Üç çocuğun en küçüğü olan Stevenson, babasının İngiliz Ordusu Kraliyet Mühendislerindeki işi onu Almanya, Avustralya ve Malta’ya götürdüğü için ailesiyle birlikte yurtdışında yaşıyor. 9 yaşında Londra’nın hemen dışındaki yatılı okulda “harika bir tiyatro öğretmeni olan Bess Jones” ile tanıştı ve gençken tiyatroya gitmeye başladı. “King Lear”ı görünce hemen başrolü oynamak istedi. “Öfkesinin, tutkularının, sevgisinin, pişmanlığının ve kederinin büyüklüğüne takıntılıydım” dedi. “Aylarca Lear olarak dolaştım; Tabii ki kötü davranan bir genç gibi!”
Bir öğretmen ‘Antonius ve Kleopatra’dan bir konuşma performansını eleştirene kadar kendini kaybolmuş ve güvensiz hissettiği ‘bir kültür şoku’ olan Kraliyet Akademisi’ne başarıyla başvurdu. “Öfkem kelimelere yansıdı ve odadaki sıcaklığın değiştiğini hissettim” dedi. “Tamam, bu oyunculuktur” diye düşündüm.
Mezun olduktan sonra, bir topluluk çalışması (“Shape #2, Sea Nymph #2 ve Hellhound #3”) buldu. Royal Shakespeare Company, The Tempest’in yapımcılığını üstlendi ve sekiz yılını Peter Brook, Trevor Nunn ve Howard Davies gibi yönetmenlerle çalışarak Shakespeare yapımlarında ve yeni oyunlarda oynadı.
Truly, Madly’de rol almadan önce Peter Greenaway’in Drowning by Numbers ve A Few Unforgettable Movies’de rol alarak filmde çalışmaya başladı. Ayrıca 1990’da Death and the Maiden’da rol aldı, 1992 En İyi Kadın Oyuncu Olivier Ödülü’nü kazandı ve müstakbel eşi antropolog Hugh Brody ile tanıştı. Sonraki yirmi yılda iki çocuğu oldu ve ekranda (Emma, Beckham Gibi Bük, Gidiş) ve sahnede (Malfi Düşesi, Özel Hayatlar ‘,’ Kafkas Tebeşir Dairesi ‘) baş döndürücü bir dizi rol oynadı. , ‘Bir Kişilik Düet’).
Stevenson’la Beckett’in Mutlu Günleri ve Arthur Kopit’in Kanatları’nda çalışmış olan tiyatro yönetmeni Natalie Abrahami, “Juliet her şeye hayatını, sevgisini ve ruhunu katıyor” dedi. “Her zaman zorluyor ve ‘Karakter neden böyle davranıyor?’ gibi içgüdüsel, oyuncu odaklı sorular sormakta gerçekten çok iyi. Burada hangi bellek tetiklenir?’ Her zaman bir karakterin hayatının haritasını olabildiğince üç boyutlu yapıyor.”
Bir öğretmen ‘Antonius ve Kleopatra’dan bir konuşma performansını eleştirene kadar kendini kaybolmuş ve güvensiz hissettiği ‘bir kültür şoku’ olan Kraliyet Akademisi’ne başarıyla başvurdu. “Öfkem kelimelere yansıdı ve odadaki sıcaklığın değiştiğini hissettim” dedi. “Tamam, bu oyunculuktur” diye düşündüm.
Mezun olduktan sonra, bir topluluk çalışması (“Shape #2, Sea Nymph #2 ve Hellhound #3”) buldu. Royal Shakespeare Company, The Tempest’in yapımcılığını üstlendi ve sekiz yılını Peter Brook, Trevor Nunn ve Howard Davies gibi yönetmenlerle çalışarak Shakespeare yapımlarında ve yeni oyunlarda oynadı.
Truly, Madly’de rol almadan önce Peter Greenaway’in Drowning by Numbers ve A Few Unforgettable Movies’de rol alarak filmde çalışmaya başladı. Ayrıca 1990’da Death and the Maiden’da rol aldı, 1992 En İyi Kadın Oyuncu Olivier Ödülü’nü kazandı ve müstakbel eşi antropolog Hugh Brody ile tanıştı. Sonraki yirmi yılda iki çocuğu oldu ve ekranda (Emma, Beckham Gibi Bük, Gidiş) ve sahnede (Malfi Düşesi, Özel Hayatlar ‘,’ Kafkas Tebeşir Dairesi ‘) baş döndürücü bir dizi rol oynadı. , ‘Bir Kişilik Düet’).
Stevenson’la Beckett’in Mutlu Günleri ve Arthur Kopit’in Kanatları’nda çalışmış olan tiyatro yönetmeni Natalie Abrahami, “Juliet her şeye hayatını, sevgisini ve ruhunu katıyor” dedi. “Her zaman zorluyor ve ‘Karakter neden böyle davranıyor?’ gibi içgüdüsel, oyuncu odaklı sorular sormakta gerçekten çok iyi. Burada hangi bellek tetiklenir?’ Her zaman bir karakterin hayatının haritasını olabildiğince üç boyutlu yapıyor.”