Yaşları 12 ila 200 arasında değişen dört garip kız, ormanda ücra bir kulübede yaşıyor. Bunu hep yapmıyorlar mı?
Marlow (Sophia Anne Caruso), diğerlerine patronluk taslayan alfadır – ve mahsur kalan uyumsuzlar da, çünkü elbette bir milyon korku öyküsü mecazıyla ilgilenen bir oyunda mahsur kalmış uyumsuzlar vardır. “Gri Ev”de çekingen ürkütücülük ön plandadır. Çarşamba Addams havası veren Marlow, ara sıra kullandığı küçük bıçak hakkında teselli edici bir şekilde, “Bunu gözüne soksam beynine bile çarpmaz” diyor.
Bilmekte fayda var – ve temel olarak parçanın kendisi için de geçerlidir.
Lyceum Theatre’daki Gri Ev kesinlikle doğrudan bir saldırıdır, melodram çağından beri sahnede görülen her şeyden çok John Carpenter filmlerinin damarına benzer. Oyun yazarı Levi Holloway ve yönetmen Joe Mantello, onu yedek parçalardan o kadar ustaca bir araya getirdiler ki, atlama korkuları ve tüyler ürpertici duraklamalar arasında, aklınızda ne kadar küçük olduğunu fark etmeyebilirsiniz. İstismar döngüleri hakkında bir şey var mı? Kadın düşmanlığının mirası mı? Tabii, devam edelim.
Ama hepsinden önemlisi, dört telekinetik delinin çılgın eğlencesine ve Laurie Metcalf’ın oynadığı, neredeyse kendisi kadar ürkütücü, ince telli bir peruk takan anneleri Raleigh’e odaklanıyoruz. Raleigh pek anaç değildir; Marlow onun “bazen” annesi olduğunu söylüyor. Onları beslemenin ve bahçedeki yabani otları temizler gibi saçlarını çözmenin yanı sıra, genellikle onları kendi hallerine bırakıyor.
Oyunun başında, bu cihazlar Bernie (Millicent Simmonds) adlı ruhani sağır bir kız tarafından yapılmış bir tür gaz maskesi cihazını içerir. (İpucu: Bu bir gaz maskesi değil.) Sincap’ın (Colby Kipnes) yaptığı daha da kötü: bir tür sakatat halısı. (Muhtemelen telefon kabloları gibi şeyleri kemirme eğiliminden dolayı sincap olarak adlandırılmıştır, eğer kemirilmeden bırakılırsa olay örgüsünü devre dışı bırakacaktır.)
Şans eseri, dördüncü kız A1656 (Alyssa Emily Marvin) gayet iyi durumda. Bernie için çeviri yapıyor ve yabancılar geldiğinde onu iyi bir mizahla sakinleştiriyor. Adını açıklıyor ve alışılmadık olabileceğini kabul ediyor, ancak “A1655 değil.”
Çocuksuz bir çift olan uyumsuz çift, amaçlandığı gibi karanlık ve karlı bir dağ yolunda arabalarını kaza yaptıktan sonra güvenceye ihtiyaç duyar. Max (Tatiana Maslany) sürdü; Bir geyiğe çarpmaktan kaçındığında yine de vurdu. Kaza Henry’yi (Paul Sparks) ayak bileğinden, belki bacağından, belki de ruhundan sakat bıraktı – oyunun 95. dakikası geçtikçe içinden sızan huzursuz bir sakatlık. Her halükarda, Raleigh ona atel atar ve kızlar ona anestezi olarak kaçak içki verir.
Aslında kaçak içki değil.
2019’da A Red Orchid Theatre’da dünya prömiyerini yaptığı Chicago’dan Broadway’e gelen “Grey House”, şoklarının göze çarptığı kadar sırlarını da gizli tutuyor. Max ve Henry’nin evliliğinin kazadan önce nasıl dağıldığını ya da bakıcıları olmasa da kızların meclisinin neden tamamen bozulan Evliliği düzeltmeye yardım etmekle bu kadar ilgilendiğini ancak yavaş yavaş anlamaya başlıyoruz. Muhtemel bir açıklayıcı şemayı gerçekten bir araya getirmeye başladığımızda, önemli olmak için çok geç olacak. Altında anlamlı bir terör olmasa da korkunun tuzakları, Bejesus’u psikolojik dramanın dışına çıkardı.
En azından bu süslemeler harika. Oyuncu kadrosunu dolduran diğer iki insanı (en azından insan olduklarını düşünüyorum) boş bırakmış olsam da, daha da öne çıkan ana karakterden bahsetmek hiçbir şeyi ele vermiyor. Scott Pask tarafından tasarlanan, Natasha Katz tarafından aydınlatılan ve en önemlisi ses tasarımcısı Tom Gibbons tarafından seslendirilen ev, herkesin büyük ölçüde kaçındığı bir duygu ve tarih deposu gibi görünüyor. Onlar dalga geçerken inliyor.
Bu alaycı tavır, bazen büyüleyici olsa da – ve çoğu zaman, bir korkaksanız, sert şoklardan bir rahatlama – “Gri Ev” i, gerçekliğe gönderme yapmasına rağmen çok ciddiye almamanızı söyler. Geçmişin ve günümüzün dünya korkuları. (Evet, Soykırım bir şapka ipucu alıyor.) Türün kuralları hakkında, bilgi ve sahnelemenin bizi korkutmak ve sevindirmek, derin bir şeye daha fazla güvenilirlik vermek için nasıl manipüle edildiği hakkında çok şey biliyoruz. Bu şekilde, Gray House bir müzik kutusu müzikali gibidir, tanıdık aryaları – Gore, Ghosts, adını siz koyun – çoğunlukla boş olsa da şık ve eğlenceli yeni bir konteynere sıkıştırır.
Bugün tiyatronun anlamından duyum lehine vazgeçmek büyük bir meydan okuma. Oyun yazarlarının duygusal natüralizm yoluyla doğrudan zamanımıza hitap etme hırsı, korku, gizem ve benzerlerini sahnelerimizden büyük ölçüde ortadan kaldırdı. Bu türde Broadway’i vuran son oyunlardan biri, Stephen King’in “Misery”sinin 2015 uyarlamasıydı; Bruce Willis polisiye romancı rolünde ve bir kez daha muhteşem Laurie Metcalf onu neredeyse ölümüne emziren psikopat hayran rolündeydi.
Bu nedenle, modern olmayan bir formun olanaklarını ve özel dilini keşfetmek isteyen sanatçılara bunu yapmaları için ender bir şans verildiğini Grey House hakkında söylemek gerekir. Metcalf ve oyuncu kadrosunun geri kalanı bu vesileyle bir yemek hazırlar; Klişelerine küçümsemeden yatırım yaparak, onları klişelerinden arındırmak için çok şey yaparlar.
Ancak çabayı sanatçılar için anlamlı kılan şey -Holloway hikayeyi bir aile trajedisinden sonra düşünmeye başladı- bizim için anlamlı kılmayabilir. Ve tiyatro zaten garip varlıklar ve garip seslerle dolu bir tür perili ev olsa da, korku daha az canlı bir ortamda daha iyi işleyebilir. Max ve Henry, kimsenin orada olduğundan habersiz kulübeye geldiklerinde, ürkütücü çevreye bakarlar, rüzgarın uğultusunu dinlerler ve her nasılsa her şey çok tanıdık gelir.
Henry, “O filmi izledim” diyor. Sorun tam olarak nedir?
gri ev
Manhattan’daki Lyceum Theatre’da; greyhousebroadway.com. Süre: 1 saat 40 dakika.
Marlow (Sophia Anne Caruso), diğerlerine patronluk taslayan alfadır – ve mahsur kalan uyumsuzlar da, çünkü elbette bir milyon korku öyküsü mecazıyla ilgilenen bir oyunda mahsur kalmış uyumsuzlar vardır. “Gri Ev”de çekingen ürkütücülük ön plandadır. Çarşamba Addams havası veren Marlow, ara sıra kullandığı küçük bıçak hakkında teselli edici bir şekilde, “Bunu gözüne soksam beynine bile çarpmaz” diyor.
Bilmekte fayda var – ve temel olarak parçanın kendisi için de geçerlidir.
Lyceum Theatre’daki Gri Ev kesinlikle doğrudan bir saldırıdır, melodram çağından beri sahnede görülen her şeyden çok John Carpenter filmlerinin damarına benzer. Oyun yazarı Levi Holloway ve yönetmen Joe Mantello, onu yedek parçalardan o kadar ustaca bir araya getirdiler ki, atlama korkuları ve tüyler ürpertici duraklamalar arasında, aklınızda ne kadar küçük olduğunu fark etmeyebilirsiniz. İstismar döngüleri hakkında bir şey var mı? Kadın düşmanlığının mirası mı? Tabii, devam edelim.
Ama hepsinden önemlisi, dört telekinetik delinin çılgın eğlencesine ve Laurie Metcalf’ın oynadığı, neredeyse kendisi kadar ürkütücü, ince telli bir peruk takan anneleri Raleigh’e odaklanıyoruz. Raleigh pek anaç değildir; Marlow onun “bazen” annesi olduğunu söylüyor. Onları beslemenin ve bahçedeki yabani otları temizler gibi saçlarını çözmenin yanı sıra, genellikle onları kendi hallerine bırakıyor.
Oyunun başında, bu cihazlar Bernie (Millicent Simmonds) adlı ruhani sağır bir kız tarafından yapılmış bir tür gaz maskesi cihazını içerir. (İpucu: Bu bir gaz maskesi değil.) Sincap’ın (Colby Kipnes) yaptığı daha da kötü: bir tür sakatat halısı. (Muhtemelen telefon kabloları gibi şeyleri kemirme eğiliminden dolayı sincap olarak adlandırılmıştır, eğer kemirilmeden bırakılırsa olay örgüsünü devre dışı bırakacaktır.)
Şans eseri, dördüncü kız A1656 (Alyssa Emily Marvin) gayet iyi durumda. Bernie için çeviri yapıyor ve yabancılar geldiğinde onu iyi bir mizahla sakinleştiriyor. Adını açıklıyor ve alışılmadık olabileceğini kabul ediyor, ancak “A1655 değil.”
Çocuksuz bir çift olan uyumsuz çift, amaçlandığı gibi karanlık ve karlı bir dağ yolunda arabalarını kaza yaptıktan sonra güvenceye ihtiyaç duyar. Max (Tatiana Maslany) sürdü; Bir geyiğe çarpmaktan kaçındığında yine de vurdu. Kaza Henry’yi (Paul Sparks) ayak bileğinden, belki bacağından, belki de ruhundan sakat bıraktı – oyunun 95. dakikası geçtikçe içinden sızan huzursuz bir sakatlık. Her halükarda, Raleigh ona atel atar ve kızlar ona anestezi olarak kaçak içki verir.
Aslında kaçak içki değil.
2019’da A Red Orchid Theatre’da dünya prömiyerini yaptığı Chicago’dan Broadway’e gelen “Grey House”, şoklarının göze çarptığı kadar sırlarını da gizli tutuyor. Max ve Henry’nin evliliğinin kazadan önce nasıl dağıldığını ya da bakıcıları olmasa da kızların meclisinin neden tamamen bozulan Evliliği düzeltmeye yardım etmekle bu kadar ilgilendiğini ancak yavaş yavaş anlamaya başlıyoruz. Muhtemel bir açıklayıcı şemayı gerçekten bir araya getirmeye başladığımızda, önemli olmak için çok geç olacak. Altında anlamlı bir terör olmasa da korkunun tuzakları, Bejesus’u psikolojik dramanın dışına çıkardı.
En azından bu süslemeler harika. Oyuncu kadrosunu dolduran diğer iki insanı (en azından insan olduklarını düşünüyorum) boş bırakmış olsam da, daha da öne çıkan ana karakterden bahsetmek hiçbir şeyi ele vermiyor. Scott Pask tarafından tasarlanan, Natasha Katz tarafından aydınlatılan ve en önemlisi ses tasarımcısı Tom Gibbons tarafından seslendirilen ev, herkesin büyük ölçüde kaçındığı bir duygu ve tarih deposu gibi görünüyor. Onlar dalga geçerken inliyor.
Bu alaycı tavır, bazen büyüleyici olsa da – ve çoğu zaman, bir korkaksanız, sert şoklardan bir rahatlama – “Gri Ev” i, gerçekliğe gönderme yapmasına rağmen çok ciddiye almamanızı söyler. Geçmişin ve günümüzün dünya korkuları. (Evet, Soykırım bir şapka ipucu alıyor.) Türün kuralları hakkında, bilgi ve sahnelemenin bizi korkutmak ve sevindirmek, derin bir şeye daha fazla güvenilirlik vermek için nasıl manipüle edildiği hakkında çok şey biliyoruz. Bu şekilde, Gray House bir müzik kutusu müzikali gibidir, tanıdık aryaları – Gore, Ghosts, adını siz koyun – çoğunlukla boş olsa da şık ve eğlenceli yeni bir konteynere sıkıştırır.
Bugün tiyatronun anlamından duyum lehine vazgeçmek büyük bir meydan okuma. Oyun yazarlarının duygusal natüralizm yoluyla doğrudan zamanımıza hitap etme hırsı, korku, gizem ve benzerlerini sahnelerimizden büyük ölçüde ortadan kaldırdı. Bu türde Broadway’i vuran son oyunlardan biri, Stephen King’in “Misery”sinin 2015 uyarlamasıydı; Bruce Willis polisiye romancı rolünde ve bir kez daha muhteşem Laurie Metcalf onu neredeyse ölümüne emziren psikopat hayran rolündeydi.
Bu nedenle, modern olmayan bir formun olanaklarını ve özel dilini keşfetmek isteyen sanatçılara bunu yapmaları için ender bir şans verildiğini Grey House hakkında söylemek gerekir. Metcalf ve oyuncu kadrosunun geri kalanı bu vesileyle bir yemek hazırlar; Klişelerine küçümsemeden yatırım yaparak, onları klişelerinden arındırmak için çok şey yaparlar.
Ancak çabayı sanatçılar için anlamlı kılan şey -Holloway hikayeyi bir aile trajedisinden sonra düşünmeye başladı- bizim için anlamlı kılmayabilir. Ve tiyatro zaten garip varlıklar ve garip seslerle dolu bir tür perili ev olsa da, korku daha az canlı bir ortamda daha iyi işleyebilir. Max ve Henry, kimsenin orada olduğundan habersiz kulübeye geldiklerinde, ürkütücü çevreye bakarlar, rüzgarın uğultusunu dinlerler ve her nasılsa her şey çok tanıdık gelir.
Henry, “O filmi izledim” diyor. Sorun tam olarak nedir?
gri ev
Manhattan’daki Lyceum Theatre’da; greyhousebroadway.com. Süre: 1 saat 40 dakika.