Oyun yazarı-aktris Jillian Walker, yakın zamanda Soho Rep’te açılan baş döndürücü ve törensel yeni bir gösteri olan “The Whitney Album”de, Whitney Houston’ı bir vaka çalışması olarak kullanıyor: Walker gibi yetenekli ve ünlü siyah kadınlar üzerindeki baskı çok büyük. yıkıcı ve kökleri kolonyal boyun eğdirmeye dayanıyor.
Şehir merkezinde popülarite kazanan pop-divadan ilham alan müzikallerin aksine, Whitney Albümü bir hit kataloğundan kaçınır ve bunun yerine vurmalı vücut hareketleri, a capella soloları ve son olarak ortak bir şarkı ile kendine özgü bir film müziği içerir. Yönetmen Jenny Koons’un sahnelemesi, merkezinde parlak bir pirinç şarkı çanağı bulunan, ağırlıklı olarak beyaz bir sahnede (Peiyi Wong tarafından tasarlanmış) geleneksel anlatıları göz ardı eden bir tür olay olarak ortaya çıkıyor. Gösteri, Walker’ın “titreşim” dediği tarzı benimsiyor.
Oyun yazarı, sıcak bir karşılamanın ardından tiyatronun tarihi yeniden yazma gücü üzerine bir konferans verir (“Arşiv, duyulmamış sessizliktir” diyor). Akademik sözdizimiyle dolu ve temel ayinlerle noktalanan (bir kaptan diğerine su veya kum dökmek gibi) Whitney Albümü, entelektüel teori ve töreni soyutlama noktasına kadar harmanlıyor. (Walker, prestijli bir tam zamanlı profesörlük için devredildikten sonra Afro-Yerli bir rahibe olmak için çalıştığını söylüyor.)
Aktris Stephanie Weeks, sahnede Walker’a katılıyor ve ikili, ünlülerin stresiyle dolu sahnelerde Houston ve ona en yakın kadınlarla – annesi ve uzun süredir sırdaşı – değiş tokuş yapıyor. (Bir sahne panelini yöneten ses tasarımcısı Ben Jalosa Williams, kısaca sabırsız bir beyaz görüşmeci rolünü oynuyor.) Houston’ın olağanüstü terini transatlantik köle ticaretinin ter, gözyaşı ve tuzlu su mezarlarıyla karşılaştıran Walker, siyahın tüketiminin ve ortadan kaldırılmasının izini sürüyor. üç asırdan fazla kadın Bu hem zorlayıcı hem de aşırı basitleştirilmiş güçlü bir argüman. (“Whitney albümü”, çalışmaları ve tanıtımları üzerinde yüksek derecede kontrol sahibi olan Beyoncé gibi günümüzün siyahi kadın pop yıldızlarını kastetmiyor.)
Şovun – doğrudan konuşma, yeniden canlandırma, canlı ve kaydedilmiş vokaller dahil olmak üzere – form karışımı, doğrusal olmaktan çok çağrışım yapan özellikle duygulu, kavramsal bir kayıt gibi gelebilir. Ancak birçoğu 90 dakikalık bir performansta kolayca anlaşılamayacak ezoterik bir dille formüle edilmiş birikmiş fikirler, nihayetinde hareketli veya anlayışlı bir bütün oluşturmaz.
Walker’ın tutkusu ve zekası, onu diğerlerinin yanı sıra Saidiya, Lauryn ve Bell gibi ilk isimleriyle çağırdığı sanatçılar ve akademisyenler sürekliliğine yerleştiriyor gibi görünüyor. Ancak Walker, eleştirmek istediği tüketici döngüsüne girmekten nasıl kaçınabilir? Bu sorunun basit cevapları olmadığını kanıtlıyor.
Whitney Albümü
2 Temmuz’a kadar Soho Rep, Manhattan’da; sohorep.org. Süre: 1 saat 30 dakika.
Şehir merkezinde popülarite kazanan pop-divadan ilham alan müzikallerin aksine, Whitney Albümü bir hit kataloğundan kaçınır ve bunun yerine vurmalı vücut hareketleri, a capella soloları ve son olarak ortak bir şarkı ile kendine özgü bir film müziği içerir. Yönetmen Jenny Koons’un sahnelemesi, merkezinde parlak bir pirinç şarkı çanağı bulunan, ağırlıklı olarak beyaz bir sahnede (Peiyi Wong tarafından tasarlanmış) geleneksel anlatıları göz ardı eden bir tür olay olarak ortaya çıkıyor. Gösteri, Walker’ın “titreşim” dediği tarzı benimsiyor.
Oyun yazarı, sıcak bir karşılamanın ardından tiyatronun tarihi yeniden yazma gücü üzerine bir konferans verir (“Arşiv, duyulmamış sessizliktir” diyor). Akademik sözdizimiyle dolu ve temel ayinlerle noktalanan (bir kaptan diğerine su veya kum dökmek gibi) Whitney Albümü, entelektüel teori ve töreni soyutlama noktasına kadar harmanlıyor. (Walker, prestijli bir tam zamanlı profesörlük için devredildikten sonra Afro-Yerli bir rahibe olmak için çalıştığını söylüyor.)
Aktris Stephanie Weeks, sahnede Walker’a katılıyor ve ikili, ünlülerin stresiyle dolu sahnelerde Houston ve ona en yakın kadınlarla – annesi ve uzun süredir sırdaşı – değiş tokuş yapıyor. (Bir sahne panelini yöneten ses tasarımcısı Ben Jalosa Williams, kısaca sabırsız bir beyaz görüşmeci rolünü oynuyor.) Houston’ın olağanüstü terini transatlantik köle ticaretinin ter, gözyaşı ve tuzlu su mezarlarıyla karşılaştıran Walker, siyahın tüketiminin ve ortadan kaldırılmasının izini sürüyor. üç asırdan fazla kadın Bu hem zorlayıcı hem de aşırı basitleştirilmiş güçlü bir argüman. (“Whitney albümü”, çalışmaları ve tanıtımları üzerinde yüksek derecede kontrol sahibi olan Beyoncé gibi günümüzün siyahi kadın pop yıldızlarını kastetmiyor.)
Şovun – doğrudan konuşma, yeniden canlandırma, canlı ve kaydedilmiş vokaller dahil olmak üzere – form karışımı, doğrusal olmaktan çok çağrışım yapan özellikle duygulu, kavramsal bir kayıt gibi gelebilir. Ancak birçoğu 90 dakikalık bir performansta kolayca anlaşılamayacak ezoterik bir dille formüle edilmiş birikmiş fikirler, nihayetinde hareketli veya anlayışlı bir bütün oluşturmaz.
Walker’ın tutkusu ve zekası, onu diğerlerinin yanı sıra Saidiya, Lauryn ve Bell gibi ilk isimleriyle çağırdığı sanatçılar ve akademisyenler sürekliliğine yerleştiriyor gibi görünüyor. Ancak Walker, eleştirmek istediği tüketici döngüsüne girmekten nasıl kaçınabilir? Bu sorunun basit cevapları olmadığını kanıtlıyor.
Whitney Albümü
2 Temmuz’a kadar Soho Rep, Manhattan’da; sohorep.org. Süre: 1 saat 30 dakika.