Değişim hareket demektir: buradan oraya, o zamandan şimdiye, birinden diğerine ve belki tekrar geriye. Ancak Agnes Borinsky’nin yeni oyunu The Trees’de hareketsizlikle temsil edilir. Sonuçta, iki ana karakter fiziksel olarak yere kök salmıştır. Gösteri boyunca pek gelişmezler – geliştiren çevrelerindekilerdir.
Sheila (sürekli nişanlı Crystal Dickinson) kardeşi David (tek notalık bir Jess Barbagallo) ile bir partiden dönerken, oldukları yerde – yani Connecticut’taki bir parkta – 10 yıl, hatta belki kalmaları gerektiği konusunda şaka yapıyor. 100. Çift, ayak bileklerine kadar yere battığında ve tüm gösteri boyunca orada kaldığında, sarhoşken yüksekten uçmak aniden gerçek oluyor; arkadaşları, sevgilileri, aile üyelerini ve hatta yanından geçen yabancıları yörüngelerine çeken sabit mekanizmalar izliyor .
Durum ne kadar gergin olsa da, Borinsky (“A Song of Songs”, “Ding Dong It’s the Ocean”), apokaliptik “Mutlu Günler” ünlü bir şekilde yarı gömülü bir kadını merkeze alan Samuel Beckett tarzı varoluşsal endişeden uzak duruyor. toprak yığını. Daha ziyade, teatral estetiğin tuhaflığı ve The Trees’deki cemaatin yarı-ruhsal sorgulaması büyük bir rol oynayan yazar-oyuncu Taylor Mac’in duyarlılıklarından süzülen gıcırdayan bir Eugène Ionesco olay örgüsü aygıtı gibi hissettiren tuhaf bir saçmalık damarı çıkarmaya çalışıyor. . ”
Bu bahar NYC tiyatrosu, müziği ve dansı hakkında daha fazla bilgi
Tina Satter’ın (“Bu Bir Oda mı”) sahnelemesi, Enver Chakartash’ın renkli kostümlerinden süslemeleri çıkarılıp karaktersiz bir kabuk olarak bırakılan bir Yunan amfitiyatrosunu anımsatan Parker Lutz setine kadar şifreli olabilir.
Benzer şekilde, David ve Sheila’nın günlük yaşamlarıyla ilgili pratik ayrıntılar, miras fonlarına geçici bir gönderme ve kardeşlerin nasıl yemek yiyip dışkıladıklarına dair daha da canlı bir gönderme dahil olmak üzere, gerçekliğin (çok normal) tutarsız hatırlatıcıları gibi bir kenara itildi. Birisi onlara yardım etmek için bir Kickstarter kampanyasından bahsediyor, ancak ziyaretçilerden biri olan Tavish (Pauli Pontrelli) bağışlar için ikramiye teklif edilmesini eleştiriyor: “Bu sözde kibar kapitalist maskeli balo ve karşılıklı yardım ruhunun tamamen sapkınlığı” diyorlar. .
Tavish’in algısal bir noktası, ancak bağlamsal referanslar kadar hızlı bir şekilde toparlanıp bırakılıyor. Rachel Carson değil.
Farklı bir ekosistem ağaçların etrafında gelişebileceğinden, Sheila ve David’in etrafında geçici bir kan ve yakınlık ailesi büyür. Borinsky, dünyanın yaya kurallarının kontrol altında tutulduğu bir tür ütopyadan bahsediyor, ama çoğunlukla şiirsel olabilecek ama tarafsız bir şekilde sona eren bir muğlaklığa bel bağlıyor. Kardeşler kaderlerini seçmediler ya da belki de seçtiler. Bulundukları yerde mutsuzlar ya da belki de yeni topluluklarında garip bir şekilde gelişiyorlar. Sadece Lehçe ve Yidce konuşan büyükannesinin (Danusia Trevino), tıpkı bir çocuğun (Xander Fenyes) umudu simgeleyen bir ağaçtan genç bir yaprağı somutlaştırması gibi, bu durumda geçmişe farklı bir köklenmeyi temsil ettiği söylenebilir. gelecekte. Borinsky varsayımı davet ediyor; Sorun şu ki, sahnedeki insanları veya fikirleri onları tehlikeye atacak kadar önemsemeyebiliriz.
Ağaçlar
19 Mart’a kadar Playwrights Horizons’ta; playwrightshorizons.org. Süre: 1 saat 40 dakika.
Sheila (sürekli nişanlı Crystal Dickinson) kardeşi David (tek notalık bir Jess Barbagallo) ile bir partiden dönerken, oldukları yerde – yani Connecticut’taki bir parkta – 10 yıl, hatta belki kalmaları gerektiği konusunda şaka yapıyor. 100. Çift, ayak bileklerine kadar yere battığında ve tüm gösteri boyunca orada kaldığında, sarhoşken yüksekten uçmak aniden gerçek oluyor; arkadaşları, sevgilileri, aile üyelerini ve hatta yanından geçen yabancıları yörüngelerine çeken sabit mekanizmalar izliyor .
Durum ne kadar gergin olsa da, Borinsky (“A Song of Songs”, “Ding Dong It’s the Ocean”), apokaliptik “Mutlu Günler” ünlü bir şekilde yarı gömülü bir kadını merkeze alan Samuel Beckett tarzı varoluşsal endişeden uzak duruyor. toprak yığını. Daha ziyade, teatral estetiğin tuhaflığı ve The Trees’deki cemaatin yarı-ruhsal sorgulaması büyük bir rol oynayan yazar-oyuncu Taylor Mac’in duyarlılıklarından süzülen gıcırdayan bir Eugène Ionesco olay örgüsü aygıtı gibi hissettiren tuhaf bir saçmalık damarı çıkarmaya çalışıyor. . ”
Bu bahar NYC tiyatrosu, müziği ve dansı hakkında daha fazla bilgi
- Müzikal Canlanma: Müzikallerdeki en kötü karakterler neden en iyi melodileri alır? Eleştirmenimiz, canlanmaların başlamasıyla birlikte, hem gerçek hem de efsanevi dünya liderlerinin hak etmeyebilecekleri bir imaj değişikliğine gittiklerini yazıyor.
- Yükselen Yıldızlar: Oyuncudan oyun yazarına dönüşen bu kişiler, önümüzdeki aylarda New York’ta gösterime girecek olan bu dört gösteriyi yaratmak için hayatlarındaki tüm anıları ve anlamları kazıyorlar.
- Gustav Dudamel: New York Filarmoni Orkestrasının yeni müzik direktörü, Mayıs ayında Mahler’in Dokuzuncu Senfonisini yönetecek. Şehirdeki en sıcak biletlerden biri olacak.
- Uğultuyu hissedin: Bob Fosse’nin Dancein’i Broadway’e geri döndü. yıldızları mı? Makineden başka her şey olan eklektik bir dansçı kadrosu.
Tina Satter’ın (“Bu Bir Oda mı”) sahnelemesi, Enver Chakartash’ın renkli kostümlerinden süslemeleri çıkarılıp karaktersiz bir kabuk olarak bırakılan bir Yunan amfitiyatrosunu anımsatan Parker Lutz setine kadar şifreli olabilir.
Benzer şekilde, David ve Sheila’nın günlük yaşamlarıyla ilgili pratik ayrıntılar, miras fonlarına geçici bir gönderme ve kardeşlerin nasıl yemek yiyip dışkıladıklarına dair daha da canlı bir gönderme dahil olmak üzere, gerçekliğin (çok normal) tutarsız hatırlatıcıları gibi bir kenara itildi. Birisi onlara yardım etmek için bir Kickstarter kampanyasından bahsediyor, ancak ziyaretçilerden biri olan Tavish (Pauli Pontrelli) bağışlar için ikramiye teklif edilmesini eleştiriyor: “Bu sözde kibar kapitalist maskeli balo ve karşılıklı yardım ruhunun tamamen sapkınlığı” diyorlar. .
Tavish’in algısal bir noktası, ancak bağlamsal referanslar kadar hızlı bir şekilde toparlanıp bırakılıyor. Rachel Carson değil.
Farklı bir ekosistem ağaçların etrafında gelişebileceğinden, Sheila ve David’in etrafında geçici bir kan ve yakınlık ailesi büyür. Borinsky, dünyanın yaya kurallarının kontrol altında tutulduğu bir tür ütopyadan bahsediyor, ama çoğunlukla şiirsel olabilecek ama tarafsız bir şekilde sona eren bir muğlaklığa bel bağlıyor. Kardeşler kaderlerini seçmediler ya da belki de seçtiler. Bulundukları yerde mutsuzlar ya da belki de yeni topluluklarında garip bir şekilde gelişiyorlar. Sadece Lehçe ve Yidce konuşan büyükannesinin (Danusia Trevino), tıpkı bir çocuğun (Xander Fenyes) umudu simgeleyen bir ağaçtan genç bir yaprağı somutlaştırması gibi, bu durumda geçmişe farklı bir köklenmeyi temsil ettiği söylenebilir. gelecekte. Borinsky varsayımı davet ediyor; Sorun şu ki, sahnedeki insanları veya fikirleri onları tehlikeye atacak kadar önemsemeyebiliriz.
Ağaçlar
19 Mart’a kadar Playwrights Horizons’ta; playwrightshorizons.org. Süre: 1 saat 40 dakika.