Bir bebek bakıcısı tutmak, yüksek riskli bir inanç sıçramasıdır. Çocuklarınızı onlara emanet etmeden önce birini gerçekten ne kadar iyi tanıyabilirsiniz? Peki evde olmadığınızda ne olur? Tam olarak Mary Poppins olmayabilir, ama umalım ki gözlerindeki parıltı size bir psikolojik gerilim filmindeki alçakgönüllü kötü adamı hatırlatmasın.
Pazartesi gecesi Minetta Lane Theatre’da açılan ‘Lucy’de kapıdan içeriye sürüklenen yarışmacı Pre-Raphaelite bukleleri, şıngırdayan bilezikleri ve iri gözlü gülümsemesiyle eski idealine daha yakın görünüyor. Ashling (belirsiz bir şekilde İrlandalı), kendisi o kadar yaşlı görünmese de, kendisini 40 yıllık deneyime sahip bir kariyer dadı olarak tanımlıyor. Lynn Collins tarafından sinsi bir parlaklıkla canlandırılan Ashling, çocuk bakımının onu genç tuttuğunda ve rolünü ortak ebeveyn olmakla eşit gördüğünde ısrar ederek konuşmasını cömert bir vurguyla renklendiriyor.
Danışan Mary her an doğum yapabilecekmiş gibi görünmekte ve yardım arayışına son vermiştir. Brooke Bloom’un şefkatli, soğukkanlılığıyla canlandırdığı Mary, çok çalışan bir radyolog ve 6 yaşında bir kızı (oyuna adını veren Lucy) ve yolda bir oğlu olan bekar bir anne. O, anneliğin az önce çözdüğü türden bir sımsıkı insan; Ashling’e işi teklif ettiğinde, bir kısa roman kadar kalın bir yönergeler yığını vardır.
Erica Schmidt tarafından yazılan ve yönetilen Lucy, kusursuz bir şekilde katmanlı, son derece eğlenceli ve kategorize edilmesi zor. Bir çalışma biçimi ve temel içgüdü olarak çocuk bakımının ustaca ayrıntılı bir incelemesi olan bu film, sınırların geçirgen olduğu ve kişisel taahhütlerin olağanüstü derecede yüksek olduğu evde geçen bir işyeri komedisidir. Örneğin, Mary geceleri küçük oğlunun üzerinde Ashling’in parfümünün kokusunu alabildiğini keşfettiğinde, bu samimi bir müdahale gibi gelir. Ancak Mary beceriksizce onunla yüzleştiğinde, Ashling kayıtsızca kaçar.
İkisi arasındaki gerilim baskı altında yükselirken “Lucy” aynı zamanda karşı konulamaz, büyüleyici, yavaş bir yanmadır. Şovun iki saatlik sıkı çalışma süresi boyunca keşif gerilimi tırmanırken, kahkahalar giderek artan bir şekilde rahat bir iç çekiş olarak ikiye katlanıyor. Mary şüphesiz bir mikro yöneticidir. Bu sırada Ashling, özgürlüğünün tadını çıkarır ve Mary’ye anne olmak için neleri feda ettiğini hatırlatır. Ve Ashling’in tuhaflığı inkar edilemez olsa da, tespit edilmesi de müstehcen. En anlamlı ipuçları Lucy’den (Charlotte Surak, sevimli) gelebilir, ama küçük bir çocuk ne kadar güvenilir olabilir?
Kısa bir süre önce “Cyrano”yu bir sahne müzikaline uyarlayan ve “Mac Beth” adlı oyunu acımasız liseliler arasındaki bir Shakespeare trajedisini yeniden canlandıran Schmidt, gündelik çatışmaların altında kaynayan derinliği ortaya çıkarma ve büyütme yolunu biliyor. Yüzeyde, “Lucy” karşıt kişilikler arasındaki bir çekişmedir. Özünde, güç, olasılık ve insan doğasıyla ilgili sorularla yüzleşir.
Audible’ın yapımcılığını üstlendiği Schmidt’in sahnelemesi, Manhattan hayatından keskin bir şekilde düzenlenmiş bir dilimdir ve onun kesin olarak çizilmiş karakterlerini ortaya çıkarmak için kusursuz bir şekilde tasarlanmıştır. Mary’nin açık plan yemek yiyebileceğiniz mutfağının zevkli sadeliği, sade, çoğunlukla siyah gardırobunda olduğu gibi (set tasarımı Amy Rubin’e ve kostümler Kaye Voyce’a ait) olduğu gibi, onun sade minimalizmini uygun bir şekilde yansıtıyor. Cha See’nin dinamik aydınlatması, oyunun ustaca ürkütücü ruh hali değişimlerinin altını çiziyor ve ses tasarımcısı Justin Ellington’ın müziği beklenmedik mizah içeriyor (belki de oyunun gelecekteki radyo oyunu çıkışına bir selam).
“Lucy” aynı zamanda anne olsun ya da olmasın kadınlardan beklenen rollerin ve ona göre değer veren sistemlerin bir tür envanteridir. Bu, Bloom ve Collins’in neredeyse hiç rol oynamıyor gibi göründüğü gerçeğine daha da fazla dikkat çekiyor; Oyuncular o kadar ilgi çekici ve zorlayıcı ki, olayların göründüğü gibi olmayabileceğine dair herhangi bir ipucu, onu daha da istikrarsız hale getiriyor. Hayatınızı birinin ellerine teslim ettiğinizde ve sonra onun tamamen yabancı olduğunu fark ettiğinizde hissettiğiniz türden bir duygu.
Lucy
25 Şubat’a kadar Manhattan’daki Minetta Lane Theatre’da; lucytheplay.com. Süre: 1 saat 50 dakika.
Pazartesi gecesi Minetta Lane Theatre’da açılan ‘Lucy’de kapıdan içeriye sürüklenen yarışmacı Pre-Raphaelite bukleleri, şıngırdayan bilezikleri ve iri gözlü gülümsemesiyle eski idealine daha yakın görünüyor. Ashling (belirsiz bir şekilde İrlandalı), kendisi o kadar yaşlı görünmese de, kendisini 40 yıllık deneyime sahip bir kariyer dadı olarak tanımlıyor. Lynn Collins tarafından sinsi bir parlaklıkla canlandırılan Ashling, çocuk bakımının onu genç tuttuğunda ve rolünü ortak ebeveyn olmakla eşit gördüğünde ısrar ederek konuşmasını cömert bir vurguyla renklendiriyor.
Danışan Mary her an doğum yapabilecekmiş gibi görünmekte ve yardım arayışına son vermiştir. Brooke Bloom’un şefkatli, soğukkanlılığıyla canlandırdığı Mary, çok çalışan bir radyolog ve 6 yaşında bir kızı (oyuna adını veren Lucy) ve yolda bir oğlu olan bekar bir anne. O, anneliğin az önce çözdüğü türden bir sımsıkı insan; Ashling’e işi teklif ettiğinde, bir kısa roman kadar kalın bir yönergeler yığını vardır.
Erica Schmidt tarafından yazılan ve yönetilen Lucy, kusursuz bir şekilde katmanlı, son derece eğlenceli ve kategorize edilmesi zor. Bir çalışma biçimi ve temel içgüdü olarak çocuk bakımının ustaca ayrıntılı bir incelemesi olan bu film, sınırların geçirgen olduğu ve kişisel taahhütlerin olağanüstü derecede yüksek olduğu evde geçen bir işyeri komedisidir. Örneğin, Mary geceleri küçük oğlunun üzerinde Ashling’in parfümünün kokusunu alabildiğini keşfettiğinde, bu samimi bir müdahale gibi gelir. Ancak Mary beceriksizce onunla yüzleştiğinde, Ashling kayıtsızca kaçar.
İkisi arasındaki gerilim baskı altında yükselirken “Lucy” aynı zamanda karşı konulamaz, büyüleyici, yavaş bir yanmadır. Şovun iki saatlik sıkı çalışma süresi boyunca keşif gerilimi tırmanırken, kahkahalar giderek artan bir şekilde rahat bir iç çekiş olarak ikiye katlanıyor. Mary şüphesiz bir mikro yöneticidir. Bu sırada Ashling, özgürlüğünün tadını çıkarır ve Mary’ye anne olmak için neleri feda ettiğini hatırlatır. Ve Ashling’in tuhaflığı inkar edilemez olsa da, tespit edilmesi de müstehcen. En anlamlı ipuçları Lucy’den (Charlotte Surak, sevimli) gelebilir, ama küçük bir çocuk ne kadar güvenilir olabilir?
Kısa bir süre önce “Cyrano”yu bir sahne müzikaline uyarlayan ve “Mac Beth” adlı oyunu acımasız liseliler arasındaki bir Shakespeare trajedisini yeniden canlandıran Schmidt, gündelik çatışmaların altında kaynayan derinliği ortaya çıkarma ve büyütme yolunu biliyor. Yüzeyde, “Lucy” karşıt kişilikler arasındaki bir çekişmedir. Özünde, güç, olasılık ve insan doğasıyla ilgili sorularla yüzleşir.
Audible’ın yapımcılığını üstlendiği Schmidt’in sahnelemesi, Manhattan hayatından keskin bir şekilde düzenlenmiş bir dilimdir ve onun kesin olarak çizilmiş karakterlerini ortaya çıkarmak için kusursuz bir şekilde tasarlanmıştır. Mary’nin açık plan yemek yiyebileceğiniz mutfağının zevkli sadeliği, sade, çoğunlukla siyah gardırobunda olduğu gibi (set tasarımı Amy Rubin’e ve kostümler Kaye Voyce’a ait) olduğu gibi, onun sade minimalizmini uygun bir şekilde yansıtıyor. Cha See’nin dinamik aydınlatması, oyunun ustaca ürkütücü ruh hali değişimlerinin altını çiziyor ve ses tasarımcısı Justin Ellington’ın müziği beklenmedik mizah içeriyor (belki de oyunun gelecekteki radyo oyunu çıkışına bir selam).
“Lucy” aynı zamanda anne olsun ya da olmasın kadınlardan beklenen rollerin ve ona göre değer veren sistemlerin bir tür envanteridir. Bu, Bloom ve Collins’in neredeyse hiç rol oynamıyor gibi göründüğü gerçeğine daha da fazla dikkat çekiyor; Oyuncular o kadar ilgi çekici ve zorlayıcı ki, olayların göründüğü gibi olmayabileceğine dair herhangi bir ipucu, onu daha da istikrarsız hale getiriyor. Hayatınızı birinin ellerine teslim ettiğinizde ve sonra onun tamamen yabancı olduğunu fark ettiğinizde hissettiğiniz türden bir duygu.
Lucy
25 Şubat’a kadar Manhattan’daki Minetta Lane Theatre’da; lucytheplay.com. Süre: 1 saat 50 dakika.