Owen Panettieri’nin “Işıklar Açık” adlı eseri, evlerimizin çoğunun gelecekte nasıl görünebileceğine dair göz korkutucu bir ön izleme sunuyor.
New Light Theatre Project ve Embeleco Unlimited’ın ortak yapımı olan kafa karıştırıcı oyun, günlerini fırtınadan harap olmuş evinde dolaşarak, çeşitli malzemeleri inceleyerek ve kontrol ederek geçiren kıyamet günü hazırlayıcısı Liz’in (Danielle Ferland) yaşam alanlarında geçiyor. konserve kavanozlarını sıralayın. Beş yıl önce Prudence Kasırgası evlerini harap etmişti. “Bundan sonra kurtarmaya değer pek bir şey kalmadı. Komşusu Trish’e (Jenny Bacon) gerçekçi bir tavırla “Her şeyin gitmesi gerekiyordu” diyor.
Oyun, kafası karışan Trish’in, birisinin evine girmiş olabileceğine inanarak Liz’i ziyaret etmesiyle başlar. İkisi yedi yıldır konuşmuyor ama Sarah Norris’in söylediği hiçbir şey bir yabancılaşma hissi uyandırmıyor. Bunun yerine, sadece Liz’in sesini duymak bile Trish’in kan basıncını birkaç derece düşürüyor gibi görünüyor ve çok geçmeden sanki Trish Pazar ayininden sonra kahve içmek için uğramış gibi kolayca sohbet etmeye başlıyorlar.
İlk olarak çift, zıtlıklar içeren bir çalışma sunuyor: İpek bluzu ve pahalı saç kesimiyle Trish, miras kalan zenginlikten gelirken, bol flanel gömleği ve mom kot pantolonuyla Liz, işçi sınıfından geliyor. Ancak yetişip dünyayı felakete sürükledikçe iki kadın arasında bazı bencil benzerlikler ortaya çıkar. Trish her zaman komşularının ihtiyaçlarını düşünemeyecek kadar kendi hayatıyla meşgul olmuştur. Prudence Kasırgası sırasında, Liz ve oğlu Nathan’ı (Marquis Rodriguez) güvenli evine kabul etmeyi reddetti. Trish, Liz’in evini kendisi ve oğlu için “hapishaneye” çevirdiğini belirtiyor.
Parçaya atmosferik bir tekinsizlik hissi hakim, ancak amaç belirsiz. Alçıya sürtünen bir şeyin sesini yalnızca Trish’in duyabilmesi gerçeğini nasıl yorumlayacaksın? Dolaptaki düğme neden yanlış tarafta? Karakterler neden var olmayan “ocaktaki yemek”ten söz ediyor ve çayı şarapla karıştırıyor? Ve oyunun yarattığı her türlü gerilim, histerik eş (Trish) ve zincire vurulmuş anne (Liz) hakkındaki emeklilik stereotipleri tarafından sürekli olarak dağıtılıyor.
Panettieri’nin kapitalizm vizyonu da karikatürizedir; ister dev şirketler Trionics ve Meglamax’ın saçma “Transformers” gibi görünen isimleri, ister Liz’in kendisinin kapitalist bir çizgiye sahip olduğu şeklindeki yaratıcı fikir olsun. Nathan, bir yandan malzemeleri “çok makul” fiyatlardan sattığını söylüyor, ancak onun müşterilerden sipariş aldığını, teslimat notlarını yazdırdığını veya ürünleri nakliye için hazırladığını hiç görmüyoruz. Kudzu gibi mutfağını istila eden şeylerin seçimi satılık değil, daha çok kıyamet gibi bir olay durumunda istifleniyor gibi görünüyor. Bu da parçanın 95 pekmezli yavaş dakikasının sonuna gelmiş olabilir. Panettieri’nin dramasında dünyanın sonunu hayal etmede hiçbir sorun olmasa da ilgi çekici karakterleri hayal etmek daha zor bir iştir.
Işıklar açık
11 Kasım’a kadar Manhattan’daki Theatre Row’da; newlighttheaterproject.com. Süre: 1 saat 35 dakika.
Bu inceleme, tarihsel olarak yeterince temsil edilmeyen geçmişlere sahip kültürel eleştirmenlerin çalışmalarına yatırım yapmayı amaçlayan bir girişim olan Critical Minded tarafından desteklenmektedir.
New Light Theatre Project ve Embeleco Unlimited’ın ortak yapımı olan kafa karıştırıcı oyun, günlerini fırtınadan harap olmuş evinde dolaşarak, çeşitli malzemeleri inceleyerek ve kontrol ederek geçiren kıyamet günü hazırlayıcısı Liz’in (Danielle Ferland) yaşam alanlarında geçiyor. konserve kavanozlarını sıralayın. Beş yıl önce Prudence Kasırgası evlerini harap etmişti. “Bundan sonra kurtarmaya değer pek bir şey kalmadı. Komşusu Trish’e (Jenny Bacon) gerçekçi bir tavırla “Her şeyin gitmesi gerekiyordu” diyor.
Oyun, kafası karışan Trish’in, birisinin evine girmiş olabileceğine inanarak Liz’i ziyaret etmesiyle başlar. İkisi yedi yıldır konuşmuyor ama Sarah Norris’in söylediği hiçbir şey bir yabancılaşma hissi uyandırmıyor. Bunun yerine, sadece Liz’in sesini duymak bile Trish’in kan basıncını birkaç derece düşürüyor gibi görünüyor ve çok geçmeden sanki Trish Pazar ayininden sonra kahve içmek için uğramış gibi kolayca sohbet etmeye başlıyorlar.
İlk olarak çift, zıtlıklar içeren bir çalışma sunuyor: İpek bluzu ve pahalı saç kesimiyle Trish, miras kalan zenginlikten gelirken, bol flanel gömleği ve mom kot pantolonuyla Liz, işçi sınıfından geliyor. Ancak yetişip dünyayı felakete sürükledikçe iki kadın arasında bazı bencil benzerlikler ortaya çıkar. Trish her zaman komşularının ihtiyaçlarını düşünemeyecek kadar kendi hayatıyla meşgul olmuştur. Prudence Kasırgası sırasında, Liz ve oğlu Nathan’ı (Marquis Rodriguez) güvenli evine kabul etmeyi reddetti. Trish, Liz’in evini kendisi ve oğlu için “hapishaneye” çevirdiğini belirtiyor.
Parçaya atmosferik bir tekinsizlik hissi hakim, ancak amaç belirsiz. Alçıya sürtünen bir şeyin sesini yalnızca Trish’in duyabilmesi gerçeğini nasıl yorumlayacaksın? Dolaptaki düğme neden yanlış tarafta? Karakterler neden var olmayan “ocaktaki yemek”ten söz ediyor ve çayı şarapla karıştırıyor? Ve oyunun yarattığı her türlü gerilim, histerik eş (Trish) ve zincire vurulmuş anne (Liz) hakkındaki emeklilik stereotipleri tarafından sürekli olarak dağıtılıyor.
Panettieri’nin kapitalizm vizyonu da karikatürizedir; ister dev şirketler Trionics ve Meglamax’ın saçma “Transformers” gibi görünen isimleri, ister Liz’in kendisinin kapitalist bir çizgiye sahip olduğu şeklindeki yaratıcı fikir olsun. Nathan, bir yandan malzemeleri “çok makul” fiyatlardan sattığını söylüyor, ancak onun müşterilerden sipariş aldığını, teslimat notlarını yazdırdığını veya ürünleri nakliye için hazırladığını hiç görmüyoruz. Kudzu gibi mutfağını istila eden şeylerin seçimi satılık değil, daha çok kıyamet gibi bir olay durumunda istifleniyor gibi görünüyor. Bu da parçanın 95 pekmezli yavaş dakikasının sonuna gelmiş olabilir. Panettieri’nin dramasında dünyanın sonunu hayal etmede hiçbir sorun olmasa da ilgi çekici karakterleri hayal etmek daha zor bir iştir.
Işıklar açık
11 Kasım’a kadar Manhattan’daki Theatre Row’da; newlighttheaterproject.com. Süre: 1 saat 35 dakika.
Bu inceleme, tarihsel olarak yeterince temsil edilmeyen geçmişlere sahip kültürel eleştirmenlerin çalışmalarına yatırım yapmayı amaçlayan bir girişim olan Critical Minded tarafından desteklenmektedir.