. (Düzenle yerleştirilmiş kırmızı bir bere kadar “Çocuklarım açlıktan ölmek üzere” diyen hiçbir şey yoktur.)
Wiseman’ın filminde anlatılan hikayeler, sosyal hizmet görevlilerinin birbiri ardına hoşnutsuz davacılarla uğraştığı bir sosyal yardım merkezindeki bir günde gevşek bir şekilde geçiyor. Bir adam yangında evini kaybetti. İyileşen birkaç bağımlı, hayatlarını yeniden rayına oturtmaya çalışır. Ağır hamile bir kadından sağlık raporu istenirken, yaşlı bir hanımın kocası çeklerini alıkoyuyor.
Filmde komik anlar var ama Deliquet’in sahne versiyonunda istemeden gülünç görünüyorlar. Oyuncuların enerjik performansı, yaklaşık 2.000 seyirci kapasiteli mağaramsı bir alanda projeksiyon yapmak zorunda olmalarından kaynaklanıyor olabilir. Davacıları oynayan aktörler, Wiseman’ın kahramanlarının etkili bir şekilde yaptığı gibi, sistemin adaletsizliğini basitçe tasvir etmek yerine, dikkatleri üzerine çekmek için anlarını kullanırlar.
‘Refah’ın anlamı iyi ve yeni Avignon Festivali direktörü Tiago Rodrigues’in projeyi neden prestijli bir yere yerleştirmeyi seçtiğini görmek kolay. Bu, selefi Olivier Py’nin hantal görev süresinin ardından bir değişimin işareti ve Deliquet, Avignon Festivali’nin 76 yıllık tarihinde şeref yeri verilen yalnızca ikinci yönetmen.
Deliquet bunu hak ediyor: Fransa’daki en iyi tiyatro yapımcılarından biri ve geriye dönüp birçok başarıya bakabilir. Ancak Refah’ta, Wiseman’ın kaynak materyaline aşırı derecede saygılı. “Eşitsizlikler” üçlemesiyle Alexander Zeldin gibi bazı yönetmenler, son yıllarda ayrıcalıklardan yoksun olanların yaşamlarını ele almak için doğru tonu buldular, ancak “Refah” bir yoksulluk oyunu gibi görünüyor.
Aix’te Üç Kuruşluk Opera, Alman yönetmen Ostermeier için koşulsuz bir zafer olmayabilir, ancak en azından gösterinin alt sınıf uyumsuzlarından oluşan kadrosu lüks bir şekilde oluşturulmuş ve Alexandre Pateau’nun kurnazca yeni Fransızca çevirisinin yardımıyla, her şeyi olduğu gibi gösteriyor. muhtemelen amaçlanan: ironik, karizmatik, zekice bireysel.
Christian Hecq ve Véronique Vella, kızları Polly ile kaçan kötü şöhretli suçlu Macheath’i devirmek için yola çıkan sığ Bay ve Bayan Peachum rolünde coşkulu ve çılgınca parlaklar. Tüm oyuncular eşit derecede iyi şarkıcı olmadığından, Vella’nın güçlü sesi burada bir avantaj. Comédie Française grubuna yeni katılan ve Polly rolünde Korsan Jenny’yi çarpıcı bir numara yapan eğitimli bir şarkıcı olan Marie Oppert’in şarkı söyleme yeteneği de öyle.
İyi hazırlanmış sahneler ilk yarıda birbirine yaklaşıyor ama sonra enerji azalıyor. Sanki ilk kez bir opera bağlamında yönetmenlik yapan Ostermeier, filmi gerçekten büyütmekten kaçınmış gibi. Set tasarımları minimalist: alt sahnede dört mikrofon, oyuncuların arkasında siyah bir platform ve üstlerinde Rus Konstrüktivizminden ilham alan tekrarlayan kolajları gösteren birkaç ekran. Prodüksiyonun sonbaharda taşınacağı Paris’teki Comédie-Française’nin ana sahnesinde şirket, Ivo van Hove’un 2022 Tartuffe setinin çok benzerini basitçe yeniden tasarlayabilir.
Maxime Pascal, oyuncuları iyi oynayan kendi topluluğu Le Balcon’u yönetiyor: Bir noktada, bir müzisyen, Benjamin Lavernhe – yozlaşmış polis Tiger Brown’dan bu yana ilginç bir vurgu – kazara hendeğe düştüğünde mikrofonu bile yakaladı. Pascal’ın elektronik enstrümanlar ekleyerek yeniden düzenlemesi, Weill’in partisyonunun keskin enerjisine ilgi çekici bir dokunuş kattı.
Avignon’da olduğu gibi prodüksiyon, festivalin 1948’de başladığı Palais de l’Archevêché’nin avlusunda tarihi öneme sahip bir açık hava sahnesinde gerçekleştirildi. Cour d’Honneur’a göre oldukça büyük olmasına rağmen, İzleyicilerin Üç Kuruşluk Opera’yı görme ayrıcalığı için 180$’a kadar para ödediği prestijli bir mekan.
Refah’ta olduğu gibi, böylesine özel bir şirkette yoksul karakterleri görmek bir kamçıdır. Ancak günümüzün prestijli tiyatrosunun gerçeği bu.