En iyi müzikal için bir Tony Ödülü adayı olan “MinceMeat Operasyonu”, İngiliz Gizli Hizmetlerdeki küçük bir yabancı grubun İkinci Dünya Savaşı'nda Alman Ordusunu rahatsız ettiği için saçma bir şekilde beklenmedik gerçek hikayeyi anlatıyor. Düşmeden önce her zaman kısa bir süre önce olan bir planın garip bir hikayesidir ve bu nedenle teatral olarak sunulur.
Müzikal görünen ve yazılıp besteleyen İngiliz Tiyatro Kolektifi Spitlip üyesi David Cumming, “Gösteri bıçak skandalı üzerinde çalışıyoruz.” Dedi. “Bu,” onu zorlaştırıyorsun “ve dürüst olmak gerekirse, neredeyse hiç değiliz.”
Tıpkı hikayeye inanmak zor olduğu gibi – Almanları Sicilya'ya yapılan gerçek saldırıdan atan Sardunya'nın kurgusal bir müttefik istilası için planları olan bir beden var mı? – Yani fikir şu ki, beş beş şey, toplam 82 karakterin cinsiyette ve esas olarak saçmalık hızı ile karıştırıldığını söyleyebilir. Temsil ettiği askeri operasyon olarak, tiyatro ayrıntılı planlama gerektirir.
Bu nedenle, Mart ayında Broadway'de açılmadan önce batı ucunda bir hit olan “MinceMeat Operasyonu”, en yakın koreografiye tabi gösterilerden biridir. Oyuncular neredeyse sürekli olarak sahneye taşınır – oyunculuk, şarkı söyleme, dans etme, kostümleri ve karakterleri değiştirme, setin sahne atma ve yakalama, her şey birbirleriyle tam olarak koordinasyon içinde, aydınlatma ve müzik.
Sahne arkasındaki koreografi, Altın Tiyatro'daki son bir matine sırasında Altın Tiyatro'da sahne arkasını ziyaret ettiğimde öğrendiğim gibi eşit ve tam olarak. Ayağa kalkmak ve izlemek için güvenli bir yer yoktu. Özenli denetimim – sahne müdür yardımcısı Beau Lettieri – kendimi yoldan çıkarmak için hareket etmek zorunda kaldı.
Sahne arkası alanı sıkışık ve yoğun nüfuslu. Üç seviye yöneticisi ile birlikte, dört sandık çekmecesi, üç sahne, iki marangoz, iki elektrikçi ve bazen bir saç merdiveni vardır. Her santimetre duvar boşluğu, her biri gizli sahne ile donatılmış tekerlekler üzerinde set parçalarla kaplı gibi görünmektedir. Kanatlar daha kolay şapkalar, şemsiyeler ve gazetelerle dekore edilmiştir. Yer üstün bir merak gibi görünüyor.
Ana karakteri yetkili aristokrat Ewen Montagu olan bir yazar sanatçısı Natasha Hodgson, “Birisi biraz farklı bir pozisyondaysa, atılacaklar” dedi. Teknik bilgileri çağıran sahne yöneticisi dışında kimsenin sabit bir pozisyonu yoktur. Ayrıca set parçaları, kostümler veya aksesuarlar. Sadece her şeyin doğru yerde olması gerekmez; Her şey doğru zamanda tam olarak doğru yer olmalı. “Her zaman yeni bir bulmaca,” dedi Lettieri.
Benim için açık bir yer sadece bir an için açıktı. Kendimi, devam eden şarkı sırasında vokal uyumuna katkıda bulunmak için yeni bir girişe katılmak ve sahnede bir kostüm için Velcro bağlantı elemanı ve mıknatıstan uzak tutmak zorunda kaldım.
Ama aynı zamanda, sahnede bir aktör ve bir sonraki kostümü dikkatlice yorumlayan ve şapkaları kendi başlarına (veya korumasına) sağlayan çekmecelerin sandıkları için bir destek yapmak için tam olarak yerinde olan sahne işçilerinden kaçınmalıydım. En karmaşık bir şekilde, bu süreç bir montaj hattı gibiydi, daire içine alan üç aktör olarak portreler, geçici olarak amiral oynayabilmeleri için boyunlarına asıldı. Savaş alanına geri dönmeden önce hareket etmeyi bıraktılar.
Bu sahne arkası kampanyası, daha sonra olacak olanlara yönelik hazırlıklar devam etse bile, sahnede olanlarla kesinlikle koordine edilmiştir. Sahne işçileri en büyük (ve en yüksek) ofseti sadece en yüksek müzik direklerinde veya en büyük gülüşü güvenilir bir şekilde elde eden şakalardan hemen sonra hareket ettiriyorlar. Şovun en sessiz, en karanlık anları sırasında – bir çift var – her şey sessiz ve sessiz.
“Herkes nehri biliyor,” dedi Lettieri. Bu nedenle, tüm harekete rağmen, ruh hali sakindi. Aktörler, biraz nefes almak için zamanları olduğunu biliyorlardı. Meslek üyeleri, e -mailleri ne zaman kontrol edeceğini veya telefonlarında oyun oynayacağını biliyorlardı. Çoğu Broadway gösterisinde olduğu gibi, “Operasyon MinceMeat”, bu süre içinde, müzikle kurulan ve sökülen çekmeceler ve söndürülen çekmeceler ve sahne bayileri için Jak Malone'un (Sekreter Hester Leggatt'ı oynayan ve en iyi aktörler için rol oynayan) ikinci eylem striptisi gibi zemin sahnelerine sahiptir.
Sahne arkasında bir sihirbazın sırlarını göstermesine izin verildi. Sahnede kapalı bir şemsiye tutan bir aktör aniden bir tane açtım, değişimin nasıl yönetildiğini görebiliyordum. Ancak “MinceMeat Operasyonu” nun özü herkes için görülebilir. Örneğin, seyirci, bir gece kulübündeki bir dizi karakter ve bir U teknesinde başka bir değişiklik arasındaki oyuncular arasındaki ilk eylemin son sayısında görebilir. Değişiklik sadece denizciler izleme kapakları ve el fenerleri (veya İngiliz dili kullanımında) tarafından yapılır.
Başından beri, bu sahne Spitlip'in (kısa süre sonra iddialı çalışan Jean Leslie'yi oynayan Malone ve Claire-Marie Hall'dan), “MinceMeat” in ilk versiyonlarını Londra'daki bir dizi küçük tiyatroda yaptığında şovun bir parçasıydı.
James Bond'un yaratıcısı Ian Fleming, operasyondan sorumlu John Bevan'ı oynayan Zoë Roberts, “İlk kez bir şapka ve meşale alışverişinde bulunduğumu ve bunun imkansız olduğunu düşündüğümü hatırlıyorum” dedi. “Ama o zaman bu konuda zekice ve gidiyorsun:” Peki, onu zorlamak için ne yapabiliriz? “Ve eklemeye başlıyorlar.”
Hodgson, “Bu sayı hala en tehlikeli alan.”
“Sanırım her birimiz meşale bıraktık,” diye ekledi. “Ama hepimizin sonar meşalesi var. Eğer düşerseniz, kim olduğunu ve kimin alması ve zamanında doğru kişiye getirmek için başka birine aktarması gerektiğini hemen biliyoruz.”
“Bir şeyler ters gittiğinde,” dedi Cumming, “aramızda aniden bir şeyleri nasıl onaracağını öğrenen ikinci bir gösteri var.”
“Aslında bunun iki versiyonu var,” diye ekledi Malone. “Biri bir şeyler ters gittiğinde ve bir arı kovanı olarak biz onu çözdük ve seyirci asla bulamayacağız. Diğeri bir şeyler ters gittiğimizde ve karar verdiğimizde: 'Hadi aptal olalım.”
Bu aktörler, bu rolleri yeterince uzun süre oynadı, böylece yer alan telefon kabloları gibi – arızalara tepki verebilirler ve karakter olarak doğaçlama yaptı. “Bu anlarda karakterler biraz genişliyor,” dedi Roberts.
Genişleme veya daralma için çok fazla alan olmadığı için değil. Provalar söz konusu olduğunda, eğer birisi küçük bir değişiklik için bir fikir bırakırsa, grubun gösterinin sonraki 10 veya 20 dakikasında domino etkisi hakkında konuşmak zorunda kalacaktı. Yönetmen Robert Hastie düşündüğünde, bir sahneyi sürüklediğinde ve onu hızlandırmak istediğinde, aktörlerin pratik itirazları olabilir.
“Dedim,” Rob, dört saniyede bir karakteri değiştiriyorum. Lütfen iki tane yapma, “dedi Roberts.
Bununla birlikte, operasyonun çok pürüzsüz hale gelme riski de vardır. İlk West End koşusu sırasında – hala farklı sanatçılarla oynuyor – hat -up, iki farklı yer arasında manik olarak geçtikleri daha karmaşık dizilerden birinde gönderildi. Hastie onu daha hızlı hale getirdi.
Hastie, “Bazen gerginlikleri eserlere bölmeliyiz,” dedi. “Çünkü seyirci sürüş hissi varsa, şeklin ve içeriğin mükemmel eşzamanlılığının tadını çıkarmayı bırakacaklar. Aynı zamanda insanların kaymasını izlemeleri zorlukla gözlemlemenin daha komik olması da bir komedi temelidir.”
Evrelemenin karmaşıklığı ile karşılaştırıldığında, koreografi, K-Pop'tan ilham alan bir sayı: Müzik Salonu Kutusu Adımları hariç, yakından anlamda basittir. “Dansçı değiller,” dedi gösteri koreografı Jenny Arnold. “Kendinizi rahat hissettiğiniz şeyle gidiyorsunuz ve sonra yavaş yavaş ondan inşa edebilirsiniz ve sonunda asla düşünmeyecekleri şeyleri yaparlar.”
Ve yine de tüm gösteri, dedi Cumming, “beş kişilik bir dans”. Aktörler fiziksel olarak rollerine yaklaşıyorlar. “Karakterde çok fazla değişiklik var, söyleyecek zamanınız yok:” Arka plan hikayem nedir? “Sence:” Bu bedenin şekli nedir? “Ve kendi küçük karakterinizin dünyasında kaybolamazsınız çünkü her zaman herkesin ne yaptığını bilmeniz gerekir.”
Bu kolektif performans, “MinceMeat” arasında, bir aktörün birçok rol oynadığı “Dorian Grey'in Görüntüsü” ve “Vanya” gibi şovların son zamanlarda ortaya çıkmasından ayrılıyor.
Hodgson, “Bu, her zaman sahnede diğer insanları düşündüğünüz bir gösteri” dedi. “Herkes hem lider hem de korodur ve gerçekten bir egonuz olamaz çünkü beş başın bir tane olarak çalışmasını gerektirir.”
Bu form ve içerik ağındaki başka bir anlamdır. Bir denizcinin metinlerinin benzer şarkıların şovda dediği gibi: “Eğer aşağıdaysa, birlikte / eğer hazırsa, bir tane.”
“Bazen insanlar gerçekten sadece beş kişiyiz olduğuna inanmıyorlar,” dedi Cumming.
Hodgson, “Sadece beş değil,” diye ekledi Hodgson.
Ve haftada sekiz gösteriden oluşan bir Broadway koşusu aracılığıyla “Madenleme Operasyonu” nu korumak için ikinci çalışmalar da gereklidir. Her aktör bu kadar çok rol oynadığından, Hodgson veya Cuming'e şovda “Track” denir. Bir parça öğrenen bir aktör, sahne bir cebine getirmek için koreografinin tüm detaylarını sahnede ve en uygun sıradan hatırlamak zorundadır. Ve beş saniyelik mesleğin her biri birkaç parça öğrenmek zorundadır.
1 Mayıs'ta, Tony adaylıklarının açıklandığı günde Jessi Kirtley, “Jean” perspektifinde Broadway'e çıkışını verdi. Bir çanakta “Montagu” kesme (havada çekilmekle ilgili olduğu) perdeden birkaç saat önce ona gideceği haberi.
“Vahşi idi,” dedi Kirtley. “Diğer aktörler bana şöyle dedi:” Her şeyi kapsayabiliriz. “
Kulüp denizaltı numarası sırasında, Kirtley'nin şapkası cebinden düştü. Hodgson “zekice kaldırdı ve arkasına arkasına attı, arkasına attı olmak Bana geri döndüm ve ihtiyacım olduğunda yakalandım ”dedi.
Müzikal görünen ve yazılıp besteleyen İngiliz Tiyatro Kolektifi Spitlip üyesi David Cumming, “Gösteri bıçak skandalı üzerinde çalışıyoruz.” Dedi. “Bu,” onu zorlaştırıyorsun “ve dürüst olmak gerekirse, neredeyse hiç değiliz.”
Tıpkı hikayeye inanmak zor olduğu gibi – Almanları Sicilya'ya yapılan gerçek saldırıdan atan Sardunya'nın kurgusal bir müttefik istilası için planları olan bir beden var mı? – Yani fikir şu ki, beş beş şey, toplam 82 karakterin cinsiyette ve esas olarak saçmalık hızı ile karıştırıldığını söyleyebilir. Temsil ettiği askeri operasyon olarak, tiyatro ayrıntılı planlama gerektirir.
Bu nedenle, Mart ayında Broadway'de açılmadan önce batı ucunda bir hit olan “MinceMeat Operasyonu”, en yakın koreografiye tabi gösterilerden biridir. Oyuncular neredeyse sürekli olarak sahneye taşınır – oyunculuk, şarkı söyleme, dans etme, kostümleri ve karakterleri değiştirme, setin sahne atma ve yakalama, her şey birbirleriyle tam olarak koordinasyon içinde, aydınlatma ve müzik.
Sahne arkasındaki koreografi, Altın Tiyatro'daki son bir matine sırasında Altın Tiyatro'da sahne arkasını ziyaret ettiğimde öğrendiğim gibi eşit ve tam olarak. Ayağa kalkmak ve izlemek için güvenli bir yer yoktu. Özenli denetimim – sahne müdür yardımcısı Beau Lettieri – kendimi yoldan çıkarmak için hareket etmek zorunda kaldı.
Sahne arkası alanı sıkışık ve yoğun nüfuslu. Üç seviye yöneticisi ile birlikte, dört sandık çekmecesi, üç sahne, iki marangoz, iki elektrikçi ve bazen bir saç merdiveni vardır. Her santimetre duvar boşluğu, her biri gizli sahne ile donatılmış tekerlekler üzerinde set parçalarla kaplı gibi görünmektedir. Kanatlar daha kolay şapkalar, şemsiyeler ve gazetelerle dekore edilmiştir. Yer üstün bir merak gibi görünüyor.
Ana karakteri yetkili aristokrat Ewen Montagu olan bir yazar sanatçısı Natasha Hodgson, “Birisi biraz farklı bir pozisyondaysa, atılacaklar” dedi. Teknik bilgileri çağıran sahne yöneticisi dışında kimsenin sabit bir pozisyonu yoktur. Ayrıca set parçaları, kostümler veya aksesuarlar. Sadece her şeyin doğru yerde olması gerekmez; Her şey doğru zamanda tam olarak doğru yer olmalı. “Her zaman yeni bir bulmaca,” dedi Lettieri.
Benim için açık bir yer sadece bir an için açıktı. Kendimi, devam eden şarkı sırasında vokal uyumuna katkıda bulunmak için yeni bir girişe katılmak ve sahnede bir kostüm için Velcro bağlantı elemanı ve mıknatıstan uzak tutmak zorunda kaldım.
Ama aynı zamanda, sahnede bir aktör ve bir sonraki kostümü dikkatlice yorumlayan ve şapkaları kendi başlarına (veya korumasına) sağlayan çekmecelerin sandıkları için bir destek yapmak için tam olarak yerinde olan sahne işçilerinden kaçınmalıydım. En karmaşık bir şekilde, bu süreç bir montaj hattı gibiydi, daire içine alan üç aktör olarak portreler, geçici olarak amiral oynayabilmeleri için boyunlarına asıldı. Savaş alanına geri dönmeden önce hareket etmeyi bıraktılar.
Bu sahne arkası kampanyası, daha sonra olacak olanlara yönelik hazırlıklar devam etse bile, sahnede olanlarla kesinlikle koordine edilmiştir. Sahne işçileri en büyük (ve en yüksek) ofseti sadece en yüksek müzik direklerinde veya en büyük gülüşü güvenilir bir şekilde elde eden şakalardan hemen sonra hareket ettiriyorlar. Şovun en sessiz, en karanlık anları sırasında – bir çift var – her şey sessiz ve sessiz.
“Herkes nehri biliyor,” dedi Lettieri. Bu nedenle, tüm harekete rağmen, ruh hali sakindi. Aktörler, biraz nefes almak için zamanları olduğunu biliyorlardı. Meslek üyeleri, e -mailleri ne zaman kontrol edeceğini veya telefonlarında oyun oynayacağını biliyorlardı. Çoğu Broadway gösterisinde olduğu gibi, “Operasyon MinceMeat”, bu süre içinde, müzikle kurulan ve sökülen çekmeceler ve söndürülen çekmeceler ve sahne bayileri için Jak Malone'un (Sekreter Hester Leggatt'ı oynayan ve en iyi aktörler için rol oynayan) ikinci eylem striptisi gibi zemin sahnelerine sahiptir.
Sahne arkasında bir sihirbazın sırlarını göstermesine izin verildi. Sahnede kapalı bir şemsiye tutan bir aktör aniden bir tane açtım, değişimin nasıl yönetildiğini görebiliyordum. Ancak “MinceMeat Operasyonu” nun özü herkes için görülebilir. Örneğin, seyirci, bir gece kulübündeki bir dizi karakter ve bir U teknesinde başka bir değişiklik arasındaki oyuncular arasındaki ilk eylemin son sayısında görebilir. Değişiklik sadece denizciler izleme kapakları ve el fenerleri (veya İngiliz dili kullanımında) tarafından yapılır.
Başından beri, bu sahne Spitlip'in (kısa süre sonra iddialı çalışan Jean Leslie'yi oynayan Malone ve Claire-Marie Hall'dan), “MinceMeat” in ilk versiyonlarını Londra'daki bir dizi küçük tiyatroda yaptığında şovun bir parçasıydı.
James Bond'un yaratıcısı Ian Fleming, operasyondan sorumlu John Bevan'ı oynayan Zoë Roberts, “İlk kez bir şapka ve meşale alışverişinde bulunduğumu ve bunun imkansız olduğunu düşündüğümü hatırlıyorum” dedi. “Ama o zaman bu konuda zekice ve gidiyorsun:” Peki, onu zorlamak için ne yapabiliriz? “Ve eklemeye başlıyorlar.”
Hodgson, “Bu sayı hala en tehlikeli alan.”
“Sanırım her birimiz meşale bıraktık,” diye ekledi. “Ama hepimizin sonar meşalesi var. Eğer düşerseniz, kim olduğunu ve kimin alması ve zamanında doğru kişiye getirmek için başka birine aktarması gerektiğini hemen biliyoruz.”
“Bir şeyler ters gittiğinde,” dedi Cumming, “aramızda aniden bir şeyleri nasıl onaracağını öğrenen ikinci bir gösteri var.”
“Aslında bunun iki versiyonu var,” diye ekledi Malone. “Biri bir şeyler ters gittiğinde ve bir arı kovanı olarak biz onu çözdük ve seyirci asla bulamayacağız. Diğeri bir şeyler ters gittiğimizde ve karar verdiğimizde: 'Hadi aptal olalım.”
Bu aktörler, bu rolleri yeterince uzun süre oynadı, böylece yer alan telefon kabloları gibi – arızalara tepki verebilirler ve karakter olarak doğaçlama yaptı. “Bu anlarda karakterler biraz genişliyor,” dedi Roberts.
Genişleme veya daralma için çok fazla alan olmadığı için değil. Provalar söz konusu olduğunda, eğer birisi küçük bir değişiklik için bir fikir bırakırsa, grubun gösterinin sonraki 10 veya 20 dakikasında domino etkisi hakkında konuşmak zorunda kalacaktı. Yönetmen Robert Hastie düşündüğünde, bir sahneyi sürüklediğinde ve onu hızlandırmak istediğinde, aktörlerin pratik itirazları olabilir.
“Dedim,” Rob, dört saniyede bir karakteri değiştiriyorum. Lütfen iki tane yapma, “dedi Roberts.
Bununla birlikte, operasyonun çok pürüzsüz hale gelme riski de vardır. İlk West End koşusu sırasında – hala farklı sanatçılarla oynuyor – hat -up, iki farklı yer arasında manik olarak geçtikleri daha karmaşık dizilerden birinde gönderildi. Hastie onu daha hızlı hale getirdi.
Hastie, “Bazen gerginlikleri eserlere bölmeliyiz,” dedi. “Çünkü seyirci sürüş hissi varsa, şeklin ve içeriğin mükemmel eşzamanlılığının tadını çıkarmayı bırakacaklar. Aynı zamanda insanların kaymasını izlemeleri zorlukla gözlemlemenin daha komik olması da bir komedi temelidir.”
Evrelemenin karmaşıklığı ile karşılaştırıldığında, koreografi, K-Pop'tan ilham alan bir sayı: Müzik Salonu Kutusu Adımları hariç, yakından anlamda basittir. “Dansçı değiller,” dedi gösteri koreografı Jenny Arnold. “Kendinizi rahat hissettiğiniz şeyle gidiyorsunuz ve sonra yavaş yavaş ondan inşa edebilirsiniz ve sonunda asla düşünmeyecekleri şeyleri yaparlar.”
Ve yine de tüm gösteri, dedi Cumming, “beş kişilik bir dans”. Aktörler fiziksel olarak rollerine yaklaşıyorlar. “Karakterde çok fazla değişiklik var, söyleyecek zamanınız yok:” Arka plan hikayem nedir? “Sence:” Bu bedenin şekli nedir? “Ve kendi küçük karakterinizin dünyasında kaybolamazsınız çünkü her zaman herkesin ne yaptığını bilmeniz gerekir.”
Bu kolektif performans, “MinceMeat” arasında, bir aktörün birçok rol oynadığı “Dorian Grey'in Görüntüsü” ve “Vanya” gibi şovların son zamanlarda ortaya çıkmasından ayrılıyor.
Hodgson, “Bu, her zaman sahnede diğer insanları düşündüğünüz bir gösteri” dedi. “Herkes hem lider hem de korodur ve gerçekten bir egonuz olamaz çünkü beş başın bir tane olarak çalışmasını gerektirir.”
Bu form ve içerik ağındaki başka bir anlamdır. Bir denizcinin metinlerinin benzer şarkıların şovda dediği gibi: “Eğer aşağıdaysa, birlikte / eğer hazırsa, bir tane.”
“Bazen insanlar gerçekten sadece beş kişiyiz olduğuna inanmıyorlar,” dedi Cumming.
Hodgson, “Sadece beş değil,” diye ekledi Hodgson.
Ve haftada sekiz gösteriden oluşan bir Broadway koşusu aracılığıyla “Madenleme Operasyonu” nu korumak için ikinci çalışmalar da gereklidir. Her aktör bu kadar çok rol oynadığından, Hodgson veya Cuming'e şovda “Track” denir. Bir parça öğrenen bir aktör, sahne bir cebine getirmek için koreografinin tüm detaylarını sahnede ve en uygun sıradan hatırlamak zorundadır. Ve beş saniyelik mesleğin her biri birkaç parça öğrenmek zorundadır.
1 Mayıs'ta, Tony adaylıklarının açıklandığı günde Jessi Kirtley, “Jean” perspektifinde Broadway'e çıkışını verdi. Bir çanakta “Montagu” kesme (havada çekilmekle ilgili olduğu) perdeden birkaç saat önce ona gideceği haberi.
“Vahşi idi,” dedi Kirtley. “Diğer aktörler bana şöyle dedi:” Her şeyi kapsayabiliriz. “
Kulüp denizaltı numarası sırasında, Kirtley'nin şapkası cebinden düştü. Hodgson “zekice kaldırdı ve arkasına arkasına attı, arkasına attı olmak Bana geri döndüm ve ihtiyacım olduğunda yakalandım ”dedi.