Uzun süredir tiyatro izleyicileri bile yeni oyun “Korodan Sonra”dan birkaç komik bilgi öğrenebilir. Örneğin, kostümlü bir Broadway topluluğunun üyeleri yemek yiyemez, sigara içemez veya köpek besleyemez. Ya da söz konusu kostümleri giymelerine ve çıkarmalarına yardımcı olan şifonyerleri sık sık çıldırtıyorlar – ve bunun tersi de geçerli.
Arlene Hutton’ın New Light Theatre Project tarafından sunulan canlı ve cızırtılı – bir hataya dönüşen – sahne arkası hikayesi (“I Wanna F*ck Like Romeo and Juliet”, “Imagining Madoff”) içinde uygun bir eve sahip. 59E59 Tiyatrolarındaki en küçük mekan. Gösteri, bir Broadway soyunma odasında, sınırlı bir alanda bir koşuşturma içinde geçiyor ve seyirciler birkaç santim uzakta oturarak sıkı sıkıya bağlı bir topluluğa dalma hissini artırıyor.
Kendisi de eski bir şifonyer olan Hutton (“Nibroc’a Giden Son Tren”) şovların devam etmesini sağlayan işçi arılara odaklanıyor. Ve oyundaki isimsiz müzikal, yakaladığımızda yıllardır devam ediyor, 1984. Gördüğümüz sahne kıyafetlerine göre, “42nd Street” veya “Dames at Sea” tarzında eski bir akort aleti gibi görünüyor. bu da kısmen, koronun molalar sırasında soyunma odalarına giden birden fazla merdivenden neden kaçındığını ve bunun yerine şifonyerlerle takılmak için bodrum katına indiğini kısmen açıklıyor.
Bu bahar NYC tiyatrosu, müziği ve dansı hakkında daha fazla bilgi
İkincisi, gevrek gaziler Audrey (Karen Ziemba) ve Brenda (Judith Hiller) tarafından yönetiliyor. Oyunculara genellikle kaba bir sabırsızlıkla davranırlar ve her şeyi duyup gördükleri hissine kapılırsınız. Audrey işinde o kadar uzun süredir çalışıyor ki ampul şakasındaki her sahne arkası dönüşüne cevabı biliyor.
Birbiri ardına hızlı tempolu sahneler samimiyeti ve kavgaları, umutları ve korkuları ve tabii ki sonsuz ikilemi ortaya koyuyor: şifonyerinize ne kadar bahşiş vermelisiniz? Bir Broadway şovundayken turneye çıkmak iyi bir fikir mi? Hangisi daha iyi, fermuar mı yoksa cırt cırt mı?
Bu meşgul küçük evrene, City Opera’da eski bir terzi olan ve hevesli bir oyun yazarı olarak paralel bir yaşam süren yeni gelen KJ’nin (Dana Brooke) gözünden bakıyoruz. İyi huylu ve memnun etmeye hevesli olan KJ, eskiden eşcinsel olduğu ortaya çıkan ünlü bir dansçı Peter (Brandon Jones) ile ilişki içindeydi.
Bu, KJ’ye şirketin saflarını ve işgücünü mahveden AIDS salgınıyla kişisel bir bağlantı sağlar. Arsız Linda (Joy Donze), “Açıldığımızdan beri altı dans partnerim oldu” diyor. “Hayır, yedi.”
Ve tabii ki, olağan teatral endişeler de var: gösterinin kapanıyor olabileceğine dair söylentiler, oyuncu kadrosunun varlığını tehlikeye atabilecek her zaman var olan yaralanma tehdidi.
Chris Goutman tarafından verimli bir şekilde yönetilen şov, kadınları – erkekler burada periferik – birkaç ay boyunca takip ediyor. Ya da en azından deniyor, çünkü “Korona Göre” sonunda çok ince uzuyor. 12 kişilik bir oyuncu kadrosuyla Hutton’ın birçok karakterini detaylandırmak için zamanı yok, bu da bizi yarı anlatılan hayatlara ve yarı çizilen kişiliklere dair kışkırtıcı bakışlarla baş başa bırakıyor. Bu kadınlar nihayet spot ışığında biraz zaman geçiriyorlar ve bu hala yeterli değil.
korodan sonra
15 Nisan’a kadar 59E59 Theatres, Manhattan’da; 59e59.org. Süre: 1 saat 30 dakika.
Arlene Hutton’ın New Light Theatre Project tarafından sunulan canlı ve cızırtılı – bir hataya dönüşen – sahne arkası hikayesi (“I Wanna F*ck Like Romeo and Juliet”, “Imagining Madoff”) içinde uygun bir eve sahip. 59E59 Tiyatrolarındaki en küçük mekan. Gösteri, bir Broadway soyunma odasında, sınırlı bir alanda bir koşuşturma içinde geçiyor ve seyirciler birkaç santim uzakta oturarak sıkı sıkıya bağlı bir topluluğa dalma hissini artırıyor.
Kendisi de eski bir şifonyer olan Hutton (“Nibroc’a Giden Son Tren”) şovların devam etmesini sağlayan işçi arılara odaklanıyor. Ve oyundaki isimsiz müzikal, yakaladığımızda yıllardır devam ediyor, 1984. Gördüğümüz sahne kıyafetlerine göre, “42nd Street” veya “Dames at Sea” tarzında eski bir akort aleti gibi görünüyor. bu da kısmen, koronun molalar sırasında soyunma odalarına giden birden fazla merdivenden neden kaçındığını ve bunun yerine şifonyerlerle takılmak için bodrum katına indiğini kısmen açıklıyor.
Bu bahar NYC tiyatrosu, müziği ve dansı hakkında daha fazla bilgi
İkincisi, gevrek gaziler Audrey (Karen Ziemba) ve Brenda (Judith Hiller) tarafından yönetiliyor. Oyunculara genellikle kaba bir sabırsızlıkla davranırlar ve her şeyi duyup gördükleri hissine kapılırsınız. Audrey işinde o kadar uzun süredir çalışıyor ki ampul şakasındaki her sahne arkası dönüşüne cevabı biliyor.
Birbiri ardına hızlı tempolu sahneler samimiyeti ve kavgaları, umutları ve korkuları ve tabii ki sonsuz ikilemi ortaya koyuyor: şifonyerinize ne kadar bahşiş vermelisiniz? Bir Broadway şovundayken turneye çıkmak iyi bir fikir mi? Hangisi daha iyi, fermuar mı yoksa cırt cırt mı?
Bu meşgul küçük evrene, City Opera’da eski bir terzi olan ve hevesli bir oyun yazarı olarak paralel bir yaşam süren yeni gelen KJ’nin (Dana Brooke) gözünden bakıyoruz. İyi huylu ve memnun etmeye hevesli olan KJ, eskiden eşcinsel olduğu ortaya çıkan ünlü bir dansçı Peter (Brandon Jones) ile ilişki içindeydi.
Bu, KJ’ye şirketin saflarını ve işgücünü mahveden AIDS salgınıyla kişisel bir bağlantı sağlar. Arsız Linda (Joy Donze), “Açıldığımızdan beri altı dans partnerim oldu” diyor. “Hayır, yedi.”
Ve tabii ki, olağan teatral endişeler de var: gösterinin kapanıyor olabileceğine dair söylentiler, oyuncu kadrosunun varlığını tehlikeye atabilecek her zaman var olan yaralanma tehdidi.
Chris Goutman tarafından verimli bir şekilde yönetilen şov, kadınları – erkekler burada periferik – birkaç ay boyunca takip ediyor. Ya da en azından deniyor, çünkü “Korona Göre” sonunda çok ince uzuyor. 12 kişilik bir oyuncu kadrosuyla Hutton’ın birçok karakterini detaylandırmak için zamanı yok, bu da bizi yarı anlatılan hayatlara ve yarı çizilen kişiliklere dair kışkırtıcı bakışlarla baş başa bırakıyor. Bu kadınlar nihayet spot ışığında biraz zaman geçiriyorlar ve bu hala yeterli değil.
korodan sonra
15 Nisan’a kadar 59E59 Theatres, Manhattan’da; 59e59.org. Süre: 1 saat 30 dakika.