Geçenlerde bir öğleden sonra Rachel Bloom, “Büyükbabam bunu bir kez yapmıştı,” dedi. “Öleceğini sanıyordu.”
Kült müzikal komedi “Crazy Ex-Girlfriend” ile tanınan bir yazar ve sanatçı olan Bloom, Coney Island’daki Cyclone’un (Amerikan Hız Treni Meraklıları tarafından bir dönüm noktası olarak kabul edilen 96 yıllık ahşap hız treni) tabanında duruyordu. Lucille Lortel Tiyatrosu’nda varoluşsal korkular hakkında büyük ölçüde kadınların liderliğinde bir komedi olan “Death, Let Me Do My Show”un New York bölümü için teknik provalara başlamak üzere şehirdeydi.
Bu korku ona tanıdık geliyor. Ve kişisel. Bunu ilk kez okul çağındaki bir çocukken Disneyland’daki Perili Köşk cazibesinden ayrıldıktan sonra deneyimledi. “Hepimizin bir gün öleceğimizi düşündüm” dedi. “Ve bunu atlatamadım.”
O zamandan beri, başa çıkma mekanizmalarını öğrendi; düşünceleri başlamadan önce nasıl durduracağını ya da bunu başaramazsa onları vücuduna geri getirecek bir şeyi nasıl yapacağını. Saatte 60 mil hıza ve 85 feet dikey düşüşe sahip dünyanın ikinci en dik ahşap rollercoaster’ında yolculuk yapmaya benzer bir şey. Bloom – canlı, neşeli, bazen ağzının ötesine geçen bir zihne sahip – görünüşe göre 3,75 G’lik bir kuvvetin rahatlatıcı olduğunu düşünüyor.
“Beynim çözemediğim bir şey üzerinde yarışırken, bunu gerçekten düzeltmenin tek yolu onun hakkında düşünmemek, üzerinde durmamak ve orada ve bedenimin içinde olmak” dedi. “Bunun kapsüllenmesi nedir? Bu bir roller-coaster yolculuğu.”
Sanki varoluşsal bir korkuyla Bloom hız trenlerine genç yaşta geldi. Los Angeles’ta, Disneyland, Six Flags ve Knott’s Berry Farm yakınında büyüdü. Favorilerinden bazıları GhostRider, Incredicoaster ve Riddler’s Revenge’dir. New York Üniversitesi’nden mezun olmasına rağmen hiç Cyclone’a binmemişti.
Bloom metro sıkıntısından bitkin bir şekilde yürüyüş yoluna ulaşmıştı. Koyu renk pantolon, dantel sütyen üzerine baskılı bir gömlek, Mel Brooks’un Las Vegas’taki defilesinden aldığı beyzbol şapkası, halka küpeler ve Ray-Ban giyiyordu. Genç bir adam tren yolculuğunda ona saldırmış ve Jessica adında bir grafik tasarımcı gibi poz vermiş ve ona sahte bir Instagram adı vermişti. Yolculuğa hazırlanmak için kendini Nathan’ın sosisli sandviçiyle hazırladı (asla aç karnına bir hız trenine binmemelisin), göğüs dekoltesine güneş kremi sürdü ve çocuklar için bir hız treni olan Sea Serpent’te ısınma turuna çıktı. (Bu başa çıkabildiğim en yoğun inişli çıkışlı yolculuktu ve Bloom’un artık etrafım çocuklarla çevrili ve yüzümde tamamen dehşete düşmüş bir ifadeyle çekilmiş bir fotoğrafı var.) Sonra kasırgaya yaklaşma zamanı gelmişti.
Kişisel serginin emektarlarından yönetmen Seth Barrish bu konuda uyardı ve Kasırgadaki son yolculuğunda kaburga kemiğini kırdığını açıkladı. Ancak Bloom’un cesareti kırılmadı.
Bilet gişesine yaklaşırken, “Buna güveniyorum” dedi. Düşüşleri, heyecanları ve deve sırtında yolculukları düşünürdü. Yaralanma yok. Ölüm değil.
Durum ne olursa olsun Bloom, ölüm korkusuyla ilgili bir dizi yazmak için yola çıkmadı. 2019’da tam da “Çılgın Eski Kız Arkadaş” sona yaklaşırken üzerinde çalışmaya başladı. (SAG-AFTRA ve WGA grevleri nedeniyle o CW komedisi veya kısa ömürlü şov dünyası dizisi “Reboot” hakkında konuşamadı.) İlk başta sahne şovu kesinlikle saçmaydı. Büyük sayı, meni kokan çiçekli bir ağaçtı. O yıl hamile kaldı ve gösteriyi doğum tarihinden birkaç ay sonra çekmeyi ve ardından özel bölüm olarak yayınlamayı planladı.
Ancak dünyanın ve yeni koronavirüsün başka fikirleri vardı. Şarkı yazarı ortağı Adam Schlesinger’in hastaneye kaldırıldığını ve solunum cihazına bağlı olduğunu öğrendiği sırada Mart ayı sonlarında doğum yaptı. Kızının YYBÜ’de bir haftaya ve ayrıca solunum cihazında biraz zamana ihtiyacı vardı. Daha sonra tam kızı taburcu olurken Bloom’a Schlesinger’in koronavirüs komplikasyonları nedeniyle öldüğü söylendi.
Zaten ölümü düşünmüştü. (Hamilelik ve anne ölüm istatistikleri bunu kısmen doğruluyor.) Schlesinger’in ölümünden sonra bu düşünceler daha da kötüleşti. “Korkunçtu” dedi. “Çok derindi.”
Aylar sonra, artık kızının oyun odası haline gelen ev ofisindeki gösterinin sırasına baktı. Ağaç hakkında bir şarkı vardı, biraz da hamilelik testleri hakkında. “Her şey tartışmalı,” diye hatırladı. “Dünya çöküyor, arkadaşım öldü, bu nedir? Çok saçma görünüyor.” Temelde berbat hissettiren bir dünyanın şehvetli ve anlamsızlığa hâlâ izin verip veremeyeceğini merak etmeye başladı. Şimdi hâlâ boşalmayla ilgili şarkı söyleyebilir mi?
Kendi ifadesiyle, “Uçuruma baktığında kahkaha ve aptallık nerede?”
Yaklaşık bir yıl sonra kendini bir cevap vermeye hazır hissetti: Sahnede, başrol oyuncusu Abyss’ti. Gösteri üzerinde çalışmaya devam ederken, yaşam ve ölümle hiçbir ilgisi olmayan materyallerin çoğu bırakıldı. (Bir şekilde ağaç kaldı.) O günden bu yana yarım düzine şehirde gerçekleştirdiği gösteri hâlâ gevşek bir şekilde başlıyor. Bloom açılış anlarında “Kim eğlenmeye ve 2019’muş gibi davranmaya hazır?” diye duyuruyor. Bloom değil. Dönüşen gösteri, şarkılar, videolar ve vajinal kanamayla ilgili bölümlerle korku ve umutsuzluğun üstesinden gelmenin bir yolu haline geliyor.
“Ölümü görmezden gelmemenin çok önemli olduğunu düşünüyorum” dedi. “Ve bunun bize geldiğini kabul etmek, ancak bunun bizi bunaltmasına izin vermemek.” (Bu gösteri, onun son makale koleksiyonu olan “Normal İnsanların Olduğu Yerde Olmak İstiyorum”un son bölümlerine uyuyor.)
Gösteri karanlık değil. Veya özellikle çiğ. Bloom deneyimli bir komedyendir. Barrish deneyimli bir yönetmendir. Çoğu insandan “daha düşük düzeyde utanç veya utanç” hissettiğini kabul etmesine rağmen, halihazırda üzerinde çalışmadığı hiçbir şeyden bahsetmiyor. “Yüzde 100 olarak kabul edemediğim herhangi bir şeye veya işlenmeyen herhangi bir duyguya” dedi. Dizide canlandırdığı karakter henüz doğum ve kayıpla yüzleşememiş bir Rachel Bloom. Ama oraya varıyor. Ve gösteri, denizde tatil yaparken kızı ve köpeği hakkında öğrendiği bir açıklama ve kendi ölümlülüğünü kabul etmesiyle sona eriyor.
“Neredeyse gösterinin başında yıllar önce kendim gibi davranıyorum ve gösterinin sonunda kendimi kaptırıyorum” dedi.
Bu zihinsel denge, Kasırgaya binmenin tamamen gerekli olmadığını gösteriyor. Ancak acil korkunun olmaması onu durduramazdı. Bilet aldıktan sonra kucak kemerini sıkarak bariyeri geçti ve trenin arka tarafındaki koltuğa oturdu. Sonra bir yalpalama ve titreyen metal sesiyle aşağıya atladı; saçları güneşte parlıyordu; bir kolu aşağıya doğru koşarken dalgalanacak şekilde havaya kalktı.
İki dakika sonra nefes nefese ve heyecanlı bir şekilde yola geri döndü; hızı, inişleri ve hatta tümsekleri seviyordu. Eğer endişesi varsa, artık ortadan kaybolmuştu.
“Bu harikaydı!” dedi. “Bu çok çılgıncaydı. Sanki metro bir rollercoaster’a dönüştü.”
Kült müzikal komedi “Crazy Ex-Girlfriend” ile tanınan bir yazar ve sanatçı olan Bloom, Coney Island’daki Cyclone’un (Amerikan Hız Treni Meraklıları tarafından bir dönüm noktası olarak kabul edilen 96 yıllık ahşap hız treni) tabanında duruyordu. Lucille Lortel Tiyatrosu’nda varoluşsal korkular hakkında büyük ölçüde kadınların liderliğinde bir komedi olan “Death, Let Me Do My Show”un New York bölümü için teknik provalara başlamak üzere şehirdeydi.
Bu korku ona tanıdık geliyor. Ve kişisel. Bunu ilk kez okul çağındaki bir çocukken Disneyland’daki Perili Köşk cazibesinden ayrıldıktan sonra deneyimledi. “Hepimizin bir gün öleceğimizi düşündüm” dedi. “Ve bunu atlatamadım.”
O zamandan beri, başa çıkma mekanizmalarını öğrendi; düşünceleri başlamadan önce nasıl durduracağını ya da bunu başaramazsa onları vücuduna geri getirecek bir şeyi nasıl yapacağını. Saatte 60 mil hıza ve 85 feet dikey düşüşe sahip dünyanın ikinci en dik ahşap rollercoaster’ında yolculuk yapmaya benzer bir şey. Bloom – canlı, neşeli, bazen ağzının ötesine geçen bir zihne sahip – görünüşe göre 3,75 G’lik bir kuvvetin rahatlatıcı olduğunu düşünüyor.
“Beynim çözemediğim bir şey üzerinde yarışırken, bunu gerçekten düzeltmenin tek yolu onun hakkında düşünmemek, üzerinde durmamak ve orada ve bedenimin içinde olmak” dedi. “Bunun kapsüllenmesi nedir? Bu bir roller-coaster yolculuğu.”
Sanki varoluşsal bir korkuyla Bloom hız trenlerine genç yaşta geldi. Los Angeles’ta, Disneyland, Six Flags ve Knott’s Berry Farm yakınında büyüdü. Favorilerinden bazıları GhostRider, Incredicoaster ve Riddler’s Revenge’dir. New York Üniversitesi’nden mezun olmasına rağmen hiç Cyclone’a binmemişti.
Bloom metro sıkıntısından bitkin bir şekilde yürüyüş yoluna ulaşmıştı. Koyu renk pantolon, dantel sütyen üzerine baskılı bir gömlek, Mel Brooks’un Las Vegas’taki defilesinden aldığı beyzbol şapkası, halka küpeler ve Ray-Ban giyiyordu. Genç bir adam tren yolculuğunda ona saldırmış ve Jessica adında bir grafik tasarımcı gibi poz vermiş ve ona sahte bir Instagram adı vermişti. Yolculuğa hazırlanmak için kendini Nathan’ın sosisli sandviçiyle hazırladı (asla aç karnına bir hız trenine binmemelisin), göğüs dekoltesine güneş kremi sürdü ve çocuklar için bir hız treni olan Sea Serpent’te ısınma turuna çıktı. (Bu başa çıkabildiğim en yoğun inişli çıkışlı yolculuktu ve Bloom’un artık etrafım çocuklarla çevrili ve yüzümde tamamen dehşete düşmüş bir ifadeyle çekilmiş bir fotoğrafı var.) Sonra kasırgaya yaklaşma zamanı gelmişti.
Kişisel serginin emektarlarından yönetmen Seth Barrish bu konuda uyardı ve Kasırgadaki son yolculuğunda kaburga kemiğini kırdığını açıkladı. Ancak Bloom’un cesareti kırılmadı.
Bilet gişesine yaklaşırken, “Buna güveniyorum” dedi. Düşüşleri, heyecanları ve deve sırtında yolculukları düşünürdü. Yaralanma yok. Ölüm değil.
Durum ne olursa olsun Bloom, ölüm korkusuyla ilgili bir dizi yazmak için yola çıkmadı. 2019’da tam da “Çılgın Eski Kız Arkadaş” sona yaklaşırken üzerinde çalışmaya başladı. (SAG-AFTRA ve WGA grevleri nedeniyle o CW komedisi veya kısa ömürlü şov dünyası dizisi “Reboot” hakkında konuşamadı.) İlk başta sahne şovu kesinlikle saçmaydı. Büyük sayı, meni kokan çiçekli bir ağaçtı. O yıl hamile kaldı ve gösteriyi doğum tarihinden birkaç ay sonra çekmeyi ve ardından özel bölüm olarak yayınlamayı planladı.
Ancak dünyanın ve yeni koronavirüsün başka fikirleri vardı. Şarkı yazarı ortağı Adam Schlesinger’in hastaneye kaldırıldığını ve solunum cihazına bağlı olduğunu öğrendiği sırada Mart ayı sonlarında doğum yaptı. Kızının YYBÜ’de bir haftaya ve ayrıca solunum cihazında biraz zamana ihtiyacı vardı. Daha sonra tam kızı taburcu olurken Bloom’a Schlesinger’in koronavirüs komplikasyonları nedeniyle öldüğü söylendi.
Zaten ölümü düşünmüştü. (Hamilelik ve anne ölüm istatistikleri bunu kısmen doğruluyor.) Schlesinger’in ölümünden sonra bu düşünceler daha da kötüleşti. “Korkunçtu” dedi. “Çok derindi.”
Aylar sonra, artık kızının oyun odası haline gelen ev ofisindeki gösterinin sırasına baktı. Ağaç hakkında bir şarkı vardı, biraz da hamilelik testleri hakkında. “Her şey tartışmalı,” diye hatırladı. “Dünya çöküyor, arkadaşım öldü, bu nedir? Çok saçma görünüyor.” Temelde berbat hissettiren bir dünyanın şehvetli ve anlamsızlığa hâlâ izin verip veremeyeceğini merak etmeye başladı. Şimdi hâlâ boşalmayla ilgili şarkı söyleyebilir mi?
Kendi ifadesiyle, “Uçuruma baktığında kahkaha ve aptallık nerede?”
Yaklaşık bir yıl sonra kendini bir cevap vermeye hazır hissetti: Sahnede, başrol oyuncusu Abyss’ti. Gösteri üzerinde çalışmaya devam ederken, yaşam ve ölümle hiçbir ilgisi olmayan materyallerin çoğu bırakıldı. (Bir şekilde ağaç kaldı.) O günden bu yana yarım düzine şehirde gerçekleştirdiği gösteri hâlâ gevşek bir şekilde başlıyor. Bloom açılış anlarında “Kim eğlenmeye ve 2019’muş gibi davranmaya hazır?” diye duyuruyor. Bloom değil. Dönüşen gösteri, şarkılar, videolar ve vajinal kanamayla ilgili bölümlerle korku ve umutsuzluğun üstesinden gelmenin bir yolu haline geliyor.
“Ölümü görmezden gelmemenin çok önemli olduğunu düşünüyorum” dedi. “Ve bunun bize geldiğini kabul etmek, ancak bunun bizi bunaltmasına izin vermemek.” (Bu gösteri, onun son makale koleksiyonu olan “Normal İnsanların Olduğu Yerde Olmak İstiyorum”un son bölümlerine uyuyor.)
Gösteri karanlık değil. Veya özellikle çiğ. Bloom deneyimli bir komedyendir. Barrish deneyimli bir yönetmendir. Çoğu insandan “daha düşük düzeyde utanç veya utanç” hissettiğini kabul etmesine rağmen, halihazırda üzerinde çalışmadığı hiçbir şeyden bahsetmiyor. “Yüzde 100 olarak kabul edemediğim herhangi bir şeye veya işlenmeyen herhangi bir duyguya” dedi. Dizide canlandırdığı karakter henüz doğum ve kayıpla yüzleşememiş bir Rachel Bloom. Ama oraya varıyor. Ve gösteri, denizde tatil yaparken kızı ve köpeği hakkında öğrendiği bir açıklama ve kendi ölümlülüğünü kabul etmesiyle sona eriyor.
“Neredeyse gösterinin başında yıllar önce kendim gibi davranıyorum ve gösterinin sonunda kendimi kaptırıyorum” dedi.
Bu zihinsel denge, Kasırgaya binmenin tamamen gerekli olmadığını gösteriyor. Ancak acil korkunun olmaması onu durduramazdı. Bilet aldıktan sonra kucak kemerini sıkarak bariyeri geçti ve trenin arka tarafındaki koltuğa oturdu. Sonra bir yalpalama ve titreyen metal sesiyle aşağıya atladı; saçları güneşte parlıyordu; bir kolu aşağıya doğru koşarken dalgalanacak şekilde havaya kalktı.
İki dakika sonra nefes nefese ve heyecanlı bir şekilde yola geri döndü; hızı, inişleri ve hatta tümsekleri seviyordu. Eğer endişesi varsa, artık ortadan kaybolmuştu.
“Bu harikaydı!” dedi. “Bu çok çılgıncaydı. Sanki metro bir rollercoaster’a dönüştü.”