Ontolojik-Histerik Tiyatro'yu kuran, Obie Ödülleri'yle dolu bir kitaplık kazanan ve 50'li yaşlarının sonlarında MacArthur bursu kazanan, acımasızca alay eden, kasıtlı olarak gizemli avangard oyun yazarı ve impresaryo Richard Foreman, Cumartesi günü Manhattan'da öldü. 87 yaşındaydı.
Brooklyn'deki Target Margin Tiyatrosu'nun sanat yönetmeni ve Bay Foreman'ın edebiyat mirasının eş yöneticisi David Herskovits, Mount Sinai West Hastanesi'ndeki ölümün zatürre komplikasyonlarından kaynaklandığını söyledi.
Bay Foreman, şirketini 1968 yılında kurdu ve kendi 50'den fazla oyununu sahneledi; Uzun yıllar boyunca grup, East Village'daki tarihi kilise olan Bowery'deki St. Mark's'ta ikamet etti. Şirketin adı, varoluşun doğasına ilişkin metafizik araştırmalara ve Bay Foreman'ın, 1976'da Haber'tan John Rockwell'e söylediği gibi, üzerinde çalıştığı durumların “temelde histerik, bastırılmış tutkular olduğuna” olan inancına gönderme yapıyor. felsefi.” Etkileşimler ortaya çıktı.” .”
Oyunlarının başlıkları onun dünya görüşünü yansıtıyordu. “Batı Massachusetts için Rüya Tantraları” (1971), besteci Stanley Silverman ile yapılan sayısız işbirliğinden biriydi. “Kafam Bir Balyozdu” (1979), bilgi edinmenin getirdiği hayal kırıklığıyla karşı karşıya kalan bir profesör ve iki öğrenciyi anlatıyor. “Kötü Çocuk Nietzsche!” (2000) bu Alman filozofun sinir krizini konu alıyordu. “Kral Kovboy Rufus Evreni Yönetiyor!” (2004) George W. Bush yönetiminden esinlenmiştir.
“Toplam Geri Çağırma” (1970), “Dikey Hareketlilik” (1974) ve “Kalıcı Beyin Hasarı” (1996) gibi diğer başlıklar daha kısaydı ancak daha az yankı uyandırmıyordu.
Ben Brantley, 2004 tarihli bir Times incelemesinde, Bay Foreman'ın oyunlarının tipik olarak “baş döndürücü teatral zevkler” sunan “benzersiz mini fanteziler” olduğunu yazdı. Bay Foreman'ın çalışmalarına baktığında, aynı zamanda “müzik parçalarının, sahneyi bölümlere ayıran yaylı çalgıların ve çubukların, savunmasız oyuncak bebeklerin ve hayvan kostümlü tehditkar haydutların kültürler arası karışımından” da bahsetti.
Aynı inceleme, Bay Foreman'ın bir yazar olarak gücünü “herhangi bir şey söylemeyi reddetmesi” olarak tanımladı.
Bay Foreman kariyerinin başlarında tanındı ve ödüllendirildi. İlk Obie Ödülünü 1970 yılında Bay Silverman'la birlikte, bazen bir radyo programını konu alan bir opera olarak tanımlanan “Fil Adımları”yla aldı. İlk gösterimi 1968'de Massachusetts'teki Tanglewood Müzik Festivali'nde yapıldı.
“Fil Adımları” iki yıl sonra Manhattan'daki Hunter College'a geldiğinde, Times'ın baş klasik müzik eleştirmeni Harold C. Schonberg bunu “her şeyi çok güzel” buldu ama aynı zamanda şunu da kabul etti: “Bunun neyle ilgili olduğunu bilmiyorum.” Kıyamet koptu.”
Bay Foreman, ilk olarak 1973'te Ontolojik-Histerik Tiyatro için, ardından 1976'da tuhaf rüyalar gören bir kadını konu alan yaklaşık iki saatlik tek perdelik bir gösteri olan “Rhoda in Potatoland” ile yarım düzine Obie kazandı.
Aynı yıl iki kez en iyi oyun dalında Obies'i kazandı; yani “The Cure” (hasta ile doktor arasındaki ilişkiye odaklanan) ve “Film Is Evil “Radio Is Good” filmleriyle en büyük ödülleri kendisine bağladı. . ” (başlık konuydu) 1987'de; daha sonra 1998'de Pearls for Pigs (akli dengesi bozuk bir aktör hakkında) ve Benita Canova (kötü kız öğrenciler hakkında) için. Bazıları bunu iki Obies, bazıları ise dört olarak sayıyor.
Bu arada Bay Foreman, Vaclav Havel'in “Largo Desolato” (1986) filmiyle en iyi yönetmen ödülünü ve sürdürülebilir başarı nedeniyle özel Obie (1988) ödülünü aldı.
Bay Foreman, 1995 yılında 58 yaşındayken, halk arasında “Genius Grant” olarak bilinen MacArthur Vakfı bursunu aldı. Vakıf, Amerikan avangard tiyatrosunun yönünü etkileyen “özgün vizyonu ve yeni teatral sözcükler geliştirme konusundaki kararlılığı” nedeniyle onu övdü.
Hiç kimse Bay Foreman'ı bohem köklerini terk edip ana akıma yönelmekle suçlayamaz ama kendisi hem Amerika Birleşik Devletleri'nde hem de yurt dışında çok sayıda klasik eser ve operayı yönetti ve tasarladı. Bunlar arasında Paris Operası'nda Johann Strauss'un “Die Fledermaus”u, Fransa Opéra de Lille'de Mozart'ın “Don Giovanni”si, Minneapolis Guthrie Tiyatrosu'nda Molière'in “Don Juan”ı ve Joseph Papp'ın Kurt Weill ve Bertolt Brecht'in “The Üç Kuruşluk Opera.” “. New York'taki Lincoln Center'da.
Bay Foreman, 1970 yılında 10.000 dolara 3.600 metrekarelik bir çatı katı satın aldığı SoHo'da iyi tanınıyordu. (“Artık hepsi Boutiqueville,” dedi 2013 Times röportajında mahalleye atıfta bulunarak üzüntüyle.) Kariyerinin başlarında, birbiriyle uyumlu siyah saçları, kaşları ve mors bıyıklarıyla tanınıyordu. Onlarca yıl sonra, bıyığı kaybolmuş ve saç çizgisi gerilemiş olan The Forward onu şefkatle “uzun, ince telli saçları ve yıpranmış, şekilsiz kıyafetleri olan darmadağın, oval bir adam” olarak tanımladı.
Bay Foreman, ışığa duyarlılık sorunu yaşadığı için genellikle şafaktan çok önce kalktığını, dairenin çatı pencerelerini kumaşla kapladığını ve akşam 7 civarında yattığını söyledi. Sık sık şekerleme yapardı. Times'a “Uzanıp uykuya dalıyorum” dedi. “Küçük şeylerle dolu bir hayattı.”
Aynı zamanda anlam dolu bir hayattı. Aşağı Doğu Yakası Biyografi Projesi için 2018'de yapılan bir video röportajında ”Dünyadan hiçbir zaman bu kadar memnun olmadım” diye itiraf etti. “O halde beni harekete geçiren şey, burada neyin olmadığını ve burada ne olmak istediğimi anlamaya yönelik bu zorlayıcı ihtiyaç. Bu büyük boşluğu doldurmaya çalışmak için oyunlar yapıyorum -ya da onlara ne demek isterseniz onu adlandırın.”
Richard Foreman, 10 Haziran 1937'de Staten Island'da Edward Friedman'da doğdu. Bir avukat olan Albert Foreman ve eşi Claire (Levine) Foreman tarafından evlat edinildi; Foreman'lar kısa süre sonra Westchester County'deki Scarsdale'e taşındı.
Richard, Scarsdale Lisesi'nden mezun oldu ve burada tiyatroya erken ilgi gösterdi ve sınıf yapımlarında sahne aldı. Orada ayrıca, oyunun 1953'te Broadway'deki galasından sadece iki yıl sonra Arthur Miller'ın The Crucible adlı oyununun yapımcılığını ve yönetmenliğini üstlendi. 1959'da Brown Üniversitesi'nden mezun oldu, burada İngilizce okudu ve orada öğrenci tiyatro grubunun kurulmasına yardım etti; Bazen sahne dekorları da tasarladı. Üç yıl sonra, Yale Drama Okulu'ndan (şu anda Yale'deki David Geffen Drama Okulu) MFA aldı.
Biyografi Projesi röportajında Bay Foreman, babasının New York'ta mülk yöneticisi olarak ilk işini almasına yardım ettiğini söyledi. Bu ona esnek bir program verdi ve sanatsal projeler yürütmesine olanak sağladı. Daha sonra babası, ilk oyunlarından birini etkili Shubert Örgütü'nden birine göstererek ona tekrar yardımcı oldu, o da onu cesaretlendirdi ve onu bir yapımcıyla tanıştırdı.
Başlangıçta Bay Foreman, aralarında Jonas Mekas'ın da bulunduğu şehir merkezindeki bir film yapım grubunun parçası oldu. 1970'lerde hocası Mekas Bey'le kısa filmler çekti, 1981'de “Güçlü İlaç” adlı oyununu sinemaya uyarladı ve 2012'de “Her Günde Bir” ve yapımını konu alan “Benimki” adlı belgeselle sinema yapımcılığına geri döndü. İsmim.” Rainer Thompson ve ben tamamen kaybettik mi?
Son filmi, PennSound Cinema tarafından yayınlanan, çoğunlukla grenli siyah beyaz 70 dakikalık bir hayal olan Mad Love (2018) idi. Ortadaki görüntü, iyi giyimli bir adamın işaret parmağını iyi giyimli bir kadının açık ağzına sokmasını gösteriyordu.
Yapımcılığını ve yönetmenliğini üstlendiği son oyun, 2013 yılında Halk Tiyatrosu'nda prömiyerini yapan “Eski Tarz Fahişeler (Gerçek Bir Romantizm)” idi. Bay Brantley, yaşlanan bir adamın şimdiki zamanın “geçmişe doğru kaybolmasını” izlemesi hakkında Bay Foreman'ı “New York tiyatrosunda avangardın en yaşlı devlet adamı” olarak övdü.
Bay Foreman'ın on yıldır ilk oyunu olan “Güzel Madeline Harvey Varsayalım”, görünüşte bulvardaki bir kafede oturan bir kadın ve bir erkeği konu alıyor. Aralık ayında East Village'daki deneysel tiyatro LaMaMa'da açıldı ve yönetmenliğini Kara Feely yaptı. .
Bay Foreman, 1961'de New York film eleştirmeni olan aktris Amy Taubin ile evlendi; 1972'de boşandılar. 1988 yılında birçok oyununda rol alan sanatçı ve oyuncu Kate Manheim ile evlendi. O, onun hemen hayatta kalan tek kişisi.
Joshua Furst, 2013 yılında The Forward dergisindeki bir makalesinde, Bay Foreman'ın çalışmalarının gücünü Yahudilerin davet geleneğiyle karşılaştırdı: “Eğer onun sallanma ritminin içinize sinmesine izin verirseniz, bu size sallanmanın nasıl bir his olduğunu hatırlatacaktır. kendinden geçmiş ol. Histerik olmanın ne demek olduğunu, her anlamın kaynağı olan anlamsız boşluğun etrafında dönmenin ne demek olduğunu.”
Michael Paulson haberciliğe katkıda bulundu.
Brooklyn'deki Target Margin Tiyatrosu'nun sanat yönetmeni ve Bay Foreman'ın edebiyat mirasının eş yöneticisi David Herskovits, Mount Sinai West Hastanesi'ndeki ölümün zatürre komplikasyonlarından kaynaklandığını söyledi.
Bay Foreman, şirketini 1968 yılında kurdu ve kendi 50'den fazla oyununu sahneledi; Uzun yıllar boyunca grup, East Village'daki tarihi kilise olan Bowery'deki St. Mark's'ta ikamet etti. Şirketin adı, varoluşun doğasına ilişkin metafizik araştırmalara ve Bay Foreman'ın, 1976'da Haber'tan John Rockwell'e söylediği gibi, üzerinde çalıştığı durumların “temelde histerik, bastırılmış tutkular olduğuna” olan inancına gönderme yapıyor. felsefi.” Etkileşimler ortaya çıktı.” .”
Oyunlarının başlıkları onun dünya görüşünü yansıtıyordu. “Batı Massachusetts için Rüya Tantraları” (1971), besteci Stanley Silverman ile yapılan sayısız işbirliğinden biriydi. “Kafam Bir Balyozdu” (1979), bilgi edinmenin getirdiği hayal kırıklığıyla karşı karşıya kalan bir profesör ve iki öğrenciyi anlatıyor. “Kötü Çocuk Nietzsche!” (2000) bu Alman filozofun sinir krizini konu alıyordu. “Kral Kovboy Rufus Evreni Yönetiyor!” (2004) George W. Bush yönetiminden esinlenmiştir.
“Toplam Geri Çağırma” (1970), “Dikey Hareketlilik” (1974) ve “Kalıcı Beyin Hasarı” (1996) gibi diğer başlıklar daha kısaydı ancak daha az yankı uyandırmıyordu.
Ben Brantley, 2004 tarihli bir Times incelemesinde, Bay Foreman'ın oyunlarının tipik olarak “baş döndürücü teatral zevkler” sunan “benzersiz mini fanteziler” olduğunu yazdı. Bay Foreman'ın çalışmalarına baktığında, aynı zamanda “müzik parçalarının, sahneyi bölümlere ayıran yaylı çalgıların ve çubukların, savunmasız oyuncak bebeklerin ve hayvan kostümlü tehditkar haydutların kültürler arası karışımından” da bahsetti.
Aynı inceleme, Bay Foreman'ın bir yazar olarak gücünü “herhangi bir şey söylemeyi reddetmesi” olarak tanımladı.
Bay Foreman kariyerinin başlarında tanındı ve ödüllendirildi. İlk Obie Ödülünü 1970 yılında Bay Silverman'la birlikte, bazen bir radyo programını konu alan bir opera olarak tanımlanan “Fil Adımları”yla aldı. İlk gösterimi 1968'de Massachusetts'teki Tanglewood Müzik Festivali'nde yapıldı.
“Fil Adımları” iki yıl sonra Manhattan'daki Hunter College'a geldiğinde, Times'ın baş klasik müzik eleştirmeni Harold C. Schonberg bunu “her şeyi çok güzel” buldu ama aynı zamanda şunu da kabul etti: “Bunun neyle ilgili olduğunu bilmiyorum.” Kıyamet koptu.”
Bay Foreman, ilk olarak 1973'te Ontolojik-Histerik Tiyatro için, ardından 1976'da tuhaf rüyalar gören bir kadını konu alan yaklaşık iki saatlik tek perdelik bir gösteri olan “Rhoda in Potatoland” ile yarım düzine Obie kazandı.
Aynı yıl iki kez en iyi oyun dalında Obies'i kazandı; yani “The Cure” (hasta ile doktor arasındaki ilişkiye odaklanan) ve “Film Is Evil “Radio Is Good” filmleriyle en büyük ödülleri kendisine bağladı. . ” (başlık konuydu) 1987'de; daha sonra 1998'de Pearls for Pigs (akli dengesi bozuk bir aktör hakkında) ve Benita Canova (kötü kız öğrenciler hakkında) için. Bazıları bunu iki Obies, bazıları ise dört olarak sayıyor.
Bu arada Bay Foreman, Vaclav Havel'in “Largo Desolato” (1986) filmiyle en iyi yönetmen ödülünü ve sürdürülebilir başarı nedeniyle özel Obie (1988) ödülünü aldı.
Bay Foreman, 1995 yılında 58 yaşındayken, halk arasında “Genius Grant” olarak bilinen MacArthur Vakfı bursunu aldı. Vakıf, Amerikan avangard tiyatrosunun yönünü etkileyen “özgün vizyonu ve yeni teatral sözcükler geliştirme konusundaki kararlılığı” nedeniyle onu övdü.
Hiç kimse Bay Foreman'ı bohem köklerini terk edip ana akıma yönelmekle suçlayamaz ama kendisi hem Amerika Birleşik Devletleri'nde hem de yurt dışında çok sayıda klasik eser ve operayı yönetti ve tasarladı. Bunlar arasında Paris Operası'nda Johann Strauss'un “Die Fledermaus”u, Fransa Opéra de Lille'de Mozart'ın “Don Giovanni”si, Minneapolis Guthrie Tiyatrosu'nda Molière'in “Don Juan”ı ve Joseph Papp'ın Kurt Weill ve Bertolt Brecht'in “The Üç Kuruşluk Opera.” “. New York'taki Lincoln Center'da.
Bay Foreman, 1970 yılında 10.000 dolara 3.600 metrekarelik bir çatı katı satın aldığı SoHo'da iyi tanınıyordu. (“Artık hepsi Boutiqueville,” dedi 2013 Times röportajında mahalleye atıfta bulunarak üzüntüyle.) Kariyerinin başlarında, birbiriyle uyumlu siyah saçları, kaşları ve mors bıyıklarıyla tanınıyordu. Onlarca yıl sonra, bıyığı kaybolmuş ve saç çizgisi gerilemiş olan The Forward onu şefkatle “uzun, ince telli saçları ve yıpranmış, şekilsiz kıyafetleri olan darmadağın, oval bir adam” olarak tanımladı.
Bay Foreman, ışığa duyarlılık sorunu yaşadığı için genellikle şafaktan çok önce kalktığını, dairenin çatı pencerelerini kumaşla kapladığını ve akşam 7 civarında yattığını söyledi. Sık sık şekerleme yapardı. Times'a “Uzanıp uykuya dalıyorum” dedi. “Küçük şeylerle dolu bir hayattı.”
Aynı zamanda anlam dolu bir hayattı. Aşağı Doğu Yakası Biyografi Projesi için 2018'de yapılan bir video röportajında ”Dünyadan hiçbir zaman bu kadar memnun olmadım” diye itiraf etti. “O halde beni harekete geçiren şey, burada neyin olmadığını ve burada ne olmak istediğimi anlamaya yönelik bu zorlayıcı ihtiyaç. Bu büyük boşluğu doldurmaya çalışmak için oyunlar yapıyorum -ya da onlara ne demek isterseniz onu adlandırın.”
Richard Foreman, 10 Haziran 1937'de Staten Island'da Edward Friedman'da doğdu. Bir avukat olan Albert Foreman ve eşi Claire (Levine) Foreman tarafından evlat edinildi; Foreman'lar kısa süre sonra Westchester County'deki Scarsdale'e taşındı.
Richard, Scarsdale Lisesi'nden mezun oldu ve burada tiyatroya erken ilgi gösterdi ve sınıf yapımlarında sahne aldı. Orada ayrıca, oyunun 1953'te Broadway'deki galasından sadece iki yıl sonra Arthur Miller'ın The Crucible adlı oyununun yapımcılığını ve yönetmenliğini üstlendi. 1959'da Brown Üniversitesi'nden mezun oldu, burada İngilizce okudu ve orada öğrenci tiyatro grubunun kurulmasına yardım etti; Bazen sahne dekorları da tasarladı. Üç yıl sonra, Yale Drama Okulu'ndan (şu anda Yale'deki David Geffen Drama Okulu) MFA aldı.
Biyografi Projesi röportajında Bay Foreman, babasının New York'ta mülk yöneticisi olarak ilk işini almasına yardım ettiğini söyledi. Bu ona esnek bir program verdi ve sanatsal projeler yürütmesine olanak sağladı. Daha sonra babası, ilk oyunlarından birini etkili Shubert Örgütü'nden birine göstererek ona tekrar yardımcı oldu, o da onu cesaretlendirdi ve onu bir yapımcıyla tanıştırdı.
Başlangıçta Bay Foreman, aralarında Jonas Mekas'ın da bulunduğu şehir merkezindeki bir film yapım grubunun parçası oldu. 1970'lerde hocası Mekas Bey'le kısa filmler çekti, 1981'de “Güçlü İlaç” adlı oyununu sinemaya uyarladı ve 2012'de “Her Günde Bir” ve yapımını konu alan “Benimki” adlı belgeselle sinema yapımcılığına geri döndü. İsmim.” Rainer Thompson ve ben tamamen kaybettik mi?
Son filmi, PennSound Cinema tarafından yayınlanan, çoğunlukla grenli siyah beyaz 70 dakikalık bir hayal olan Mad Love (2018) idi. Ortadaki görüntü, iyi giyimli bir adamın işaret parmağını iyi giyimli bir kadının açık ağzına sokmasını gösteriyordu.
Yapımcılığını ve yönetmenliğini üstlendiği son oyun, 2013 yılında Halk Tiyatrosu'nda prömiyerini yapan “Eski Tarz Fahişeler (Gerçek Bir Romantizm)” idi. Bay Brantley, yaşlanan bir adamın şimdiki zamanın “geçmişe doğru kaybolmasını” izlemesi hakkında Bay Foreman'ı “New York tiyatrosunda avangardın en yaşlı devlet adamı” olarak övdü.
Bay Foreman'ın on yıldır ilk oyunu olan “Güzel Madeline Harvey Varsayalım”, görünüşte bulvardaki bir kafede oturan bir kadın ve bir erkeği konu alıyor. Aralık ayında East Village'daki deneysel tiyatro LaMaMa'da açıldı ve yönetmenliğini Kara Feely yaptı. .
Bay Foreman, 1961'de New York film eleştirmeni olan aktris Amy Taubin ile evlendi; 1972'de boşandılar. 1988 yılında birçok oyununda rol alan sanatçı ve oyuncu Kate Manheim ile evlendi. O, onun hemen hayatta kalan tek kişisi.
Joshua Furst, 2013 yılında The Forward dergisindeki bir makalesinde, Bay Foreman'ın çalışmalarının gücünü Yahudilerin davet geleneğiyle karşılaştırdı: “Eğer onun sallanma ritminin içinize sinmesine izin verirseniz, bu size sallanmanın nasıl bir his olduğunu hatırlatacaktır. kendinden geçmiş ol. Histerik olmanın ne demek olduğunu, her anlamın kaynağı olan anlamsız boşluğun etrafında dönmenin ne demek olduğunu.”
Michael Paulson haberciliğe katkıda bulundu.