1979’da, gelecek vadeden bir rock yıldızı olan Melissa Etheridge, Boston’daki müzik okuluna gitmek üzere Leavenworth, Kansas’tan ayrılmaya hazırlanırken kendisine 12 telli bir gitar verildi. Babası bunun için makrome bir kayış yaptı; aşkının giyilebilir bir hatırası olan, sağlam, karmaşık bir düğüm işi parçası.
Grammy ödüllü kızı, Broadway şovu sırasında herkese enstrümanını tutan askıyı göstermek için dönerek “İşte bu kadar” dedi.
Büyüleyici bir andı ve yüksek çözünürlüklü, çok ekranlı dünyamıza canlandırıcı bir şekilde benzerdi: sadece gerçek boyutlu ve üç boyutlu Etheridge, alanı bizimle paylaşıyordu.
Gösterinin daha önceki bir versiyonunun geçen sonbaharda Off Broadway’de oynadığı yerin sadece bir blok doğusunda, Perşembe günü Square Theatre’daki Circle’da açılan “Melissa Etheridge: My Window”da bunu harika bir şekilde paylaşın. Broadway’de, anılarla dolu bu rock konseri, sanki Etheridge bir arenayı avucuna sığacak şekilde küçültmüş gibi çarpıcı bir yakınlık kazandı.
Odanın bir ucunda bir sahne uzanıyor, normalde tiyatronun ana sahnesinin olacağı yerde zemin oturma yeri ve orta koridor yer alıyor ve bunun arkasında küçük bir uydu sahne var. Meydandaki Çember bana hiçbir zaman sıcak, misafirperver bir tiyatro olarak gelmedi, ancak Etheridge, ara sıra şarkı söylemek ve dolaşmak için sahneden inen 726 kişilik seyircinin her parçasına zarif ve dikkatli bir şekilde ilgi göstererek bunu bir tiyatro haline getiriyor.
Etheridge tarafından eşi Linda Wallem Etheridge ile birlikte yazılan ve yine Amy Tinkham tarafından yönetilen bu müzikal açıdan muhteşem, anlatım açısından inişli çıkışlı gösteri, Etheridge’in hit parçası “Like the Way I Do” ile başlıyor, “Come to My Window” ile bitiyor ve Araya 15 Huski sığıyor Tuhaf komik “Twisted Off to Paradise”, büyüleyici derecede güzel “Talking to My Angel” ve şu anki konseri “On Broadway”e şakacı bir övgü de dahil olmak üzere vokal açıdan güçlü şarkılar. (Ses tasarımı Shannon Slaton’a aittir.)
Sadeliği Olivia Sebesky’nin projeksiyonlarının karmaşıklığının hakkını veren Bruce Rodgers’ın setinde, Abigail Rosen Holmes ve Andrea Lauer’in kostümleriyle göz kamaştıran Etheridge’in zengin rock şovu ışıklandırmasında yemyeşil mücevher tonlarıyla görsel olarak sofistike bir yapım. görünüyor.
Gösteri Off Broadway’den daha kısa, daha gösterişli ve daha kendinden emin; ancak Etheridge, başına bir gitar bağlı olmadığında veya önünde bir piyano olmadığında hala açıkta görünüyor. Ayrıca ezberlenmiş satırları konuşmuyor ancak senaryoda planlanan hikayelerin versiyonlarını anlatıyor. Bu bazen onun kelimeleri aramasına neden olan meşru bir yaklaşımdır.
Kate Owens, izleyicilerin sevdiği ama maskaralıklarıyla Etheridge’i gölgede bırakmamasını dilediğim bir karakter olan roadie’nin küçük, palyaçovari rolünü oynuyor.
Etheridge’in kendisi çok komik ve kalabalığın nasıl çalıştırılacağını biliyor. Örneğin, hayat hikayesinde bir film yıldızıyla evli olan bir kadına – “gerçek, gerçek bir film yıldızı” – aşık olduğu noktaya geldiğinde, vurgu yapmak için şunu ekledi.
“DSÖ?” bir ses performansın etkileşimli olması gerektiğini haykırdı.
Etheridge omuz silkerek, “Şuna bakın,” dedi.
Kendisine ve evrene dair anlayışını değiştiren “kahramanca esrar dozu” anılarıyla başlayan ve kısa süre önce yayınlanan “Meleklerimle Konuşmak” anı kitabının aksine, “Pencerem” Etheridge’in doğumuyla başlayarak kronolojiktir. (Projeksiyonlar Bebek Missy’nin muhteşem saçlarını gösteriyor.) Etheridge’in “bitki ilacı” dediği şeyden sonra bahsedeceğiz.
Bu onun bir tutkusu, dolayısıyla onunla ilgili bir gösterinin parçası. Ancak onun her ortaya çıkışında, performans konuşmaya dönüşüyor, ancak değişen durum deneyiminin canlandırılmasına dönüştüğü durumlar dışında – bu, bazı canlı kinetik projeksiyonlara rağmen, sahnede olduğu kadar sahne dışında da yorucu olabilir.
Şaşırtıcı bir şekilde, Broadway Dışı gösterinin en güçlü kısmı – Etheridge, oğlu Beckett’in 2020’de 21 yaşında ölümünü anlatıyor – Broadway’de pek işe yaramıyor.
Etheridge’i, izlediğim performansın bu hassas bölümünde sert davrandığı için ya da anılarını aktarmak için – “Zor biriydi” şeklindeki açık ifadesi gibi – kelimelere başvurduğu için suçlayamam. Ancak burada senaryonun daha yumuşak, daha bağlamsal dilinin kullanılması korkunç bir güvenlik açığı gibi görünen durumu hafifletebilir.
Lojistik de bu sahneyi baltalıyor. Etheridge büyük sahneden konuşurken ve salon karanlığa gömüldüğünde, kalabalığın önünde yürüyen bir teknisyen uydu sahnesine bir gitar yerleştiriyor. Şu anda hiçbir dikkat dağıtıcı şey Etheridge ile izleyicileri arasındaki bağı koparmamalı.
İzleyiciler için “Benim Pencerem”de bir harikadır.
Şöhreti arttıkça, ikinci perdede anlattığına göre arenalarda ve stadyumlarda çalmaya başlamış.
“Binlerce ve binlerce insan” dedi, “ve komik olan şu ki, ne kadar çok insan varsa, siz de o kadar uzaktaydınız.”
Broadway’de yine onlarla iletişim kurabilecek kadar yakınlar. Ve onun yaptığı da budur.
Melissa Etheridge: Pencerem
19 Kasım’a kadar Manhattan’daki Square Theatre’daki Circle’da; melissaetheridge.com. Süre: 2 saat 30 dakika.
Grammy ödüllü kızı, Broadway şovu sırasında herkese enstrümanını tutan askıyı göstermek için dönerek “İşte bu kadar” dedi.
Büyüleyici bir andı ve yüksek çözünürlüklü, çok ekranlı dünyamıza canlandırıcı bir şekilde benzerdi: sadece gerçek boyutlu ve üç boyutlu Etheridge, alanı bizimle paylaşıyordu.
Gösterinin daha önceki bir versiyonunun geçen sonbaharda Off Broadway’de oynadığı yerin sadece bir blok doğusunda, Perşembe günü Square Theatre’daki Circle’da açılan “Melissa Etheridge: My Window”da bunu harika bir şekilde paylaşın. Broadway’de, anılarla dolu bu rock konseri, sanki Etheridge bir arenayı avucuna sığacak şekilde küçültmüş gibi çarpıcı bir yakınlık kazandı.
Odanın bir ucunda bir sahne uzanıyor, normalde tiyatronun ana sahnesinin olacağı yerde zemin oturma yeri ve orta koridor yer alıyor ve bunun arkasında küçük bir uydu sahne var. Meydandaki Çember bana hiçbir zaman sıcak, misafirperver bir tiyatro olarak gelmedi, ancak Etheridge, ara sıra şarkı söylemek ve dolaşmak için sahneden inen 726 kişilik seyircinin her parçasına zarif ve dikkatli bir şekilde ilgi göstererek bunu bir tiyatro haline getiriyor.
Etheridge tarafından eşi Linda Wallem Etheridge ile birlikte yazılan ve yine Amy Tinkham tarafından yönetilen bu müzikal açıdan muhteşem, anlatım açısından inişli çıkışlı gösteri, Etheridge’in hit parçası “Like the Way I Do” ile başlıyor, “Come to My Window” ile bitiyor ve Araya 15 Huski sığıyor Tuhaf komik “Twisted Off to Paradise”, büyüleyici derecede güzel “Talking to My Angel” ve şu anki konseri “On Broadway”e şakacı bir övgü de dahil olmak üzere vokal açıdan güçlü şarkılar. (Ses tasarımı Shannon Slaton’a aittir.)
Sadeliği Olivia Sebesky’nin projeksiyonlarının karmaşıklığının hakkını veren Bruce Rodgers’ın setinde, Abigail Rosen Holmes ve Andrea Lauer’in kostümleriyle göz kamaştıran Etheridge’in zengin rock şovu ışıklandırmasında yemyeşil mücevher tonlarıyla görsel olarak sofistike bir yapım. görünüyor.
Gösteri Off Broadway’den daha kısa, daha gösterişli ve daha kendinden emin; ancak Etheridge, başına bir gitar bağlı olmadığında veya önünde bir piyano olmadığında hala açıkta görünüyor. Ayrıca ezberlenmiş satırları konuşmuyor ancak senaryoda planlanan hikayelerin versiyonlarını anlatıyor. Bu bazen onun kelimeleri aramasına neden olan meşru bir yaklaşımdır.
Kate Owens, izleyicilerin sevdiği ama maskaralıklarıyla Etheridge’i gölgede bırakmamasını dilediğim bir karakter olan roadie’nin küçük, palyaçovari rolünü oynuyor.
Etheridge’in kendisi çok komik ve kalabalığın nasıl çalıştırılacağını biliyor. Örneğin, hayat hikayesinde bir film yıldızıyla evli olan bir kadına – “gerçek, gerçek bir film yıldızı” – aşık olduğu noktaya geldiğinde, vurgu yapmak için şunu ekledi.
“DSÖ?” bir ses performansın etkileşimli olması gerektiğini haykırdı.
Etheridge omuz silkerek, “Şuna bakın,” dedi.
Kendisine ve evrene dair anlayışını değiştiren “kahramanca esrar dozu” anılarıyla başlayan ve kısa süre önce yayınlanan “Meleklerimle Konuşmak” anı kitabının aksine, “Pencerem” Etheridge’in doğumuyla başlayarak kronolojiktir. (Projeksiyonlar Bebek Missy’nin muhteşem saçlarını gösteriyor.) Etheridge’in “bitki ilacı” dediği şeyden sonra bahsedeceğiz.
Bu onun bir tutkusu, dolayısıyla onunla ilgili bir gösterinin parçası. Ancak onun her ortaya çıkışında, performans konuşmaya dönüşüyor, ancak değişen durum deneyiminin canlandırılmasına dönüştüğü durumlar dışında – bu, bazı canlı kinetik projeksiyonlara rağmen, sahnede olduğu kadar sahne dışında da yorucu olabilir.
Şaşırtıcı bir şekilde, Broadway Dışı gösterinin en güçlü kısmı – Etheridge, oğlu Beckett’in 2020’de 21 yaşında ölümünü anlatıyor – Broadway’de pek işe yaramıyor.
Etheridge’i, izlediğim performansın bu hassas bölümünde sert davrandığı için ya da anılarını aktarmak için – “Zor biriydi” şeklindeki açık ifadesi gibi – kelimelere başvurduğu için suçlayamam. Ancak burada senaryonun daha yumuşak, daha bağlamsal dilinin kullanılması korkunç bir güvenlik açığı gibi görünen durumu hafifletebilir.
Lojistik de bu sahneyi baltalıyor. Etheridge büyük sahneden konuşurken ve salon karanlığa gömüldüğünde, kalabalığın önünde yürüyen bir teknisyen uydu sahnesine bir gitar yerleştiriyor. Şu anda hiçbir dikkat dağıtıcı şey Etheridge ile izleyicileri arasındaki bağı koparmamalı.
İzleyiciler için “Benim Pencerem”de bir harikadır.
Şöhreti arttıkça, ikinci perdede anlattığına göre arenalarda ve stadyumlarda çalmaya başlamış.
“Binlerce ve binlerce insan” dedi, “ve komik olan şu ki, ne kadar çok insan varsa, siz de o kadar uzaktaydınız.”
Broadway’de yine onlarla iletişim kurabilecek kadar yakınlar. Ve onun yaptığı da budur.
Melissa Etheridge: Pencerem
19 Kasım’a kadar Manhattan’daki Square Theatre’daki Circle’da; melissaetheridge.com. Süre: 2 saat 30 dakika.