Köprü Tiyatrosu, Kral II. Richard'ın gözaltına alındığı ve Heinrich IV olan kuzeni lehine İngiltere'nin tahtını reddetmek zorunda kaldığı Londra Kulesi'ne sadece birkaç dakika yürüme mesafesindedir. William Shakespeare'in oyunu Richard'ın Doom tarafından nerede sahnelenebilir? Playhouse fuayesinden tiyatro müdavimleri nehrin karşısındaki kuleye gidebilir ve bu 600 yılın mesafesi hiçbir şey için küçülmez.
Nicholas Hytner ve 10 Mayıs'a kadar yarış tarafından yönetilen bu modern “Richard II” nde, talihsiz kral, son üst sınıf ekran rulolarında olan İngiliz aktör Jonathan Bailey tarafından oynanıyor. “Wicked” ve “Bridgerton” da Anthony Bridgerton'da Fiyon olarak – ve şimdi şimdiye kadarki en büyükünü devraldı Sahne rulosu.
Bailey, Monarch'ın meshedildiği ve bu nedenle kumaş olmadan olmayan ortaçağ öğretisine rağmen, gaspçı kuzeni Henry Bolingbroke (Royce Pierreson) için yozlaşmış yanlış desteği olan Richard olarak büyüleyici bir performans sunuyor. Richard bir dizi stratejik hata yaptıktan sonra, Bolingbroke'nin asi ordusu onu çok sömürdü ve hızlı, acımasız bir ölümle karşılaştı.
Tarihsel raporlar, Richard'ın etkinliğini ve Bailey'in araştırmasında, ifadesi icracı ironi ile yerine getirilen karamsar, flourender sosyopat olduğunu fark etti. Sham kutlamasıyla, vergileri toplamaktan başka seçeneği olmadığını ve daha sonra bir dizi kokain yardımcı olduğunu açıklıyor. Amcasının ölümünden birkaç dakika sonra yakın zamanda serbest hastane yatağına atlar ve üzümlerle alay eder. Richard nihayet gücü teslim etmeyi kabul ettiğinde, tacı tanıtır ve sonra bir oyuncaktan ayrılmayı reddeden tahriş olmuş bir çocuk gibi iki kez geri çeker. Tüm bu kötülüğü görmek çok eğlenceli.
Buna karşılık, Pierreson'un Bolingbroke'si kendisinden daha fazla güç olan bir adamın soyut havasına sahiptir. Hulcing çerçevesi, onaylanmış yumruklar ve künt vokal teslimatı ile dağılmış büyüleyici Richard için çarpıcı bir kontrpuan. (Kralın Florid konuşmalarından birinden sonra, şaşkın bir Bolingbroke arkadaşlarından birinden tercüme edilmesini ister: “Majesteleri ne diyor?”) Michael Simkins, Basarında Püskürtmeye çalışan bir York Dükü olarak ikincil oyuncu kadrosunun seçimidir. savaş kesirleri. Bazen şakşağa tutturulmuş parmağı sürüklemesi, gelişimin gelişimi hakkında izleyici dostu bir yorum verir.
Aktörler esas olarak asil işlerde iken, Richard süet motiflerle bir antitröst hazine giyiyor. Bağlanmamış bir altın kafa bandı olan tacı, kronlar gittiğinde nispeten katıdır, bu da sembolik gücünü paradoksal olarak geliştirir. (Kostümler Eleanor Dolan'dan geliyor.) Bob Crowley'nin set tasarımı minimal ama zarif. Travers seviyesindeki sahne değişiklikleri hidrolik platformların yardımıyla sorunsuz bir şekilde kullanılır: Sahne lavabonunun dikdörtgen segmentleri oditoryumun bağırsağına girer ve daha sonra tekrar ortaya çıkar, bu da aktörler ve sahne ile sonuçlanır.
Ve Bruno şairinin, özellikle Richard'ın ikinci ve son gözaltını gördüğü Yorkshire Kilidi'nde oynayan sondan bir önceki sahnede bazı yetenekli aydınlatma çalışmaları var. Hapishane hücresinin arkadan aydınlatmalı çubukları, Richard'ın yatağından hemen önce olan ve bir spot ışığı altında moriloke edildiği ve daha sonra Henry'nin eli tarafından öldürüldüğü uzun gölgeler fırlatır.
Ancak, bazı sahnelerin altını çizen belirsiz önemli müziğin enstantaneleri hakkında bir utanç. Skor, Shakespeare'in layık olmadığı derinliğin dışındaki bir gerginliği andırıyor ve “Solikam” gibi bir TV şovu daha uygun.
Sakinleştirici bir çağdaş siyaset alegorisi – yöneticilerin iletişimlerini başardıkları bir uyarı dersi – uman herkes burada bulamaz. Shakespeare'in Richard'ın başarısızlığını temsil ettiği bir parçası uygun olmasa da, düşüşünün hakları ve yanlışlığı ile ilgili agnostiktir. Aslında, Bolingbroke, düz çizgi tarzı ve “Commonwealth'in tırtıllarını” demokratik bir kurtarıcı olarak popülist bir demagogla “toplama” vaat etme sözü ile.
Henry'nin tahta katılımı, Rose Wars olarak bilinen ve bir kadın, Badria Timimi ve daha fazla Cassandra-benzeri Richard'ın depoziti tarafından oynanan Carlisle-hier piskoposunun kehaneti taşıyan onlarca yıl boyunca tohumları ekti. uzun vadede “düzensizlik, korku, korku ve isyan” getirecekti. “İngiltere'nin kanı zayıflıyor,” diye uyarıyor.
Daha ikna edici drama burada siyasi entrika değil, Kral Kral'ın trajik başkalaşımdır. Richards Campy Lequease şimdiye kadar, tonları ve çöküşüne kayıtsızlıkları nedeniyle kralların ilahi yasalarına veya izleyicilerin (eski konuları) iddialarına biraz umutsuz, rahatsız edici bir referansa sahipti. Ancak onun flips -casefutication, yenilgiden kurtulduğu için panik ve umutsuzluk yoluyla ihtiyatlı bir huzur verir. Bu geçiş onları yaratan aktörler için zordur – aynı zamanda daha da büyümelidirler – ve Bailey bunu takdire şayan incelikle gerçekleştirir.
Tersine, gaspçı zaferde huzursuzdur çünkü eylemlerinin tam önemi netleşir. Richard nihayet tacı kuzeninin kafasına koyduğunda, Henry hemen alır ve kuluçka üzerine oturur. Onun ihtişamı anı karanlık bir anti -climate.
Karakterin hayatta olduğu gibi siyasette kader olduğunu söylüyorlar, ancak buradaki teklif, devletin büyük ofislerinin onları doldurmayı varsayan herkes üzerinde kendi aşağılayıcı gücü var. Meşruiyet kaygan bir para birimidir – ölçülebilir ve her zaman akışta. Neredeyse mesele değil. Güç kendisi sorundur: insanlar bununla başa çıkmak için inşa edilmez.
Nicholas Hytner ve 10 Mayıs'a kadar yarış tarafından yönetilen bu modern “Richard II” nde, talihsiz kral, son üst sınıf ekran rulolarında olan İngiliz aktör Jonathan Bailey tarafından oynanıyor. “Wicked” ve “Bridgerton” da Anthony Bridgerton'da Fiyon olarak – ve şimdi şimdiye kadarki en büyükünü devraldı Sahne rulosu.
Bailey, Monarch'ın meshedildiği ve bu nedenle kumaş olmadan olmayan ortaçağ öğretisine rağmen, gaspçı kuzeni Henry Bolingbroke (Royce Pierreson) için yozlaşmış yanlış desteği olan Richard olarak büyüleyici bir performans sunuyor. Richard bir dizi stratejik hata yaptıktan sonra, Bolingbroke'nin asi ordusu onu çok sömürdü ve hızlı, acımasız bir ölümle karşılaştı.
Tarihsel raporlar, Richard'ın etkinliğini ve Bailey'in araştırmasında, ifadesi icracı ironi ile yerine getirilen karamsar, flourender sosyopat olduğunu fark etti. Sham kutlamasıyla, vergileri toplamaktan başka seçeneği olmadığını ve daha sonra bir dizi kokain yardımcı olduğunu açıklıyor. Amcasının ölümünden birkaç dakika sonra yakın zamanda serbest hastane yatağına atlar ve üzümlerle alay eder. Richard nihayet gücü teslim etmeyi kabul ettiğinde, tacı tanıtır ve sonra bir oyuncaktan ayrılmayı reddeden tahriş olmuş bir çocuk gibi iki kez geri çeker. Tüm bu kötülüğü görmek çok eğlenceli.
Buna karşılık, Pierreson'un Bolingbroke'si kendisinden daha fazla güç olan bir adamın soyut havasına sahiptir. Hulcing çerçevesi, onaylanmış yumruklar ve künt vokal teslimatı ile dağılmış büyüleyici Richard için çarpıcı bir kontrpuan. (Kralın Florid konuşmalarından birinden sonra, şaşkın bir Bolingbroke arkadaşlarından birinden tercüme edilmesini ister: “Majesteleri ne diyor?”) Michael Simkins, Basarında Püskürtmeye çalışan bir York Dükü olarak ikincil oyuncu kadrosunun seçimidir. savaş kesirleri. Bazen şakşağa tutturulmuş parmağı sürüklemesi, gelişimin gelişimi hakkında izleyici dostu bir yorum verir.
Aktörler esas olarak asil işlerde iken, Richard süet motiflerle bir antitröst hazine giyiyor. Bağlanmamış bir altın kafa bandı olan tacı, kronlar gittiğinde nispeten katıdır, bu da sembolik gücünü paradoksal olarak geliştirir. (Kostümler Eleanor Dolan'dan geliyor.) Bob Crowley'nin set tasarımı minimal ama zarif. Travers seviyesindeki sahne değişiklikleri hidrolik platformların yardımıyla sorunsuz bir şekilde kullanılır: Sahne lavabonunun dikdörtgen segmentleri oditoryumun bağırsağına girer ve daha sonra tekrar ortaya çıkar, bu da aktörler ve sahne ile sonuçlanır.
Ve Bruno şairinin, özellikle Richard'ın ikinci ve son gözaltını gördüğü Yorkshire Kilidi'nde oynayan sondan bir önceki sahnede bazı yetenekli aydınlatma çalışmaları var. Hapishane hücresinin arkadan aydınlatmalı çubukları, Richard'ın yatağından hemen önce olan ve bir spot ışığı altında moriloke edildiği ve daha sonra Henry'nin eli tarafından öldürüldüğü uzun gölgeler fırlatır.
Ancak, bazı sahnelerin altını çizen belirsiz önemli müziğin enstantaneleri hakkında bir utanç. Skor, Shakespeare'in layık olmadığı derinliğin dışındaki bir gerginliği andırıyor ve “Solikam” gibi bir TV şovu daha uygun.
Sakinleştirici bir çağdaş siyaset alegorisi – yöneticilerin iletişimlerini başardıkları bir uyarı dersi – uman herkes burada bulamaz. Shakespeare'in Richard'ın başarısızlığını temsil ettiği bir parçası uygun olmasa da, düşüşünün hakları ve yanlışlığı ile ilgili agnostiktir. Aslında, Bolingbroke, düz çizgi tarzı ve “Commonwealth'in tırtıllarını” demokratik bir kurtarıcı olarak popülist bir demagogla “toplama” vaat etme sözü ile.
Henry'nin tahta katılımı, Rose Wars olarak bilinen ve bir kadın, Badria Timimi ve daha fazla Cassandra-benzeri Richard'ın depoziti tarafından oynanan Carlisle-hier piskoposunun kehaneti taşıyan onlarca yıl boyunca tohumları ekti. uzun vadede “düzensizlik, korku, korku ve isyan” getirecekti. “İngiltere'nin kanı zayıflıyor,” diye uyarıyor.
Daha ikna edici drama burada siyasi entrika değil, Kral Kral'ın trajik başkalaşımdır. Richards Campy Lequease şimdiye kadar, tonları ve çöküşüne kayıtsızlıkları nedeniyle kralların ilahi yasalarına veya izleyicilerin (eski konuları) iddialarına biraz umutsuz, rahatsız edici bir referansa sahipti. Ancak onun flips -casefutication, yenilgiden kurtulduğu için panik ve umutsuzluk yoluyla ihtiyatlı bir huzur verir. Bu geçiş onları yaratan aktörler için zordur – aynı zamanda daha da büyümelidirler – ve Bailey bunu takdire şayan incelikle gerçekleştirir.
Tersine, gaspçı zaferde huzursuzdur çünkü eylemlerinin tam önemi netleşir. Richard nihayet tacı kuzeninin kafasına koyduğunda, Henry hemen alır ve kuluçka üzerine oturur. Onun ihtişamı anı karanlık bir anti -climate.
Karakterin hayatta olduğu gibi siyasette kader olduğunu söylüyorlar, ancak buradaki teklif, devletin büyük ofislerinin onları doldurmayı varsayan herkes üzerinde kendi aşağılayıcı gücü var. Meşruiyet kaygan bir para birimidir – ölçülebilir ve her zaman akışta. Neredeyse mesele değil. Güç kendisi sorundur: insanlar bununla başa çıkmak için inşa edilmez.