Rachel Bloom, son canlı şovunu gerçekleştirmek için New York’a geldi ve gerçekten de 2019’u sanki 2019’muş gibi yapmak istiyordu. Bu yıl, müzikal komedi dizisi “Crazy Ex-Girlfriend”in dört sezonunun sonu oldu. CW’deydi ve Bloom ayrılmaya hazırlanıyordu. Ancak 2020’de birkaç şey oldu.
Artık nihayet yeniden canlı seyirci karşısına çıkabildiği için yazar ve oyuncu, koronavirüs pandemisine bir parantez olarak bakmak istedi: Birkaç gün önce Lucille Lortel Tiyatrosu’nda söylediği gibi, “kendi hayatıma geri dönmek” konusunda çaresizdi. eski malzeme.”, travmadan etkilenmemiş.”
Ancak arsız, açık sözlü şarkılar veya birkaç şakayla bile bazı şeyler bu kadar kolay bir kenara atılamaz.
Kader, yaşam, ilham, düşünce, keder, zaman, komedinin tanrılarından bile daha büyük bir karanlık güç: Adına ne ad verirseniz verin, bir şey Bloom’un planını rayından çıkardı ve “Ölüm, Bırakın Gösterimi Yapayım” onun yaptığı şeyi anlatıyor. Sahnede bunun hakkında konuşmaktan kaçınmaya çalışıyordum. (Spoiler uyarısı: “Crazy Ex-Girlfriend” oyuncusu David Hull yukarıda bahsedilen güçlerden birini canlandırıyor.)
Yani, 2020 baharında kendini o kadar kaotik, o kadar yoğun ve o kadar korkutucu olayların kesişme noktasında buldu ki, eğer o bir filmin parçası olsaydı eleştirmenler senaristi biraz fazla melodramatik ve abartılı olmakla suçlayacaklardı. Hollywood filmi olurdu. zoraki tesadüflere güvenin.
Pandeminin ilk günlerinde Bloom bir kız çocuğu dünyaya getirdi. Akciğerlerinde sıvı bulunan bebek yoğun bakım ünitesine kaldırıldı. Öte yandan Bloom’un dizideki yakın işbirlikçisi müzisyen Adam Schlesinger de Kovid-19 nedeniyle hastanedeydi.
Bloom’un çocuğu yaşıyordu; Arkadaşın öldü.
Bu üzücü günler, Bloom’un Kasım 2020’de yayınlanan “Normal İnsanların Olduğu Yerde Olmak İstiyorum” adlı anı kitabının sonucunu oluşturuyor ve Fast One Woman şovunun temelini oluşturuyor. Bloom anlayışsızlık, korku, pişmanlık, öfke ve kozmik kafa karışıklığı (ateizmini sorgulamaya başlar) arasında gidip gelir ve tekrar geri döner. Dürüstlük ve açıklık ifade eden esprili, açıklayıcı bir açık sözlülüğü ustaca kullanıyor; sonuçta vücut sıvıları hakkında mutlu bir şekilde konuşan ve sperm kokan ağaçlarla ilgili şımarık şarkısı “The Guardian”ın tuhaf bir albümünden bir alıntı gibi ses çıkaran bir kadından beklediğimiz şey de bu. “Mary Poppins”in oyuncu kadrosu derin görünüyor. (Müzik direktörü Jerome Kurtenbach üç parçalı bir destek grubuna liderlik ediyor.)
Mike Birbiglia’nın sık sık birlikte çalıştığı Seth Barrish’in yönettiği “Death, Let Me Do My Show”, Kate Berlant ve Liz Kingsman’ın türün formları ve gelenekleriyle oynayan ve yansıttığı son sololarından ziyade Birbiglia’nın klasik iç gözlemine benziyor. narsisizmin doğası üzerine.
Bloom eski moda bir Vaudois; 21. yüzyılda olduğumuzdan, işe pancar çorbası tatil yerinde değil, YouTube’a videolar yükleyerek başladı. (Shaina Taub’la 2012’de yaptığı “We Don’t Need a Man” düetine bakın; Taub ve Kurtenbach, Bloom’un yeni programdaki birkaç ortak şarkı yazarından ikisi.) Bloom aynı zamanda gerçek bir tiyatro çocuğu, akıcı konuşuyor Her ikisi de gösteri va -va-voom dışa dönüklük ve korkularını ve mücadelelerini sanat için kullanırlar. Yeni gösteriler genellikle ustalıkla güven ve kırılganlık, ciddi duygular ve şakacı bir şekilde kendini yüceltme arasında gidip geliyor – “Sevgili Evan Hansen” bu sayıyı öne çıkarıyor ve hit müzikallerin güvenilmez, biraz da sevimsiz birini arama şeklini yakalıyor. karakter bazlı.
Şarkılar burada öne çıkıyor. Bloom, duyguyu gerçeküstü ayrıntılarla vurgulama konusunda özellikle başarılı; örneğin “Yeni Doğan İçin Ninni” şarkısını söylerken bize su şişesini havluya sarılı olarak tuttuğunu hatırlatıyor. Bu absürt çizgi, zaman içinde üstünlüğünü kaybeden bir araç olan açık sözlü bir dilden daha fazlasıdır, kahkahalar sağlar ama aynı zamanda serinin gerçek temasının da altını çizer: hayatın çoğu zaman acımasız keyfiliği.
Ölüm, bırak gösterimi yapayım
30 Eylül’e kadar Manhattan’daki Lucille Lortel Tiyatrosu’nda; rachelbloomshow.com. Süre: 1 saat 25 dakika.
Artık nihayet yeniden canlı seyirci karşısına çıkabildiği için yazar ve oyuncu, koronavirüs pandemisine bir parantez olarak bakmak istedi: Birkaç gün önce Lucille Lortel Tiyatrosu’nda söylediği gibi, “kendi hayatıma geri dönmek” konusunda çaresizdi. eski malzeme.”, travmadan etkilenmemiş.”
Ancak arsız, açık sözlü şarkılar veya birkaç şakayla bile bazı şeyler bu kadar kolay bir kenara atılamaz.
Kader, yaşam, ilham, düşünce, keder, zaman, komedinin tanrılarından bile daha büyük bir karanlık güç: Adına ne ad verirseniz verin, bir şey Bloom’un planını rayından çıkardı ve “Ölüm, Bırakın Gösterimi Yapayım” onun yaptığı şeyi anlatıyor. Sahnede bunun hakkında konuşmaktan kaçınmaya çalışıyordum. (Spoiler uyarısı: “Crazy Ex-Girlfriend” oyuncusu David Hull yukarıda bahsedilen güçlerden birini canlandırıyor.)
Yani, 2020 baharında kendini o kadar kaotik, o kadar yoğun ve o kadar korkutucu olayların kesişme noktasında buldu ki, eğer o bir filmin parçası olsaydı eleştirmenler senaristi biraz fazla melodramatik ve abartılı olmakla suçlayacaklardı. Hollywood filmi olurdu. zoraki tesadüflere güvenin.
Pandeminin ilk günlerinde Bloom bir kız çocuğu dünyaya getirdi. Akciğerlerinde sıvı bulunan bebek yoğun bakım ünitesine kaldırıldı. Öte yandan Bloom’un dizideki yakın işbirlikçisi müzisyen Adam Schlesinger de Kovid-19 nedeniyle hastanedeydi.
Bloom’un çocuğu yaşıyordu; Arkadaşın öldü.
Bu üzücü günler, Bloom’un Kasım 2020’de yayınlanan “Normal İnsanların Olduğu Yerde Olmak İstiyorum” adlı anı kitabının sonucunu oluşturuyor ve Fast One Woman şovunun temelini oluşturuyor. Bloom anlayışsızlık, korku, pişmanlık, öfke ve kozmik kafa karışıklığı (ateizmini sorgulamaya başlar) arasında gidip gelir ve tekrar geri döner. Dürüstlük ve açıklık ifade eden esprili, açıklayıcı bir açık sözlülüğü ustaca kullanıyor; sonuçta vücut sıvıları hakkında mutlu bir şekilde konuşan ve sperm kokan ağaçlarla ilgili şımarık şarkısı “The Guardian”ın tuhaf bir albümünden bir alıntı gibi ses çıkaran bir kadından beklediğimiz şey de bu. “Mary Poppins”in oyuncu kadrosu derin görünüyor. (Müzik direktörü Jerome Kurtenbach üç parçalı bir destek grubuna liderlik ediyor.)
Mike Birbiglia’nın sık sık birlikte çalıştığı Seth Barrish’in yönettiği “Death, Let Me Do My Show”, Kate Berlant ve Liz Kingsman’ın türün formları ve gelenekleriyle oynayan ve yansıttığı son sololarından ziyade Birbiglia’nın klasik iç gözlemine benziyor. narsisizmin doğası üzerine.
Bloom eski moda bir Vaudois; 21. yüzyılda olduğumuzdan, işe pancar çorbası tatil yerinde değil, YouTube’a videolar yükleyerek başladı. (Shaina Taub’la 2012’de yaptığı “We Don’t Need a Man” düetine bakın; Taub ve Kurtenbach, Bloom’un yeni programdaki birkaç ortak şarkı yazarından ikisi.) Bloom aynı zamanda gerçek bir tiyatro çocuğu, akıcı konuşuyor Her ikisi de gösteri va -va-voom dışa dönüklük ve korkularını ve mücadelelerini sanat için kullanırlar. Yeni gösteriler genellikle ustalıkla güven ve kırılganlık, ciddi duygular ve şakacı bir şekilde kendini yüceltme arasında gidip geliyor – “Sevgili Evan Hansen” bu sayıyı öne çıkarıyor ve hit müzikallerin güvenilmez, biraz da sevimsiz birini arama şeklini yakalıyor. karakter bazlı.
Şarkılar burada öne çıkıyor. Bloom, duyguyu gerçeküstü ayrıntılarla vurgulama konusunda özellikle başarılı; örneğin “Yeni Doğan İçin Ninni” şarkısını söylerken bize su şişesini havluya sarılı olarak tuttuğunu hatırlatıyor. Bu absürt çizgi, zaman içinde üstünlüğünü kaybeden bir araç olan açık sözlü bir dilden daha fazlasıdır, kahkahalar sağlar ama aynı zamanda serinin gerçek temasının da altını çizer: hayatın çoğu zaman acımasız keyfiliği.
Ölüm, bırak gösterimi yapayım
30 Eylül’e kadar Manhattan’daki Lucille Lortel Tiyatrosu’nda; rachelbloomshow.com. Süre: 1 saat 25 dakika.