Grace, İrlandalı bir prenses olarak duyurduğu bir çayır yeşili tişört giyiyor ve sırdaşı olan beyaz bir kumaş tavşanla dans ediyor. Müzik Tchaikovsky'nin “Sleeping Beauty” Altz'dir ve Grace'in hayatının nasıl oynadığının bir göstergesidir – balenin hikaye kitabı değil, sadece trajik kısımlar.
Perşembe günü Brooklyn'deki St. Ann's Warehouse'da açılan Enda Walsh'un yeni oyunu “Safe House” un tepesine yakın bir sahnenin bu bölümünde müzik daha hızlı, yoğunlaşıyor, her şey kayboluyor. Kontrol de, ama bu, alkolle bulanık bir ruha sahip evsiz bir genç kadın olan lütuf için neredeyse bir sabit. Lanetten sonra uyuyan güzellik gibi, dışarıdan yeterince güvenli görünen, ancak başlangıçtan itibaren zor olan bir hayattan sürülür.
Bununla birlikte, Walsh'un Abbey Tiyatro prodüksiyonu Kate Gilmore tarafından Grace olarak söylenen Anna Mullarkey'in şarkılarıyla adil bir uyarı, bir parçadan sonra bir konsept albümünün canlı bir performansı gibi hissediyor. Travma ve istismarın sıhhi tesisat çalışmalarında – “The Walworth Farce” veya “Tıp” ı düşünün, en son St. Anns'teki parçası – doğrudan bağırsağınıza girmenin bir yolu olabilir. Maalesef burada değil.
“Güvenli Ev” de 1996'da kırsal Galway'de ve Grace yanda. Vücudu ile paraya karşı paraya karşı ağlar ve kafasında tekrarlandığında sepya'nın acımasız kısımlarını oynar. Bizim için bunlar sahnedeki projeksiyonlar veya ses bölümleri. Uzun zamandır gittim, ancak onun için bir yer olanı büyüdüğü evden olmasına rağmen ve her aile kravatını ayırmadı.
Bir telefonun diğer ucunda babanızın aldığını duyuyoruz.
“Nefes aldığını duyabiliyorum,” diyor İrlandalı. “Neredesin Grace?”
Gösteri, hikayesini yaralı anılar ve ima parçaları döngülerinde anlatıyor ve göz ve kulak için özenle çerçeveli ve katmanlı ve hoş: video ve seslendirme, konfeti ve sis. Müzik yalnızlık ve umut gibi geliyor. Ayrıca 90'ların indie popunun bir göstergesi var, Dolores O'Riordan'ın tonları – ya da belki de sadece Gilmore'un sesiyle – belki de olmasına rağmen. (Set ve kostüm tasarımı Katie Davenport'tan geliyor, Adam Silverman'ın Aydınlatması, Jack Phelan'ın videosu, Helen Atkinson'ın Sesi.)
Ama tüm “güvenli ev” çok uzak hissediyor ve bu Gilmore değil. Hala bir güvenlik yeri arayan kayıp hayat yok.
Bir şekilde kafasındayız, ama eksi bu hafıza hançeri için sahip olduğu bağlamı. Videoda genç zarafeti bir Külkedisi elbisesi ve bir taçta görüyoruz ve ona nasıl “prenses” dediğini duyuyoruz. Grace'in annesinin onu dövdüğünü -Little Box TV'de gördüğümüz “Pamuk Prenses” klipindeki cadılara benzeyen bir zulüm. Yetişkinlerin, muhtemelen bizi titremesi gereken, ancak estetik açıdan hoş olan ölümcül bir masa olarak nasıl ölümcül olduğunu gözlemliyoruz.
Üretken, deneysel olarak resmi bir yaratıcı olan Walsh, parçanın kasıtlı çarpıklığı üzerine bir program notunda yazıyor. Kesinlikle bu, zıt yorumlara karşılık gelen bir sanat eserinde önemli bir unsur olabilir. Ama çok garip bir şey var.
Bu, onlara çok hain isteyen garip bir evrene girdikleri bir Walsh oyununun olağan yönelim bozukluğu değildir. “Tıp” şöyleydi: kaotik ve kaotik, kararlı ve kaba, ama merkezdeki kayıp kişinin titreşimli bir duygusu ile. Form ve konuda doğal bir halef gibi görünen “Güvenli Ev” çok iyi, ama sözlü olarak izleyicinin buna bağlı kalamayacak kadar az şey var.
Sinir bozucu çünkü daha derin bir deneyime sahip çok fazla bileşen var, ancak sans'sız simya. Şımartmayacağım sondan bir önceki aşama tasarımı nefes kesici tiyatro. “Güvenli ev” ne anlama geldiğini düşündüğüm gibi parçalara ayırmamıza izin verirdi. Ben sağlamdım.
Dünyanın şu anki türbülansının alıcılığımı renklendirip renklendirip renklendirmediğini merak ediyordum. Ama bu parçanın beni tüketmesini istedim. Bunu kırmak istedim.
Belki başka zaman.
Güvenli ev
2 Mart'a kadar Brooklyn'deki St. Ann's Warehouse'da; Stannswarehouse.org. Süre: 1 saat 30 dakika.
Perşembe günü Brooklyn'deki St. Ann's Warehouse'da açılan Enda Walsh'un yeni oyunu “Safe House” un tepesine yakın bir sahnenin bu bölümünde müzik daha hızlı, yoğunlaşıyor, her şey kayboluyor. Kontrol de, ama bu, alkolle bulanık bir ruha sahip evsiz bir genç kadın olan lütuf için neredeyse bir sabit. Lanetten sonra uyuyan güzellik gibi, dışarıdan yeterince güvenli görünen, ancak başlangıçtan itibaren zor olan bir hayattan sürülür.
Bununla birlikte, Walsh'un Abbey Tiyatro prodüksiyonu Kate Gilmore tarafından Grace olarak söylenen Anna Mullarkey'in şarkılarıyla adil bir uyarı, bir parçadan sonra bir konsept albümünün canlı bir performansı gibi hissediyor. Travma ve istismarın sıhhi tesisat çalışmalarında – “The Walworth Farce” veya “Tıp” ı düşünün, en son St. Anns'teki parçası – doğrudan bağırsağınıza girmenin bir yolu olabilir. Maalesef burada değil.
“Güvenli Ev” de 1996'da kırsal Galway'de ve Grace yanda. Vücudu ile paraya karşı paraya karşı ağlar ve kafasında tekrarlandığında sepya'nın acımasız kısımlarını oynar. Bizim için bunlar sahnedeki projeksiyonlar veya ses bölümleri. Uzun zamandır gittim, ancak onun için bir yer olanı büyüdüğü evden olmasına rağmen ve her aile kravatını ayırmadı.
Bir telefonun diğer ucunda babanızın aldığını duyuyoruz.
“Nefes aldığını duyabiliyorum,” diyor İrlandalı. “Neredesin Grace?”
Gösteri, hikayesini yaralı anılar ve ima parçaları döngülerinde anlatıyor ve göz ve kulak için özenle çerçeveli ve katmanlı ve hoş: video ve seslendirme, konfeti ve sis. Müzik yalnızlık ve umut gibi geliyor. Ayrıca 90'ların indie popunun bir göstergesi var, Dolores O'Riordan'ın tonları – ya da belki de sadece Gilmore'un sesiyle – belki de olmasına rağmen. (Set ve kostüm tasarımı Katie Davenport'tan geliyor, Adam Silverman'ın Aydınlatması, Jack Phelan'ın videosu, Helen Atkinson'ın Sesi.)
Ama tüm “güvenli ev” çok uzak hissediyor ve bu Gilmore değil. Hala bir güvenlik yeri arayan kayıp hayat yok.
Bir şekilde kafasındayız, ama eksi bu hafıza hançeri için sahip olduğu bağlamı. Videoda genç zarafeti bir Külkedisi elbisesi ve bir taçta görüyoruz ve ona nasıl “prenses” dediğini duyuyoruz. Grace'in annesinin onu dövdüğünü -Little Box TV'de gördüğümüz “Pamuk Prenses” klipindeki cadılara benzeyen bir zulüm. Yetişkinlerin, muhtemelen bizi titremesi gereken, ancak estetik açıdan hoş olan ölümcül bir masa olarak nasıl ölümcül olduğunu gözlemliyoruz.
Üretken, deneysel olarak resmi bir yaratıcı olan Walsh, parçanın kasıtlı çarpıklığı üzerine bir program notunda yazıyor. Kesinlikle bu, zıt yorumlara karşılık gelen bir sanat eserinde önemli bir unsur olabilir. Ama çok garip bir şey var.
Bu, onlara çok hain isteyen garip bir evrene girdikleri bir Walsh oyununun olağan yönelim bozukluğu değildir. “Tıp” şöyleydi: kaotik ve kaotik, kararlı ve kaba, ama merkezdeki kayıp kişinin titreşimli bir duygusu ile. Form ve konuda doğal bir halef gibi görünen “Güvenli Ev” çok iyi, ama sözlü olarak izleyicinin buna bağlı kalamayacak kadar az şey var.
Sinir bozucu çünkü daha derin bir deneyime sahip çok fazla bileşen var, ancak sans'sız simya. Şımartmayacağım sondan bir önceki aşama tasarımı nefes kesici tiyatro. “Güvenli ev” ne anlama geldiğini düşündüğüm gibi parçalara ayırmamıza izin verirdi. Ben sağlamdım.
Dünyanın şu anki türbülansının alıcılığımı renklendirip renklendirip renklendirmediğini merak ediyordum. Ama bu parçanın beni tüketmesini istedim. Bunu kırmak istedim.
Belki başka zaman.
Güvenli ev
2 Mart'a kadar Brooklyn'deki St. Ann's Warehouse'da; Stannswarehouse.org. Süre: 1 saat 30 dakika.