Haberler'ın klasik müzik ve opera eleştirmenleri, gözden geçirdiklerinden çok daha fazlasını görüyor ve duyuyorlar. İşte son zamanlarda ilham verdiği şey. Yorumlarda kendi favorilerinizi bırakın.
Nicole Scherzinger
Andrew Lloyd Webber'in neredeyse geri dönülemez bir şekilde müzikal “Sunset Bulvarı” nın eski şarkıcısı Nicole Scherzinger, Nicole Scherzinger olmasını beklemezdim. Yine de Jamie Lloyd'un Broadway'deki karanlık, yuvarlak canlanmasında Norma Desmond gibi muhteşem ve cesur bir performans sunuyor.
Norma'nın tipik olarak geri döndüğü yerde, Scherzinger kinetik enerjiyle patlar ve kendinden birleştirme dışında bir sisde dolaşan bir Grande hanımefendi. Şarkı şeklindeki ve duygusal, sarkıyor. Temiz, güvenli bir kemerle “One Look” gibi sıralama şarkısının meydan okumasına başlar ve hala yadsınamaz güzel, sular altında bir kafa sesini alır. Norma'nın modern evrelemeye güçlü bir tezat oluşturma ve ibadet etme isteği, bozukluğunun açık bir işareti haline gelir.
Ama Pathos da var. Scherzinger'in Paramount -los'taki Norma gösterdiği zaman, fantastik benlik güvenliği, kariyer için umutlarınızı canlandıracağınız yönetmen Cecil B. DeMille'in önünde biraz çatlar. Güvensiz tereddütünde, neredeyse bilinçsiz bir düzeyde Norma'nın kendi şaka yaptığını bildiğini görüyor.
Nükleer bir reaksiyonda olduğu gibi, Norma'nın öz -farkındalığındaki bu fissür, “hiç veda etmemiz gibi” coruser bir performansıyla puan alan muazzam miktarda duygusal enerji yaratır. Norma dış dünya için bir şaka olabilir, ancak Scherzinger'in görünüşü, sessiz bir film yıldızının gerçekten şarkı söyleyen büyük bir iç hayata sahip olduğu kendi dünyasını yaratır. Oussama zahr
Bir Janacek eşleştirme
Mart ayında Almanya vardı . Janacek hedefi. Bir Pazar akşamı, Berlin'deki eyalet operası, librettoyu görmezden gelmek için çok eksantrik oldukları nadiren nadiren yeni bir “Bay Broacek'in gezileri” üretimini açtı. Ertesi gece, Münih Krzysztof Warlikowski'deki Bavyera Devlet Operası ünlü “Kat'a Kabanova” yı sahneliyordu.
Şef Simon Rattle'ın “Bay Broacek” hakkında dediği gibi: “Asla böyle bir şey görmeyecek veya duymayacaksınız.” Janacek buna burlesque adını verdi ve kesinlikle komik olmasına rağmen, pratik olarak tutarsız, aya ve 15. yüzyılda bir macera eşleştirmesi. Ancak bir yönetmen kaosu düzene getirebilirse, Robert Carsen. 1960'ların sonlarında her iki hikayeyi de uzay yolculuğu ve siyasi ayaklanma çağındaki bir adamın hâlâ delirik bir portresi olarak taşıyor. Bugün büyük Janacek tercümanlarından biri olan Rattle, bu operanın neden olmasını hak ettiği ikna edici bir duruma sahip duyulmuşNadiren görülse bile.
Jankek'in operaları repertuardaki en kompakt yoğun ve renklidir. Birini her duyduğumda, neden Puccinis kadar sık gerçekleştirilmediklerini merak ediyorum. “Kat'a Kabanova” mükemmel bir örnek, duygusal bir sinema uzunluğunda ve canlı detaylar. Münih'teki üretim, Warlikowski tarafından tahmin edilebilir olmasına rağmen zayıftı, ancak sezonun en önemli noktasını yaptığı şey onun yıldızı: Soprano Corinne kışları, çerçevesinde ve onun huzurunda ihale. Sesinizin bir öngörüsünü almak için, açılış akşamından BR Classics canlı yayınını dinlersiniz. Joshua Barone
Cécile McLorin Salvant ve Şövalyeler
Şövalyeler Carnegie Salonu'nda açıkça yükseliyor. Bu topluluğun davet edildiği küratörlü abonelik konserlerine ek olarak, grup da 27 Mart'ta Cécile McLorin Salvant'ta olduğu gibi başka bir yıldızın konserinde de görünecek. O akşam Salvant'ın set listesi Amerikan şarkı kitabında zordu. (Kurt Weill'in “Barbara Song” da İngilizce çeviriye dahil edildi.)
Salvant, bazı caz kulübü çalışanlarını desteklemek için getirdi: Piyanoda Sullivan Fortner, David Wong Am Bass ve Kush Abade davulda. Ayrıca, Eric Jacobsen'in besteci ve grup lideri Darcy James'ten düzenlemeler yaptığı ve şövalyelerin 46 bölümlü bir baskısı da vardı.
Bu güçler ideal bir denge hissi ile çalıştı. Salvant uzun solunum hatları, samimi balladry ve daha fazla baskı altında hareket etti. Dizeler ton yemyeşil, ancak pop orkestra otopilotlarıyla ilgilenmeyen ritmik yapılanmalarında; Schmaltz, “Palyaço Gönder” in sonunda biraz pirinç tuttu.
Umarım çalışmalarda bir stüdyo kayıt oturumu vardır. Şu anda, Argüman'ın Salvant'ın bu yılın sonunda Hollanda televizyonu için Metropolis Orkest ile sahne aldığı yeni “Fohring Lady” düzenlemesinin azaltılmış bir versiyonuna sahibiz. Son birkaç saniyede, piyano kısmı başka bir Ellington melodisinin ikonik bir okumasını “duygusal bir ruh hali içinde” (Ellington'ın John Coltrane olarak bilinmesi) başını sallar. Carnegie'de bu alıntı oditoryum boyunca tekrarlandığında gerçek bir sevinç nefes aldım. Seth Colter Duvarları
“Pelléas ve Mélisande”
Paris'e yakın zamanda yapılan bir rapor sırasında, Debussy'nin “Pelléas et Mélisande” nin yeni üretimi için bir akşam Opéra Bastille'de Paris Operası'na bastırdım. Bilet satışlarının yanı sıra, çok kötü, daha uygun Palais Garnier'de sahne almamak için nedeni nedir?
Sonuçta, 1902'de “Pelléas” prömiyeri, operanın klostrofobisi bile, sadece 1.200 koltuktan oluşan bir oda olan Opéra Comique tiyatrosunda yapıldı. Bastille'deki Wajdi Mouawad'ın üretimi sahneyi neredeyse hiç işgal etmedi ve bir kavram olarak tek bir jestle tatmin edici bir şekilde kaldı ve asla odaya sahip olmak için genişlemedi.
Ne olursa olsun, Paris Opera oyununda akan bu “Pelléas” o kadar müzikal olarak zengindi ki, bir konser olarak daha iyi olabilirdi. Antonello Manacorda, seyirciyi işitme ile yoğunlaştırmaya ve konsantre olmaya zorlamak istiyorlar gibi, skoru neredeyse meydan okuyan yumuşaklık ile yönetti ve daha sonra onları operanın fantastik olarak akan duygusallığı ile korudu. Sesler salon tarafından neredeyse yutuldu (fakir Anne Blanche Trillaud Ruggeri, genç yniold gibi temelde duyulmuyordu), ancak Huw Montague Rendalls Pelléas, belki de anın en iyisi, sözlü tiyatro kadar açıktı. Ve soprano Sabine Deviellhe ideal bir Mélisande idi: fiziksel bir profilin bir wisp'i, dünyanın dışındaki sesin saflığı, sadece ulaşamayacağı. Joshua Barone
Jessye Norman
Şöhretten sadece 22 ve kısa bir süre önce. Kısa bir süre sonra Münih'te Avrupa kariyerini ateşleyecek bir yarışmada birincilik kazanırdı. Ancak burada, Ağustos 1968'in başlarında Orta Batı'da küçük bir kasabada şarkı söyleyen Jessye Norman, Michigan Üniversitesi'nde yüksek lisans derecesi hedeflerken yazları Interlochen sanat kampında geçiren bir doktora öğrencisidir. Bir Mürettebat Konser Yarışması kazandı ve Wagner'in “Tannhäuser” dan “Allmächt'ge Jungfrau” nun bir orkestra ile bu reprodüksiyonunu gerçekleştirme şansı buldu.
Houston'a yakın zamanda yapılan bir gezide, Elisabeth'in Soprano Tamara Wilson da dahil olmak üzere tüm büyük aktörlerin ilk kez rollerini söylemeye hazır oldukları Houston Grand Operası'nda yeni bir “Tannhäuser” prodüksiyonu için provaları izleme ayrıcalığına sahibim. Birkaç metre uzaklıktaki Wilson'ı izlemek için yoğun bir şekilde hareket etti ve Elisabeth'in binlerce önündeki üçüncü duası olan “Allmächt'ge Jungfrau” nu ortaya çıkarmaya hazırladı. Yardım edemedim ama çevre sesi, zamansız huzur, okşayarak zenginlik, basit komuta ve olmak istediği divanın keskinliğini vuran genç Norman'ın bu kaydını düşündüm. Zachary Woolfe
Nicole Scherzinger
Andrew Lloyd Webber'in neredeyse geri dönülemez bir şekilde müzikal “Sunset Bulvarı” nın eski şarkıcısı Nicole Scherzinger, Nicole Scherzinger olmasını beklemezdim. Yine de Jamie Lloyd'un Broadway'deki karanlık, yuvarlak canlanmasında Norma Desmond gibi muhteşem ve cesur bir performans sunuyor.
Norma'nın tipik olarak geri döndüğü yerde, Scherzinger kinetik enerjiyle patlar ve kendinden birleştirme dışında bir sisde dolaşan bir Grande hanımefendi. Şarkı şeklindeki ve duygusal, sarkıyor. Temiz, güvenli bir kemerle “One Look” gibi sıralama şarkısının meydan okumasına başlar ve hala yadsınamaz güzel, sular altında bir kafa sesini alır. Norma'nın modern evrelemeye güçlü bir tezat oluşturma ve ibadet etme isteği, bozukluğunun açık bir işareti haline gelir.
Ama Pathos da var. Scherzinger'in Paramount -los'taki Norma gösterdiği zaman, fantastik benlik güvenliği, kariyer için umutlarınızı canlandıracağınız yönetmen Cecil B. DeMille'in önünde biraz çatlar. Güvensiz tereddütünde, neredeyse bilinçsiz bir düzeyde Norma'nın kendi şaka yaptığını bildiğini görüyor.
Nükleer bir reaksiyonda olduğu gibi, Norma'nın öz -farkındalığındaki bu fissür, “hiç veda etmemiz gibi” coruser bir performansıyla puan alan muazzam miktarda duygusal enerji yaratır. Norma dış dünya için bir şaka olabilir, ancak Scherzinger'in görünüşü, sessiz bir film yıldızının gerçekten şarkı söyleyen büyük bir iç hayata sahip olduğu kendi dünyasını yaratır. Oussama zahr
Bir Janacek eşleştirme
Mart ayında Almanya vardı . Janacek hedefi. Bir Pazar akşamı, Berlin'deki eyalet operası, librettoyu görmezden gelmek için çok eksantrik oldukları nadiren nadiren yeni bir “Bay Broacek'in gezileri” üretimini açtı. Ertesi gece, Münih Krzysztof Warlikowski'deki Bavyera Devlet Operası ünlü “Kat'a Kabanova” yı sahneliyordu.
Şef Simon Rattle'ın “Bay Broacek” hakkında dediği gibi: “Asla böyle bir şey görmeyecek veya duymayacaksınız.” Janacek buna burlesque adını verdi ve kesinlikle komik olmasına rağmen, pratik olarak tutarsız, aya ve 15. yüzyılda bir macera eşleştirmesi. Ancak bir yönetmen kaosu düzene getirebilirse, Robert Carsen. 1960'ların sonlarında her iki hikayeyi de uzay yolculuğu ve siyasi ayaklanma çağındaki bir adamın hâlâ delirik bir portresi olarak taşıyor. Bugün büyük Janacek tercümanlarından biri olan Rattle, bu operanın neden olmasını hak ettiği ikna edici bir duruma sahip duyulmuşNadiren görülse bile.
Jankek'in operaları repertuardaki en kompakt yoğun ve renklidir. Birini her duyduğumda, neden Puccinis kadar sık gerçekleştirilmediklerini merak ediyorum. “Kat'a Kabanova” mükemmel bir örnek, duygusal bir sinema uzunluğunda ve canlı detaylar. Münih'teki üretim, Warlikowski tarafından tahmin edilebilir olmasına rağmen zayıftı, ancak sezonun en önemli noktasını yaptığı şey onun yıldızı: Soprano Corinne kışları, çerçevesinde ve onun huzurunda ihale. Sesinizin bir öngörüsünü almak için, açılış akşamından BR Classics canlı yayınını dinlersiniz. Joshua Barone
Cécile McLorin Salvant ve Şövalyeler
Şövalyeler Carnegie Salonu'nda açıkça yükseliyor. Bu topluluğun davet edildiği küratörlü abonelik konserlerine ek olarak, grup da 27 Mart'ta Cécile McLorin Salvant'ta olduğu gibi başka bir yıldızın konserinde de görünecek. O akşam Salvant'ın set listesi Amerikan şarkı kitabında zordu. (Kurt Weill'in “Barbara Song” da İngilizce çeviriye dahil edildi.)
Salvant, bazı caz kulübü çalışanlarını desteklemek için getirdi: Piyanoda Sullivan Fortner, David Wong Am Bass ve Kush Abade davulda. Ayrıca, Eric Jacobsen'in besteci ve grup lideri Darcy James'ten düzenlemeler yaptığı ve şövalyelerin 46 bölümlü bir baskısı da vardı.
Bu güçler ideal bir denge hissi ile çalıştı. Salvant uzun solunum hatları, samimi balladry ve daha fazla baskı altında hareket etti. Dizeler ton yemyeşil, ancak pop orkestra otopilotlarıyla ilgilenmeyen ritmik yapılanmalarında; Schmaltz, “Palyaço Gönder” in sonunda biraz pirinç tuttu.
Umarım çalışmalarda bir stüdyo kayıt oturumu vardır. Şu anda, Argüman'ın Salvant'ın bu yılın sonunda Hollanda televizyonu için Metropolis Orkest ile sahne aldığı yeni “Fohring Lady” düzenlemesinin azaltılmış bir versiyonuna sahibiz. Son birkaç saniyede, piyano kısmı başka bir Ellington melodisinin ikonik bir okumasını “duygusal bir ruh hali içinde” (Ellington'ın John Coltrane olarak bilinmesi) başını sallar. Carnegie'de bu alıntı oditoryum boyunca tekrarlandığında gerçek bir sevinç nefes aldım. Seth Colter Duvarları
“Pelléas ve Mélisande”
Paris'e yakın zamanda yapılan bir rapor sırasında, Debussy'nin “Pelléas et Mélisande” nin yeni üretimi için bir akşam Opéra Bastille'de Paris Operası'na bastırdım. Bilet satışlarının yanı sıra, çok kötü, daha uygun Palais Garnier'de sahne almamak için nedeni nedir?
Sonuçta, 1902'de “Pelléas” prömiyeri, operanın klostrofobisi bile, sadece 1.200 koltuktan oluşan bir oda olan Opéra Comique tiyatrosunda yapıldı. Bastille'deki Wajdi Mouawad'ın üretimi sahneyi neredeyse hiç işgal etmedi ve bir kavram olarak tek bir jestle tatmin edici bir şekilde kaldı ve asla odaya sahip olmak için genişlemedi.
Ne olursa olsun, Paris Opera oyununda akan bu “Pelléas” o kadar müzikal olarak zengindi ki, bir konser olarak daha iyi olabilirdi. Antonello Manacorda, seyirciyi işitme ile yoğunlaştırmaya ve konsantre olmaya zorlamak istiyorlar gibi, skoru neredeyse meydan okuyan yumuşaklık ile yönetti ve daha sonra onları operanın fantastik olarak akan duygusallığı ile korudu. Sesler salon tarafından neredeyse yutuldu (fakir Anne Blanche Trillaud Ruggeri, genç yniold gibi temelde duyulmuyordu), ancak Huw Montague Rendalls Pelléas, belki de anın en iyisi, sözlü tiyatro kadar açıktı. Ve soprano Sabine Deviellhe ideal bir Mélisande idi: fiziksel bir profilin bir wisp'i, dünyanın dışındaki sesin saflığı, sadece ulaşamayacağı. Joshua Barone
Jessye Norman
Şöhretten sadece 22 ve kısa bir süre önce. Kısa bir süre sonra Münih'te Avrupa kariyerini ateşleyecek bir yarışmada birincilik kazanırdı. Ancak burada, Ağustos 1968'in başlarında Orta Batı'da küçük bir kasabada şarkı söyleyen Jessye Norman, Michigan Üniversitesi'nde yüksek lisans derecesi hedeflerken yazları Interlochen sanat kampında geçiren bir doktora öğrencisidir. Bir Mürettebat Konser Yarışması kazandı ve Wagner'in “Tannhäuser” dan “Allmächt'ge Jungfrau” nun bir orkestra ile bu reprodüksiyonunu gerçekleştirme şansı buldu.
Houston'a yakın zamanda yapılan bir gezide, Elisabeth'in Soprano Tamara Wilson da dahil olmak üzere tüm büyük aktörlerin ilk kez rollerini söylemeye hazır oldukları Houston Grand Operası'nda yeni bir “Tannhäuser” prodüksiyonu için provaları izleme ayrıcalığına sahibim. Birkaç metre uzaklıktaki Wilson'ı izlemek için yoğun bir şekilde hareket etti ve Elisabeth'in binlerce önündeki üçüncü duası olan “Allmächt'ge Jungfrau” nu ortaya çıkarmaya hazırladı. Yardım edemedim ama çevre sesi, zamansız huzur, okşayarak zenginlik, basit komuta ve olmak istediği divanın keskinliğini vuran genç Norman'ın bu kaydını düşündüm. Zachary Woolfe