Liz Kingsman’ın inanılmaz aptal parodisi “One Woman Show” bir arı çiftliğine yetecek kadar gürültüyle New York’a gelir. Küçük tiyatrolardan Londra’nın West End’ine giden ender solo komedi, övgü dolu eleştiriler aldı, yıl sonu en iyiler listelerinde zirveye yerleşti ve birden fazla profile, yıldızını “Komedi Kraliçesi” ilan etmesi için ilham verdi.
Şakalarının alçakgönüllü ve biraz tanıdık gelmesi, yakından gözlemlenen hiciv hayranlarının cesaretini kırmamalı. Ana hedef, başka bir solo fırlatma rampası olan “Fleabag” gibi görünüyor, ancak daha geniş anlamda, cinsel açıdan açık, abartılı bir şekilde dağınık tren enkazlarını tasvir eden kadın çizgi roman trendini hedefliyor.
Dikkatli, anlamlı gözleri rahat bir tavır sergileyen Kingsman, orada olduğunu anlamadan önce sahneye çıkıyor. Kameralar her iki tarafına monte edilmiştir. Televizyona çıkmayı umarak bir şov hazırlayan endişeli bir aktrisi oynuyor. Kapalı ve ekran arasında gidip gelirken, teknik aksaklıklar biriktikçe tökezliyor. İşler ters gittiğinde, kendisi ve görünmeyen teknik personel arasındaki gerilim nefis bir şekilde pasif-agresiftir.
Karakteri, cesur bir feminist risk alan kişi kılığına giren, açıkça yaltaklanan sanatçının alay konusu. Sergilediği “Wildfowl” adlı şov, sizi bir sokak çalgıcısına çarptığı ve ardından ona kadın karakterlerin artık sevimli olmak zorunda olmadığını söylediği sıradan bir güne götürüyor. Başka bir anda, hesaplı bir şekilde kayıtsızca, “Sanırım sadece cana yakınım,” diyor.
Greenwich House Theatre’da oynanan bir başka Birleşik Krallık kişisel şovu olan Literally Who Cares?!’daki Leo Reich gibi, Kingsman da çocukla dalga geçmeye yönelik terli bir girişimden bahsetmek için jargonu (“Yetişkin”, “Küçük Şeyleri Dert Etme”) bir araya getiriyor. alaka. Klişeleri kavrayışı komik olabilir, buna internetin karanlık tarafını keşfetme gibi abartılı bir konuda devam eden bir şaka da dahildir. “Biliyorum, biliyorum,” diyor komik bir inançla. “Herkes sosyal medyanın harika olduğunu söylüyor.”
Adam Brace tarafından canlı bir pop şarkısının ritmine göre yönetilen bu şovun en iyi yanı, kültürel eleştirinin zekice abartılmamış anları.
Alay ettiği kadın türüyle ilgili Amerikan geleneği “Fleabag”dan önceye dayanır (bakınız: Lena Dunham, Amy Schumer) ve yeni nesil komedyenler işlerine parodiyi dahil ettiler. “Kate”de Kate Berlant da benzer bir meta-teatral çerçeveye dayanarak iddialı karakter tasviriyle dalga geçti. Ve Catherine Cohen gibi bir stand-up sanatçısı bile dağınık komik kişiliğine güven veriyor.
Bu sanatçılar, bu gösterinin arzu etmediği komik bir yoğunluğa sahip. Sıradan tulumlar içinde Kingsman, aptalca davrandığında bile alaycı ve beceriksizdir. Karakterinin çaresizliğini ifade etmek yerine, onu basitçe oynuyor. Serinin şakalarından biri, tek boyutlu yardımcı karakterlerin (patron, arkadaş) yalnızca ana karakterin hizmetinde önemli olduğudur. Ama bu hafif bir alay konusu. Kingsman’ın içgüdüleri sevmek ve yazmaktır. Komik bir zevkle ilgili olduğu kadar kanla da ilgili değil.
bir kadın gösterisi
11 Ağustos’a kadar Greenwich House Theatre’da; Manhattan. onewomanshownyc.com. Süre: 1 saat 10 dakika.
Şakalarının alçakgönüllü ve biraz tanıdık gelmesi, yakından gözlemlenen hiciv hayranlarının cesaretini kırmamalı. Ana hedef, başka bir solo fırlatma rampası olan “Fleabag” gibi görünüyor, ancak daha geniş anlamda, cinsel açıdan açık, abartılı bir şekilde dağınık tren enkazlarını tasvir eden kadın çizgi roman trendini hedefliyor.
Dikkatli, anlamlı gözleri rahat bir tavır sergileyen Kingsman, orada olduğunu anlamadan önce sahneye çıkıyor. Kameralar her iki tarafına monte edilmiştir. Televizyona çıkmayı umarak bir şov hazırlayan endişeli bir aktrisi oynuyor. Kapalı ve ekran arasında gidip gelirken, teknik aksaklıklar biriktikçe tökezliyor. İşler ters gittiğinde, kendisi ve görünmeyen teknik personel arasındaki gerilim nefis bir şekilde pasif-agresiftir.
Karakteri, cesur bir feminist risk alan kişi kılığına giren, açıkça yaltaklanan sanatçının alay konusu. Sergilediği “Wildfowl” adlı şov, sizi bir sokak çalgıcısına çarptığı ve ardından ona kadın karakterlerin artık sevimli olmak zorunda olmadığını söylediği sıradan bir güne götürüyor. Başka bir anda, hesaplı bir şekilde kayıtsızca, “Sanırım sadece cana yakınım,” diyor.
Greenwich House Theatre’da oynanan bir başka Birleşik Krallık kişisel şovu olan Literally Who Cares?!’daki Leo Reich gibi, Kingsman da çocukla dalga geçmeye yönelik terli bir girişimden bahsetmek için jargonu (“Yetişkin”, “Küçük Şeyleri Dert Etme”) bir araya getiriyor. alaka. Klişeleri kavrayışı komik olabilir, buna internetin karanlık tarafını keşfetme gibi abartılı bir konuda devam eden bir şaka da dahildir. “Biliyorum, biliyorum,” diyor komik bir inançla. “Herkes sosyal medyanın harika olduğunu söylüyor.”
Adam Brace tarafından canlı bir pop şarkısının ritmine göre yönetilen bu şovun en iyi yanı, kültürel eleştirinin zekice abartılmamış anları.
Alay ettiği kadın türüyle ilgili Amerikan geleneği “Fleabag”dan önceye dayanır (bakınız: Lena Dunham, Amy Schumer) ve yeni nesil komedyenler işlerine parodiyi dahil ettiler. “Kate”de Kate Berlant da benzer bir meta-teatral çerçeveye dayanarak iddialı karakter tasviriyle dalga geçti. Ve Catherine Cohen gibi bir stand-up sanatçısı bile dağınık komik kişiliğine güven veriyor.
Bu sanatçılar, bu gösterinin arzu etmediği komik bir yoğunluğa sahip. Sıradan tulumlar içinde Kingsman, aptalca davrandığında bile alaycı ve beceriksizdir. Karakterinin çaresizliğini ifade etmek yerine, onu basitçe oynuyor. Serinin şakalarından biri, tek boyutlu yardımcı karakterlerin (patron, arkadaş) yalnızca ana karakterin hizmetinde önemli olduğudur. Ama bu hafif bir alay konusu. Kingsman’ın içgüdüleri sevmek ve yazmaktır. Komik bir zevkle ilgili olduğu kadar kanla da ilgili değil.
bir kadın gösterisi
11 Ağustos’a kadar Greenwich House Theatre’da; Manhattan. onewomanshownyc.com. Süre: 1 saat 10 dakika.