Mayıs ayı başlarında bir sabah, Manhattan’ın merkezindeki bir otelin daha önce terk edilmiş olan balo salonunda, kiremit ve metal moloz yığınlarının üzerinde çalışma lambaları parladı. Parıldayan kumaş panellerin yanında bir masanın üzerinde bir gramofon duruyordu. Çöp kutularından dökülen yapay çiçekler. Bir yığın eski valiz tavana kadar uzanıyordu. Halılar plastikle kaplandı. Toz plastiği kapladı. Sadece bir ay içinde, bu alanın kapıları, bir asır önce zengin New York’u anımsatan gösterişli iç mekanlara açılacaktı. Şu anda bir düzine ayrı katlanır merdiven saydım ve bu şantiyede havada patlayan parçacıklar yüzünden boğuluyordum. Eğlenmiyor muyuz?
Burası, F. Scott Fitzgerald’ın romanının 1925 yapımı bir tiyatro prodüksiyonu olan The Great Gatsby: The Immersive Show’un geçtiği Gatsby Malikanesi’nin yeriydi. “Gatsby” uyarlamaları dizisi. Bu roman – hüzünlü, lirik, ısırıcı – bir zamanlar sevdiği sosyete kızı Daisy Buchanan’ı kazanmak için feci bir girişimde kendini yeniden icat eden milyonlarca dolarlık kaçakçı ve adi gangster Jay Gatsby’nin hikayesini anlatıyor.
Haçlı seferinin Gatsby için kötü sona ermesi -bir yüzme havuzunda boğuldu- film yapımcılarını, tiyatro yapımcılarını, yazarları, bestecileri, radyo yapımcılarını ve tüccarları yaklaşık bir yüzyıldır işe dönmekten ve Gatsby kadar amansız bir şekilde ona doğru çekilmek zorunda hissetmekten alıkoymadı. Daisy’s Dock’un sonundaki Green light’tan “Orgiastik Gelecek” e kadar yaptı.
Romanın telif hakkı 2021’de sona erdiğinden beri Gatsby çılgınlığı daha da arttı. Bir çizgi roman vizyona girmek üzere, bir animasyon filmi ve Broadway için en az iki müzikal uyarlaması geliştiriliyor; biri Pulitzer ödüllü oyun yazarı Martyna Majok’un kitabı ve Florence Welch’in müziği, diğeri ise müziği ve sözleri Jason Howland’a ait. ve Nathan Tysen. Ve roman gerçek seks partilerinin reklamını yapmak için kullanılmadıysa, Gatsby adı çoktan elmas başlıklar, şampanya kupaları ve otel süitleri sattı. “Gatsby”de geçmişi tekrarlayamayacağınızı söyleyen bir satır vardır. Elbette yapabilirsin, ihtiyar, yakası ve inci düğmeli Gatsby logolu gömleğiyle.
“Gatsby” neden bu kadar baştan çıkarıcı kaldı? Edebiyat eleştirmeni Maureen Corrigan, So We Read On: How ‘The Great Gatsby’ Geldi ve Neden Dayanıyor adlı kitabında, ‘Gatsby’ kaynaklarının genellikle kitabın sınırlı, dar görüşlü bir şekilde okunmasına izin verdiğini savunuyor.
Geçen ay bir telefon görüşmesinde Corrigan, “Bu inanılmaz incelikli romanın yalnızca bir tarafına odaklanıyorlar,” dedi, “bu da şu anlama geliyor: Denemek güzel, Amerikan rüyasına ulaşmak güzel.” Ancak kitabın başka bir yönü daha var. , Corrigan, “Başaramayacaksın, hayal kırıklığına uğrayacaksın, hayal kırıklığına uğrayacaksın” dedi.
Deneysel tiyatro şirketi Elevator Repair Service’in sanat yönetmeni John Collins, on yıldan daha uzun bir süre önce Gatz’ı yaratırken aklında rüya ve hayal kırıklığı arasındaki bu gerilim vardı. Maraton performansı, Fitzgerald’ın sözlerinin her satırını kullandı.
Geçen ay bir röportajda “1920’lerin büyük, göz alıcı partileri fikrine herkes kanıyor gibi görünüyor ki bu talihsiz bir durum” dedi. “Kitabı okumamış gibiler.”
Bu yeni, sürükleyici prodüksiyonun caz çağı ihtişamına çok fazla meyledebileceğinden endişelendim, muhtemelen bunun nedeni, binadaki ilk turum sırasında üç farklı kişinin beni amaca yönelik olarak inşa edilmiş art deco bara götürmesi ve onun yeterince kararlı olduğunu söylememdi. dans etmeye devam et Ancak bu versiyonu sahne için uyarlayan ve yöneten Alexander Wright, farklı bir sloganı olduğunu ima etti: “Partiye gel. Sosyal trajedi için kalın.
The Great Gatsby: The Immersive Show, Londra’daki ilk çıkışını sekiz yıl önce Guild of Misrule adlı bir tiyatro kumpanyasının kurucu ortağı olan Wright’ın (çoğunlukla tesadüfen) York’ta bir bar işletmesine yardım ettiği sırada yaptı. İngiltere. Üç katlı bir bina genellikle emrinde değildi. En iyisini yapmak istedi. Başka bir Fitzgerald romanı olan lanetli, klostrofobik romantizm The Beautiful and Damned’i uyarlamayı düşünmüştü, ancak Gatsby’nin bu alana daha iyi uyacağını fark etti.
“Gatsby,” diye düşündü, dalmayı talep eden -ve ödüllendirici-. “Bir şeyin içine düşüyormuş gibi hissediyorsun, bir şeyin içine düşmek istiyorsun” dedi. “İzleyiciyi onunla etkileşime geçmeye davet eden sanat yapabilmek güzel. Bir kitap olarak ‘Gatsby’ bunu yapıyor.”
Orijinal senaryo kısaydı, sadece 35 sayfaydı ve çoğunlukla yağmalanmış mobilyalardan oluşan set doğaçlama ve minimalistti. Seyirciler, çatının üzerinden bir yangın merdiveninden indi ve binanın arkasından geçerek, bir eczanenin kopyası konuşkanlığına girdi. 2015’te sadece dört hafta sürmesi planlanan prodüksiyon, ertesi yıl iki yeni odada yeniden başladı. 2017’de Londra’daki Vault Festivalinde sunuldu. Gösteri, önce eski bir halı fabrikasında, ardından Bond Caddesi’ndeki daha gösterişli bir binada devam etti ve burada geçici bir pandemik ara vermediği takdirde Ocak ayına kadar devam etti. Belçika, İrlanda, Galler ve Güney Kore’de şubeler üretti.
Wright ve yapımcıları Immersive Everywhere, “Gatsby”yi hayata geçirmek için hem grup sahnelerini hem de daha samimi sahneleri kullanan ve seçilmiş bire bir karşılaşmaları kullanan gösteriyi New York’a getirmeyi uzun zamandır istiyorlardı. Roman kamu malı olduğunda, nihayet mümkün oldu. Sorumlu yapımcı Louis Hartshorn, 16.000 metrekarelik boş ve tozlu bir tuval olan bu Midtown balo salonuna yerleşmeden önce birçok yeri – terk edilmiş ofis binaları, kapalı müzik mekanları, fabrikalar, depolar – gezdi. Merkezi konumu ve yüksek tavanları hoşuma gitti. Birden fazla çıkış ve önceden var olan tuvaletler bir artıydı. Karanlık roman Meyer Wolfsheim’a ilham kaynağı olan gangster Arnold Rothstein, 1928’de Park Central Hotel’de ölümcül şekilde yaralandı. Hartshorn geçen yıl Mayıs ayında imzaladı; Temmuz ayında anahtarları aldı. Ön izleme Aralık ayında başlamalıdır.
Wright, bu “Gatsby”yi “şaşırtıcı, ilham verici, alçakgönüllü ve biraz korkutucu” olarak tanımlandığı şehre getirmeyi buldu. Aynı zamanda bir meydan okumaydı. 1920’lerin ihtişamına geri döndürmek, çok modern bir izin süreci ve teknolojisi gerektirir ve altı aylık gecikmeyi açıklayan tedarik zinciri sorunlarıyla karşılaşabilir.
Hartshorn, “Zenginliğin arkasında çok fazla altyapı var” dedi.
Balo salonunun elektrik sistemlerinin iyileştirilmesi gerekiyordu. Bazı kötü sürprizler oldu (örneğin, balo salonunun da klimaya ihtiyacı olduğunu fark etmek), ama aynı zamanda iyi sürprizler de. Oda halı kaplıydı, ancak işçiler halıyı çıkardığında zarif bir mozaik zemin keşfettiler. Ve modası geçmiş avizelerin değiştirilmesi çok pahalı olsa da, aydınlatma tasarımının bir parçası olarak yeniden kullanılabilirler.
Birkaç hafta sonra döndüğümde molozların bir kısmı gitmişti ve bazı odalar -Gatsby’nin çalışma odası, Daisy’nin giyinme odası, Myrtle Wilson ve Tom Buchanan’ın ilişki yaşadığı daire- şekillenmeye başlamıştı. yer dışında boşluk dışında. Jillian Anne, Joél Acosta’nın Gatsby’siyle Abaya’nın Daisy atletik stilinde dans ederken, aktris Stephanie Cha’nın bir caz standardında şarkı söylemesini izledim. Ardından kadro dağıldı. Wright, yarım düzine başka yol izleyebilmeme rağmen, beni Wilson’lar arasında bir aile içi kavgaya teşvik etti. Her hikayeyi bütünüyle görmek için yaklaşık 10 ziyaret gerekir. Öne çıkan izleyiciler, özel etkileşimler veya görevler için de seçilebilir.
Bu prodüksiyon, Wright tarafından Britanya’da gerçekleştirilen öncekilerden daha büyük. Ana karakter sayısı 7’den 10’a yükseldi. (Metrekare, izleyici sayısı ve bütçeler de daha büyük.) Bu yeni ana karakterlerden biri de gangster Wolfsheim. New York’ta yaşayan Yahudi bir yazar olan S. Dylan Zwickel, Fitzgerald’ın güvendiği anti-Semitik mecazları – parodik Yidiş aksanı, insan dişinden yapılmış kol düğmeleri – kaldırırken karakteri derinleştirmek için getirildi.
Zwickel bir telefon görüşmesinde “En önemli şey,” dedi, “onun insanlığını vurgulamak ve paraya aç bir karikatür olmadığından emin olmaktı.”
Karakterlerden herhangi birinin bu rüyayı gerçekleştirip gerçekleştirmeyeceği ve bir uyarlamanın orijinalin değişken harikasını tam olarak yakalayıp yakalayamayacağı henüz belli değil. Ancak bu sürükleyici “Gatsby” denemek istiyor.
Gösteri öncesi kokteylleri – ve savurganlıktan hoşlanıyorsanız havyar – ardından bir Charleston dans dersi gelir. Bir parti gibi, bir rüya gibi hissettirmeli. Ve sonra, Wright ve ortaklarına göre, bu hayalin paramparça olması, tükenmesi ve ertelenmesi bir felaket gibi hissedilebilir. Yaklaşık iki buçuk saat sonra gösteri sona eriyor ve mesai sonrası aktiviteler başlıyor ve izleyiciler kapanış saatine kadar daha hızlı dans edip içki içebiliyor, kollarını daha fazla uzatabiliyor. Bana direğin üzerinde dans edecek kadar güçlü olduğu söylendi.
Burası, F. Scott Fitzgerald’ın romanının 1925 yapımı bir tiyatro prodüksiyonu olan The Great Gatsby: The Immersive Show’un geçtiği Gatsby Malikanesi’nin yeriydi. “Gatsby” uyarlamaları dizisi. Bu roman – hüzünlü, lirik, ısırıcı – bir zamanlar sevdiği sosyete kızı Daisy Buchanan’ı kazanmak için feci bir girişimde kendini yeniden icat eden milyonlarca dolarlık kaçakçı ve adi gangster Jay Gatsby’nin hikayesini anlatıyor.
Haçlı seferinin Gatsby için kötü sona ermesi -bir yüzme havuzunda boğuldu- film yapımcılarını, tiyatro yapımcılarını, yazarları, bestecileri, radyo yapımcılarını ve tüccarları yaklaşık bir yüzyıldır işe dönmekten ve Gatsby kadar amansız bir şekilde ona doğru çekilmek zorunda hissetmekten alıkoymadı. Daisy’s Dock’un sonundaki Green light’tan “Orgiastik Gelecek” e kadar yaptı.
Romanın telif hakkı 2021’de sona erdiğinden beri Gatsby çılgınlığı daha da arttı. Bir çizgi roman vizyona girmek üzere, bir animasyon filmi ve Broadway için en az iki müzikal uyarlaması geliştiriliyor; biri Pulitzer ödüllü oyun yazarı Martyna Majok’un kitabı ve Florence Welch’in müziği, diğeri ise müziği ve sözleri Jason Howland’a ait. ve Nathan Tysen. Ve roman gerçek seks partilerinin reklamını yapmak için kullanılmadıysa, Gatsby adı çoktan elmas başlıklar, şampanya kupaları ve otel süitleri sattı. “Gatsby”de geçmişi tekrarlayamayacağınızı söyleyen bir satır vardır. Elbette yapabilirsin, ihtiyar, yakası ve inci düğmeli Gatsby logolu gömleğiyle.
“Gatsby” neden bu kadar baştan çıkarıcı kaldı? Edebiyat eleştirmeni Maureen Corrigan, So We Read On: How ‘The Great Gatsby’ Geldi ve Neden Dayanıyor adlı kitabında, ‘Gatsby’ kaynaklarının genellikle kitabın sınırlı, dar görüşlü bir şekilde okunmasına izin verdiğini savunuyor.
Geçen ay bir telefon görüşmesinde Corrigan, “Bu inanılmaz incelikli romanın yalnızca bir tarafına odaklanıyorlar,” dedi, “bu da şu anlama geliyor: Denemek güzel, Amerikan rüyasına ulaşmak güzel.” Ancak kitabın başka bir yönü daha var. , Corrigan, “Başaramayacaksın, hayal kırıklığına uğrayacaksın, hayal kırıklığına uğrayacaksın” dedi.
Deneysel tiyatro şirketi Elevator Repair Service’in sanat yönetmeni John Collins, on yıldan daha uzun bir süre önce Gatz’ı yaratırken aklında rüya ve hayal kırıklığı arasındaki bu gerilim vardı. Maraton performansı, Fitzgerald’ın sözlerinin her satırını kullandı.
Geçen ay bir röportajda “1920’lerin büyük, göz alıcı partileri fikrine herkes kanıyor gibi görünüyor ki bu talihsiz bir durum” dedi. “Kitabı okumamış gibiler.”
Bu yeni, sürükleyici prodüksiyonun caz çağı ihtişamına çok fazla meyledebileceğinden endişelendim, muhtemelen bunun nedeni, binadaki ilk turum sırasında üç farklı kişinin beni amaca yönelik olarak inşa edilmiş art deco bara götürmesi ve onun yeterince kararlı olduğunu söylememdi. dans etmeye devam et Ancak bu versiyonu sahne için uyarlayan ve yöneten Alexander Wright, farklı bir sloganı olduğunu ima etti: “Partiye gel. Sosyal trajedi için kalın.
The Great Gatsby: The Immersive Show, Londra’daki ilk çıkışını sekiz yıl önce Guild of Misrule adlı bir tiyatro kumpanyasının kurucu ortağı olan Wright’ın (çoğunlukla tesadüfen) York’ta bir bar işletmesine yardım ettiği sırada yaptı. İngiltere. Üç katlı bir bina genellikle emrinde değildi. En iyisini yapmak istedi. Başka bir Fitzgerald romanı olan lanetli, klostrofobik romantizm The Beautiful and Damned’i uyarlamayı düşünmüştü, ancak Gatsby’nin bu alana daha iyi uyacağını fark etti.
“Gatsby,” diye düşündü, dalmayı talep eden -ve ödüllendirici-. “Bir şeyin içine düşüyormuş gibi hissediyorsun, bir şeyin içine düşmek istiyorsun” dedi. “İzleyiciyi onunla etkileşime geçmeye davet eden sanat yapabilmek güzel. Bir kitap olarak ‘Gatsby’ bunu yapıyor.”
Orijinal senaryo kısaydı, sadece 35 sayfaydı ve çoğunlukla yağmalanmış mobilyalardan oluşan set doğaçlama ve minimalistti. Seyirciler, çatının üzerinden bir yangın merdiveninden indi ve binanın arkasından geçerek, bir eczanenin kopyası konuşkanlığına girdi. 2015’te sadece dört hafta sürmesi planlanan prodüksiyon, ertesi yıl iki yeni odada yeniden başladı. 2017’de Londra’daki Vault Festivalinde sunuldu. Gösteri, önce eski bir halı fabrikasında, ardından Bond Caddesi’ndeki daha gösterişli bir binada devam etti ve burada geçici bir pandemik ara vermediği takdirde Ocak ayına kadar devam etti. Belçika, İrlanda, Galler ve Güney Kore’de şubeler üretti.
Wright ve yapımcıları Immersive Everywhere, “Gatsby”yi hayata geçirmek için hem grup sahnelerini hem de daha samimi sahneleri kullanan ve seçilmiş bire bir karşılaşmaları kullanan gösteriyi New York’a getirmeyi uzun zamandır istiyorlardı. Roman kamu malı olduğunda, nihayet mümkün oldu. Sorumlu yapımcı Louis Hartshorn, 16.000 metrekarelik boş ve tozlu bir tuval olan bu Midtown balo salonuna yerleşmeden önce birçok yeri – terk edilmiş ofis binaları, kapalı müzik mekanları, fabrikalar, depolar – gezdi. Merkezi konumu ve yüksek tavanları hoşuma gitti. Birden fazla çıkış ve önceden var olan tuvaletler bir artıydı. Karanlık roman Meyer Wolfsheim’a ilham kaynağı olan gangster Arnold Rothstein, 1928’de Park Central Hotel’de ölümcül şekilde yaralandı. Hartshorn geçen yıl Mayıs ayında imzaladı; Temmuz ayında anahtarları aldı. Ön izleme Aralık ayında başlamalıdır.
Wright, bu “Gatsby”yi “şaşırtıcı, ilham verici, alçakgönüllü ve biraz korkutucu” olarak tanımlandığı şehre getirmeyi buldu. Aynı zamanda bir meydan okumaydı. 1920’lerin ihtişamına geri döndürmek, çok modern bir izin süreci ve teknolojisi gerektirir ve altı aylık gecikmeyi açıklayan tedarik zinciri sorunlarıyla karşılaşabilir.
Hartshorn, “Zenginliğin arkasında çok fazla altyapı var” dedi.
Balo salonunun elektrik sistemlerinin iyileştirilmesi gerekiyordu. Bazı kötü sürprizler oldu (örneğin, balo salonunun da klimaya ihtiyacı olduğunu fark etmek), ama aynı zamanda iyi sürprizler de. Oda halı kaplıydı, ancak işçiler halıyı çıkardığında zarif bir mozaik zemin keşfettiler. Ve modası geçmiş avizelerin değiştirilmesi çok pahalı olsa da, aydınlatma tasarımının bir parçası olarak yeniden kullanılabilirler.
Birkaç hafta sonra döndüğümde molozların bir kısmı gitmişti ve bazı odalar -Gatsby’nin çalışma odası, Daisy’nin giyinme odası, Myrtle Wilson ve Tom Buchanan’ın ilişki yaşadığı daire- şekillenmeye başlamıştı. yer dışında boşluk dışında. Jillian Anne, Joél Acosta’nın Gatsby’siyle Abaya’nın Daisy atletik stilinde dans ederken, aktris Stephanie Cha’nın bir caz standardında şarkı söylemesini izledim. Ardından kadro dağıldı. Wright, yarım düzine başka yol izleyebilmeme rağmen, beni Wilson’lar arasında bir aile içi kavgaya teşvik etti. Her hikayeyi bütünüyle görmek için yaklaşık 10 ziyaret gerekir. Öne çıkan izleyiciler, özel etkileşimler veya görevler için de seçilebilir.
Bu prodüksiyon, Wright tarafından Britanya’da gerçekleştirilen öncekilerden daha büyük. Ana karakter sayısı 7’den 10’a yükseldi. (Metrekare, izleyici sayısı ve bütçeler de daha büyük.) Bu yeni ana karakterlerden biri de gangster Wolfsheim. New York’ta yaşayan Yahudi bir yazar olan S. Dylan Zwickel, Fitzgerald’ın güvendiği anti-Semitik mecazları – parodik Yidiş aksanı, insan dişinden yapılmış kol düğmeleri – kaldırırken karakteri derinleştirmek için getirildi.
Zwickel bir telefon görüşmesinde “En önemli şey,” dedi, “onun insanlığını vurgulamak ve paraya aç bir karikatür olmadığından emin olmaktı.”
Karakterlerden herhangi birinin bu rüyayı gerçekleştirip gerçekleştirmeyeceği ve bir uyarlamanın orijinalin değişken harikasını tam olarak yakalayıp yakalayamayacağı henüz belli değil. Ancak bu sürükleyici “Gatsby” denemek istiyor.
Gösteri öncesi kokteylleri – ve savurganlıktan hoşlanıyorsanız havyar – ardından bir Charleston dans dersi gelir. Bir parti gibi, bir rüya gibi hissettirmeli. Ve sonra, Wright ve ortaklarına göre, bu hayalin paramparça olması, tükenmesi ve ertelenmesi bir felaket gibi hissedilebilir. Yaklaşık iki buçuk saat sonra gösteri sona eriyor ve mesai sonrası aktiviteler başlıyor ve izleyiciler kapanış saatine kadar daha hızlı dans edip içki içebiliyor, kollarını daha fazla uzatabiliyor. Bana direğin üzerinde dans edecek kadar güçlü olduğu söylendi.