İngiliz polis tarihinin en büyük insan avlarından biri 2010 yazında İngiltere'nin kuzeydoğusunda gerçekleşti. Mülteci, 37 yaşındaki vücut geliştiricisi ve şiddetli eski gece kulübü anahtarı olan Raoul Moat'dı. Eski kız arkadaşı Samantha Stobbart'ı ve yeni arkadaşı Chris Brown'u kıskanç öfkeyle vurduğunda hapishaneden serbest bırakılmıştı. Bobbart hayatta kaldı, Brown yapmadı.
Ertesi gün Moat, bir polis memuru David Rathband'a, onu kör eden boş alanda bir polis memuru David Rathband'a attı. Kaçındayken Moat, “ben ölene kadar polisi öldürmenin” olduğunu bildirdi.
Hikaye o zamanlar nazik bir haberdi. Wassergraben açık ve güncel bir tehlikeydi ve durum akıcı idi. Ancak polis operasyonunun 100'den fazla silahlı subay ve askeri uçakla izlemek için genişlemesi, İngiliz standartlarına göre olağandışı bir durumdu. Arama, Moat polise altı saatlik bir moladan sonra silahını kendine çevirdiğinde sona erdi.
Ölümünden sonraki haftalarda Moat, internetin bazı köşelerinde yetişkin bir kahraman olarak kutlandı ve tavizsiz makine olarak kabul edilen şey için övüldü. Onurunda bir Facebook sayfası 35.000 üye topladı.
Londra'daki Kraliyet Mahkemesi Tiyatrosu'nda yeni bir “Manhunt”, Moat'ın tarihini kırılgan erkeklikte bir vaka çalışması olarak sunuyor. Robert Icke-Dessen tarafından yazılı ve sahnelenen en genç West End “Ödipus” Broadway'e Yolda, Moss'un mezarın ötesinde, hem üst üste konuştuğu hem de hayatının son haftasının korkunç olaylarını yansıttığı hayali bir girişim biçimine sahiptir.
Güçlü, traşlı bir Samuel Edward-Cook tarafından oynanan Moat, bir yargıç, bir sosyal hizmet uzmanı ve iki polis memuru rekoru açıklığa kavuşturmak için nüfuz ederken gerçeğini konuşur. Edward-Cook, izleyiciyi yalvaran gözler ve düzensiz sıcaklıklarla bırakan bencil prattle'sine ikna edici değil.
Katilin arka plan hikayesi yaratıcı bir lisans ve iyi bir sempati ile sunuldu: Babasını asla tanımıyordu ve bipolar bir bozukluk yaşayan annesi küfürlü oldu. (Bir zamanlar oyuncağını önünde yaktı.) Ama Icke, Moat kurbanlarının sürülmediğinden emin oldu. Tiyatro 10 dakika boyunca toplam karanlığa düşerken, kör Rath grubu çilesini acı bir şekilde anlatıyor. Kör bir insan olarak hayata uyum sağlamaya çalıştı ve PTBS tarafından perili oldu; Evliliği çöktü ve hayatını aldı. (Moat, bir noktada çekim rathband üzerinde serin bir blites ile övündü: “Doom gibi oynamak kolaydı.”)
Küçük bir topluluk birkaç bölüm oynar ve Moat'ın kızını ve gençlerini oynayan iki çocuk aktörünü oynar-Edward Cooks saldırganlığını ele geçirir. Yan çizginin seçimi, bir noktada, bira ve tavuk arama hediyelerinin taşındığı suç mahallinde tuhaf görünen eski bir İngiltere futbol simgesi olan Paul Gascoigne'de oynayan Trevor Fox'tur. Bu başarıda, Gascoigne-Sich bağımlılık ve psikolojik sağlık sorunları ile ilgilenir ve su hendek ile kalpten kalbe sahiptir. Fox onu hassas, kırık bir yorgunlukla oynuyor ve MAAT ile insan bağlantısını deneyimlediğimiz tek zaman.
Gösteri birkaç uygun müzik kararını içeriyor. Moat'ın cenazesinde oynanan “Mavi Gözlerin Arkasında” nın harika bir zamanı var – “Kimse kötü adam olmanın nasıl bir şey olduğunu bilmiyor / Mavi Gözlerin Arkasında” – ve popüler çocukların kafiyesinin iki üremesi var “Küçük erkekler ne yapıldı?”: Bu parçanın temel sorusu.
Icke, Büyük Britanya'nın en saygın genç yönetmenlerinden biridir ve bir dizi kanonik eseri başarıyla yeniden yazmış olmasına rağmen, “Manhunt” ilk orijinal senaryosudur. Oyun zor konularla takdire şayan olsa da, hatalı bir çalışma.
Kendine acıma çöküşü olan bir adam genellikle sıkıcıdır ve ICKE tarafından ICKE tarafından yazıldığı gibi, “taksi şoförleri” tarafından şövalye olan Travis'in telafi edici bir karizması yoktur: şikayet eden, tekrarlayan yutması gerçekçi ama can sıkıcıdır. Erkek zayıflıkları için gereksiz bir kapanış monologu, kampanya sırasında rahatsız olmuş konuları işlemektedir.
Erkeklik sorunu, çok yazılmış yaratıcı endüstride dolaştığınız bir konudur, ancak çoğu oyun yazarı, film yapımcısı ve yeni yazar onu kırmak için mücadele ediyor. “Arama” nın örtük ahlakı – her kızgın rakette popüler olmayan küçük bir çocuk olduğunu – bir gerçekçilik ve bir platform arasında bir yerde yatıyor. Ve herkes bunu satın almıyor: Basın gecesinde, belirtilmemiş birkaç tiyatro müdavimi, oditoryumdan karışmak için 10 dakikalık karartma sahnesini kullandı.
Animus'un anlamsız olabileceğini ve bazen kötülüğün sadece kötülük olduğunu kabul etmek zor. Çoğu ve aptallık birlikte kanıyor. Su hendekinin özel trajedisi, haysiyetine bağlı olduğuna inanmış gibi görünmesiydi. Bir koruyucu gibi hissetmek istedi, ama yaptığı her şey yaralandı. Bu her açıdan acıklı.
Aramak
3 Mayıs'a kadar Londra'daki Kraliyet Mahkemesi Tiyatrosu'nda; Royalcourtheatre.com.
Ertesi gün Moat, bir polis memuru David Rathband'a, onu kör eden boş alanda bir polis memuru David Rathband'a attı. Kaçındayken Moat, “ben ölene kadar polisi öldürmenin” olduğunu bildirdi.
Hikaye o zamanlar nazik bir haberdi. Wassergraben açık ve güncel bir tehlikeydi ve durum akıcı idi. Ancak polis operasyonunun 100'den fazla silahlı subay ve askeri uçakla izlemek için genişlemesi, İngiliz standartlarına göre olağandışı bir durumdu. Arama, Moat polise altı saatlik bir moladan sonra silahını kendine çevirdiğinde sona erdi.
Ölümünden sonraki haftalarda Moat, internetin bazı köşelerinde yetişkin bir kahraman olarak kutlandı ve tavizsiz makine olarak kabul edilen şey için övüldü. Onurunda bir Facebook sayfası 35.000 üye topladı.
Londra'daki Kraliyet Mahkemesi Tiyatrosu'nda yeni bir “Manhunt”, Moat'ın tarihini kırılgan erkeklikte bir vaka çalışması olarak sunuyor. Robert Icke-Dessen tarafından yazılı ve sahnelenen en genç West End “Ödipus” Broadway'e Yolda, Moss'un mezarın ötesinde, hem üst üste konuştuğu hem de hayatının son haftasının korkunç olaylarını yansıttığı hayali bir girişim biçimine sahiptir.
Güçlü, traşlı bir Samuel Edward-Cook tarafından oynanan Moat, bir yargıç, bir sosyal hizmet uzmanı ve iki polis memuru rekoru açıklığa kavuşturmak için nüfuz ederken gerçeğini konuşur. Edward-Cook, izleyiciyi yalvaran gözler ve düzensiz sıcaklıklarla bırakan bencil prattle'sine ikna edici değil.
Katilin arka plan hikayesi yaratıcı bir lisans ve iyi bir sempati ile sunuldu: Babasını asla tanımıyordu ve bipolar bir bozukluk yaşayan annesi küfürlü oldu. (Bir zamanlar oyuncağını önünde yaktı.) Ama Icke, Moat kurbanlarının sürülmediğinden emin oldu. Tiyatro 10 dakika boyunca toplam karanlığa düşerken, kör Rath grubu çilesini acı bir şekilde anlatıyor. Kör bir insan olarak hayata uyum sağlamaya çalıştı ve PTBS tarafından perili oldu; Evliliği çöktü ve hayatını aldı. (Moat, bir noktada çekim rathband üzerinde serin bir blites ile övündü: “Doom gibi oynamak kolaydı.”)
Küçük bir topluluk birkaç bölüm oynar ve Moat'ın kızını ve gençlerini oynayan iki çocuk aktörünü oynar-Edward Cooks saldırganlığını ele geçirir. Yan çizginin seçimi, bir noktada, bira ve tavuk arama hediyelerinin taşındığı suç mahallinde tuhaf görünen eski bir İngiltere futbol simgesi olan Paul Gascoigne'de oynayan Trevor Fox'tur. Bu başarıda, Gascoigne-Sich bağımlılık ve psikolojik sağlık sorunları ile ilgilenir ve su hendek ile kalpten kalbe sahiptir. Fox onu hassas, kırık bir yorgunlukla oynuyor ve MAAT ile insan bağlantısını deneyimlediğimiz tek zaman.
Gösteri birkaç uygun müzik kararını içeriyor. Moat'ın cenazesinde oynanan “Mavi Gözlerin Arkasında” nın harika bir zamanı var – “Kimse kötü adam olmanın nasıl bir şey olduğunu bilmiyor / Mavi Gözlerin Arkasında” – ve popüler çocukların kafiyesinin iki üremesi var “Küçük erkekler ne yapıldı?”: Bu parçanın temel sorusu.
Icke, Büyük Britanya'nın en saygın genç yönetmenlerinden biridir ve bir dizi kanonik eseri başarıyla yeniden yazmış olmasına rağmen, “Manhunt” ilk orijinal senaryosudur. Oyun zor konularla takdire şayan olsa da, hatalı bir çalışma.
Kendine acıma çöküşü olan bir adam genellikle sıkıcıdır ve ICKE tarafından ICKE tarafından yazıldığı gibi, “taksi şoförleri” tarafından şövalye olan Travis'in telafi edici bir karizması yoktur: şikayet eden, tekrarlayan yutması gerçekçi ama can sıkıcıdır. Erkek zayıflıkları için gereksiz bir kapanış monologu, kampanya sırasında rahatsız olmuş konuları işlemektedir.
Erkeklik sorunu, çok yazılmış yaratıcı endüstride dolaştığınız bir konudur, ancak çoğu oyun yazarı, film yapımcısı ve yeni yazar onu kırmak için mücadele ediyor. “Arama” nın örtük ahlakı – her kızgın rakette popüler olmayan küçük bir çocuk olduğunu – bir gerçekçilik ve bir platform arasında bir yerde yatıyor. Ve herkes bunu satın almıyor: Basın gecesinde, belirtilmemiş birkaç tiyatro müdavimi, oditoryumdan karışmak için 10 dakikalık karartma sahnesini kullandı.
Animus'un anlamsız olabileceğini ve bazen kötülüğün sadece kötülük olduğunu kabul etmek zor. Çoğu ve aptallık birlikte kanıyor. Su hendekinin özel trajedisi, haysiyetine bağlı olduğuna inanmış gibi görünmesiydi. Bir koruyucu gibi hissetmek istedi, ama yaptığı her şey yaralandı. Bu her açıdan acıklı.
Aramak
3 Mayıs'a kadar Londra'daki Kraliyet Mahkemesi Tiyatrosu'nda; Royalcourtheatre.com.