Oyun yazarı ve sanatçı Phillip Howze, şu anda Brooklyn'deki Jack'te çalan “Kendi Portreleri (Delüks)”e sessizce performans isteyerek başlıyor. Seyirciye bir mikrofon tutarken (maskeler gereklidir), Howze'un dost canlısı yüz ifadeleri her kişinin tonunu yansıtıyor. Sorunlu ve soyutlanmış 80 dakikalık bir gösterinin aldatıcı derecede hassas bir önsözü.
Kekemelik, bilinç akışı tarzındaki düzyazıda sanatçı, kendini yansıtma ve toplumsal suçlama nöbetlerine dalıyor. Howze, siyahi bir adamın tuvalette öldüğünü hiç duymadığını söylüyor, penisinin çok küçük olduğunu kabul ediyor ve yaşam deneyimi için prezervatifin olup olmadığını merak ediyor. (Her söylemsel riffe bir kızarma sesi eşlik eder.)
Bir süpermarket büyüklüğündeki alçak tavanlı bir odanın ortasında çeşitli açılarda oturan izleyicilere “Rahatınıza bakın” diyor. “Tek çıkış yolu ilerisi.”
Açıklama, Jack'le birlikte sunulan ve Dominique Rider'ın yönettiği bu Bushwick Starr yapımında hem bilinçli olarak amaçlanan hem de muhtemelen kasıtsız olarak artan bir kapana kısılmışlık hissini akla getiriyor. Strobe benzeri efektler (Masha Tsimring tarafından) ve aydaki terk edilmiş bir şehri anımsatan ses manzaraları (Kathryn Ruvuna tarafından), ortaya çıkan performans sanatı ara kesitlerine gerilim ve ara sıra drama dokunuşu katıyor. Howze'un utanç ve ölümle meşgul olması hassas bir geçiş çizgisi yaratıyor.
Bir sonraki sahnede Howze, eğlence evinin asılı aynasının altındaki şilteye yayılmış halde yatıyor, tavandan kayaklar sarkıyor ve son düşüncelerinin provasını yapıyor. Bu, 2009 yılında bir kayak kazasında ölümcül kafa travması geçiren aktris Natasha Richardson'un ölümüne bir göndermedir. Siyah erkeklerin aşağılanmasına eşlik eden adaletsizliğe bir izleyici kitlesini (orada bulunduğum gece çoğunlukla beyazlar) dahil etmenin, yokuşlarda ölmenin nispeten lüks bir deneyim olduğunu ve açıkça beyazların yolu olduğunu öne sürmekten daha az nahoş yolları vardır.
Bir provokatör olarak Howze, ne incelikli ne de görünüşünden anlaşıldığı kadar hassas. Seyirci katılımına karşı olan herkesi küçük düşürecek bir sekansla, bir avuç konuğa, bir dizi fail gibi, ellerini havaya kaldırıp alınlarını yukarı kaldırarak duvara karşı durmaları için nazikçe yalvarıyor. (“Bir sakıncası var mı? Benim için?”) Cesur bir darbe gibi gelmiyor, aksine iyi niyetin ihlali gibi geliyor; reddetmek farklı türde bir aşağılanmaya yol açacaktır.
Rutin bitmeden, katıldığım gösterideki tek siyah katılımcı sonunda ellerini indirdi, kafası karışmış görünüyordu ve koltuğuna geri döndü. Howze'un açıkça amaçladığı şekilde olmasa da, yıkıcı bir gösteriydi. (Senaryo, siyahi bir yarışmacının son çıkan kişi olmasını ve oyuncu kadrosundan fısıltıyla onay almasını gerektiriyor.)
Karanlıkta birkaç dakika feryat ettikten sonra Howze sözlerini bir şarkıyla bitiriyor: “Olmaya çalışıyorum” diyor. Yaylı çalgılar dörtlüsü eşliğinde, bu noktada teatral bir kazıdan çok zevke düşkünlük gibi görünüyor.
Otoportreler (Delüks)
24 Şubat'a kadar JACK, Brooklyn'de; thebushwickstarr.org. Çalışma süresi: 1 saat 20 dakika.
Kekemelik, bilinç akışı tarzındaki düzyazıda sanatçı, kendini yansıtma ve toplumsal suçlama nöbetlerine dalıyor. Howze, siyahi bir adamın tuvalette öldüğünü hiç duymadığını söylüyor, penisinin çok küçük olduğunu kabul ediyor ve yaşam deneyimi için prezervatifin olup olmadığını merak ediyor. (Her söylemsel riffe bir kızarma sesi eşlik eder.)
Bir süpermarket büyüklüğündeki alçak tavanlı bir odanın ortasında çeşitli açılarda oturan izleyicilere “Rahatınıza bakın” diyor. “Tek çıkış yolu ilerisi.”
Açıklama, Jack'le birlikte sunulan ve Dominique Rider'ın yönettiği bu Bushwick Starr yapımında hem bilinçli olarak amaçlanan hem de muhtemelen kasıtsız olarak artan bir kapana kısılmışlık hissini akla getiriyor. Strobe benzeri efektler (Masha Tsimring tarafından) ve aydaki terk edilmiş bir şehri anımsatan ses manzaraları (Kathryn Ruvuna tarafından), ortaya çıkan performans sanatı ara kesitlerine gerilim ve ara sıra drama dokunuşu katıyor. Howze'un utanç ve ölümle meşgul olması hassas bir geçiş çizgisi yaratıyor.
Bir sonraki sahnede Howze, eğlence evinin asılı aynasının altındaki şilteye yayılmış halde yatıyor, tavandan kayaklar sarkıyor ve son düşüncelerinin provasını yapıyor. Bu, 2009 yılında bir kayak kazasında ölümcül kafa travması geçiren aktris Natasha Richardson'un ölümüne bir göndermedir. Siyah erkeklerin aşağılanmasına eşlik eden adaletsizliğe bir izleyici kitlesini (orada bulunduğum gece çoğunlukla beyazlar) dahil etmenin, yokuşlarda ölmenin nispeten lüks bir deneyim olduğunu ve açıkça beyazların yolu olduğunu öne sürmekten daha az nahoş yolları vardır.
Bir provokatör olarak Howze, ne incelikli ne de görünüşünden anlaşıldığı kadar hassas. Seyirci katılımına karşı olan herkesi küçük düşürecek bir sekansla, bir avuç konuğa, bir dizi fail gibi, ellerini havaya kaldırıp alınlarını yukarı kaldırarak duvara karşı durmaları için nazikçe yalvarıyor. (“Bir sakıncası var mı? Benim için?”) Cesur bir darbe gibi gelmiyor, aksine iyi niyetin ihlali gibi geliyor; reddetmek farklı türde bir aşağılanmaya yol açacaktır.
Rutin bitmeden, katıldığım gösterideki tek siyah katılımcı sonunda ellerini indirdi, kafası karışmış görünüyordu ve koltuğuna geri döndü. Howze'un açıkça amaçladığı şekilde olmasa da, yıkıcı bir gösteriydi. (Senaryo, siyahi bir yarışmacının son çıkan kişi olmasını ve oyuncu kadrosundan fısıltıyla onay almasını gerektiriyor.)
Karanlıkta birkaç dakika feryat ettikten sonra Howze sözlerini bir şarkıyla bitiriyor: “Olmaya çalışıyorum” diyor. Yaylı çalgılar dörtlüsü eşliğinde, bu noktada teatral bir kazıdan çok zevke düşkünlük gibi görünüyor.
Otoportreler (Delüks)
24 Şubat'a kadar JACK, Brooklyn'de; thebushwickstarr.org. Çalışma süresi: 1 saat 20 dakika.