Encores'un arkasındaki ekip! “Jelly's Last Jam”in yeniden canlandırılması, George C. Wolfe'un 1992'deki iddialı Broadway şovunu yeniden yaratmayı amaçlamıyor. Ancak Çarşamba günü New York City Center'da prömiyeri yapılan bu performansın müzikali yeni nesle tanıtacağını umuyorlar.
Gösterinin konuk müzik yönetmeni Jason Michael Webb bir adım daha ileri giderek izleyiciyi “artık var olmayan bir zamanın neşesine” kaptırmak istediğini söyledi.
Bu keyif, caz tarihinden ve 1902'de bu türü icat ettiğini söyleyen ragtime piyanisti Jelly Roll Morton'un çalışmalarından geliyor. Jelly's Last Jam'de Morton, çelişkili bir ruh, açık rengi ona memleketi New Orleans'ta ayrıcalıklar sağlayan Creole kökenli karma ırklı bir adam olarak tasvir ediliyor. Mirasına isyan ediyor ve ekonomik açıdan dezavantajlı siyahların müziğini özümsüyor, bu da ailesinde anlaşmazlığa neden oluyor. Turneye çıkıyor ve tanınmış bir müzisyen oluyor. Ancak caz müziğinin popülaritesi arttıkça Morton'un etkisi unutuluyor. O bir öncü ama bunun için hak ettiği takdiri görmüyor.
Burada odak noktası Morton'un müziği olsa da programda Susan Birkenhead'in sözleri ve Luther Henderson'ın ek besteleri de yer alıyor. Times eleştirmeni Frank Rich, Gregory Hines ve Savion Glover'ın Morton'un daha eski ve daha genç versiyonlarını canlandırdığı yapım hakkındaki incelemesinde, ilk perdeyi “cızırtılı” olarak nitelendirdi ve şunları ekledi: “aynı anda hem coşkulu hem aşırı, hem baş döndürücü hem de abartılı.” yeni ve heyecan verici bir şeyin olduğu hissiyle dolu bir şekilde molaya uçuyorsunuz.”
Tekrarlar! Prodüksiyonda, Broadway emektarı ve “MJ the Musical” orkestrasyonlarıyla Tony Ödülü adayı olan Webb'in biraz değiştirilmiş düzenlemeleri yer alıyor. Nicholas Christopher (“Sweeney Todd”) ve Alaman Diadhiou sırasıyla yaşlı ve genç Morton rollerini üstleniyorlar. Diğer oyuncular arasında Billy Porter, Joaquina Kalukango, Leslie Uggams ve Okierete Onaodowan yer alıyor.
Yönetmen Robert O'Hara, “Bu müzikali yapmanın neşesi, Siyahi deneyiminin gerçek bir hatırlatıcısını görmenin heyecanıdır” dedi. “Tüm siyahi deneyimler aynı değildir. Bunda kaos ve deha var.”
Böylesine güçlü bir hikaye, aynı derecede güçlü bir müziğe ihtiyaç duyar ve “Jelly's Last Jam”, caz ve blues'u step dansıyla (koreografisi Dormeshia tarafından yapılmıştır) kusursuz bir doku halinde örüyor. Yakın zamanda yapılan bir sohbette Webb, bu yapımdan neler bekleyebileceğini, nasıl hazırlanacağını ve izleyicilerin bundan ne öğreneceğini umduğunu anlattı. Bunlar konuşmadan düzenlenmiş alıntılardır.
Müzikal caz ve blues'u anlatıyla birleştiriyor. Bu türlerin burada nasıl karıştırıldığı hakkında bana daha fazla bilgi verin.
En parlak zekalar ilk seferde doğru sonuca ulaştı. Ve bu beyinler, cazın başka şeylere dayandığını, kök saldığı şeylerin başka müzik türlerini de doğurduğunu göz ardı etmediler. Cazımız var evet ama caz birdenbire yayılmadı. Tek bir yerden geldi. Hatta Jelly bile programın diyaloğunda blues'u ve müziğin bu tür şekilsiz versiyonunu şimdi caz dediğimiz şeye dönüştürmekten nasıl tam övgü aldığını anlatıyor. Ve ayrıca onun yolculuğu, bundan gerçekten sorumlu olsun ya da olmasın, tıpkı onun bu müzik türünün tek mucidi olmayabileceğini keşfetme yolculuğumuz gibi karmaşıktır.
Biraz önce bahsettiğiniz müzikalin genel mesajını müzik nasıl aktarıyor?
Bu gerçekten özgün caz orkestrasyonlarındaki tüm keyif oradadır. Ve bu müziği enstrümanlara, müzisyenlerin bedenlerine koyduğunuzda her şey canlanıyor. Bu yüzden, orkestratörlerin daha önce tüm bu harika işleri yapmış olmasından bir kez daha faydalandığımızı düşünüyorum ve benim işim sadece bunu koruduğumuzdan ve başlangıçta amaçladığı neşeli şekilde konuşmaya devam ettiğinden emin olmak.
Burada yaptığınız işin “MJ”de yaptığınız işten farkı nedir?
“MJ” gibi bir şeyle sevdiğimiz tüm müziklere sahip olduk ve hikayeyi nasıl anlattığını çözdük ve böylece şarkıları parçalayıp yeniden düzenleyebildik. Ve tiyatroya gelen insanların beklediği ve tercih ettiği sese sadık kalırken, bu gösteriyle her şeyi yeniden yapılandırmayı başardık. Biz gerçekten olanı onurlandırmak istedik ve bu bir nostalji yaratıyor ya da en azından bu tür müziğin yarattığı nostalji bizim için harika bir başlangıç noktasıydı. Ve biz bundan pek uzaklaşmadık. Michael gibi bir şey, “Bunu nasıl patlatabiliriz veya izleyiciyi etkileyecek şekilde değiştirebiliriz?” Halihazırda orada olanın daha da parlak bir şekilde parlamasına nasıl yardımcı olabiliriz?
Michael Jackson müzikalinde pop, funk ve rock'tan bahsediyoruz. Şimdi cazdan bahsedelim. Bu müziği bir araya getirmek için nelerden faydalanmanız gerekiyordu?
Hangi türe bakarsanız bakın, hepsinin kökleri bir tür hakikate dayanır. Ve son derece insani deneyimlere sahip karakterler içeriyorlar. Yani, eğer konuyu değiştirip “Ah, bu siyahi bir country şarkıcısı hakkında.” dersek bu tür bir hikayeyi gerçekten anlatabilirsiniz. Bu gerçek hikayeyi anlatmak için siyahi country müziğini kullanabilirsiniz. Michael, pop müzik yapan siyahi bir sanatçıydı. Hala insanlığı, sevgiyi, neşeyi, pişmanlığı bulabilirsin. İnsan deneyiminin her parçası bu türlerin her birinde bulunabilir. Yani aslında türden türe gittiğinizde durumun çok da farklı olduğunu düşünmüyorum; Hala türün kapağını kaldırmanız, içine bakmanız, gerçeği bulmanız ve onun üzerine inşa etmeniz gerekiyor.
Bu müziği hazırlarken çok fazla Jelly Roll Morton dinlediniz mi? Buna nasıl hazırlandınız?
Jelly Roll'u mutlaka dinleyin, orijinal müzikleri dinleyin ve performanslarından oluşan kayıtları dinleyin. Git [the New York Public Library for the Performing Arts at Lincoln Center] ve Gregory Hines'la birlikte orijinal prodüksiyonu izleyin. Benim işim aslında prova alanımıza varmak için içeri girip kendimi mümkün olan en dijital ve modern şekilde kaptırmaktı. Bu sesle, bu neşeyle, bu zaman diliminde yıkanmış olmak.
Hazırlanırken Morton hakkında ne öğrendiniz?
Bir asır önceki kayıtları dinliyorsunuz ve okuyup icra edebileceğiniz müzik olmayan iş şarkılarının eski kayıtlarını dinliyorsunuz. Tek bir şeyden gelen müzik yarattılar. Diyelim ki bir zincirleme çetede çalışıyorsanız ve bir balyozunuz varsa ve bir ritim tutturuyorsanız, belki buna uygun bir şarkı vardır. Ve bu şarkının amacı iş gününü atlatabilmenizi sağlamaktır. Yani arkasında gerçek bir amaç var. Jelly Roll Morton'un veya bu eski sanatçılardan herhangi birinin eski kayıtlarını dinlediğinizde, sanki o müziğin yaratılma amacına geri dönüyormuşsunuz gibi oluyor.
Bu eski kayıtları dinleme deneyimim şu ki, gözlerinizi kapatıp dinlerseniz, neredeyse tüm dünyanın şimdi olmadığı bir şekilde canlandığını görebilirsiniz.
Bu canlanmayla neyi anlatmak istiyorsunuz?
Bu müzikal, bir yeteneğe ve yeteneğe sahip olan ve bu yeteneğin onu amaçlamadığı bir yere götürmesine izin veren bir adam hakkındadır. Jelly Roll Morton'u bu büyük hediyenin verildiği ve hayatındaki insanlara onu sonuna kadar kutlamalarına izin verecek şekilde davranmayan bir adam olarak izliyoruz. Çok çelişkili bir yolculuk geçirdi. Ve sonunda, sanırım hepimize güçlerimizi iyilik için kullanmamız, yeteneklerimizi iyilik için kullanmamız ve yeteneklerimizle başkalarını zenginleştirmenin bir yolunu bulmamız hatırlatıldı. Ve insanlar “Jelly's Last Jam”den ayrıldığında, umarım sadece müzik onları neşelendirmez, aynı zamanda birbirlerine dikkat etmeleri ve hayatlarında değer verdikleri insanlara değer vermeleri gerektiğini de hatırlatır.
Gösterinin konuk müzik yönetmeni Jason Michael Webb bir adım daha ileri giderek izleyiciyi “artık var olmayan bir zamanın neşesine” kaptırmak istediğini söyledi.
Bu keyif, caz tarihinden ve 1902'de bu türü icat ettiğini söyleyen ragtime piyanisti Jelly Roll Morton'un çalışmalarından geliyor. Jelly's Last Jam'de Morton, çelişkili bir ruh, açık rengi ona memleketi New Orleans'ta ayrıcalıklar sağlayan Creole kökenli karma ırklı bir adam olarak tasvir ediliyor. Mirasına isyan ediyor ve ekonomik açıdan dezavantajlı siyahların müziğini özümsüyor, bu da ailesinde anlaşmazlığa neden oluyor. Turneye çıkıyor ve tanınmış bir müzisyen oluyor. Ancak caz müziğinin popülaritesi arttıkça Morton'un etkisi unutuluyor. O bir öncü ama bunun için hak ettiği takdiri görmüyor.
Burada odak noktası Morton'un müziği olsa da programda Susan Birkenhead'in sözleri ve Luther Henderson'ın ek besteleri de yer alıyor. Times eleştirmeni Frank Rich, Gregory Hines ve Savion Glover'ın Morton'un daha eski ve daha genç versiyonlarını canlandırdığı yapım hakkındaki incelemesinde, ilk perdeyi “cızırtılı” olarak nitelendirdi ve şunları ekledi: “aynı anda hem coşkulu hem aşırı, hem baş döndürücü hem de abartılı.” yeni ve heyecan verici bir şeyin olduğu hissiyle dolu bir şekilde molaya uçuyorsunuz.”
Tekrarlar! Prodüksiyonda, Broadway emektarı ve “MJ the Musical” orkestrasyonlarıyla Tony Ödülü adayı olan Webb'in biraz değiştirilmiş düzenlemeleri yer alıyor. Nicholas Christopher (“Sweeney Todd”) ve Alaman Diadhiou sırasıyla yaşlı ve genç Morton rollerini üstleniyorlar. Diğer oyuncular arasında Billy Porter, Joaquina Kalukango, Leslie Uggams ve Okierete Onaodowan yer alıyor.
Yönetmen Robert O'Hara, “Bu müzikali yapmanın neşesi, Siyahi deneyiminin gerçek bir hatırlatıcısını görmenin heyecanıdır” dedi. “Tüm siyahi deneyimler aynı değildir. Bunda kaos ve deha var.”
Böylesine güçlü bir hikaye, aynı derecede güçlü bir müziğe ihtiyaç duyar ve “Jelly's Last Jam”, caz ve blues'u step dansıyla (koreografisi Dormeshia tarafından yapılmıştır) kusursuz bir doku halinde örüyor. Yakın zamanda yapılan bir sohbette Webb, bu yapımdan neler bekleyebileceğini, nasıl hazırlanacağını ve izleyicilerin bundan ne öğreneceğini umduğunu anlattı. Bunlar konuşmadan düzenlenmiş alıntılardır.
Müzikal caz ve blues'u anlatıyla birleştiriyor. Bu türlerin burada nasıl karıştırıldığı hakkında bana daha fazla bilgi verin.
En parlak zekalar ilk seferde doğru sonuca ulaştı. Ve bu beyinler, cazın başka şeylere dayandığını, kök saldığı şeylerin başka müzik türlerini de doğurduğunu göz ardı etmediler. Cazımız var evet ama caz birdenbire yayılmadı. Tek bir yerden geldi. Hatta Jelly bile programın diyaloğunda blues'u ve müziğin bu tür şekilsiz versiyonunu şimdi caz dediğimiz şeye dönüştürmekten nasıl tam övgü aldığını anlatıyor. Ve ayrıca onun yolculuğu, bundan gerçekten sorumlu olsun ya da olmasın, tıpkı onun bu müzik türünün tek mucidi olmayabileceğini keşfetme yolculuğumuz gibi karmaşıktır.
Biraz önce bahsettiğiniz müzikalin genel mesajını müzik nasıl aktarıyor?
Bu gerçekten özgün caz orkestrasyonlarındaki tüm keyif oradadır. Ve bu müziği enstrümanlara, müzisyenlerin bedenlerine koyduğunuzda her şey canlanıyor. Bu yüzden, orkestratörlerin daha önce tüm bu harika işleri yapmış olmasından bir kez daha faydalandığımızı düşünüyorum ve benim işim sadece bunu koruduğumuzdan ve başlangıçta amaçladığı neşeli şekilde konuşmaya devam ettiğinden emin olmak.
Burada yaptığınız işin “MJ”de yaptığınız işten farkı nedir?
“MJ” gibi bir şeyle sevdiğimiz tüm müziklere sahip olduk ve hikayeyi nasıl anlattığını çözdük ve böylece şarkıları parçalayıp yeniden düzenleyebildik. Ve tiyatroya gelen insanların beklediği ve tercih ettiği sese sadık kalırken, bu gösteriyle her şeyi yeniden yapılandırmayı başardık. Biz gerçekten olanı onurlandırmak istedik ve bu bir nostalji yaratıyor ya da en azından bu tür müziğin yarattığı nostalji bizim için harika bir başlangıç noktasıydı. Ve biz bundan pek uzaklaşmadık. Michael gibi bir şey, “Bunu nasıl patlatabiliriz veya izleyiciyi etkileyecek şekilde değiştirebiliriz?” Halihazırda orada olanın daha da parlak bir şekilde parlamasına nasıl yardımcı olabiliriz?
Michael Jackson müzikalinde pop, funk ve rock'tan bahsediyoruz. Şimdi cazdan bahsedelim. Bu müziği bir araya getirmek için nelerden faydalanmanız gerekiyordu?
Hangi türe bakarsanız bakın, hepsinin kökleri bir tür hakikate dayanır. Ve son derece insani deneyimlere sahip karakterler içeriyorlar. Yani, eğer konuyu değiştirip “Ah, bu siyahi bir country şarkıcısı hakkında.” dersek bu tür bir hikayeyi gerçekten anlatabilirsiniz. Bu gerçek hikayeyi anlatmak için siyahi country müziğini kullanabilirsiniz. Michael, pop müzik yapan siyahi bir sanatçıydı. Hala insanlığı, sevgiyi, neşeyi, pişmanlığı bulabilirsin. İnsan deneyiminin her parçası bu türlerin her birinde bulunabilir. Yani aslında türden türe gittiğinizde durumun çok da farklı olduğunu düşünmüyorum; Hala türün kapağını kaldırmanız, içine bakmanız, gerçeği bulmanız ve onun üzerine inşa etmeniz gerekiyor.
Bu müziği hazırlarken çok fazla Jelly Roll Morton dinlediniz mi? Buna nasıl hazırlandınız?
Jelly Roll'u mutlaka dinleyin, orijinal müzikleri dinleyin ve performanslarından oluşan kayıtları dinleyin. Git [the New York Public Library for the Performing Arts at Lincoln Center] ve Gregory Hines'la birlikte orijinal prodüksiyonu izleyin. Benim işim aslında prova alanımıza varmak için içeri girip kendimi mümkün olan en dijital ve modern şekilde kaptırmaktı. Bu sesle, bu neşeyle, bu zaman diliminde yıkanmış olmak.
Hazırlanırken Morton hakkında ne öğrendiniz?
Bir asır önceki kayıtları dinliyorsunuz ve okuyup icra edebileceğiniz müzik olmayan iş şarkılarının eski kayıtlarını dinliyorsunuz. Tek bir şeyden gelen müzik yarattılar. Diyelim ki bir zincirleme çetede çalışıyorsanız ve bir balyozunuz varsa ve bir ritim tutturuyorsanız, belki buna uygun bir şarkı vardır. Ve bu şarkının amacı iş gününü atlatabilmenizi sağlamaktır. Yani arkasında gerçek bir amaç var. Jelly Roll Morton'un veya bu eski sanatçılardan herhangi birinin eski kayıtlarını dinlediğinizde, sanki o müziğin yaratılma amacına geri dönüyormuşsunuz gibi oluyor.
Bu eski kayıtları dinleme deneyimim şu ki, gözlerinizi kapatıp dinlerseniz, neredeyse tüm dünyanın şimdi olmadığı bir şekilde canlandığını görebilirsiniz.
Bu canlanmayla neyi anlatmak istiyorsunuz?
Bu müzikal, bir yeteneğe ve yeteneğe sahip olan ve bu yeteneğin onu amaçlamadığı bir yere götürmesine izin veren bir adam hakkındadır. Jelly Roll Morton'u bu büyük hediyenin verildiği ve hayatındaki insanlara onu sonuna kadar kutlamalarına izin verecek şekilde davranmayan bir adam olarak izliyoruz. Çok çelişkili bir yolculuk geçirdi. Ve sonunda, sanırım hepimize güçlerimizi iyilik için kullanmamız, yeteneklerimizi iyilik için kullanmamız ve yeteneklerimizle başkalarını zenginleştirmenin bir yolunu bulmamız hatırlatıldı. Ve insanlar “Jelly's Last Jam”den ayrıldığında, umarım sadece müzik onları neşelendirmez, aynı zamanda birbirlerine dikkat etmeleri ve hayatlarında değer verdikleri insanlara değer vermeleri gerektiğini de hatırlatır.