Cole Escola'nın Mary Todd Lincoln'ün histerik versiyonu olan “Oh, Mary!” gibi, Charles Busch'un “Ibsen'in Hayaleti” de eski zamanların dikkate değer bir kadınını – Norveçli oyun yazarı Henrik Ibsen'in karısı Suzannah Ibsen'i – korse cehaleti haylazlığa eğilimlidir. “Sorumsuz Bir Biyografik Fantezi” alt başlıklı bu İlköğretim Aşamaları prodüksiyonu, 59E59 Tiyatroları'ndaki George Street Playhouse ile işbirliği içinde, oyun yazarının üretkenliğindeki itici güç olan Suzannah hakkında bilinen birkaç ayrıntıyı dönüştürüyor ve onu gösterişli bir divaya dönüştürüyor.
Gösteri, Busch'un küstahça canlandırdığı dul Suzannah'nın, “bitmez tükenmez pirotekniklere sahip evlilik partneri”nin kaybının yasını tutmasıyla açılıyor. Çok geçmeden onun gerçekte ne kadar tükenmez olduğunu öğrenir: Ibsen'in bariz sevgililerinden biri olan Hanna (Jennifer Van Dyck) ortaya çıkar ve skandal günlüklerini basma niyetini açıklar.
Çirkin kargaşa başlasın.
İlişki başka bir şeydir, ancak Suzannah, Hanna'nın “Bir Bebek Evi”nde Ibsen'in feminist ikonu Nora Helmer'a Suzannah'dan değil kendisinin ilham verdiği iddiasına dayanamaz. Hanna'nın planı aynı zamanda Suzannah'nın çiftin 50 yıllık kişisel mektuplarını yayınlama girişimini de engeller. Ancak bir başka darbe de Ibsen'in yayıncısının (Christopher Borg) yerel içeriğini basılamayacak kadar sıkıcı bulmasıydı.
İncileri tutma ve kirpiklerini çırpma ustası Busch, çeşitli dehşet durumlarını oynamaktan büyük zevk alıyor. Manik, aksaklık benzeri tikler Suzannah'nın anaç tavrını ele veriyor ve Suzannah öfkesiyle kendini şok ediyor. Hanna'nın mücadelesi ilerledikçe Suzannah daha da kibirli hale gelir ve Shoko Kambara'nın yüzyılın başındaki zevkli salon ortamında eski moda hakaretler (“Seni arsız Jezebel!”) fırlatır.
Ibsen'in, karakterlerinin saklamaya çalıştığı yıkıcı sırlarla dolu oyunları, bu gösteriyi tasarlarken Busch için mükemmel bir seçim olduğunu kanıtlıyor. Gayri meşru bir çocuğun (Thomas Gibson) ve omurga rahatsızlığı nedeniyle onunla yürümesine neden olan müstehcen, sahne çalan bir hizmetçinin (Jen Cody) ortaya çıkmasında bir miktar “hayalet” var. gülünç bir pelvik itme.
Ibsen'in daha az tanınan Küçük Eyolf'u bile biraz seviliyor Borg farklı bir karakter olarak geri dönerken, Fare Kadın adında gizemli bir figür. Suzannah'nın gerçek biyografisine dayanan Busch, üvey annesini (Busch'un yapmacık diyaloglarında usta olan Judy Kaye), Suzannah'nın babasını onun yerine koyan hesapçı bir mürebbiye olan bir vampire dönüştürür. Ve hizmetçinin neredeyse Transilvanya aksanı, Hanna'nın İngiliz tonlaması ve yayıncının İsveçli şefinin pıtırtıları arasında, havada ton saçmalığının hazinesi var.
Ancak Busch'un tür konusundaki yeteneği iki ucu keskin bir kılıçtır. Bu drag efsanesinin ekmeği ve tereyağı, 2020 melodramı The Confession of Lily Dare'de örneklendiği gibi, eski Hollywood'un süslerine bağlı kalıyor. Ancak burada Busch kaynak materyaline çok fazla bağlı kalıyor ve çoğu zaman hafif tuhaf bir dokunuşla bir Ibsen pastişi izliyormuşsunuz hissine kapılıyor.
Carl Andress'in canlı yönetimi aynı zamanda serinin daha yavaş pasajlarında da ustalaşıyor, özellikle de parçanın entrikacı kadınları birbirlerinin boğazına sarıldığında. Ken Billington'ın ışıklandırması, sessiz film iris fotoğrafçılığının harikasıdır; her sahnede Cliffhanger'ın sonu yaklaşırken, Suzannah'nın yüzünün ve peruğunun beyazlığını yakalar (Bobbie Zlotnik saç, peruk ve makyaj tasarımıyla tanınır). Muhteşem dönem kostümleri ise Gregory Gale'e ait.
Ibsen'in daha fazla başarısızlığı gün yüzüne çıktıkça, bu güvenilir derecede saçma roman, büyük adamların kariyerlerini üzerine inşa ettikleri gizli kadınlara giderek daha da yaklaşıyor. Busch'un Amerikan hikaye anlatımının aşırılıkları hakkındaki olağan iddiaları kadar özlü olmasa da, hoş ve çağdaş bir dokunuş.
Ibsen'in hayaleti
14 Nisan'a kadar Manhattan'daki 59E59 Tiyatrolarında; Primarystages.com. Çalışma süresi: 2 saat.
Gösteri, Busch'un küstahça canlandırdığı dul Suzannah'nın, “bitmez tükenmez pirotekniklere sahip evlilik partneri”nin kaybının yasını tutmasıyla açılıyor. Çok geçmeden onun gerçekte ne kadar tükenmez olduğunu öğrenir: Ibsen'in bariz sevgililerinden biri olan Hanna (Jennifer Van Dyck) ortaya çıkar ve skandal günlüklerini basma niyetini açıklar.
Çirkin kargaşa başlasın.
İlişki başka bir şeydir, ancak Suzannah, Hanna'nın “Bir Bebek Evi”nde Ibsen'in feminist ikonu Nora Helmer'a Suzannah'dan değil kendisinin ilham verdiği iddiasına dayanamaz. Hanna'nın planı aynı zamanda Suzannah'nın çiftin 50 yıllık kişisel mektuplarını yayınlama girişimini de engeller. Ancak bir başka darbe de Ibsen'in yayıncısının (Christopher Borg) yerel içeriğini basılamayacak kadar sıkıcı bulmasıydı.
İncileri tutma ve kirpiklerini çırpma ustası Busch, çeşitli dehşet durumlarını oynamaktan büyük zevk alıyor. Manik, aksaklık benzeri tikler Suzannah'nın anaç tavrını ele veriyor ve Suzannah öfkesiyle kendini şok ediyor. Hanna'nın mücadelesi ilerledikçe Suzannah daha da kibirli hale gelir ve Shoko Kambara'nın yüzyılın başındaki zevkli salon ortamında eski moda hakaretler (“Seni arsız Jezebel!”) fırlatır.
Ibsen'in, karakterlerinin saklamaya çalıştığı yıkıcı sırlarla dolu oyunları, bu gösteriyi tasarlarken Busch için mükemmel bir seçim olduğunu kanıtlıyor. Gayri meşru bir çocuğun (Thomas Gibson) ve omurga rahatsızlığı nedeniyle onunla yürümesine neden olan müstehcen, sahne çalan bir hizmetçinin (Jen Cody) ortaya çıkmasında bir miktar “hayalet” var. gülünç bir pelvik itme.
Ibsen'in daha az tanınan Küçük Eyolf'u bile biraz seviliyor Borg farklı bir karakter olarak geri dönerken, Fare Kadın adında gizemli bir figür. Suzannah'nın gerçek biyografisine dayanan Busch, üvey annesini (Busch'un yapmacık diyaloglarında usta olan Judy Kaye), Suzannah'nın babasını onun yerine koyan hesapçı bir mürebbiye olan bir vampire dönüştürür. Ve hizmetçinin neredeyse Transilvanya aksanı, Hanna'nın İngiliz tonlaması ve yayıncının İsveçli şefinin pıtırtıları arasında, havada ton saçmalığının hazinesi var.
Ancak Busch'un tür konusundaki yeteneği iki ucu keskin bir kılıçtır. Bu drag efsanesinin ekmeği ve tereyağı, 2020 melodramı The Confession of Lily Dare'de örneklendiği gibi, eski Hollywood'un süslerine bağlı kalıyor. Ancak burada Busch kaynak materyaline çok fazla bağlı kalıyor ve çoğu zaman hafif tuhaf bir dokunuşla bir Ibsen pastişi izliyormuşsunuz hissine kapılıyor.
Carl Andress'in canlı yönetimi aynı zamanda serinin daha yavaş pasajlarında da ustalaşıyor, özellikle de parçanın entrikacı kadınları birbirlerinin boğazına sarıldığında. Ken Billington'ın ışıklandırması, sessiz film iris fotoğrafçılığının harikasıdır; her sahnede Cliffhanger'ın sonu yaklaşırken, Suzannah'nın yüzünün ve peruğunun beyazlığını yakalar (Bobbie Zlotnik saç, peruk ve makyaj tasarımıyla tanınır). Muhteşem dönem kostümleri ise Gregory Gale'e ait.
Ibsen'in daha fazla başarısızlığı gün yüzüne çıktıkça, bu güvenilir derecede saçma roman, büyük adamların kariyerlerini üzerine inşa ettikleri gizli kadınlara giderek daha da yaklaşıyor. Busch'un Amerikan hikaye anlatımının aşırılıkları hakkındaki olağan iddiaları kadar özlü olmasa da, hoş ve çağdaş bir dokunuş.
Ibsen'in hayaleti
14 Nisan'a kadar Manhattan'daki 59E59 Tiyatrolarında; Primarystages.com. Çalışma süresi: 2 saat.