Besteci/söz yazarı Jerry Herman’ın sevdiği bir şey varsa, o da kendisi için mümkün olan en iyi hayatı yaratma arayışında tüm engelleri aşan küstah bir kadındı. En iyi bilinen programları Hello, Dolly! ve Mame’in merkezinde yer alan kadınlar, patolojik olarak pozitifler, doğrudan kibirlerimizi ve savunmasızlıklarımızı konuşuyorlar ve bu yüzden kutlanıyorlar.
Cesur bir başlık takmış gösterişli bir divadan daha iyi kim hayattan daha büyük bir ders verebilir? 1969’daki flop Sevgili Dünya, New York City Centers Encores’un kahramanı Kontes Aurelia’nın durumu böyledir! Çarşamba günü açılan keyifli bir konser prodüksiyonunda yeniden canlandı.
Donna Murphy’nin yönettiği ve Josh Rhodes’un laissez-faire mizahıyla yönettiği ve koreografisini yaptığı film, daha küçük, daha gevşek ama yine de etkili bir Herman Elixir sunuyor.
Jean Giraudoux’nun muhteşem oyunu “The Madwoman of Chaillot”tan uyarlanan Jerome Lawrence ve Robert E. Lee’nin kitabı, günlerini Café Francis’te açık havada geçiren ve önündeki her şeyi sevmeyi öğrenen Parisli eksantrik Kontes Aurelia’yı (Murphy) konu alıyor. onun “camın altından”. Bulutlar (Paul Tate dePoo III tarafından tuhaf bir şekilde bohem şezlongları, valizleri ve eski saatlerinin üzerindeki yetersiz perdeler olarak tasvir edilmiştir) dış mekandaki oturma alanlarını tehdit ettiğinde, onları sıradan bir karizma ile tahliye etmek istiyor.
Ancak genç bir yetkili olan Julian (Phillip Johnson Richardson), Başkan (kendini beğenmiş, nefis bir inatçı Brooks Ashmanskas) tarafından yakın zamanda keşfedilen petrolü kazabilmeleri için kafeyi havaya uçurması için gönderildiğinde huzurları bozulur. Aurelia, su temini zaten tehlikedeyken, nazik Kanalizasyoncu (Christopher Fitzgerald) ve candan dostları Gabrielle (Ann Harada) ve Montmartre ve bitpazarının deli kadınları Constance’ın (Andréa Burns) yardımıyla bürokratlara yönelik suçlamayı yönetiyor.
Bu fantastik müzikalin kendine daha az güvenen, açık görüşlü bir yönetmenden nasıl kaçabileceğini görmek kolay. Burada, Rhodes (2020’de Encores! için Herman’ın “Mack & Mabel” filmini yöneten kişi) iyi çizilmiş karakterlerinin tuhaflığını, mantıklı olmasa da her şeyi doğal gösteren boşluklu bir şekilde vurgular. Koreografisi de benzer şekilde basit ve mimik rolünde öne çıkan Kody Jauron’un entr’acte sırasında icra ettiği belli belirsiz savaş karşıtı, baleden ilham alan bir solo dışında topluluk için iyi çalışıyor.
Skor, Herman’ın açık ara en rahat hali; “Dolly” bir şişe şampanya ve “Mame” hızlı topsa, “World” bir Shirley Temple’dır (Aurelia’nın kendisi günde yalnızca şarap yudumlar). Belki de bu bir yan etkidir, çünkü Hello Dolly!’nin film uyarlaması için yeni materyaller yazıyordum. aynı yıl koro dizisinden çok yakın çekime göre uyarlanmış şarkılarla.
Yeni eklemeler! Müzik direktörü Mary-Mitchell Campbell’ın şefliği büyük ölçüde baygınlık geçiriyor ve işi canlandırıyor, ancak genellikle muzaffer bir kemer takmak yerine her sayıyı sıcak bir şekilde Paris pusuna dönüştüren düzenlemeleri tercih ediyor. (Skorun birçok varyasyonunu kapsamlı bir şekilde araştıran Campbell, Philip J. Lang’ın orkestrasyonlarını orijinalinden daha sessiz bir ifadeye ayarladı.) Sadece kristal berraklığındaki Samantha Williams’ın hüzünlü garson Nina rolünde nefes kesici çalışmasının sonunda sesli olarak uçmasına izin verilir. “Asla.” Seni Sevdiğimi Söylemedim”.
Ancak şovun başrol oyuncusunun sarhoş edici gücü, bu konser prodüksiyonlarında sıklıkla olduğu gibi, Murphy’nin dramatik sahneler için kitabı elinde olmasına rağmen hala nabız gibi atıyor. (Covid testi pozitif çıktıktan sonra ilk beş günlük provaları kaçırmak zorunda kaldı.) Perdeden önce kodlamalar! Sanat Yönetmeni Lear deBessonet duyurudan neredeyse endişe duysa da bu kesinlikle Murphy’nin her zaman yaptığı şeyi yapma yeteneğini değiştirmedi: aynı anda hem dünyevi, hem inanılmaz, hem meraklı hem de kendine güvenen sonsuz canlandırıcı bir ses.
Murphy’s Countess, rahatından uyanan ve onu geri almaya kararlı, oyuncu, vicdanlı bir kadındır. Murphy’nin senaryoya danışması, yaklaşan tehlike karşısında en iyi onaylama sözlerini arayan, organik olarak hayrete düşmüş bir karakter gibiydi. O uykuyu önce, Murphy’nin sürükleyici bir kırılganlıkla söylediği çılgın “Bilmek İstemiyorum” ile bozar.
Ve Burns, geçmiş alevlerin cilveli bir rüyası olan kısa solosu “Memory”de neredeyse ikinci perdeyi çalıyor. Toni Leslie James’in sevgi dolu gösterişli Belle Époque takımı ve Matthew Armentrout’un peruklarıyla herkes gibi büyüleyici görünüyor; en iyisi Murphy’nin ağartılmış makyajına uyan pudra beyazı saçları.
Sevgili Dünya’da herkes biraz kaçık (Aurelia eski erkek arkadaşının dokunuşunu hissediyor, Constance sesler duyuyor, Gabrielle hayali bir köpeğin etrafında dolaşıyor), ama yaklaşan şirket birlikleri kadar kaçık değil. Sandy Rustin’in konser uyarlamasında ve Rhodes tarafından yönetildi, bunlar orijinal senaryonun gerektirdiği gibi görünen tozlu eski canavarlar değil – üçü başlangıçta parlak bir şekilde canlı görünüyorlar – ama öldürmeyi teklif ettiklerinde ciddi olma eğiliminde olan asi kadınlar. “açgözlülük tarafından tüketilen zorba, güce aç, çıkarcı adam sürüleri.”
Mevcut reaktif, sesli politika iklimimiz göz önüne alındığında, Lawrence ve Lee’nin hikayesinin melodramatik dürüstlüğü artık eskisi kadar tuhaf görünmüyor. Şimdi, o zaman olduğu gibi, Herman’ın melodik “Evet-yapabiliriz” müziği, herkesin yürümesi için sabit bir ritim tutuyor.
sevgili dünya
Pazar gününe kadar New York City Center, Manhattan’da; nycitycenter.org. Süre: 2 saat 30 dakika.
Cesur bir başlık takmış gösterişli bir divadan daha iyi kim hayattan daha büyük bir ders verebilir? 1969’daki flop Sevgili Dünya, New York City Centers Encores’un kahramanı Kontes Aurelia’nın durumu böyledir! Çarşamba günü açılan keyifli bir konser prodüksiyonunda yeniden canlandı.
Donna Murphy’nin yönettiği ve Josh Rhodes’un laissez-faire mizahıyla yönettiği ve koreografisini yaptığı film, daha küçük, daha gevşek ama yine de etkili bir Herman Elixir sunuyor.
Jean Giraudoux’nun muhteşem oyunu “The Madwoman of Chaillot”tan uyarlanan Jerome Lawrence ve Robert E. Lee’nin kitabı, günlerini Café Francis’te açık havada geçiren ve önündeki her şeyi sevmeyi öğrenen Parisli eksantrik Kontes Aurelia’yı (Murphy) konu alıyor. onun “camın altından”. Bulutlar (Paul Tate dePoo III tarafından tuhaf bir şekilde bohem şezlongları, valizleri ve eski saatlerinin üzerindeki yetersiz perdeler olarak tasvir edilmiştir) dış mekandaki oturma alanlarını tehdit ettiğinde, onları sıradan bir karizma ile tahliye etmek istiyor.
Ancak genç bir yetkili olan Julian (Phillip Johnson Richardson), Başkan (kendini beğenmiş, nefis bir inatçı Brooks Ashmanskas) tarafından yakın zamanda keşfedilen petrolü kazabilmeleri için kafeyi havaya uçurması için gönderildiğinde huzurları bozulur. Aurelia, su temini zaten tehlikedeyken, nazik Kanalizasyoncu (Christopher Fitzgerald) ve candan dostları Gabrielle (Ann Harada) ve Montmartre ve bitpazarının deli kadınları Constance’ın (Andréa Burns) yardımıyla bürokratlara yönelik suçlamayı yönetiyor.
Bu fantastik müzikalin kendine daha az güvenen, açık görüşlü bir yönetmenden nasıl kaçabileceğini görmek kolay. Burada, Rhodes (2020’de Encores! için Herman’ın “Mack & Mabel” filmini yöneten kişi) iyi çizilmiş karakterlerinin tuhaflığını, mantıklı olmasa da her şeyi doğal gösteren boşluklu bir şekilde vurgular. Koreografisi de benzer şekilde basit ve mimik rolünde öne çıkan Kody Jauron’un entr’acte sırasında icra ettiği belli belirsiz savaş karşıtı, baleden ilham alan bir solo dışında topluluk için iyi çalışıyor.
Skor, Herman’ın açık ara en rahat hali; “Dolly” bir şişe şampanya ve “Mame” hızlı topsa, “World” bir Shirley Temple’dır (Aurelia’nın kendisi günde yalnızca şarap yudumlar). Belki de bu bir yan etkidir, çünkü Hello Dolly!’nin film uyarlaması için yeni materyaller yazıyordum. aynı yıl koro dizisinden çok yakın çekime göre uyarlanmış şarkılarla.
Yeni eklemeler! Müzik direktörü Mary-Mitchell Campbell’ın şefliği büyük ölçüde baygınlık geçiriyor ve işi canlandırıyor, ancak genellikle muzaffer bir kemer takmak yerine her sayıyı sıcak bir şekilde Paris pusuna dönüştüren düzenlemeleri tercih ediyor. (Skorun birçok varyasyonunu kapsamlı bir şekilde araştıran Campbell, Philip J. Lang’ın orkestrasyonlarını orijinalinden daha sessiz bir ifadeye ayarladı.) Sadece kristal berraklığındaki Samantha Williams’ın hüzünlü garson Nina rolünde nefes kesici çalışmasının sonunda sesli olarak uçmasına izin verilir. “Asla.” Seni Sevdiğimi Söylemedim”.
Ancak şovun başrol oyuncusunun sarhoş edici gücü, bu konser prodüksiyonlarında sıklıkla olduğu gibi, Murphy’nin dramatik sahneler için kitabı elinde olmasına rağmen hala nabız gibi atıyor. (Covid testi pozitif çıktıktan sonra ilk beş günlük provaları kaçırmak zorunda kaldı.) Perdeden önce kodlamalar! Sanat Yönetmeni Lear deBessonet duyurudan neredeyse endişe duysa da bu kesinlikle Murphy’nin her zaman yaptığı şeyi yapma yeteneğini değiştirmedi: aynı anda hem dünyevi, hem inanılmaz, hem meraklı hem de kendine güvenen sonsuz canlandırıcı bir ses.
Murphy’s Countess, rahatından uyanan ve onu geri almaya kararlı, oyuncu, vicdanlı bir kadındır. Murphy’nin senaryoya danışması, yaklaşan tehlike karşısında en iyi onaylama sözlerini arayan, organik olarak hayrete düşmüş bir karakter gibiydi. O uykuyu önce, Murphy’nin sürükleyici bir kırılganlıkla söylediği çılgın “Bilmek İstemiyorum” ile bozar.
Ve Burns, geçmiş alevlerin cilveli bir rüyası olan kısa solosu “Memory”de neredeyse ikinci perdeyi çalıyor. Toni Leslie James’in sevgi dolu gösterişli Belle Époque takımı ve Matthew Armentrout’un peruklarıyla herkes gibi büyüleyici görünüyor; en iyisi Murphy’nin ağartılmış makyajına uyan pudra beyazı saçları.
Sevgili Dünya’da herkes biraz kaçık (Aurelia eski erkek arkadaşının dokunuşunu hissediyor, Constance sesler duyuyor, Gabrielle hayali bir köpeğin etrafında dolaşıyor), ama yaklaşan şirket birlikleri kadar kaçık değil. Sandy Rustin’in konser uyarlamasında ve Rhodes tarafından yönetildi, bunlar orijinal senaryonun gerektirdiği gibi görünen tozlu eski canavarlar değil – üçü başlangıçta parlak bir şekilde canlı görünüyorlar – ama öldürmeyi teklif ettiklerinde ciddi olma eğiliminde olan asi kadınlar. “açgözlülük tarafından tüketilen zorba, güce aç, çıkarcı adam sürüleri.”
Mevcut reaktif, sesli politika iklimimiz göz önüne alındığında, Lawrence ve Lee’nin hikayesinin melodramatik dürüstlüğü artık eskisi kadar tuhaf görünmüyor. Şimdi, o zaman olduğu gibi, Herman’ın melodik “Evet-yapabiliriz” müziği, herkesin yürümesi için sabit bir ritim tutuyor.
sevgili dünya
Pazar gününe kadar New York City Center, Manhattan’da; nycitycenter.org. Süre: 2 saat 30 dakika.