İngiliz oyun yazarı ve yönetmen Alexander Zeldin’in yeni yapımı “İtiraflar”a dakikalar kala, ana karakter Alice temkinli bir şekilde şöyle diyor: “Bakın, ben ilginç değilim. Anlatacak ilginç bir şeyim yok.”
Delici deneyimlerini paylaşmadan önce kaç kadın bunu söyledi? Neyse ki Zeldin, Alice’in örnek aldığı kadının (annesinin) sözüne inanmadı. Bunun yerine, Paris’teki Odéon-Théâtre de l’Europe’da 14 Ekim’e kadar sürecek olan “İtiraflar”da, onun kendi hayatına giden dolambaçlı, acı dolu yolunu yeniden yaratıyor. (Gösteri bu sonbaharın sonlarında Londra’daki Ulusal Tiyatro’ya ve Cenevre’deki Comédie de Gèneve’ye taşınacak.)
Zeldin, hükümetin kemer sıkma politikalarının sıradan İngiliz halkına verdiği zararı incelediği Eşitsizlikler üçlemesiyle tanınsa da giderek kendi kökenlerinden ilham almaya başladı. 2022’de yarattığı Fransızca yapım “A Death in the Family”, kısmen babasının ve büyükannesinin ölümlerinden ilham aldı. İngilizce olarak sahnelenen “İtiraflar”da işler daha da kişisel: Son sahnelerde Lilit Lesser, Zeldin’in Leander adlı daha genç bir versiyonunu canlandırıyor.
Zeldin’in yaklaşımı değişmedi. Oyun ilanındaki bir röportaja göre, “Eşitsizlikler” oyunları için sosyal hizmet uzmanları ve evsiz ailelerle röportaj yaptığında, bu yapımın kaynak materyali olarak annesiyle yaptığı uzun konuşmaları kaydetti.
“İtiraflar” büyüleyici bir trende uyuyor. Son yıllarda Fransa’nın önde gelen erkek yazarları annelerinin hikâyelerini anlatıyor. 2021’de Édouard Louis, işçi sınıfından annesi Bir Kadının Mücadeleleri ve Dönüşümleri hakkında kısa bir cilt yayınladı. Aynı yıl, Paris’teki Théâtre National de la Colline’ı yöneten oyun yazarı Wajdi Mouawad, Mother’da ailesinin Lübnan’dan sürgün edilmesini benzer bir bakış açısıyla ele aldı.
Zeldin oyunda, Louis gibi kendisinin de Nobel ödüllü Annie Ernaux’dan ilham aldığını ve “İtiraflar”ın ataerkil normların kadınlara verdiği zararı açıkça hesaba kattığını belirtiyor. Başkalarının beklentileri, başlangıçta Avustralya’dan gelen ve babasının resim sevgisini miras alan utangaç bir kız olan Alice’i sürekli olarak engelliyor. Sanat çalışmaları bir başarısızlık olarak görülüyor ve annesi onu bir an önce ayaklar üzerindeki bir denizciyle evlenmeye teşvik ediyor. Alice sonunda boşanma ve hayallerinin peşinden gitme cesaretini bulur, ancak daha sonra tanınmış bir sanat tarihçisi tarafından bir sanatçının stüdyosunda köşeye sıkıştırılır ve tecavüze uğrar.
İtiraflar’ın kapsamı Zeldin’i her zamanki natüralist tarzından sapmaya sevk etti. Setler daha az gerçekçi ve Alice’i farklı yaşlarda iki oyuncu canlandırıyor. Yaşlı Alice, Amelda Brown, çoğunlukla orkestra koltuklarında seyircilerle birlikte oturarak ve sahneler arasında sahne perdelerini özlemle kapatıp yeniden açarak gizli bir tanık olarak hareket ediyor.
Genç Alice, Eryn Jean Norvill, ilk kez karakter ve arkadaşlarının perdelerin arkasına saklandığı, denizci öğrencilerin ise onları takip ettiği bir sahne içinde sahnede belirir. Kızına açıkça destek olmak isteyen ancak ona yardım edemeyen babasının olduğu ilk sahne, Alice’in annesinin ona hatırlattığı gibi, işçi sınıfından genç kadınların “kendilerini aşmamaları” konusunda nasıl teşvik edildiğini ustaca gösteriyor.
Daha sonra hikayenin anlatımı, Alice’in hayatında bölümden bölüme ilerleyen etkili bir kalıba dönüşür; Norvill, karakterin utangaç, sonra giderek daha bağımsız hale gelen değişikliklerini ustaca ifade eder. Ancak “İtiraflar”da işleri daha da ileri taşıyan şey, sanat tarihçisiyle yaşadığı travmatik karşılaşmadır.
Dikkat çekici bir şekilde Zeldin bize ne olduğunu göstermiyor. Adamın, kendisini ağırlayan sanatçının zımni onayıyla Alice’i banyoya kadar takip ettiğini görüyoruz ve Alice şaşkınlıkla odadan dışarı çıkana kadar uzun bir sessizlik oluyor.
Bu, herhangi bir gerçek şiddet tasvirinin olabileceğinden daha dehşet vericidir ve Alice’in aradığı alışılmadık kefaret biçimi, “İtiraflar”ı daha da yüceltir. Alice’in sanat dünyasındaki iyi niyetli arkadaşları ona hayatına devam etmesini tavsiye ederken Alice bir partide saldırganla yalnız kalmak ister. Daha sonra elbiselerini çıkarmasını ve kendisiyle birlikte banyoya gitmesini emreder.
Dokunaklı bir şekilde, sahne, yaşlı Alice Brown tarafından canlandırılırken, genç meslektaşı da izliyor. Aniden savunmasız kalan, karşısındaki kadının insanlığını tanımak zorunda kalan adam tedirgin olur ve ardından sessizce ağlar.
Bu karşılaşmanın ardından izleyicilerden biri “Anne, hiçbir fikrim yoktu” dedi. Annesinin neler yaşadığını da anlayan genç Zeldin’dir; bu olay onun Avustralya’yı terk ederek Avrupa’ya gitmesine ve burada Zeldin’in Yahudi mülteci olan babasıyla tanışmasına neden olmuştur. Brian Lipson, Zeldin 15 yaşındayken ölene kadar arkadaş canlısı tuhaflığını güzel bir şekilde temsil ediyor, ancak odak noktası Alice üzerinde kalıyor; “normal” hayatı normalden çok farklı olan bir kadın.
Ve Zeldin, kendisinden önceki Louis ve Mouawad gibi, annesinin deneyimlerine büyük bir özen ve empatiyle baktığında umut var. Yaşlı Alice sonunda “Bağışlanmanın yakın olduğunu hissediyorum” diyor. Zeldin’in yaptığı gibi erkeklerin ilk adımı dinlemesi olabilir.
Delici deneyimlerini paylaşmadan önce kaç kadın bunu söyledi? Neyse ki Zeldin, Alice’in örnek aldığı kadının (annesinin) sözüne inanmadı. Bunun yerine, Paris’teki Odéon-Théâtre de l’Europe’da 14 Ekim’e kadar sürecek olan “İtiraflar”da, onun kendi hayatına giden dolambaçlı, acı dolu yolunu yeniden yaratıyor. (Gösteri bu sonbaharın sonlarında Londra’daki Ulusal Tiyatro’ya ve Cenevre’deki Comédie de Gèneve’ye taşınacak.)
Zeldin, hükümetin kemer sıkma politikalarının sıradan İngiliz halkına verdiği zararı incelediği Eşitsizlikler üçlemesiyle tanınsa da giderek kendi kökenlerinden ilham almaya başladı. 2022’de yarattığı Fransızca yapım “A Death in the Family”, kısmen babasının ve büyükannesinin ölümlerinden ilham aldı. İngilizce olarak sahnelenen “İtiraflar”da işler daha da kişisel: Son sahnelerde Lilit Lesser, Zeldin’in Leander adlı daha genç bir versiyonunu canlandırıyor.
Zeldin’in yaklaşımı değişmedi. Oyun ilanındaki bir röportaja göre, “Eşitsizlikler” oyunları için sosyal hizmet uzmanları ve evsiz ailelerle röportaj yaptığında, bu yapımın kaynak materyali olarak annesiyle yaptığı uzun konuşmaları kaydetti.
“İtiraflar” büyüleyici bir trende uyuyor. Son yıllarda Fransa’nın önde gelen erkek yazarları annelerinin hikâyelerini anlatıyor. 2021’de Édouard Louis, işçi sınıfından annesi Bir Kadının Mücadeleleri ve Dönüşümleri hakkında kısa bir cilt yayınladı. Aynı yıl, Paris’teki Théâtre National de la Colline’ı yöneten oyun yazarı Wajdi Mouawad, Mother’da ailesinin Lübnan’dan sürgün edilmesini benzer bir bakış açısıyla ele aldı.
Zeldin oyunda, Louis gibi kendisinin de Nobel ödüllü Annie Ernaux’dan ilham aldığını ve “İtiraflar”ın ataerkil normların kadınlara verdiği zararı açıkça hesaba kattığını belirtiyor. Başkalarının beklentileri, başlangıçta Avustralya’dan gelen ve babasının resim sevgisini miras alan utangaç bir kız olan Alice’i sürekli olarak engelliyor. Sanat çalışmaları bir başarısızlık olarak görülüyor ve annesi onu bir an önce ayaklar üzerindeki bir denizciyle evlenmeye teşvik ediyor. Alice sonunda boşanma ve hayallerinin peşinden gitme cesaretini bulur, ancak daha sonra tanınmış bir sanat tarihçisi tarafından bir sanatçının stüdyosunda köşeye sıkıştırılır ve tecavüze uğrar.
İtiraflar’ın kapsamı Zeldin’i her zamanki natüralist tarzından sapmaya sevk etti. Setler daha az gerçekçi ve Alice’i farklı yaşlarda iki oyuncu canlandırıyor. Yaşlı Alice, Amelda Brown, çoğunlukla orkestra koltuklarında seyircilerle birlikte oturarak ve sahneler arasında sahne perdelerini özlemle kapatıp yeniden açarak gizli bir tanık olarak hareket ediyor.
Genç Alice, Eryn Jean Norvill, ilk kez karakter ve arkadaşlarının perdelerin arkasına saklandığı, denizci öğrencilerin ise onları takip ettiği bir sahne içinde sahnede belirir. Kızına açıkça destek olmak isteyen ancak ona yardım edemeyen babasının olduğu ilk sahne, Alice’in annesinin ona hatırlattığı gibi, işçi sınıfından genç kadınların “kendilerini aşmamaları” konusunda nasıl teşvik edildiğini ustaca gösteriyor.
Daha sonra hikayenin anlatımı, Alice’in hayatında bölümden bölüme ilerleyen etkili bir kalıba dönüşür; Norvill, karakterin utangaç, sonra giderek daha bağımsız hale gelen değişikliklerini ustaca ifade eder. Ancak “İtiraflar”da işleri daha da ileri taşıyan şey, sanat tarihçisiyle yaşadığı travmatik karşılaşmadır.
Dikkat çekici bir şekilde Zeldin bize ne olduğunu göstermiyor. Adamın, kendisini ağırlayan sanatçının zımni onayıyla Alice’i banyoya kadar takip ettiğini görüyoruz ve Alice şaşkınlıkla odadan dışarı çıkana kadar uzun bir sessizlik oluyor.
Bu, herhangi bir gerçek şiddet tasvirinin olabileceğinden daha dehşet vericidir ve Alice’in aradığı alışılmadık kefaret biçimi, “İtiraflar”ı daha da yüceltir. Alice’in sanat dünyasındaki iyi niyetli arkadaşları ona hayatına devam etmesini tavsiye ederken Alice bir partide saldırganla yalnız kalmak ister. Daha sonra elbiselerini çıkarmasını ve kendisiyle birlikte banyoya gitmesini emreder.
Dokunaklı bir şekilde, sahne, yaşlı Alice Brown tarafından canlandırılırken, genç meslektaşı da izliyor. Aniden savunmasız kalan, karşısındaki kadının insanlığını tanımak zorunda kalan adam tedirgin olur ve ardından sessizce ağlar.
Bu karşılaşmanın ardından izleyicilerden biri “Anne, hiçbir fikrim yoktu” dedi. Annesinin neler yaşadığını da anlayan genç Zeldin’dir; bu olay onun Avustralya’yı terk ederek Avrupa’ya gitmesine ve burada Zeldin’in Yahudi mülteci olan babasıyla tanışmasına neden olmuştur. Brian Lipson, Zeldin 15 yaşındayken ölene kadar arkadaş canlısı tuhaflığını güzel bir şekilde temsil ediyor, ancak odak noktası Alice üzerinde kalıyor; “normal” hayatı normalden çok farklı olan bir kadın.
Ve Zeldin, kendisinden önceki Louis ve Mouawad gibi, annesinin deneyimlerine büyük bir özen ve empatiyle baktığında umut var. Yaşlı Alice sonunda “Bağışlanmanın yakın olduğunu hissediyorum” diyor. Zeldin’in yaptığı gibi erkeklerin ilk adımı dinlemesi olabilir.