Silahlı, dehalı veya canavarlı olsun, gerilim filmlerinin çoğu ölüm hayaletinin çağrışımı yoluyla heyecan verir: Kim ve nasıl ölecek? Ancak Salı günü Park Avenue Cephaneliği’nde açılan “Aşk”, seyircilerin kulaklarını 90 dakika boyunca ona başvurmadan bağlı tutuyor. En ürkütücü desteği, yanlışlıkla çalınan bir kahve kupası ve beyni olarak kabul edilen şey, yalnızca verimsizliğiyle kötü olan bir konut bürokrasisidir. Kimse ölmez ama duygusal tehdit seviyesi olağanüstü ve özellikle kişiseldir. Buna ahlaki bir gerilim deyin: canavar biziz.
Ve hiç kuşkunuz olmasın, Alexander Zeldin’in yazıp yönettiği “Aşk” seyircisini kendine çekiyor. Kelimenin tam anlamıyla, bazı durumlarda: cephaneliğin devasa tatbikat salonundaki 650 koltuktan yaklaşık 75’i, derme çatma bir sığınağın pis ortak odasını tasvir eden setle sahneye konur. Zaman zaman, bu tesisin sakinleri olan karakterler biz bilet sahiplerine, sanki biz de evsizlermişiz ve bir sandviç çalmışız gibi şüpheli bakışlar attı. Diğer zamanlarda aramızda otururlar veya bir noktada rahatlık ararlar.
Ancak “Aşk”, “Eşitsizlikler” adlı bir üçlemenin orta yolu olsa da, çok az vaaz veya açıkça politik. Karakterlerin kesinlikle anılara zamanları yok; Herkes aynı sonuca varan çeşitli sebeplerden dolayı çaresizce tesisten bir an önce çıkmak istiyor. Ellili yaşlarında işsiz bir adam olan Colin ve bunaklığın eşiğinde olan annesi Barbara, neredeyse bir yıldır 4. Oda’da yaşıyorlar ve yaklaşan öfkeyi savuşturmaya çalışıyorlar. Ve bu, Emma adlı yeni bir sakinin belirttiği gibi, “yasal sınır altı haftadır” gerçeğine rağmen.
Emma’nın da bir son tarihi var: Ağır hamile ve gerçek bir yuva bulana kadar doğum yapmak istemiyor. Ortağı Dean ve Dean’in önceki bir ilişkisinden olan iki çocuğuyla birlikte 5. Oda’da kalışının yalnızca geçici olduğundan safça emin.
Ve hiç kuşkunuz olmasın, Alexander Zeldin’in yazıp yönettiği “Aşk” seyircisini kendine çekiyor. Kelimenin tam anlamıyla, bazı durumlarda: cephaneliğin devasa tatbikat salonundaki 650 koltuktan yaklaşık 75’i, derme çatma bir sığınağın pis ortak odasını tasvir eden setle sahneye konur. Zaman zaman, bu tesisin sakinleri olan karakterler biz bilet sahiplerine, sanki biz de evsizlermişiz ve bir sandviç çalmışız gibi şüpheli bakışlar attı. Diğer zamanlarda aramızda otururlar veya bir noktada rahatlık ararlar.
Ancak “Aşk”, “Eşitsizlikler” adlı bir üçlemenin orta yolu olsa da, çok az vaaz veya açıkça politik. Karakterlerin kesinlikle anılara zamanları yok; Herkes aynı sonuca varan çeşitli sebeplerden dolayı çaresizce tesisten bir an önce çıkmak istiyor. Ellili yaşlarında işsiz bir adam olan Colin ve bunaklığın eşiğinde olan annesi Barbara, neredeyse bir yıldır 4. Oda’da yaşıyorlar ve yaklaşan öfkeyi savuşturmaya çalışıyorlar. Ve bu, Emma adlı yeni bir sakinin belirttiği gibi, “yasal sınır altı haftadır” gerçeğine rağmen.
Emma’nın da bir son tarihi var: Ağır hamile ve gerçek bir yuva bulana kadar doğum yapmak istemiyor. Ortağı Dean ve Dean’in önceki bir ilişkisinden olan iki çocuğuyla birlikte 5. Oda’da kalışının yalnızca geçici olduğundan safça emin.