Performans sanatı küratörü ve Performance Space 122’nin eski sanat yönetmeni Mark Russell, Ocak 2005’te ilk Under the Radar’ı piyasaya sürdü. Çoğunlukla Amerikan deneysel çalışmalarının keyifsiz, ışıltılı bir karışımı olan festival, Brooklyn’deki St. Ann’s Warehouse’u işgal etti ve başka yerlerde uydu prodüksiyonları yaptı. Tiyatro vardı, dans vardı, medyanın arasında kalan işler vardı.
O zamanlar Halk Tiyatrosu’na yeni atanan Sanat Yönetmeni Oskar Eustis, Asansör Tamir Servisi’nin “Gatz” oyununun ilk versiyonunun yer aldığı bu etkinliğe katıldı. Ertesi yıl festivali halka tanıtması için Russell’ı davet etti.
Eustis yakın zamanda yaptığı bir telefon görüşmesinde “Bu, verdiğim ilk sanatsal karardı” dedi. Ancak 17 yıl ve 16 festivalin ardından seyirci farklı bir karar aldı. Mayıs ortasındaki bir toplantıda Russell’a, mali nedenlerle 2024’te festivali halkın yönetmeyeceği ve Russell’ın tiyatrodaki görev süresinin yakında sona ereceği bilgisi verildi.
Kunstenfestivaldesarts’ta yeni işler için araştırma yaptığı Brüksel’de görüntülü görüşme yoluyla kendisine ulaşan Russell acı tatlı bir tepki aldı.
“Yaptığımız işle gerçekten gurur duyuyorum. Kamuoyuna da saygım sonsuz” dedi. “Vereceğim bir karar değildi. Ama vermeleri gereken karar buydu.”
Radar Altında veya UTR, hem bir kutlama hem de becerikli bir hizmet eylemi olarak kuruldu. Sahne Sanatları Profesyonelleri Derneği Yıllık Konferansı ile aynı zamana denk gelecek şekilde Ocak ayında planlandı. Festival, sanatçıların daha sonra onlara önemli komisyonlar ve turlar sunabilen binlerce konuk sunucunun dikkatini çekmesine olanak sağladı. Uluslararası çalışmanın yanı sıra programlanan Taylor Mac, Young Jean Lee, Tarell Alvin McCraney, Reggie Watts ve 600 Highwaymen gibi yerel sanatçıları ve şirketleri içeriyordu.
Kısa süre sonra UTR’ye ilgili festivaller katıldı – Bobin, Amerikan Gerçekliği, Diğer Kuvvetler ve daha sonra Prototip ve Üstel Festival. Bunların çoğu kapalı.
UTR’nin de aynı kaderi paylaşabileceği haberine internetten tepkiler öfke ve melankolinin bir karışımıydı ve birçok kişi yalnızca halkın kararına değil, aynı zamanda görünüşe göre New York şehrinin sanatsal deneyler için daha az misafirperver bir yer haline geldiği hissine de tepki gösteriyordu.
Birkaç festival katılımcısı yakın zamanda UTR’de içermenin ne anlama geldiği hakkında konuştu. Birçoğu, festivalin onları uluslararası sanatçıların çalışmalarıyla tanıştırdığını söyledi. Onlara kazançlı tur anlaşmaları sağladı. Kenarda çalıştıktan sonra nihayet daha büyük bir sohbetin parçası olduklarını hissetmelerini sağlamıştı.
Tiyatro şirketi Debate Society’nin kurucularından biri olan Paul Thureen bir e-postada “Aynı anda ilham, bağlantı ve topluluktu” diye yazdı. Grup, 2013’te UTR’de “Blood Play”i sundu.
Oklahoma Doğa Tiyatrosu’nun kurucularından Kelly Copper, festivalin ekonomik etkisini anlattı. “Bize dünya çapındaki bir izleyici kitlesine erişim sağladı,” diye yazdı ve “yıllarca şovdan şova mücadele ettikten sonra nihayet kendimize bakmamıza izin verdi.” Mutluluğun Peşinde 2018’de UTR’de yayınlandı.
Çarşamba günü yayınlanan bir açıklamada UTR’ye halk tarafından “duraklama” denilirken, Eustis festivalin orada ne zaman devam edip etmeyeceği konusunda söz veremeyeceğini açıkladı. Kamu görevlisi Patrick Willingham ile yaptığı ortak görüşmede, “Çünkü bunun gerçek bir yapısal değişim zamanı olduğunu düşünüyoruz” dedi.
Tiyatronun mali durumunu ayrıntılı olarak açıkladılar — artan harcamalar, seyirci sayıları salgın öncesi seviyelerin altında kaldı, yavaşlayan hayır işleri. Pandemiden önce halkın yıllık bütçesi yaklaşık 60 milyon dolardı. Şimdi 48 milyon dolar.
UTR’nin maaşlar ve işletme giderleri hariç yıllık yaklaşık 1 milyon dolarlık bir bütçesi vardı. Sanatçı ücretleri düşüktü ve birçok uluslararası gösteriye kendi ülkeleri sponsor oldu, ancak herhangi bir seyirci gösterisi gibi, festival de para kaybetti.
Russell, “Sanatçılarımızı kutlamak için tasarlandı,” dedi. “Ne zaman bir parti verirsin ve yanında para olduğunu varsayarsın? Gerçekten güzel partilerimiz oldu.”
Eustis’e göre UTR’nin sonu, bu bütçe kesintisinin en görünür ve en acı verici etkisi. Public, yaratıcı veya orijinal bir tiyatro değil, festival için bir sunum tiyatrosu olduğundan, UTR’den vazgeçti, ancak Mobil Birim ve Bayındırlık İşleri gibi dahili programları korudu.
Ancak Eustis, festivalin kentin sanat yaşamı için önemini küçümsemedi. “Sadece şehir içi sahnenin ekolojisinde değil, aynı zamanda sanatçılar arasındaki uluslararası iletişimde de büyük bir fark yarattı.” veya azaltılmıştır.
Festivalin fikri mülkiyet haklarına sahip olan Russell, önemli olmaya devam ederken, ileriye dönük bir yol bulmak için mekanlar ve potansiyel yapımcılarla görüşmelerde bulunuyor.
Geçen hafta “Gelebilecek değişiklikler konusunda rahatladım ve umutluyum” dedi. “Çünkü bu şehirde bir festivalin yürümesi için yeni stratejilere ihtiyacımız olduğunu düşünüyoruz. İnsanların bir festivale aç olduğunu kanıtladık. Şimdi bu enerjiyle ne yapıyoruz? Bu enerjinin bir yere gitmesi gerekiyor.”
O zamanlar Halk Tiyatrosu’na yeni atanan Sanat Yönetmeni Oskar Eustis, Asansör Tamir Servisi’nin “Gatz” oyununun ilk versiyonunun yer aldığı bu etkinliğe katıldı. Ertesi yıl festivali halka tanıtması için Russell’ı davet etti.
Eustis yakın zamanda yaptığı bir telefon görüşmesinde “Bu, verdiğim ilk sanatsal karardı” dedi. Ancak 17 yıl ve 16 festivalin ardından seyirci farklı bir karar aldı. Mayıs ortasındaki bir toplantıda Russell’a, mali nedenlerle 2024’te festivali halkın yönetmeyeceği ve Russell’ın tiyatrodaki görev süresinin yakında sona ereceği bilgisi verildi.
Kunstenfestivaldesarts’ta yeni işler için araştırma yaptığı Brüksel’de görüntülü görüşme yoluyla kendisine ulaşan Russell acı tatlı bir tepki aldı.
“Yaptığımız işle gerçekten gurur duyuyorum. Kamuoyuna da saygım sonsuz” dedi. “Vereceğim bir karar değildi. Ama vermeleri gereken karar buydu.”
Radar Altında veya UTR, hem bir kutlama hem de becerikli bir hizmet eylemi olarak kuruldu. Sahne Sanatları Profesyonelleri Derneği Yıllık Konferansı ile aynı zamana denk gelecek şekilde Ocak ayında planlandı. Festival, sanatçıların daha sonra onlara önemli komisyonlar ve turlar sunabilen binlerce konuk sunucunun dikkatini çekmesine olanak sağladı. Uluslararası çalışmanın yanı sıra programlanan Taylor Mac, Young Jean Lee, Tarell Alvin McCraney, Reggie Watts ve 600 Highwaymen gibi yerel sanatçıları ve şirketleri içeriyordu.
Kısa süre sonra UTR’ye ilgili festivaller katıldı – Bobin, Amerikan Gerçekliği, Diğer Kuvvetler ve daha sonra Prototip ve Üstel Festival. Bunların çoğu kapalı.
UTR’nin de aynı kaderi paylaşabileceği haberine internetten tepkiler öfke ve melankolinin bir karışımıydı ve birçok kişi yalnızca halkın kararına değil, aynı zamanda görünüşe göre New York şehrinin sanatsal deneyler için daha az misafirperver bir yer haline geldiği hissine de tepki gösteriyordu.
Birkaç festival katılımcısı yakın zamanda UTR’de içermenin ne anlama geldiği hakkında konuştu. Birçoğu, festivalin onları uluslararası sanatçıların çalışmalarıyla tanıştırdığını söyledi. Onlara kazançlı tur anlaşmaları sağladı. Kenarda çalıştıktan sonra nihayet daha büyük bir sohbetin parçası olduklarını hissetmelerini sağlamıştı.
Tiyatro şirketi Debate Society’nin kurucularından biri olan Paul Thureen bir e-postada “Aynı anda ilham, bağlantı ve topluluktu” diye yazdı. Grup, 2013’te UTR’de “Blood Play”i sundu.
Oklahoma Doğa Tiyatrosu’nun kurucularından Kelly Copper, festivalin ekonomik etkisini anlattı. “Bize dünya çapındaki bir izleyici kitlesine erişim sağladı,” diye yazdı ve “yıllarca şovdan şova mücadele ettikten sonra nihayet kendimize bakmamıza izin verdi.” Mutluluğun Peşinde 2018’de UTR’de yayınlandı.
Çarşamba günü yayınlanan bir açıklamada UTR’ye halk tarafından “duraklama” denilirken, Eustis festivalin orada ne zaman devam edip etmeyeceği konusunda söz veremeyeceğini açıkladı. Kamu görevlisi Patrick Willingham ile yaptığı ortak görüşmede, “Çünkü bunun gerçek bir yapısal değişim zamanı olduğunu düşünüyoruz” dedi.
Tiyatronun mali durumunu ayrıntılı olarak açıkladılar — artan harcamalar, seyirci sayıları salgın öncesi seviyelerin altında kaldı, yavaşlayan hayır işleri. Pandemiden önce halkın yıllık bütçesi yaklaşık 60 milyon dolardı. Şimdi 48 milyon dolar.
UTR’nin maaşlar ve işletme giderleri hariç yıllık yaklaşık 1 milyon dolarlık bir bütçesi vardı. Sanatçı ücretleri düşüktü ve birçok uluslararası gösteriye kendi ülkeleri sponsor oldu, ancak herhangi bir seyirci gösterisi gibi, festival de para kaybetti.
Russell, “Sanatçılarımızı kutlamak için tasarlandı,” dedi. “Ne zaman bir parti verirsin ve yanında para olduğunu varsayarsın? Gerçekten güzel partilerimiz oldu.”
Eustis’e göre UTR’nin sonu, bu bütçe kesintisinin en görünür ve en acı verici etkisi. Public, yaratıcı veya orijinal bir tiyatro değil, festival için bir sunum tiyatrosu olduğundan, UTR’den vazgeçti, ancak Mobil Birim ve Bayındırlık İşleri gibi dahili programları korudu.
Ancak Eustis, festivalin kentin sanat yaşamı için önemini küçümsemedi. “Sadece şehir içi sahnenin ekolojisinde değil, aynı zamanda sanatçılar arasındaki uluslararası iletişimde de büyük bir fark yarattı.” veya azaltılmıştır.
Festivalin fikri mülkiyet haklarına sahip olan Russell, önemli olmaya devam ederken, ileriye dönük bir yol bulmak için mekanlar ve potansiyel yapımcılarla görüşmelerde bulunuyor.
Geçen hafta “Gelebilecek değişiklikler konusunda rahatladım ve umutluyum” dedi. “Çünkü bu şehirde bir festivalin yürümesi için yeni stratejilere ihtiyacımız olduğunu düşünüyoruz. İnsanların bir festivale aç olduğunu kanıtladık. Şimdi bu enerjiyle ne yapıyoruz? Bu enerjinin bir yere gitmesi gerekiyor.”