“Between Riverside and Crazy”de siyah bir adam, beyaz bir polis tarafından vurulduktan sekiz yıl sonra eski işvereni New York Polis Departmanı tarafından kendisine sunulan tavizler için pazarlık ediyor. “Topdog/Underdog”da iki erkek kardeş sokakta ve evde birbirini iter. Ve “Piyano Dersi”nde, aile üyeleri değerli bir yadigârı satma planına karşı çıkıyor.
Bu Broadway oyunları daha farklı olamazken, hepsi benzer şekilde, siyah karakterler geleneksel veya resmi kanallar aracılığıyla finansal istikrarı sağlayamadığında ne olduğunu araştırıyor. Kendi ayrı ekonomilerini yaratmak ve işletmek dışında çok az seçenekleri kaldı: siyah karakterler sadece acele ederek oyun alanını eşitleyebilir. Yine de asla başaramazlar – en azından uzun süre. Biri bir dolandırıcılıktan fayda sağlasa bile, bu başka bir siyah adamın fırsatları pahasına yapılan bir Faustvari anlaşmadır.
Nihayetinde, geçmişin travmasını geri alabilecek ya da siyah insanların geleceğini örten mimariyi ortadan kaldırabilecek gerçek bir kazanç ya da sonuç yok.
Bu bağlamda şovlar, finansal başarı hayali kurmaya cesaret eden birçok siyah Amerikalının karşılaştığı gerçeği yansıtıyor. 1930’larda, New Deal kapsamındaki devlet konut programları olan “Piyano Dersi” kapsamında, siyah aileler, neredeyse tamamen beyaz olan banliyölerden uzakta, kentsel konut projelerine yönlendirilerek ayrıldı. Ajanlar ve beyaz sakinler tarafından kullanılan çeşitli diğer dışlayıcı taktiklerle birlikte bu hükümet programlarının etkileri – şimdi “yeniden çizme” olarak adlandırdığımız şey – birçok Siyah Amerikalının aleyhine. (Lorraine Hansberry’nin geçen sonbaharda Public Theatre’da canlandırılan 1959 klasiği A Raisin in the Sun’da Younger ailesi, yakın zamanda bir ev satın aldıkları mahalleden beyaz bir satıcı olarak onlara rüşvet teklif ederek buna ilk elden tanık oluyor. onları toplamaktan.)
Lincoln kardeşler ve Booth, yeniden canlanması Pazar günü Golden Theatre’da devam eden Suzan-Lori Park’ın Topdog/Underdog’unda Booth’un küçük dairesini paylaşıyor. Lincoln’ün karısı onu kovdu ve Booth bir işte kalmayı reddediyor. Lincoln, onu bir Abraham Lincoln taklitçisi olarak gösterdiği performansla destekliyor ve Booth günlerini dükkan soymakla, agresif bir şekilde eski sevgiliyi etkilemeye çalışmakla ve üç kartlı montenin ustası olarak ilk çıkışını planlamakla geçiriyor. Bir bakıma, Booth zirvede: Bir işi olmamasına rağmen gayet iyi durumda ve hâlâ 500 dolarlık mirası var. Lincoln mücadele ediyor: kaybetmekten korktuğu bir iş, eşi yok, evi yok ve kendi 500 dolarlık mirası çoktan gitti.
Topdog/Underdog, Lincoln ve Booth’un bir iskambil destesiyle yaptıklarının ötesine geçen çılgınca, aldatıcı ve güçlü oyunlarla dolu. Booth, Amerikan kapitalizminin kaybetme oyununa 9’a 5 alarak asla katılmadı ve yine de eski bir kart satıcısı olan Lincoln, şimdi “hiçbir yerde iş almıyor” ve düşük maaşlı bir atari salonunda 16. Başkanı oynuyor ve sonra onu kovar.
Lincoln’ün sokaklarda inşa ettiği ekonomi yasadışı olsa da, en azından geleneksel iş piyasasında yönetmek zorunda olduğundan daha güvenilirdi. Yine bir kan ödülü var. Lincoln, en büyük dolandırıcılığı – kardeşini mirasından çıkarmaya zorlayarak – gerçekleştirdikten sonra, Booth onu vurarak öldürür.
Kimse kazanamaz. Kimse fayda sağlamaz.
Stephen Adly Guirgis’in, şu anda Helen Hayes Theatre’da geçen (ve son iki haftasını canlı yayınlayan) Riverside and Crazy’nin Arasında filmi, Off-Broadway çıkışını 2014’te, Black Lives Matter hareketinin ilk yıllarında yaptı. Oyunda, iş dışındayken vurulan siyahi eski bir polis olan Walter, karısını kaybetmiştir ve şu anda soylulaştırmanın damgasını vurduğu bir bölgedeki kiralık dairesinden tahliye edilmektedir.
Oğlu Junior’a düz ve dar bir yol izlemesine rağmen “annenle evlendi. Polise katıldı. Ödenen vergiler. sigorta satın aldı. Riverside Drive’da bir dairem var. Güçlü kökler salın” – ihanete uğrayacağını ve saygısızlık edileceğini biliyordu. Oyunda iki kez söylediği gibi, “yaşlı bir vatansever, vergi ödeyen, Afrikalı-Amerikalı eski polis, kıdemli savaş gazisi” olması önemli değil. Günün sonunda, o hala Amerika’da sadece siyah bir adam.
Bu yüzden, vurulmayla ilgili bir ayrıntı hakkında yalan söylemekten ve daha sonra eski ortağının 30.000 dolarlık nişan yüzüğünün yeni yerleşimine dahil edilmesini talep etmekten çekinmiyor. Koşullar göz önüne alındığında, Walter’ın dolandırıcılığı hırsızlık değil kefaret gibi geliyor. Ödemesini başarıyla alır ve dairesini elinde tutar ve oyun, Walter’ın eski hayatını geride bırakmaya hazır olmasıyla sona erer. Ancak bu son sahnede mutfak masasında babasının yerini oğlunun aldığını da görüyoruz. Walter’ın cübbesini giymiş olan Junior, şüpheli bir şekilde ele geçirilmiş elektronik eşyalarla dolu bir odaya sahip eski bir mahkum olarak geride kaldı. Şehir, Walter’la yaptığı anlaşmada Junior’ın sabıka kaydını silmiş olsa da oyun, Junior’ın başarılı bir hayat kurması için bunun yeterli olmaktan çok uzak olduğunu gösteriyor.
Bu oyunlar kötü zamanları tasvir ediyor – çağdaş zamanlar (“Between Riverside and Crazy” 2014’te geçiyor ve “Topdog/Underdog”un prömiyeri 2001’de yapılıyor), Amerikan Rüyası’nın Beyaz Amerikalılar tarafından erişilebildiği, daha Bildirge’nin mürekkebi kurumadan önce. Bağımsızlık, siyahlar için hala çok uzak.
Bununla birlikte, August Wilson’ın “Piyano Dersi”, 1936’da, Büyük Buhran ve Büyük Göç’ün örtüşen döneminde, siyah Amerikalıların kendilerini köleliğin inşa ettiği ekonomiden uzaklaştırmaya çalıştıkları – hatta hayatta kalmaya çalıştıkları bir zamanda geçiyor. ulusal mali belirsizliğin ortasında gelişen
Mississippi’li bir ortakçı olan Boy Willie, amcası Doaker Charles’ın Boy Willie’nin kız kardeşi Berniece ile paylaştığı eve Pittsburgh’a geldiğinde, hararetli bir şekilde saygın bir toprak sahibi olma planını açıklar. Tek yapması gereken, bozulan kamyonuyla taşıdığı karpuzları satmak ve kız kardeşine ait bir aile yadigarı için bir alıcı bulmak.
Satın almak istediği arazi herhangi bir mülk değil – ataları Charles ailesine köle olarak sahip olan ve Boy Willie’yi kiralayan beyaz adam Sutter’a aitti. Boy Willie, ailesinin hikayesinden ve çektiği acıdan para kazanarak nesiller önce ailesinden çalınan Amerikan rüyasının bir parçasını satın almayı hedefliyor.
Berniece, fiyatın çok yüksek olduğu konusunda ısrar ediyor ve yakın zamanda ölen Sutter’ın mülkü satın alabilmek için Boy Willie tarafından öldürüldüğünden şüpheleniyor. Boy Willie, Charles ailesinin köleleştirme, ayrılık ve ölüm geçmişinin kazındığı bir piyano olan yadigârı satmak için kız kardeşinin arkasından gidiyor, büyük ölçüde enstrüman sayesinde – bir köle sahibinden karısına köleler tarafından ödenen bir yıldönümü hediyesi. Berniece piyanoyu ve dolayısıyla ailesinin mirasıyla bağlantısını elinde tutsa da, ödül, Boy Willie’nin kendi mülküne sahip olmanın getireceği finansal güvenlik ve bağımsızlık hayalidir. (Yine de oyunun gösterdiği gibi, bu rüya her zaman bir sahteydi çünkü Güney’deki siyah bir toprak sahibi neredeyse kesin olarak hedef alınacaktı.)
Wilson’ın oyunu, ülkemizin sapkın ekonomisinin kişinin travmasını bile psikolojik olarak saklaması çok pahalı hale getirdiğine dair bir pencere. En azından Boy Willie böyle düşünüyor. Berniece için satıp unutamayacak kadar değerli.
Boy Willie mal varlığını, Junior babasını, Booth mirasını ve Lincoln de hayatını kaybeder. Beyaz kapitalizmin bu cenneti olan Amerikan rüyasına karşı siyahlık söz konusu olduğunda, kasa her zaman kazanır.
Bu Broadway oyunları daha farklı olamazken, hepsi benzer şekilde, siyah karakterler geleneksel veya resmi kanallar aracılığıyla finansal istikrarı sağlayamadığında ne olduğunu araştırıyor. Kendi ayrı ekonomilerini yaratmak ve işletmek dışında çok az seçenekleri kaldı: siyah karakterler sadece acele ederek oyun alanını eşitleyebilir. Yine de asla başaramazlar – en azından uzun süre. Biri bir dolandırıcılıktan fayda sağlasa bile, bu başka bir siyah adamın fırsatları pahasına yapılan bir Faustvari anlaşmadır.
Nihayetinde, geçmişin travmasını geri alabilecek ya da siyah insanların geleceğini örten mimariyi ortadan kaldırabilecek gerçek bir kazanç ya da sonuç yok.
Bu bağlamda şovlar, finansal başarı hayali kurmaya cesaret eden birçok siyah Amerikalının karşılaştığı gerçeği yansıtıyor. 1930’larda, New Deal kapsamındaki devlet konut programları olan “Piyano Dersi” kapsamında, siyah aileler, neredeyse tamamen beyaz olan banliyölerden uzakta, kentsel konut projelerine yönlendirilerek ayrıldı. Ajanlar ve beyaz sakinler tarafından kullanılan çeşitli diğer dışlayıcı taktiklerle birlikte bu hükümet programlarının etkileri – şimdi “yeniden çizme” olarak adlandırdığımız şey – birçok Siyah Amerikalının aleyhine. (Lorraine Hansberry’nin geçen sonbaharda Public Theatre’da canlandırılan 1959 klasiği A Raisin in the Sun’da Younger ailesi, yakın zamanda bir ev satın aldıkları mahalleden beyaz bir satıcı olarak onlara rüşvet teklif ederek buna ilk elden tanık oluyor. onları toplamaktan.)
Lincoln kardeşler ve Booth, yeniden canlanması Pazar günü Golden Theatre’da devam eden Suzan-Lori Park’ın Topdog/Underdog’unda Booth’un küçük dairesini paylaşıyor. Lincoln’ün karısı onu kovdu ve Booth bir işte kalmayı reddediyor. Lincoln, onu bir Abraham Lincoln taklitçisi olarak gösterdiği performansla destekliyor ve Booth günlerini dükkan soymakla, agresif bir şekilde eski sevgiliyi etkilemeye çalışmakla ve üç kartlı montenin ustası olarak ilk çıkışını planlamakla geçiriyor. Bir bakıma, Booth zirvede: Bir işi olmamasına rağmen gayet iyi durumda ve hâlâ 500 dolarlık mirası var. Lincoln mücadele ediyor: kaybetmekten korktuğu bir iş, eşi yok, evi yok ve kendi 500 dolarlık mirası çoktan gitti.
Topdog/Underdog, Lincoln ve Booth’un bir iskambil destesiyle yaptıklarının ötesine geçen çılgınca, aldatıcı ve güçlü oyunlarla dolu. Booth, Amerikan kapitalizminin kaybetme oyununa 9’a 5 alarak asla katılmadı ve yine de eski bir kart satıcısı olan Lincoln, şimdi “hiçbir yerde iş almıyor” ve düşük maaşlı bir atari salonunda 16. Başkanı oynuyor ve sonra onu kovar.
Lincoln’ün sokaklarda inşa ettiği ekonomi yasadışı olsa da, en azından geleneksel iş piyasasında yönetmek zorunda olduğundan daha güvenilirdi. Yine bir kan ödülü var. Lincoln, en büyük dolandırıcılığı – kardeşini mirasından çıkarmaya zorlayarak – gerçekleştirdikten sonra, Booth onu vurarak öldürür.
Kimse kazanamaz. Kimse fayda sağlamaz.
Stephen Adly Guirgis’in, şu anda Helen Hayes Theatre’da geçen (ve son iki haftasını canlı yayınlayan) Riverside and Crazy’nin Arasında filmi, Off-Broadway çıkışını 2014’te, Black Lives Matter hareketinin ilk yıllarında yaptı. Oyunda, iş dışındayken vurulan siyahi eski bir polis olan Walter, karısını kaybetmiştir ve şu anda soylulaştırmanın damgasını vurduğu bir bölgedeki kiralık dairesinden tahliye edilmektedir.
Oğlu Junior’a düz ve dar bir yol izlemesine rağmen “annenle evlendi. Polise katıldı. Ödenen vergiler. sigorta satın aldı. Riverside Drive’da bir dairem var. Güçlü kökler salın” – ihanete uğrayacağını ve saygısızlık edileceğini biliyordu. Oyunda iki kez söylediği gibi, “yaşlı bir vatansever, vergi ödeyen, Afrikalı-Amerikalı eski polis, kıdemli savaş gazisi” olması önemli değil. Günün sonunda, o hala Amerika’da sadece siyah bir adam.
Bu yüzden, vurulmayla ilgili bir ayrıntı hakkında yalan söylemekten ve daha sonra eski ortağının 30.000 dolarlık nişan yüzüğünün yeni yerleşimine dahil edilmesini talep etmekten çekinmiyor. Koşullar göz önüne alındığında, Walter’ın dolandırıcılığı hırsızlık değil kefaret gibi geliyor. Ödemesini başarıyla alır ve dairesini elinde tutar ve oyun, Walter’ın eski hayatını geride bırakmaya hazır olmasıyla sona erer. Ancak bu son sahnede mutfak masasında babasının yerini oğlunun aldığını da görüyoruz. Walter’ın cübbesini giymiş olan Junior, şüpheli bir şekilde ele geçirilmiş elektronik eşyalarla dolu bir odaya sahip eski bir mahkum olarak geride kaldı. Şehir, Walter’la yaptığı anlaşmada Junior’ın sabıka kaydını silmiş olsa da oyun, Junior’ın başarılı bir hayat kurması için bunun yeterli olmaktan çok uzak olduğunu gösteriyor.
Bu oyunlar kötü zamanları tasvir ediyor – çağdaş zamanlar (“Between Riverside and Crazy” 2014’te geçiyor ve “Topdog/Underdog”un prömiyeri 2001’de yapılıyor), Amerikan Rüyası’nın Beyaz Amerikalılar tarafından erişilebildiği, daha Bildirge’nin mürekkebi kurumadan önce. Bağımsızlık, siyahlar için hala çok uzak.
Bununla birlikte, August Wilson’ın “Piyano Dersi”, 1936’da, Büyük Buhran ve Büyük Göç’ün örtüşen döneminde, siyah Amerikalıların kendilerini köleliğin inşa ettiği ekonomiden uzaklaştırmaya çalıştıkları – hatta hayatta kalmaya çalıştıkları bir zamanda geçiyor. ulusal mali belirsizliğin ortasında gelişen
Mississippi’li bir ortakçı olan Boy Willie, amcası Doaker Charles’ın Boy Willie’nin kız kardeşi Berniece ile paylaştığı eve Pittsburgh’a geldiğinde, hararetli bir şekilde saygın bir toprak sahibi olma planını açıklar. Tek yapması gereken, bozulan kamyonuyla taşıdığı karpuzları satmak ve kız kardeşine ait bir aile yadigarı için bir alıcı bulmak.
Satın almak istediği arazi herhangi bir mülk değil – ataları Charles ailesine köle olarak sahip olan ve Boy Willie’yi kiralayan beyaz adam Sutter’a aitti. Boy Willie, ailesinin hikayesinden ve çektiği acıdan para kazanarak nesiller önce ailesinden çalınan Amerikan rüyasının bir parçasını satın almayı hedefliyor.
Berniece, fiyatın çok yüksek olduğu konusunda ısrar ediyor ve yakın zamanda ölen Sutter’ın mülkü satın alabilmek için Boy Willie tarafından öldürüldüğünden şüpheleniyor. Boy Willie, Charles ailesinin köleleştirme, ayrılık ve ölüm geçmişinin kazındığı bir piyano olan yadigârı satmak için kız kardeşinin arkasından gidiyor, büyük ölçüde enstrüman sayesinde – bir köle sahibinden karısına köleler tarafından ödenen bir yıldönümü hediyesi. Berniece piyanoyu ve dolayısıyla ailesinin mirasıyla bağlantısını elinde tutsa da, ödül, Boy Willie’nin kendi mülküne sahip olmanın getireceği finansal güvenlik ve bağımsızlık hayalidir. (Yine de oyunun gösterdiği gibi, bu rüya her zaman bir sahteydi çünkü Güney’deki siyah bir toprak sahibi neredeyse kesin olarak hedef alınacaktı.)
Wilson’ın oyunu, ülkemizin sapkın ekonomisinin kişinin travmasını bile psikolojik olarak saklaması çok pahalı hale getirdiğine dair bir pencere. En azından Boy Willie böyle düşünüyor. Berniece için satıp unutamayacak kadar değerli.
Boy Willie mal varlığını, Junior babasını, Booth mirasını ve Lincoln de hayatını kaybeder. Beyaz kapitalizmin bu cenneti olan Amerikan rüyasına karşı siyahlık söz konusu olduğunda, kasa her zaman kazanır.