Yaygın içki olmasaydı, kolayca bir çılgın komediye dönüşebilirdi. Sadece onlara bir bakın: Kirsten, kabul eden bir gülümseme ve hızlı bir cevapla güzel sarışın; Joe, kıvırcık saçlı, sevimli ama bu kadını kazanmak için elinden gelenin en iyisini yapması gerektiğini fark edemeyecek kadar kibirli.
1950’de New York’ta tanıştıktan birkaç dakika sonra, nazikçe şarkı söylemeye başladı – “bir yıldızlar kilisesi” altında ikisi hakkında gösterişli bir romantik söylenti. Daha sonra onu dünyaya geri getirir.
“Vay,” diyor. “Kime kur yapıyorsun? Bu ben olamam; Sen beni tanımıyorsun.”
Ancak, bu bağımlılık yapan bir klasik Şarap ve Gül Günleri, bu yüzden bazılarımız bunu zaten biliyor. JP Miller’ın Piper Laurie ve Cliff Robertson’ın oynadığı 1958 tarihli korkunç derecede samimi televizyon oyununda ve Miller’ın Lee Remick ve Jack Lemmon’ın oynadığı 1962 yapımı biraz bozuk film uyarlamasında, Kirsten ve Joe, el ele, alkolik benliğe üzücü bir iniş yapmaya çalışan çekici bir çifttir. yıkım
Craig Lucas ve Adam Guettel’in televizyon oyununa ve filme dayanan caz ve yürek parçalayıcı müzikalinde, Kelli O’Hara ve Brian d’Arcy James, 18 filmin 18’inden 14’ünü onunla birlikte alan son derece göz alıcı bir Kirsten ve Joe-O’Hara rolündeler. zarif ses Show, yedi solo dahil olmak üzere sayıları söylüyor. Atlantic Theatre Company için Michael Greif’in yönettiği dünya prömiyerinde “Days of Wine and Roses” eski neo-Gotik kilise salonu Linda Gross Tiyatrosu’nu muhteşem bir sesle dolduruyor.
Kısa ve mükemmel önsözde Kirsten ve Joe, “Denizde mahsur kalan iki kişi,” diye seyrek ve güçlü bir şekilde şarkı söylüyorlar. “Biz iki mahsur kalmış insanız.”
Yani onlar. Ancak East River’da bir yatta bir partide ilk karşılaştıklarında, Kirsten içki içmeyen ve temelde alkole ilgi duymayan biriyken, Joe onun içki arkadaşı olabilmesi için kendine davranması gerektiğine kararlıdır. Pes etmesi ve sonra şimdiye kadar düşmesi, onu mahvetmesine neden oluyor, en azından suskun babası (harika huysuz bir Byron Jennings) her zaman inanacak.
“Ondan kurtul, Kirs,” diyor çok geç olduğunda ona. Ayrıca, ilişkilerinden gerçekten uzaklaşması gereken alkol denizleri.
O’Hara’nın da rol aldığı 2005 Broadway müzikalleri The Light in the Piazza’da aynı yüzyıl ortası dönemini büyük beğeni toplayan Lucas ve Guettel, geçmişteki kişisel mücadeleler hakkında kamuoyuna konuştular ve uyuşturucu kullanımı hakkında konuştular. “Days of Wine and Roses”ın önceki versiyonlarının sertliğini ortadan kaldırıyorlar ve Joe’nun aşağılanmasının ayrıntılarını yumuşatarak, bağımlılığın ardından yürek burkan aileyi daha derinlemesine inceliyorlar.
Lucas (kitap) ve Guettel (müzik ve şarkı sözleri) ara sıra izleyicinin olay örgüsüne aşina olduğunu varsayar veya duygusal kuruluğa düşme noktasına gelene kadar melodramlardan kaçınır. Ama aynı zamanda, Kirsten ve Joe’nun kabarcık üçlülerinde hissettikleri mutluluğu da açıkça yakalıyorlar: sadece ikisi ve alkol, devam eden özel bir parti veriyorlar.
Bu ahlaksız aşıklar için değil, filmin müziklerini yapan Henry Mancini’nin şişkin ipleri; Kokteyl karışımı “Evanesce” şarkısında Guettel onlara çılgınca ve dans edilebilir parlak, yüksek tempolu bir müzik veriyor – ve yere dökülen tuzda biraz soft-shoe yaptıklarında, zımpara kağıdı perküsyonlarını eğlenceli bir şekilde terk ediyorlar. (Koreografisi Sergio Trujillo ve Karla Puno Garcia tarafından yapılmıştır.) Kirsten ve Joe için, hayatları alt üst olurken bile ayık olmayı bu kadar düşünülemez kılan çılgınlık budur.
Bunu, rahatsız edici bir şekilde, birbirlerine ve son derece yetenekli kızları Lila’ya (Ella Dane Morgan) olan sevgilerine rağmen yapıyorlar. Sonunda çocuğunu alkole tercih etme gücünü bulan Joe ve eski özel dünyasına tutunurken kocası tarafından terk edilmiş hisseden Kirsten’dir.
O’Hara kadar hassas olan Kirsten, arka planı onu yakın zamanda geri dönmüş bir Kore Savaşı gazisi yapan Joe’dan daha az hassastır. (Joe’nun sarhoş bir saldırı sırasında maruz kaldığı savaş geri dönüşü gereksiz geliyor.)
Kirsten’a böyle bir bağlam verilmedi ve sonuç olarak, gösteriye 50’lerin tüm tasarım gelişmeleri için zamanda köksüz olma hissi vererek garip bir şekilde çağdaş hissediyor. (Setler Lizzie Clachan’a, kostümler Dede Ayite’ye ait.) Kirsten, dönemine nüfuz eden cinsiyetçiliğin farkında – çok az sayıda kadın senatöre sert bir gönderme yapıyor – ama gösteri pek öyle görünmüyor. (Uyarı: ilerideki spoiler.)
1950’lerde bırakın çocuğunu terk eden bir alkoliği, bir partideyken tanımadığı kişilerle seks yapan evli bir kadına karşı hissedilen rezaletin hiçbir anlamı yok. dır-dir Ya da tüm bunların Kirsten’ın kendinden nefret etmesine nasıl katkıda bulunacağını.
Yine de, bu “Şarap ve Gül Günleri”, onun alkol bağımlılığına duyduğu şefkatle doludur.
Kirsten kızına “Benden vazgeçme” diye yazıyor. “Yakında evde olacağım” diye eklediğinde bile bunu kastediyor olabilir.
Şarap ve Gül Günleri
16 Temmuz’a kadar Manhattan’daki Linda Gross Theatre’da; atlantictheater.org. Süre: 1 saat 45 dakika.
1950’de New York’ta tanıştıktan birkaç dakika sonra, nazikçe şarkı söylemeye başladı – “bir yıldızlar kilisesi” altında ikisi hakkında gösterişli bir romantik söylenti. Daha sonra onu dünyaya geri getirir.
“Vay,” diyor. “Kime kur yapıyorsun? Bu ben olamam; Sen beni tanımıyorsun.”
Ancak, bu bağımlılık yapan bir klasik Şarap ve Gül Günleri, bu yüzden bazılarımız bunu zaten biliyor. JP Miller’ın Piper Laurie ve Cliff Robertson’ın oynadığı 1958 tarihli korkunç derecede samimi televizyon oyununda ve Miller’ın Lee Remick ve Jack Lemmon’ın oynadığı 1962 yapımı biraz bozuk film uyarlamasında, Kirsten ve Joe, el ele, alkolik benliğe üzücü bir iniş yapmaya çalışan çekici bir çifttir. yıkım
Craig Lucas ve Adam Guettel’in televizyon oyununa ve filme dayanan caz ve yürek parçalayıcı müzikalinde, Kelli O’Hara ve Brian d’Arcy James, 18 filmin 18’inden 14’ünü onunla birlikte alan son derece göz alıcı bir Kirsten ve Joe-O’Hara rolündeler. zarif ses Show, yedi solo dahil olmak üzere sayıları söylüyor. Atlantic Theatre Company için Michael Greif’in yönettiği dünya prömiyerinde “Days of Wine and Roses” eski neo-Gotik kilise salonu Linda Gross Tiyatrosu’nu muhteşem bir sesle dolduruyor.
Kısa ve mükemmel önsözde Kirsten ve Joe, “Denizde mahsur kalan iki kişi,” diye seyrek ve güçlü bir şekilde şarkı söylüyorlar. “Biz iki mahsur kalmış insanız.”
Yani onlar. Ancak East River’da bir yatta bir partide ilk karşılaştıklarında, Kirsten içki içmeyen ve temelde alkole ilgi duymayan biriyken, Joe onun içki arkadaşı olabilmesi için kendine davranması gerektiğine kararlıdır. Pes etmesi ve sonra şimdiye kadar düşmesi, onu mahvetmesine neden oluyor, en azından suskun babası (harika huysuz bir Byron Jennings) her zaman inanacak.
“Ondan kurtul, Kirs,” diyor çok geç olduğunda ona. Ayrıca, ilişkilerinden gerçekten uzaklaşması gereken alkol denizleri.
O’Hara’nın da rol aldığı 2005 Broadway müzikalleri The Light in the Piazza’da aynı yüzyıl ortası dönemini büyük beğeni toplayan Lucas ve Guettel, geçmişteki kişisel mücadeleler hakkında kamuoyuna konuştular ve uyuşturucu kullanımı hakkında konuştular. “Days of Wine and Roses”ın önceki versiyonlarının sertliğini ortadan kaldırıyorlar ve Joe’nun aşağılanmasının ayrıntılarını yumuşatarak, bağımlılığın ardından yürek burkan aileyi daha derinlemesine inceliyorlar.
Lucas (kitap) ve Guettel (müzik ve şarkı sözleri) ara sıra izleyicinin olay örgüsüne aşina olduğunu varsayar veya duygusal kuruluğa düşme noktasına gelene kadar melodramlardan kaçınır. Ama aynı zamanda, Kirsten ve Joe’nun kabarcık üçlülerinde hissettikleri mutluluğu da açıkça yakalıyorlar: sadece ikisi ve alkol, devam eden özel bir parti veriyorlar.
Bu ahlaksız aşıklar için değil, filmin müziklerini yapan Henry Mancini’nin şişkin ipleri; Kokteyl karışımı “Evanesce” şarkısında Guettel onlara çılgınca ve dans edilebilir parlak, yüksek tempolu bir müzik veriyor – ve yere dökülen tuzda biraz soft-shoe yaptıklarında, zımpara kağıdı perküsyonlarını eğlenceli bir şekilde terk ediyorlar. (Koreografisi Sergio Trujillo ve Karla Puno Garcia tarafından yapılmıştır.) Kirsten ve Joe için, hayatları alt üst olurken bile ayık olmayı bu kadar düşünülemez kılan çılgınlık budur.
Bunu, rahatsız edici bir şekilde, birbirlerine ve son derece yetenekli kızları Lila’ya (Ella Dane Morgan) olan sevgilerine rağmen yapıyorlar. Sonunda çocuğunu alkole tercih etme gücünü bulan Joe ve eski özel dünyasına tutunurken kocası tarafından terk edilmiş hisseden Kirsten’dir.
O’Hara kadar hassas olan Kirsten, arka planı onu yakın zamanda geri dönmüş bir Kore Savaşı gazisi yapan Joe’dan daha az hassastır. (Joe’nun sarhoş bir saldırı sırasında maruz kaldığı savaş geri dönüşü gereksiz geliyor.)
Kirsten’a böyle bir bağlam verilmedi ve sonuç olarak, gösteriye 50’lerin tüm tasarım gelişmeleri için zamanda köksüz olma hissi vererek garip bir şekilde çağdaş hissediyor. (Setler Lizzie Clachan’a, kostümler Dede Ayite’ye ait.) Kirsten, dönemine nüfuz eden cinsiyetçiliğin farkında – çok az sayıda kadın senatöre sert bir gönderme yapıyor – ama gösteri pek öyle görünmüyor. (Uyarı: ilerideki spoiler.)
1950’lerde bırakın çocuğunu terk eden bir alkoliği, bir partideyken tanımadığı kişilerle seks yapan evli bir kadına karşı hissedilen rezaletin hiçbir anlamı yok. dır-dir Ya da tüm bunların Kirsten’ın kendinden nefret etmesine nasıl katkıda bulunacağını.
Yine de, bu “Şarap ve Gül Günleri”, onun alkol bağımlılığına duyduğu şefkatle doludur.
Kirsten kızına “Benden vazgeçme” diye yazıyor. “Yakında evde olacağım” diye eklediğinde bile bunu kastediyor olabilir.
Şarap ve Gül Günleri
16 Temmuz’a kadar Manhattan’daki Linda Gross Theatre’da; atlantictheater.org. Süre: 1 saat 45 dakika.