Sonuç olarak, beyazlar tarafından benimsenen ve âşıklık olarak saptırılan bazı hileli eski stereotipler yeniden sahipleniliyor ve yeniden formüle ediliyor. Gitlow’un Jones’un performansındaki temposu açıkça bir performanstır: derebeylerin kalın kafalılığını aşmanın bir yolu. Heather Alicia Simms’in canlandırdığı eşi Missy, klasik tek boyutlu sahne sahteliğini karmaşık bir sıcaklığa dönüştürüyor. Vanessa Bell Calloway’in Ol’ Cap’n için çalışan ve başka bağlamlarda bir Anne figürü olarak tasvir edilebilecek bir aşçı olan Idella’sı, burada bir özgürlük savaşçısının zekasına sahip. Hatta eserin hırlayan kötü adamı Ol’ Cap’n bile nazikçe bastırılıyor: “Parmaklarınıza nezaket koyun,” diye talimat veriyor Purlie tabutu taşıyan kişiye. “Kendi örneğine rağmen o bir insandı.”
Ancak türden türe geçiş yaparken ve karakterin daha fazla katmanını ortaya çıkarırken eserin ağırlığını taşıyan kişi Odom’dur. Davis’in benimsediği ve Leon’un prodüksiyonunda vurguladığı özgürlüğün bir kısmı, aynı anda pek çok şey olma hakkıdır, bunların hepsi ciddi değildir.
“Hamilton”dan aldığı Burr’un öfkeli yoğunluğuyla Odom, Purlie’nin kötü yanından, nihai gerçeğe işaret etmek için sevdiklerine bile yalan söyleme istekliliğinden çekinmiyor. Ancak yine de vaaz etme zamanı geldiğinde dikkatli olun. Konuşmalarını vaazlara, vaazlarını adeta şarkılara dönüştürmesi, bir kısmı boş dizelerle yazılan “Purlie Victorious”un müzikale dönüştürülmesini doğal kılıyor. Neredeyse bir taneydi.
Bu aynı zamanda büyük konuşmacının kendisine yönelik sevgi dolu bir inceleme miydi? Davis şiddetsizlik konusunda King’le aynı fikirde değildi, ancak onun apaçık liderliğine pek meydan okuyabilirdi. Ve “Purlie”de Kingism’e bir şans veriyor gibiydi. Büyük beyaz kurtarıcıyla acımasızca alay ettikten sonra, 1961’de Alan Alda’nın ve bugün Noah Robbins’in oynadığı rol olan Ol’ Cap’n’in zayıf oğlu Charlie Cotchipee’nin günü kurtarmasına ve ırk kurtarma ekibini korumasına izin verir.
“Hala birliğe ihtiyacımız var; Derek McLane’in sahnesi kulübeden tapınağa mucizevi bir dönüşüm geçirirken Purlie, bu gerekli yeniden canlanmanın son, uzlaşmacı anlarında vaaz veriyor. Ve ardından Purlie şunu ekliyor: “Beyaz insanlar için elinizden geleni yapın.”
Birlikte konuştuklarında bunu yaptılar.
Purlie Muzaffer
7 Ocak’a kadar Manhattan’daki Music Box’ta; purlievictorious.com. Süre: 1 saat 40 dakika.
Ancak türden türe geçiş yaparken ve karakterin daha fazla katmanını ortaya çıkarırken eserin ağırlığını taşıyan kişi Odom’dur. Davis’in benimsediği ve Leon’un prodüksiyonunda vurguladığı özgürlüğün bir kısmı, aynı anda pek çok şey olma hakkıdır, bunların hepsi ciddi değildir.
“Hamilton”dan aldığı Burr’un öfkeli yoğunluğuyla Odom, Purlie’nin kötü yanından, nihai gerçeğe işaret etmek için sevdiklerine bile yalan söyleme istekliliğinden çekinmiyor. Ancak yine de vaaz etme zamanı geldiğinde dikkatli olun. Konuşmalarını vaazlara, vaazlarını adeta şarkılara dönüştürmesi, bir kısmı boş dizelerle yazılan “Purlie Victorious”un müzikale dönüştürülmesini doğal kılıyor. Neredeyse bir taneydi.
Bu aynı zamanda büyük konuşmacının kendisine yönelik sevgi dolu bir inceleme miydi? Davis şiddetsizlik konusunda King’le aynı fikirde değildi, ancak onun apaçık liderliğine pek meydan okuyabilirdi. Ve “Purlie”de Kingism’e bir şans veriyor gibiydi. Büyük beyaz kurtarıcıyla acımasızca alay ettikten sonra, 1961’de Alan Alda’nın ve bugün Noah Robbins’in oynadığı rol olan Ol’ Cap’n’in zayıf oğlu Charlie Cotchipee’nin günü kurtarmasına ve ırk kurtarma ekibini korumasına izin verir.
“Hala birliğe ihtiyacımız var; Derek McLane’in sahnesi kulübeden tapınağa mucizevi bir dönüşüm geçirirken Purlie, bu gerekli yeniden canlanmanın son, uzlaşmacı anlarında vaaz veriyor. Ve ardından Purlie şunu ekliyor: “Beyaz insanlar için elinizden geleni yapın.”
Birlikte konuştuklarında bunu yaptılar.
Purlie Muzaffer
7 Ocak’a kadar Manhattan’daki Music Box’ta; purlievictorious.com. Süre: 1 saat 40 dakika.