Button-down siyah bir adam, kışkırtıcı beyaz bir kadın, şiddetle bitiyor: esrarengiz “Hollandalı”, Amiri Baraka'nın (sonra Leroi Jones) yarım saatlik bir oyun cum-operorzizmi, düğmeli siyah bir adamla bitiyor ve kışkırtıcı bir beyaz kadın, lula. 1964'ten itibaren kapalı -broadway hissi oldu. İki yıl sonra Neophyten yönetmeni Anthony Harvey tarafından vuruldu. Tepki Amerika Birleşik Devletleri'nde karıştırıldı ve film kayboldu.
Şimdi restore edilen “Hollandalı”, 19 Şubat'a kadar Manhattan'daki Modern Sanat Müzesi'nde gösterilecek.
“Hayvanat bahçesi tarihini” tehdit eden Edward Albees üzerinde modellenen iki yardım iki yürüyüşçü olan “Hollandalı”, iki hüküm süren “saçma”, Samuel Beckett ve Fernando Arrabal Terán'ın parçalarıyla bir fatura paylaştı. Tüm ilgiyi çekti, bir obie aldı ve “Amerikan Rüyası” ile suçlanan ikinci bir koşu için korundu. Genellikle Harvey'in filminin oyununa sadık kaldığında, onu neredeyse bir saate genişletti ve terk edilmiş U -bahn platformlarının ve karanlık tünellerle namlu trenlerin bağlamsal kayıtlarını. Lula (Shirley Knight), başka türlü boş bir arabayı sürüklemek ve bir elmanın üzerinde çiğnemek için yeterli zamana sahiptir, gergin kilin (Al Freeman Jr.) yanındaki koltuğa bükülür. Filmin sonuna doğru Harvey, ölümcül mücadelelerine yarım düzine yolcu, sessiz tanık ekliyor.
Diyalog genellikle harika (Baraka nihayet bir şairdi) ve “Hollandalı” vurgulanana kadar aslında sözlü bir tartışma maçı. Her iki oyuncu stüdyosunun her iki üyesi olan Knight ve Freeman, Los Angeles of the Play'in yapımında koordine edildi ve kendi yollarında dövüşe geri döndüler.
Irkçı ve cinsel kaygıya ek olarak, “Hollandaca” u -bahn sıkıntısının kentsel kabusunu kanalize ediyor. “Çıkış yok” 1930'lardan gelen bir yarış filminden sonra “cehennem trenini” hatırlayabilir. Harvey, Bert Lahr'ın Şeytan'ın bir torba Lay's Patates cipsi sunduğu mevcut bir reklam posteri içeriyor, ancak hiçbir şey muhtemelen Snaky Lula'nın sonsuz elmasından daha fazla değil. Otobiyografik yönler de vardır. Lula'nın alaycı çizgileri Barakas beyaz patronlarında (Allen Ginsberg ve Albee), Yahudi karısı (Hettie Jones) ve yazarın kendisi, Baraka'nın orijinal adı “Everett” kili olarak adlandırılır.
Şimdi restore edilen “Hollandalı”, 19 Şubat'a kadar Manhattan'daki Modern Sanat Müzesi'nde gösterilecek.
“Hayvanat bahçesi tarihini” tehdit eden Edward Albees üzerinde modellenen iki yardım iki yürüyüşçü olan “Hollandalı”, iki hüküm süren “saçma”, Samuel Beckett ve Fernando Arrabal Terán'ın parçalarıyla bir fatura paylaştı. Tüm ilgiyi çekti, bir obie aldı ve “Amerikan Rüyası” ile suçlanan ikinci bir koşu için korundu. Genellikle Harvey'in filminin oyununa sadık kaldığında, onu neredeyse bir saate genişletti ve terk edilmiş U -bahn platformlarının ve karanlık tünellerle namlu trenlerin bağlamsal kayıtlarını. Lula (Shirley Knight), başka türlü boş bir arabayı sürüklemek ve bir elmanın üzerinde çiğnemek için yeterli zamana sahiptir, gergin kilin (Al Freeman Jr.) yanındaki koltuğa bükülür. Filmin sonuna doğru Harvey, ölümcül mücadelelerine yarım düzine yolcu, sessiz tanık ekliyor.
Diyalog genellikle harika (Baraka nihayet bir şairdi) ve “Hollandalı” vurgulanana kadar aslında sözlü bir tartışma maçı. Her iki oyuncu stüdyosunun her iki üyesi olan Knight ve Freeman, Los Angeles of the Play'in yapımında koordine edildi ve kendi yollarında dövüşe geri döndüler.
Irkçı ve cinsel kaygıya ek olarak, “Hollandaca” u -bahn sıkıntısının kentsel kabusunu kanalize ediyor. “Çıkış yok” 1930'lardan gelen bir yarış filminden sonra “cehennem trenini” hatırlayabilir. Harvey, Bert Lahr'ın Şeytan'ın bir torba Lay's Patates cipsi sunduğu mevcut bir reklam posteri içeriyor, ancak hiçbir şey muhtemelen Snaky Lula'nın sonsuz elmasından daha fazla değil. Otobiyografik yönler de vardır. Lula'nın alaycı çizgileri Barakas beyaz patronlarında (Allen Ginsberg ve Albee), Yahudi karısı (Hettie Jones) ve yazarın kendisi, Baraka'nın orijinal adı “Everett” kili olarak adlandırılır.