Jonathan Groff dediğinde: “Ben ıslak bir adamım” diyor.
Giriş, Cumartesi günü çembere sahada açılan IT-Biyokrafik'teki “Just Noy Time” ın başlangıcına yaklaşıyor. Kampanyanın ortasında Cabaret masalarında oturan ve şarkı söylerken, terlemeler ve tükenirler, A-pilleri ve sıçramalarda yağmurluk giymek isteyebileceğiniz 22 seyirci için bir uyarıdır.
Ancak Groff da başka bir anlamda ıslaktır: cömert bir boru hattı, bir vücut ve içten dışa duygu taşımanın özel hedefiyle gelişmiş gibi görünen bir sestir. Erkek müzik tiyatrosu yıldızları arasında nadir bir şekilde, sadece sağlam değil, aynı zamanda duygusal olarak, her şey tek bir nefes.
Ve içinde, Bopper'dan Crooner'dan Quester'a münzevi için sıçrayan kendi kendini tanımlayan “Gece Kulübü Hayvan” ona uyuyor. Mizaçta aynı oldukları için değil, onları bir izleyici tarafından eğlendirmek ve onlar tarafından sarılmak için bir zorunluluk dışında değil. Hemen de ses çıkarmıyorlar: Groff'un sesi darinlerden, yuvarlak ve daha sağlıklı. Ancak, içinde yazdığı Broadway ve Brill Bina Şarkıları, o zaman bir divo değil, divas doğumu olması daha olası olan büyüklük, snap ve Bravura fırsatlarını sunuyor.
Başka bir deyişle, Groff sansasyoneldir.
“Tam zamanında,” diye sahnelendi Alex Timbers, Warren Leight ve Isaac Oliver'ın bir kitabıyla, ilk başta öyle görünüyor. Açılış kesinlikle harika bir pislik. Gösteri akıllıca bir karar verir, Groff kendisi gibi, onu içinde olduğu gibi sunmak için değil ve hemen müzik kutusu kutusundan çıkıyor ve şarkılarını gerçek çizimler olarak hizmetten kurtardı. Yaşlıların Darin'in romatizmal ateşi hakkındaki plana “kalp” kelimesiyle arsa gireceğinden korkuyorum.
Bunun yerine, “Tam Zamanında”, Las Vegas tarzında, şarkı ve desen arasında vızıldayan ve aynı zamanda seyirciyi baştan çıkaran Catherine Zuber'ın mükemmel kesilmiş bir takımında dikişle basit bir kat şovu başlatır. Set tasarımcısı Derek McLane, hoş olmayan ovalini daireden yemyeşil bir akşam yemeği kulübüne dönüştürdü, böylece gümüş perdeler kabare masalarındaki duvarları kaplıyor ve alkol gözlüklerini kaplıyor. Bir grup, diğer tarafta mini aşamaya sahip olan kapsamın ve ziyafetlerin bir ucunda durur, Justin Townsend'in renklendirmesi için çarpıcı altın indio aydınlatması ile boş bir gösteri biz ekranı önerir. Sadece bir bahane var gibi görünüyor.
Açılış numarası – Steve Allen Brassy “Bu bir şeyin başlangıcı olabilir” – içinde söylenen bir şarkı. Ve bir sonraki sırada gelen “Deniz Ötesinde” hit de öyle. Ancak Andrew Resnick'in on bir üyeli bir kombinasyon için büyük wow düzenlemelerinde, kendilerinden ve eğlenceyi ellerindeki eğlenceden daha fazla göstermiyorlar. Çoğu durumda, umutsuzluklarını bir cazibe olarak önerirler.
Bu incelikin rahatlaması sadece biraz zaman alır. “Deniz Ötesinde” yakında bizi Darin'in Doğu Harlem'deki tartışmalı çocukluğuna geri götürüyor. Groff kendi kişisini terk eder ve 1936'da annenin polly'sini (Michele Pawk) şımartan ve kız kardeşi Nina (Emily Bergl) ile ilgilenen Walden Robert Cassotto'da doğan çocuğa girer. Nina'nın kumaşı haklı: Bir doktor Bobby'nin 16 yıl sonra yaşamayacağını belirledi. Onu heyecanla tedavi ettiği için onu heyecanlandırmaya çalışın.
Ama eski bir çeşit aktör olan Polly, onun en iyi zamanını ve hediyesini yapmasını istiyor. Eğer geçersizse, “O bir yıldız olacak geçersiz.” Diyor. Ona şarkıları ve onları nasıl gerçekleştireceğini öğretiyor: Eller, “gerçek yedek şarkıcılarınız” diyor. Bu iyi bir not çünkü Groff'un performansında yetişkinin dersi nasıl emdiğini gördük. Çılgın etkileyici elleri neredeyse (Shannon Lewis'in koreografisi), kasetlerine eşlik eden gümüş avlı minigronlardaki üç kadın kadar dans ediyor.
İlk mesleki çabalarının sahneleri bu cazibenin bir parçası tutuyor ve şarkılar şu anda içinde söylediklerinin meşru örnekleri. (Çoğunlukla jingles ve rip-off.) Ancak duygusal biyografinin önceliği olduğundan, Jukebox-IT kullanır ve ses işe alınır. Darin'in hevesli yıldız Connie Francis'in (Gracie Lawrence) genç reklamları, onu öldürmekle tehdit eden mafya bitişik babasının rolü bile gülmek için oynandı. Yine de, kancadan veya dolandırıcıdan, sizi 1958 megahit weepie'nize götürüyor “Şimdi kim üzgünüm?”
Genç Sandra Dee (Erika Henningsen) ile daha sonraki ilişkisinin şov aracılığıyla muamelesi daha endişe verici. Darin'in kendinden “benim için değil” ile ilgilenen Dee, köpüren yıldızı “Gidget” ten evliliğinden ve oğlu Dodd'un doğumundan sonra hızla inatçı bir Virago'ya dönüştürdü. Ancak bunun aksine, Dee pasaport alamaz. 8 yaşından başlayarak dört yıl boyunca üvey babası tarafından tekrar tekrar tecavüze uğradığı, bir atış çizgisine atıfta bulunuluyor (“Çocukken ne olacağını bilmiyorsunuz”.
“Özellikle zaman” tamamen şaka olmasa da – 1994'ten ailesi hakkındaki kitabı çok açık olan Dodd'un işbirliği ile üretildi – şov onu yumuşatmaya ve bu şekilde özür dilemeye çalışıyor. Noktalı bir çizgi, Dee'yi kötüye kullanmasını kaotik yetiştirme ile birleştirir. Başkalarının onu bencillik dediği ve bunun daha iyi olduğunu düşündüğü narsisizm -mükemmeliyetçiliğe atılmıştır. Çeşitli topluluk üyeleri tarafından oynanan çalışanlar, yöneticiler ve kayıt yöneticileri ile olan ilişkisindeki sürekli göç, sanatsal büyümenin maliyetleri olarak yazılmıştır. O sadece “Splish Splash” gibi bir yenilik numarası sağlayıcısı değil, bir savant ve hayalperest.
Bu ton problemlerinin bazıları Groff ile oynayarak hafifletilir: gerçeklerden daha fazlasını seviyoruz (ve onun korkutucu isabet “Mack the Messer”) bunu yapmamız gerektiğini gösteriyor. Bu, geçen yıl Tony ödülü kazandığı “Merry We Roll” da Groff'un (hayali) bir şarkı yazarı Franklin Shepard olarak performansında da oldu. Bir bakıma, bu karakterin yörüngesi, tersine, idealizmden boşanmaya ve idealizmden hayal kırıklığına kadar yabancılaşmaya kadar. Ancak Shepard başarılı bir anti kahramandır, çünkü “mutlu” yolu dramatize etmek için dikkatle inşa edilmiştir.
Bir yarı-concert, özellikle başka nedenlerle yazılan şarkılarla bunu yapamaz. Tarih korkusu devralır ve Tunestack B taraflarına daldırılırken, anlatı artriti “özellikle zamanla” elde edilir, eylem noktaları birbirine karşı kazıma noktalarıyla ve şovun revue benzeri kemikleri ortaya çıkar. (Ted Chapin kavramına dayanan 92. Sokak Y'de “Şarkı Sözleri ve Lyrists” 2018 konseri olarak başladı.) Tüm semptomlar var: yaka çentikli segues, sindirilmemiş Wikipedia fırınları, beklenmedik haber bültenleri. “Dünyada önemli şeyler var,” diye bilgilendirildi Dee ve biz. “Vietnam. Sivil haklar.”
1973'te 37 yaşındayken ölümü sırasında, şovun son inişi Lugubrian övgüsü oldu – “Dört yıl içinde altı yıllık dilbilgisi okulunu sona erdirdi ve ayrıca burs madalyası aldı,” diyor Nina – Plikates ile erken yüzdürmeyi susturdu. Yine de, kurtçuk hala sonuna kadar yüzüyor. Dağıtım, çünkü çok fazla katlanmalıyım, itiraf etmeliyim ki Broadway'deki en iyi performanslardan birini veriyor. Peki şimdi kim üzgün?
Tam zamanında
Manhattan Meydanı'ndaki daire üzerinde; JustInTimeBroadway.com. Süre: 2 saat 25 dakika.
Giriş, Cumartesi günü çembere sahada açılan IT-Biyokrafik'teki “Just Noy Time” ın başlangıcına yaklaşıyor. Kampanyanın ortasında Cabaret masalarında oturan ve şarkı söylerken, terlemeler ve tükenirler, A-pilleri ve sıçramalarda yağmurluk giymek isteyebileceğiniz 22 seyirci için bir uyarıdır.
Ancak Groff da başka bir anlamda ıslaktır: cömert bir boru hattı, bir vücut ve içten dışa duygu taşımanın özel hedefiyle gelişmiş gibi görünen bir sestir. Erkek müzik tiyatrosu yıldızları arasında nadir bir şekilde, sadece sağlam değil, aynı zamanda duygusal olarak, her şey tek bir nefes.
Ve içinde, Bopper'dan Crooner'dan Quester'a münzevi için sıçrayan kendi kendini tanımlayan “Gece Kulübü Hayvan” ona uyuyor. Mizaçta aynı oldukları için değil, onları bir izleyici tarafından eğlendirmek ve onlar tarafından sarılmak için bir zorunluluk dışında değil. Hemen de ses çıkarmıyorlar: Groff'un sesi darinlerden, yuvarlak ve daha sağlıklı. Ancak, içinde yazdığı Broadway ve Brill Bina Şarkıları, o zaman bir divo değil, divas doğumu olması daha olası olan büyüklük, snap ve Bravura fırsatlarını sunuyor.
Başka bir deyişle, Groff sansasyoneldir.
“Tam zamanında,” diye sahnelendi Alex Timbers, Warren Leight ve Isaac Oliver'ın bir kitabıyla, ilk başta öyle görünüyor. Açılış kesinlikle harika bir pislik. Gösteri akıllıca bir karar verir, Groff kendisi gibi, onu içinde olduğu gibi sunmak için değil ve hemen müzik kutusu kutusundan çıkıyor ve şarkılarını gerçek çizimler olarak hizmetten kurtardı. Yaşlıların Darin'in romatizmal ateşi hakkındaki plana “kalp” kelimesiyle arsa gireceğinden korkuyorum.
Bunun yerine, “Tam Zamanında”, Las Vegas tarzında, şarkı ve desen arasında vızıldayan ve aynı zamanda seyirciyi baştan çıkaran Catherine Zuber'ın mükemmel kesilmiş bir takımında dikişle basit bir kat şovu başlatır. Set tasarımcısı Derek McLane, hoş olmayan ovalini daireden yemyeşil bir akşam yemeği kulübüne dönüştürdü, böylece gümüş perdeler kabare masalarındaki duvarları kaplıyor ve alkol gözlüklerini kaplıyor. Bir grup, diğer tarafta mini aşamaya sahip olan kapsamın ve ziyafetlerin bir ucunda durur, Justin Townsend'in renklendirmesi için çarpıcı altın indio aydınlatması ile boş bir gösteri biz ekranı önerir. Sadece bir bahane var gibi görünüyor.
Açılış numarası – Steve Allen Brassy “Bu bir şeyin başlangıcı olabilir” – içinde söylenen bir şarkı. Ve bir sonraki sırada gelen “Deniz Ötesinde” hit de öyle. Ancak Andrew Resnick'in on bir üyeli bir kombinasyon için büyük wow düzenlemelerinde, kendilerinden ve eğlenceyi ellerindeki eğlenceden daha fazla göstermiyorlar. Çoğu durumda, umutsuzluklarını bir cazibe olarak önerirler.
Bu incelikin rahatlaması sadece biraz zaman alır. “Deniz Ötesinde” yakında bizi Darin'in Doğu Harlem'deki tartışmalı çocukluğuna geri götürüyor. Groff kendi kişisini terk eder ve 1936'da annenin polly'sini (Michele Pawk) şımartan ve kız kardeşi Nina (Emily Bergl) ile ilgilenen Walden Robert Cassotto'da doğan çocuğa girer. Nina'nın kumaşı haklı: Bir doktor Bobby'nin 16 yıl sonra yaşamayacağını belirledi. Onu heyecanla tedavi ettiği için onu heyecanlandırmaya çalışın.
Ama eski bir çeşit aktör olan Polly, onun en iyi zamanını ve hediyesini yapmasını istiyor. Eğer geçersizse, “O bir yıldız olacak geçersiz.” Diyor. Ona şarkıları ve onları nasıl gerçekleştireceğini öğretiyor: Eller, “gerçek yedek şarkıcılarınız” diyor. Bu iyi bir not çünkü Groff'un performansında yetişkinin dersi nasıl emdiğini gördük. Çılgın etkileyici elleri neredeyse (Shannon Lewis'in koreografisi), kasetlerine eşlik eden gümüş avlı minigronlardaki üç kadın kadar dans ediyor.
İlk mesleki çabalarının sahneleri bu cazibenin bir parçası tutuyor ve şarkılar şu anda içinde söylediklerinin meşru örnekleri. (Çoğunlukla jingles ve rip-off.) Ancak duygusal biyografinin önceliği olduğundan, Jukebox-IT kullanır ve ses işe alınır. Darin'in hevesli yıldız Connie Francis'in (Gracie Lawrence) genç reklamları, onu öldürmekle tehdit eden mafya bitişik babasının rolü bile gülmek için oynandı. Yine de, kancadan veya dolandırıcıdan, sizi 1958 megahit weepie'nize götürüyor “Şimdi kim üzgünüm?”
Genç Sandra Dee (Erika Henningsen) ile daha sonraki ilişkisinin şov aracılığıyla muamelesi daha endişe verici. Darin'in kendinden “benim için değil” ile ilgilenen Dee, köpüren yıldızı “Gidget” ten evliliğinden ve oğlu Dodd'un doğumundan sonra hızla inatçı bir Virago'ya dönüştürdü. Ancak bunun aksine, Dee pasaport alamaz. 8 yaşından başlayarak dört yıl boyunca üvey babası tarafından tekrar tekrar tecavüze uğradığı, bir atış çizgisine atıfta bulunuluyor (“Çocukken ne olacağını bilmiyorsunuz”.
“Özellikle zaman” tamamen şaka olmasa da – 1994'ten ailesi hakkındaki kitabı çok açık olan Dodd'un işbirliği ile üretildi – şov onu yumuşatmaya ve bu şekilde özür dilemeye çalışıyor. Noktalı bir çizgi, Dee'yi kötüye kullanmasını kaotik yetiştirme ile birleştirir. Başkalarının onu bencillik dediği ve bunun daha iyi olduğunu düşündüğü narsisizm -mükemmeliyetçiliğe atılmıştır. Çeşitli topluluk üyeleri tarafından oynanan çalışanlar, yöneticiler ve kayıt yöneticileri ile olan ilişkisindeki sürekli göç, sanatsal büyümenin maliyetleri olarak yazılmıştır. O sadece “Splish Splash” gibi bir yenilik numarası sağlayıcısı değil, bir savant ve hayalperest.
Bu ton problemlerinin bazıları Groff ile oynayarak hafifletilir: gerçeklerden daha fazlasını seviyoruz (ve onun korkutucu isabet “Mack the Messer”) bunu yapmamız gerektiğini gösteriyor. Bu, geçen yıl Tony ödülü kazandığı “Merry We Roll” da Groff'un (hayali) bir şarkı yazarı Franklin Shepard olarak performansında da oldu. Bir bakıma, bu karakterin yörüngesi, tersine, idealizmden boşanmaya ve idealizmden hayal kırıklığına kadar yabancılaşmaya kadar. Ancak Shepard başarılı bir anti kahramandır, çünkü “mutlu” yolu dramatize etmek için dikkatle inşa edilmiştir.
Bir yarı-concert, özellikle başka nedenlerle yazılan şarkılarla bunu yapamaz. Tarih korkusu devralır ve Tunestack B taraflarına daldırılırken, anlatı artriti “özellikle zamanla” elde edilir, eylem noktaları birbirine karşı kazıma noktalarıyla ve şovun revue benzeri kemikleri ortaya çıkar. (Ted Chapin kavramına dayanan 92. Sokak Y'de “Şarkı Sözleri ve Lyrists” 2018 konseri olarak başladı.) Tüm semptomlar var: yaka çentikli segues, sindirilmemiş Wikipedia fırınları, beklenmedik haber bültenleri. “Dünyada önemli şeyler var,” diye bilgilendirildi Dee ve biz. “Vietnam. Sivil haklar.”
1973'te 37 yaşındayken ölümü sırasında, şovun son inişi Lugubrian övgüsü oldu – “Dört yıl içinde altı yıllık dilbilgisi okulunu sona erdirdi ve ayrıca burs madalyası aldı,” diyor Nina – Plikates ile erken yüzdürmeyi susturdu. Yine de, kurtçuk hala sonuna kadar yüzüyor. Dağıtım, çünkü çok fazla katlanmalıyım, itiraf etmeliyim ki Broadway'deki en iyi performanslardan birini veriyor. Peki şimdi kim üzgün?
Tam zamanında
Manhattan Meydanı'ndaki daire üzerinde; JustInTimeBroadway.com. Süre: 2 saat 25 dakika.