Regina George'un bir sırrı var. O şarkı söylüyor.
Pazarlamanın önerdiğinin aksine, pembe vurgulu matryoshka serisinin en sonuncusu olan Mean Girls'ün (sinemalarda) inkar edilemez bir film müzikali olduğu inkar edilemez. 2018 Broadway müzikalinden uyarlanan bu müzikal, 2004 yapımı filmden uyarlandı ve bu film de 2002 tarihli kurgusal olmayan Queen Bees and Wannabes kitabından ilham aldı. Bu yeni versiyonda vokaller yer alıyor. Dansı var. Okul bandosu üyelerinin saksafonlarını ve tubalarını havaya uçurdukları lezzetli bir an yaşanıyor.
Grubu bir saniye içinde görmediğiniz sürece bunu filmin fragmanlarından bilemezsiniz. Olivia Rodrigo'nun “Get Him Back!” filminin Kasım ayının ilk fragmanı herhangi bir orijinal müzik içermiyordu. Bunun yerine, 2004 filminin biraz daha keskin bir remiksi gibi görünmesi amaçlanmıştı.
3 Ocak'ta yayınlanan ikinci fragmanda “Meet the Plastics”ten bir veya iki satır yer alıyor ve ardından Megan Thee Stallion ile Apex'te banliyö lisesi Regina'yı oynayan Renée Rapp'in ortak çalışması olan yeni bir şarkının müziği veriliyor. Yırtıcı. Kuşkusuz filmde “Benim Hatam Değil” şarkısı yer alıyor. Son jeneriğinde oynuyor.
Bu “Mean Girls” fragmanları, pazarlama bütçelerinin büyük bir kısmını müzikal müzikal statülerini küçümsemeye ve gizlemek. “Wonka” fragmanının sonunda, Hugh Grant'in Oompa-Loompa'sı şarkı söylemekle tehdit ediyor, ancak Timothée Chalamet'in Wonka'sı şöyle diyor: “Bunu duymak istediğimi sanmıyorum.” Bu, çikolatayı icat eden bir karakterden geliyor. insanlar sana şarkı söyletiyor!
Bu fragmanlar neden çikolatacıyı yansıtsın? Kuşkusuz, Steven Spielberg'in “West Side Story”, “Dear Evan Hansen” ve “In the Heights” gibi son dönemdeki bazı müzikalleri gişede başarısız oldu. Ve günümüzün Hollywood'u, süper kahraman seven erkeklere yönelik olmayan filmleri niş olarak görmeye devam ediyor. Deadline geçtiğimiz günlerde, test izleyicilerinin müzikalleri reddetme eğiliminde olduğunu ve bilet alıcılarını çekmenin tek yolunun, rendelenmiş sebzeleri brownie hamurunun içine gizlice sokmak gibi şarkı ve dansları gizlemek olduğunu iddia etti.
Ya da belki tam tersidir: müzikaller tatlıdan başka bir şey değildir. Bu stüdyolar kimi kandırmaya çalışıyor? Peki ne kadar süreyle? Tap pabuçları ortaya çıktığında saf izleyicinin bile anlaması gerekiyor. Eğer izleyici müzikallerden hoşlanmıyorsa, bu açıklama pek de mutlu bir sürpriz olamaz.
Gerçekten müzikalleri itici bulan bu kadar çok insan var mı? Herkes kendisini tiyatro meraklısı olarak görmüyor ancak şarkı söylemek ve dans etmek belirsiz tutkular değil. Öyle olsaydı, “The Voice”, “Dancing With the Stars” veya “The Masked Singer” dizilerinin pek fazla sezonu olmazdı. Evet, 2021'deki bu müzikaller daha da kötüleşti, ancak salgın ve “In the Heights”ın eş zamanlı yayın durumunda en azından kısmen suçluydu. Ve hiçbiri sahne orijinallerini geçemedi. (2022 tarihli “Roald Dahl'ın Matilda, the Musical”ı buna güzel bir istisnadır.)
Çoğu çağdaş müzikalin sorunu bu; biçime güvensizlik, bir müzikalin sunabileceği merak ve fanteziyle ilgilenme konusundaki isteksizlik. Bu, öyküsel olarak ifade edilemeyecek veya bir rüya sekansı olarak göz ardı edilemeyecek herhangi bir sayıda biraz utanç var gibi görünen Mean Girls'te açıkça görülüyor. “Mor Renk” bile bir kadının ihmal ve istismara karşı kazandığı zaferin daha ciddi hikayesine şarkı ve dansın dahil edilmesinden duyulan belli bir rahatsızlığı ortaya koyuyor. Fragmanın aksine “Wonka” birkaç şarkısını neşe ve özveriyle sahneliyor. Bu, bulaşıkları yıkarken mırıldandığım muhtemelen huysuz “Scrub Scrub” için bile geçerli.
Bu sezon, fragmanından itibaren teatralliğiyle övünen bir filmin en az bir örneğine tanık olduk. (Kendinden geçmiş, çılgın “Dicks: The Musical” sayılırsa iki örnek.) Bu “Barbie” olurdu. Bu gerçek bir müzikal değil ama orijinal şarkılar, bir veya iki cover ve coşkulu bir rüya balesi içeriyor. “Barbie” fragmanı buna hiç itiraz etmiyor; Margot Robbie'nin Barbie'si, evindeki partiyi “planlanmış koreografi ve kişiye özel şarkı” olarak övüyor. Birkaç saniye ve bir dans molasının ardından “Closer to Fine” şarkısını söylüyor.
“Barbie” 1,4 milyar dolardan fazla kazandı. Dolayısıyla şarkısını ve dansını kutlayan bir fragmanın kimseyi korkutamayacağını söyleyebiliriz.
Bu fragman, Cass Elliot'un “Kendi tarzınızı yaratın” mücadelesiyle sona eriyor. Bu yeni film müzikalleri bunu başardı. Neden kutlamıyorsunuz?
Pazarlamanın önerdiğinin aksine, pembe vurgulu matryoshka serisinin en sonuncusu olan Mean Girls'ün (sinemalarda) inkar edilemez bir film müzikali olduğu inkar edilemez. 2018 Broadway müzikalinden uyarlanan bu müzikal, 2004 yapımı filmden uyarlandı ve bu film de 2002 tarihli kurgusal olmayan Queen Bees and Wannabes kitabından ilham aldı. Bu yeni versiyonda vokaller yer alıyor. Dansı var. Okul bandosu üyelerinin saksafonlarını ve tubalarını havaya uçurdukları lezzetli bir an yaşanıyor.
Grubu bir saniye içinde görmediğiniz sürece bunu filmin fragmanlarından bilemezsiniz. Olivia Rodrigo'nun “Get Him Back!” filminin Kasım ayının ilk fragmanı herhangi bir orijinal müzik içermiyordu. Bunun yerine, 2004 filminin biraz daha keskin bir remiksi gibi görünmesi amaçlanmıştı.
3 Ocak'ta yayınlanan ikinci fragmanda “Meet the Plastics”ten bir veya iki satır yer alıyor ve ardından Megan Thee Stallion ile Apex'te banliyö lisesi Regina'yı oynayan Renée Rapp'in ortak çalışması olan yeni bir şarkının müziği veriliyor. Yırtıcı. Kuşkusuz filmde “Benim Hatam Değil” şarkısı yer alıyor. Son jeneriğinde oynuyor.
Bu “Mean Girls” fragmanları, pazarlama bütçelerinin büyük bir kısmını müzikal müzikal statülerini küçümsemeye ve gizlemek. “Wonka” fragmanının sonunda, Hugh Grant'in Oompa-Loompa'sı şarkı söylemekle tehdit ediyor, ancak Timothée Chalamet'in Wonka'sı şöyle diyor: “Bunu duymak istediğimi sanmıyorum.” Bu, çikolatayı icat eden bir karakterden geliyor. insanlar sana şarkı söyletiyor!
Bu fragmanlar neden çikolatacıyı yansıtsın? Kuşkusuz, Steven Spielberg'in “West Side Story”, “Dear Evan Hansen” ve “In the Heights” gibi son dönemdeki bazı müzikalleri gişede başarısız oldu. Ve günümüzün Hollywood'u, süper kahraman seven erkeklere yönelik olmayan filmleri niş olarak görmeye devam ediyor. Deadline geçtiğimiz günlerde, test izleyicilerinin müzikalleri reddetme eğiliminde olduğunu ve bilet alıcılarını çekmenin tek yolunun, rendelenmiş sebzeleri brownie hamurunun içine gizlice sokmak gibi şarkı ve dansları gizlemek olduğunu iddia etti.
Ya da belki tam tersidir: müzikaller tatlıdan başka bir şey değildir. Bu stüdyolar kimi kandırmaya çalışıyor? Peki ne kadar süreyle? Tap pabuçları ortaya çıktığında saf izleyicinin bile anlaması gerekiyor. Eğer izleyici müzikallerden hoşlanmıyorsa, bu açıklama pek de mutlu bir sürpriz olamaz.
Gerçekten müzikalleri itici bulan bu kadar çok insan var mı? Herkes kendisini tiyatro meraklısı olarak görmüyor ancak şarkı söylemek ve dans etmek belirsiz tutkular değil. Öyle olsaydı, “The Voice”, “Dancing With the Stars” veya “The Masked Singer” dizilerinin pek fazla sezonu olmazdı. Evet, 2021'deki bu müzikaller daha da kötüleşti, ancak salgın ve “In the Heights”ın eş zamanlı yayın durumunda en azından kısmen suçluydu. Ve hiçbiri sahne orijinallerini geçemedi. (2022 tarihli “Roald Dahl'ın Matilda, the Musical”ı buna güzel bir istisnadır.)
Çoğu çağdaş müzikalin sorunu bu; biçime güvensizlik, bir müzikalin sunabileceği merak ve fanteziyle ilgilenme konusundaki isteksizlik. Bu, öyküsel olarak ifade edilemeyecek veya bir rüya sekansı olarak göz ardı edilemeyecek herhangi bir sayıda biraz utanç var gibi görünen Mean Girls'te açıkça görülüyor. “Mor Renk” bile bir kadının ihmal ve istismara karşı kazandığı zaferin daha ciddi hikayesine şarkı ve dansın dahil edilmesinden duyulan belli bir rahatsızlığı ortaya koyuyor. Fragmanın aksine “Wonka” birkaç şarkısını neşe ve özveriyle sahneliyor. Bu, bulaşıkları yıkarken mırıldandığım muhtemelen huysuz “Scrub Scrub” için bile geçerli.
Bu sezon, fragmanından itibaren teatralliğiyle övünen bir filmin en az bir örneğine tanık olduk. (Kendinden geçmiş, çılgın “Dicks: The Musical” sayılırsa iki örnek.) Bu “Barbie” olurdu. Bu gerçek bir müzikal değil ama orijinal şarkılar, bir veya iki cover ve coşkulu bir rüya balesi içeriyor. “Barbie” fragmanı buna hiç itiraz etmiyor; Margot Robbie'nin Barbie'si, evindeki partiyi “planlanmış koreografi ve kişiye özel şarkı” olarak övüyor. Birkaç saniye ve bir dans molasının ardından “Closer to Fine” şarkısını söylüyor.
“Barbie” 1,4 milyar dolardan fazla kazandı. Dolayısıyla şarkısını ve dansını kutlayan bir fragmanın kimseyi korkutamayacağını söyleyebiliriz.
Bu fragman, Cass Elliot'un “Kendi tarzınızı yaratın” mücadelesiyle sona eriyor. Bu yeni film müzikalleri bunu başardı. Neden kutlamıyorsunuz?