Wesley Du, sıska Asyalı bir çocuğun blues çalmasını bekleyeceğiniz kişi olmadığını biliyor. Du’nun Hong Kong Mississippi’de ve şimdi Manhattan’daki La MaMa’da yazıp oynadığı karakter Pinkie, paylaştığını duyduğu San Francisco’daki pis apartman duvarlarının ardından Son House ve Elmore James gibi isimleri ilk gördüğünde 11 yaşındaydı. onun annesi. Alt kattaki Çin restoranını işletiyorlar ama Pinkie’nin hüzünlü, genç ruhu, acı ve umut yankılarıyla yandaki kulüpten gelen ezgilere ait.
Pinkie’nin siyah sanatçılar ve ırksal adaletsizlik mirasları tarafından tanımlanan bir tür olan blues’a olan ilgisi, kısmen koşulların ve ozmozun bir ürünüdür. Bir müzik salonunun yanındaki Çin büfesi, Du’nun radyoda Michael Jackson’ı dinlediği ve The Fresh Prince of Bel-Air’den ipuçları aldığı 1990’lardaki Tenderloin semtinin tipik bir örneğidir. Ancak Pinkie ayrıca, siyahi sanatçılara yabancılar olarak organik yakınlığını ve onların canlı ifade araçlarını yaratan “Çinli-Amerikalı olarak yetiştirilmeyle ilgili belirli bir tuhaflığı” da tanımlıyor.
Örneğin, kızları etkilemeye gelince, komik bir şekilde hip-hop havalı bir dokunuş ödünç alıyor; ve bir kadın ruhunu ezdiğinde, acısını duygulu müziğe, gitar tellerine bir tür aşkınlık sunan kanalize eder. Pinkie’nin biçimlendirici gönül yarası olan bu kadın, Du tarafından oynak bir aksanla sevgiyle canlandırılan annesidir. Pinkie onlara tek ailesi olarak tapar, ancak oğluna ve onun pratik olmayan müzik arayışına kızgındır. Pinkie’nin beklenmedik baba figürü, Cannonball olarak bilinen huysuz bir komşu bluescudur ve sonunda onu akıl hocası olmadan önce onu ırksal olarak değiştirilmiş küfür yağmuruyla kovmaya çalışır (oyunun adı Pinkie’nin sahne adından gelir).
Şovda Los Angeles, California Üniversitesi’ndeki bir oyun yazarlığı programından atıldığını yazan ve şimdi bir terapist olarak çalışan Du, esprili ve hassas bir reşit olma hikayesi yazan yetenekli ve sezgisel bir hikaye anlatıcısıdır. ve özlü, canlı ayrıntılar. Du’nun 75 dakikada bir düzineden fazla karakteri canlandırırken seyirciyle ilişkisi, esintiyi üfleyen bir mahalle çocuğu gibi günah çıkarma el sıkışma yerine beşlik çakmayı tercih ediyor. Du, yazılarında karmaşık kimlik kesişimlerinin izini kolay bir kesinlikle çekerek, vurgu için hecelemek yerine psikolojik ağırlığın birikmesine izin veriyor.
Yönetmen Craig Belknap, tek bir yerinde buruşturularak basketbol topu haline getirilen ve daha sonra belden düzleştirilerek çok dar bir elbise haline getirilen bir kurulama bezi gibi basitlikte ustalık buluyor. Çin kırmızıları ve caz kulübü mavileri ile akıcı ruh hali aydınlatması (Eric Norbury tarafından) ve zekice ifade edilen ses (Bill Froggat tarafından) küçük kara kutu tiyatrosunu fevkalade çok yönlü hale getirir. Pinkie’nin blues’a kaçışı gibi, “Hong Kong Mississippi” de sanatçıların mütevazi yollarla ancak bolca tutku, cesaret ve çalma nedenleri ile neler başarabileceğini kanıtlıyor.
Hong Kong Mississippi
14 Mayıs’a kadar La MaMa, Manhattan’da; lamama.org. Süre: 1 saat 20 dakika.
Pinkie’nin siyah sanatçılar ve ırksal adaletsizlik mirasları tarafından tanımlanan bir tür olan blues’a olan ilgisi, kısmen koşulların ve ozmozun bir ürünüdür. Bir müzik salonunun yanındaki Çin büfesi, Du’nun radyoda Michael Jackson’ı dinlediği ve The Fresh Prince of Bel-Air’den ipuçları aldığı 1990’lardaki Tenderloin semtinin tipik bir örneğidir. Ancak Pinkie ayrıca, siyahi sanatçılara yabancılar olarak organik yakınlığını ve onların canlı ifade araçlarını yaratan “Çinli-Amerikalı olarak yetiştirilmeyle ilgili belirli bir tuhaflığı” da tanımlıyor.
Örneğin, kızları etkilemeye gelince, komik bir şekilde hip-hop havalı bir dokunuş ödünç alıyor; ve bir kadın ruhunu ezdiğinde, acısını duygulu müziğe, gitar tellerine bir tür aşkınlık sunan kanalize eder. Pinkie’nin biçimlendirici gönül yarası olan bu kadın, Du tarafından oynak bir aksanla sevgiyle canlandırılan annesidir. Pinkie onlara tek ailesi olarak tapar, ancak oğluna ve onun pratik olmayan müzik arayışına kızgındır. Pinkie’nin beklenmedik baba figürü, Cannonball olarak bilinen huysuz bir komşu bluescudur ve sonunda onu akıl hocası olmadan önce onu ırksal olarak değiştirilmiş küfür yağmuruyla kovmaya çalışır (oyunun adı Pinkie’nin sahne adından gelir).
Şovda Los Angeles, California Üniversitesi’ndeki bir oyun yazarlığı programından atıldığını yazan ve şimdi bir terapist olarak çalışan Du, esprili ve hassas bir reşit olma hikayesi yazan yetenekli ve sezgisel bir hikaye anlatıcısıdır. ve özlü, canlı ayrıntılar. Du’nun 75 dakikada bir düzineden fazla karakteri canlandırırken seyirciyle ilişkisi, esintiyi üfleyen bir mahalle çocuğu gibi günah çıkarma el sıkışma yerine beşlik çakmayı tercih ediyor. Du, yazılarında karmaşık kimlik kesişimlerinin izini kolay bir kesinlikle çekerek, vurgu için hecelemek yerine psikolojik ağırlığın birikmesine izin veriyor.
Yönetmen Craig Belknap, tek bir yerinde buruşturularak basketbol topu haline getirilen ve daha sonra belden düzleştirilerek çok dar bir elbise haline getirilen bir kurulama bezi gibi basitlikte ustalık buluyor. Çin kırmızıları ve caz kulübü mavileri ile akıcı ruh hali aydınlatması (Eric Norbury tarafından) ve zekice ifade edilen ses (Bill Froggat tarafından) küçük kara kutu tiyatrosunu fevkalade çok yönlü hale getirir. Pinkie’nin blues’a kaçışı gibi, “Hong Kong Mississippi” de sanatçıların mütevazi yollarla ancak bolca tutku, cesaret ve çalma nedenleri ile neler başarabileceğini kanıtlıyor.
Hong Kong Mississippi
14 Mayıs’a kadar La MaMa, Manhattan’da; lamama.org. Süre: 1 saat 20 dakika.