Açık hava kafe terasları Paris yaşam tarzının ayrılmaz bir parçasıdır; sosyalleşmek ve her yaştan ve sosyal sınıftan insanı izlemek için buluşma yerleridir. Ancak bunların Fransızcası aynı zamanda devirmek veya birinin düşmesine neden olmak anlamına da gelir.
13 Kasım 2015'te, Fransız tarihinin en kötü İslamcı terör saldırısı Parislilere tam da bunu yaptı ve bir dizi koordineli silahlı saldırı ve bombalama olayıyla kafeleri ve eğlence mekanlarını şok etti. Şimdi ünlü Fransız yazar ve oyun yazarı Laurent Gaudé, o gecenin kolektif travmasını, dünya prömiyerini Çarşamba günü Paris'teki Théâtre National de la Colline'da yapan çarpıcı “Terraces” oyununa aktardı.
2015 yılında o gece şehirde olsaydınız ve haberler yükselirken ailenizden ve arkadaşlarınızdan gelen panik dolu çağrılara yanıt veriyorsanız, bu anıları canlandıran bir programın ortaya çıkma ihtimali endişe kaynağı olabilir. Ve “Teraslar” her şeyi geri getiriyor; mideye inen yumruk, mide bulantısı. Ancak Gaudé ve yönetmen Denis Marleau, yaraları yeniden açmak yerine onların peşine düşmek için doğru miktarda mesafe ve duygusal ustalık yaratıyor.
Bu, saldırıyı dramatize etmeye yönelik ilk girişim değil. 2017 yılında, eşi de kurbanlar arasında yer alan Antoine Leiris'in bir kitabı sahneye uyarlandı ve hayatta kalanların hikayelerine odaklanan birkaç kısa oyun vardı.
Ancak “Teraslar” ile Gaudé çok daha iddialı bir ölçekte faaliyet gösteriyor. Yapısı koro niteliğindedir: Metin yalnızca kurbanların deneyimlerini değil aynı zamanda o gece hayatları başka şekillerde değişen insanların seslerini de bir araya getirir. Yoldan geçenler, eşler, ebeveynler, kurtarma görevlileri, özel kuvvetler ve bir bakıcı, birbiriyle örtüşen ve saldırının kolektif hafızasına yol açan hikayelerle ortaya çıkıyor.
Yapım aşamasında elbette kapsamlı araştırmalar yapıldı ancak “Teraslar” belgesel tiyatro türüne pek uymuyor. Karakterleri gerçek insanlardan ziyade karma yaratımlardır: Birçoğu kendilerini birden fazla isimle tanıtıyor ve kolektif hikayeler olduklarını vurguluyor. Bazı karakterler oyun boyunca tekrar tekrar ortaya çıksa da, genellikle rüya ile gerçeklik arasındaki sınırın iki yanında yer alırlar, diğer silahlı çatışma sahnelerinde yeniden ortaya çıkarlar veya öbür dünyadan konuşurlar.
Stéphanie Jasmin tarafından tasarlanan setler de teröristlerin saldırdığı çeşitli mekanları yeniden yaratmaya çalışmıyor. 17 oyuncu boş bir sahnede gölgeler gibi hareket ediyor, genellikle doğrudan izleyiciye konuşuyor ve Paris sokaklarının bulanık siyah-beyaz yakın çekimleri arkalarındaki bir ekrana yansıtılıyor. Saldırılar başladığında – kafelerde ve 90 kişinin öldürüldüğü konser salonu Bataclan'da – zeminin bazı kısımları yavaşça eğiliyor, dünyaların ölçülü ve etkili bir görüntüsü altüst oluyor.
Gerçeğe benzemek yerine “Teraslar” klasik bir trajedinin izlerini taşıyor. Kader yinelenen bir temadır: İlk sahneden itibaren günlük hayatlarını sürdüren karakterler yaklaşan felaketin ipuçlarını verir. Şarkı sözlerinde lirik bir empati uyandıran Gaudé, cinayetin keyfi doğasını tekrar eden bir dizeyle “şansın şarkısı” olarak tanımlıyor: “Ölürsün, ölmezsin.” Oyuncular, eski bir koro gibi sıklıkla seslerini birleştirerek konuşuyorlar. birlikte veya birbirini tekrar edin; Üzücü bir sahnede kurbanların siluetleri Bataclan'a giren ilk doktorun dikkatini çekmeye çalışıyor.
Dizinin Fransız-Kanadalı yönetmeni Marleau, araya girmemek konusunda mükemmel bir iş çıkarıyor. Karakterlerin öldürüldüğü bazı sahnelerde oyuncular sessizce bize sırtlarını dönüyorlar. Bir acil durum görevlisi Bataclan'da saklanan bir kadınla telefonda konuştuğunda, kadın sessizleşip eli düşene kadar sahnedeki gölgesinin elini tutuyor.
Bunun gibi anlar, gösteri bittikten sonra bile gözlerinizi yaşartmaya yetiyor ama yine de asla gereksiz gelmiyor. Tekrarlanan karakterlerin durumu da aynıydı: Doğum günlerini kutlamak için Paris'te yeniden bir araya gelen ikiz kız kardeşler ya da küçük çocuğunu ve partnerini bir kavgadan sonra Bataclan'a gitmek için geride bırakan bir anne.
Marilou Aussilloux ve Alice Rahimi'nin canlılıkla canlandırdığı “Terraces” genç lezbiyen bir çiftle başlıyor ve bitiyor. Başlangıçta gecenin ilk öpücüğünü heyecanla bekliyorlar. Daha sonra bir kafenin terasında silahlı çatışmaya girdiklerinde Gaudé, bir anlatı cazibesiyle hikayelerini gözden geçirir ve onları saldırı altındaki başka bir kafeye, ardından Bataclan'a ve ardından bir Paris hastanesinin kalabalık koridorlarına götürür.
Onlar aracılığıyla hayat her zaman kaderle müzakere ediyormuş gibi görünür. “Teraslar”da ölüm onların kaderi olabilir, ancak bunu en sonunda koro izlerken uzun süredir ertelenen öpücükleriyle mühürlüyorlar. 21. yüzyılın trajedileri devam ederken, bu trajedi, yüce hedef olan katarsis'e yaklaşıyor.
Teraslar
9 Haziran'a kadar Paris'teki Théâtre National de la Colline'da; colline.fr.
13 Kasım 2015'te, Fransız tarihinin en kötü İslamcı terör saldırısı Parislilere tam da bunu yaptı ve bir dizi koordineli silahlı saldırı ve bombalama olayıyla kafeleri ve eğlence mekanlarını şok etti. Şimdi ünlü Fransız yazar ve oyun yazarı Laurent Gaudé, o gecenin kolektif travmasını, dünya prömiyerini Çarşamba günü Paris'teki Théâtre National de la Colline'da yapan çarpıcı “Terraces” oyununa aktardı.
2015 yılında o gece şehirde olsaydınız ve haberler yükselirken ailenizden ve arkadaşlarınızdan gelen panik dolu çağrılara yanıt veriyorsanız, bu anıları canlandıran bir programın ortaya çıkma ihtimali endişe kaynağı olabilir. Ve “Teraslar” her şeyi geri getiriyor; mideye inen yumruk, mide bulantısı. Ancak Gaudé ve yönetmen Denis Marleau, yaraları yeniden açmak yerine onların peşine düşmek için doğru miktarda mesafe ve duygusal ustalık yaratıyor.
Bu, saldırıyı dramatize etmeye yönelik ilk girişim değil. 2017 yılında, eşi de kurbanlar arasında yer alan Antoine Leiris'in bir kitabı sahneye uyarlandı ve hayatta kalanların hikayelerine odaklanan birkaç kısa oyun vardı.
Ancak “Teraslar” ile Gaudé çok daha iddialı bir ölçekte faaliyet gösteriyor. Yapısı koro niteliğindedir: Metin yalnızca kurbanların deneyimlerini değil aynı zamanda o gece hayatları başka şekillerde değişen insanların seslerini de bir araya getirir. Yoldan geçenler, eşler, ebeveynler, kurtarma görevlileri, özel kuvvetler ve bir bakıcı, birbiriyle örtüşen ve saldırının kolektif hafızasına yol açan hikayelerle ortaya çıkıyor.
Yapım aşamasında elbette kapsamlı araştırmalar yapıldı ancak “Teraslar” belgesel tiyatro türüne pek uymuyor. Karakterleri gerçek insanlardan ziyade karma yaratımlardır: Birçoğu kendilerini birden fazla isimle tanıtıyor ve kolektif hikayeler olduklarını vurguluyor. Bazı karakterler oyun boyunca tekrar tekrar ortaya çıksa da, genellikle rüya ile gerçeklik arasındaki sınırın iki yanında yer alırlar, diğer silahlı çatışma sahnelerinde yeniden ortaya çıkarlar veya öbür dünyadan konuşurlar.
Stéphanie Jasmin tarafından tasarlanan setler de teröristlerin saldırdığı çeşitli mekanları yeniden yaratmaya çalışmıyor. 17 oyuncu boş bir sahnede gölgeler gibi hareket ediyor, genellikle doğrudan izleyiciye konuşuyor ve Paris sokaklarının bulanık siyah-beyaz yakın çekimleri arkalarındaki bir ekrana yansıtılıyor. Saldırılar başladığında – kafelerde ve 90 kişinin öldürüldüğü konser salonu Bataclan'da – zeminin bazı kısımları yavaşça eğiliyor, dünyaların ölçülü ve etkili bir görüntüsü altüst oluyor.
Gerçeğe benzemek yerine “Teraslar” klasik bir trajedinin izlerini taşıyor. Kader yinelenen bir temadır: İlk sahneden itibaren günlük hayatlarını sürdüren karakterler yaklaşan felaketin ipuçlarını verir. Şarkı sözlerinde lirik bir empati uyandıran Gaudé, cinayetin keyfi doğasını tekrar eden bir dizeyle “şansın şarkısı” olarak tanımlıyor: “Ölürsün, ölmezsin.” Oyuncular, eski bir koro gibi sıklıkla seslerini birleştirerek konuşuyorlar. birlikte veya birbirini tekrar edin; Üzücü bir sahnede kurbanların siluetleri Bataclan'a giren ilk doktorun dikkatini çekmeye çalışıyor.
Dizinin Fransız-Kanadalı yönetmeni Marleau, araya girmemek konusunda mükemmel bir iş çıkarıyor. Karakterlerin öldürüldüğü bazı sahnelerde oyuncular sessizce bize sırtlarını dönüyorlar. Bir acil durum görevlisi Bataclan'da saklanan bir kadınla telefonda konuştuğunda, kadın sessizleşip eli düşene kadar sahnedeki gölgesinin elini tutuyor.
Bunun gibi anlar, gösteri bittikten sonra bile gözlerinizi yaşartmaya yetiyor ama yine de asla gereksiz gelmiyor. Tekrarlanan karakterlerin durumu da aynıydı: Doğum günlerini kutlamak için Paris'te yeniden bir araya gelen ikiz kız kardeşler ya da küçük çocuğunu ve partnerini bir kavgadan sonra Bataclan'a gitmek için geride bırakan bir anne.
Marilou Aussilloux ve Alice Rahimi'nin canlılıkla canlandırdığı “Terraces” genç lezbiyen bir çiftle başlıyor ve bitiyor. Başlangıçta gecenin ilk öpücüğünü heyecanla bekliyorlar. Daha sonra bir kafenin terasında silahlı çatışmaya girdiklerinde Gaudé, bir anlatı cazibesiyle hikayelerini gözden geçirir ve onları saldırı altındaki başka bir kafeye, ardından Bataclan'a ve ardından bir Paris hastanesinin kalabalık koridorlarına götürür.
Onlar aracılığıyla hayat her zaman kaderle müzakere ediyormuş gibi görünür. “Teraslar”da ölüm onların kaderi olabilir, ancak bunu en sonunda koro izlerken uzun süredir ertelenen öpücükleriyle mühürlüyorlar. 21. yüzyılın trajedileri devam ederken, bu trajedi, yüce hedef olan katarsis'e yaklaşıyor.
Teraslar
9 Haziran'a kadar Paris'teki Théâtre National de la Colline'da; colline.fr.