Bu bir duruşma olduğuna göre gerçeklerle başlayalım. Penn'e benzer bir üniversitede yazarlık dersi veren Asaf Sternheim'dan eski bir öğrencisi olan Baron Prince'den bir manifestoyu desteklemesi istenir. Manifesto, hiçbir ilgisi olmayan bir hırsızlık nedeniyle durdurulduğunda polis memurları tarafından öldürülen Baron'un kuzeni Deronte için adalet çağrısında bulunuyor.
Ayrıca konuyla ilgili: Asaf (Josh Radnor), her ne kadar kendi deyimiyle Yahudiliğin “akustik gitara dayalı çeşitliliğine” üye olsa da bir Yahudi. Baron (Elijah Jones) da Deronte gibi siyahtır.
Ve bir şey daha: Siyah Amerikalılara yönelik şiddeti tüm ezilen halklara yönelik şiddetle ilişkilendiren 20 sayfalık manifesto, “ırkçı İsrail devletine karşı yaptırımlar” çağrısında bulunuyor ve bunun bir “başarısızlık” olduğunu ekliyor. Aksi takdirde ABD, Filistin halkına yönelik süregelen soykırımın suç ortağı olacaktır.”
Itamar Moses'ın Salı günü Halk Tiyatrosu'nda prömiyerini yapan önemli ve çılgın oyunu “The Ally”yi izlediğim gece seyircilerdeki “uh-oh” sesini hissedebiliyordunuz.
“Apartheid” ve “soykırım” gibi kelimeler İsrail ve Filistinliler için kullanıldığında pek çok insanı kızdıracağı kesindir. Ancak bu kelimelerin kullanımını sorgulamak başkalarını da aynı derecede üzecektir. Her şeyin ortasında, parçanın daha sonra onu ve beni gevşek bırakan kabilesel bir siyasi çatışmaya maruz bıraktığı Asaf var.
Bunun bir oyun için iyi bir şey olup olmadığını düşünmek bitmek bilmeyen, öfkeli ama bir o kadar da tanıdık tartışmalara olan hoşgörünüze bağlı olabilir. Berkeley'de büyüyen İsrailli göçmenlerin oğlu olarak biyografisi Asaf'ınkine çok benzeyen Moses'ın bölgeyi ve buradaki savaşların her birini yakından tanıdığına şüphe yok. Çoğu zaman her iki taraftaki argümanların kişisel deneyimlerden veya haberlerden kaynaklandığı görülmektedir.
Baron'un argümanı başlangıçta en az sorunlu olanıdır; Kuzeninin öldürülmesi açık bir adaletsizliktir. Asaf'ın eşi Gwen'in (Joy Osmanski) de belirttiği gibi manifestoyu desteklemek de ona yardımcı olacaktır. Kampüsün siyahların yaşadığı bir mahalleye doğru genişletilmesine öncülük etmekle görevlendirilen bir üniversite yöneticisi olarak (Penn'in geçmişte yaptığı bir şey bu), orada kocasının imzasının, en azından onun muhalefetiyle karşılaştırıldığında, olumlu karşılanacağını biliyor. Asaf işareti.
Ancak “apartheid” ve “soykırım” konusundaki endişelerini bir kenara bırakma kararı, daha fazla komplikasyona kapı açıyor. Bu kapıdan iki öğrenci örgütünün temsilcileri geçiyor: bir Yahudi (Madeline Weinstein) ve bir Filistinli (Michael Khalid Karadsheh). Birlikte, tartışmalı bir konuşmacıyı kampüse getirme planı için Asaf'tan destek isterler. Görüşleri İsrailli tarihçi Ilan Pappe ile benzer olan konuşmacı, İsrail'in kuruluşu ve sonrasındaki savaşların yeniden düşünülmesi çağrısında bulundu. Genellikle savunma savaşları olarak anlaşılan bu savaşların aslında saldırgan bir şekilde yürütüldüğünü öne sürüyor, “çünkü olası sonuç daha fazla bölgeydi.”
Bir tane daha.
Böylece provokasyonlar ve inlemeler, iki saat 40 dakika boyunca devam ediyor; bu süre, bunun yarısı ya da iki katı kadar olabilirdi. Çok geçmeden Asaf'ın içi, daha önceki tüm argümanları yerle bir eden dindar bir Yahudi yüksek lisans öğrencisi olan Reuven Fisher (Ben Rosenfield) ve daha da önemlisi, manifestoyu ilk yazan siyahi topluluk organizatörü Nakia Clark tarafından içleri boşaltılır. Asaf ne kadar kıvranıp hareket etse de karısı dahil herkes onun suçlu olduğunu düşünmektedir.
Kuşkusuz, pek çok ilerici Yahudi bu şekilde hissediyor: Tehdit altındaki bir azınlığın parçası olarak statülerini, aynı şekilde hisseden diğerlerine verilen destekle nasıl dengeleyeceklerinden emin değiller. Asaf, manifestonun neden bu gruplardan biri hariç hepsini (Filistinliler, siyah Amerikalılar, dünya çapındaki sömürgeci baskının kurbanları) koruyucu kollarına aldığını soruyor? İsrail'den bağımsız Yahudiler tam da belgenin kınadığı türde zulüm ve şiddetin kurbanları değil mi?
Nakia (Cherise Boothe) “Bu iki dövüşün aslında aynı dövüş olduğunu düşünmüyorum” diye yanıtlıyor, “ve bunun dikkatimi işten ayırmasına izin vermeyeceğim.”
Bu politik olarak tatmin edici bir cevap olmasa da dramatik bir şekilde daha da şüphelidir. Nakia'nın Asaf'ın eski sevgilisi olduğu ortaya çıktı, ancak Asaf'ın titrek olduğu kadar pozisyonlarında da kararlı olduğu için birbirlerinde ne gördüklerini hayal etmek zor. Her ne kadar sahneleri oyundaki diğerlerinden daha zengin hissettiren bir yoğunlukla alevlense de (Boothe rolde özellikle korkusuz) kişisel hikayenin sırılsıklam alt katmanı, onların altında bir tür güvenilirlik boşluğu yaratıyor.
Musa'nın, Leipzig'deki nefis Bach ve The Band's Visit'in etkileyici kitabı da dahil olmak üzere daha önceki çalışmaları, fikirleri olay örgüsü ve karakterle başarılı bir şekilde birleştiriyor. Burada fikirler o kadar baskın ki olay örgüsü bir Rube Goldberg numarasına benziyor ve karakterler her biri tek bir hamleye sahip satranç taşları gibi. Gwen, Asaf'ı idari ihtiyaçlarına en uygun yöne doğru iter. Çok ince bir kişilik katmanına sahip olan öğrenci liderleri yalnızca onu tuzağa düşürmek için varlar. Ve Asaf'ın kendisi de öne çıkmayı reddeden bir piyondan pek fazlası değil. Radnor'un asık surat büyüsü olmasaydı, kendini yalnızca bir düğümde rahat hisseden bu kararsızlık yaratıcısı dayanılmaz bir karikatür olurdu.
Yönetmenliğini Lila Neugebauer'in üstlendiği yapım, bundan duygu yaratmak için mütevazı bir çaba harcıyor, ancak ancak karakterlerin çoğunlukla boş olan Anspacher sahnesinde çeşitli takımyıldızlarda Asaf'ın etrafında dönmesiyle gerilim noktasına varıyor. Yani elimizde kalan tek şey, yanıt vermemiz gereken tartışmadır; bu, öfkeli ileri geri gidişatıyla hızla karakterlerin kınadığı “ne olur”culuğun dramatik eşdeğeri haline gelir. Özellikle Hamas'ın 7 Ekim'de İsrail vatandaşlarına yönelik saldırıları ve hemen ardından İsrail'in Gazze'yi işgal etmesinden bu yana – Musa bu olaylardan önce “Müttefik” yazmıştı – bir parçanın Magic 8 Ball'dan daha fazlası olmasını ve duruma bağlı olarak farklı cevaplar vermesini isteyebiliriz. nasıl sallıyorsun.
Bu “Müttefik” in sade olduğu anlamına gelmiyor. Tam tersine, etkili argümanlarını zekice imkansız çelişki çiftleri halinde yapılandırarak neredeyse fazlasıyla ustacadır. Eğer hayal kırıklığı ve umutsuzluk yalnızca yoğunlaşmaya değer duygular olsaydı, formun işlevi takip ettiği tasarımıyla ödül kazanırdı.
Ama zanaattan çok bilgeliğe ihtiyaç duyduğumu hissettim. (Son sahnede bunu takip eden yanıltmaca başarısız olur.) Yanlış bir beyanda bulunma korkusu gibi görünen şey, Asaf'ın yanı sıra Musa'nın da tutarlı bir beyanda bulunmasını engelledi. Belki biri hariç ve bu, çeşitli ama çoğu zaman yüzeysel sadakatlerin olduğu bir dünyada o kadar da küçük bir şey değil: Başka bir grubun acısını bizimkiyle eşitleyecek kadar derinden kabul etmenin zorluğu, sonuçta hepimizin ortak noktasıdır.
müttefik
24 Mart'a kadar Manhattan Public Theatre'da; publictheater.org. Süre: 2 saat 40 dakika.
Ayrıca konuyla ilgili: Asaf (Josh Radnor), her ne kadar kendi deyimiyle Yahudiliğin “akustik gitara dayalı çeşitliliğine” üye olsa da bir Yahudi. Baron (Elijah Jones) da Deronte gibi siyahtır.
Ve bir şey daha: Siyah Amerikalılara yönelik şiddeti tüm ezilen halklara yönelik şiddetle ilişkilendiren 20 sayfalık manifesto, “ırkçı İsrail devletine karşı yaptırımlar” çağrısında bulunuyor ve bunun bir “başarısızlık” olduğunu ekliyor. Aksi takdirde ABD, Filistin halkına yönelik süregelen soykırımın suç ortağı olacaktır.”
Itamar Moses'ın Salı günü Halk Tiyatrosu'nda prömiyerini yapan önemli ve çılgın oyunu “The Ally”yi izlediğim gece seyircilerdeki “uh-oh” sesini hissedebiliyordunuz.
“Apartheid” ve “soykırım” gibi kelimeler İsrail ve Filistinliler için kullanıldığında pek çok insanı kızdıracağı kesindir. Ancak bu kelimelerin kullanımını sorgulamak başkalarını da aynı derecede üzecektir. Her şeyin ortasında, parçanın daha sonra onu ve beni gevşek bırakan kabilesel bir siyasi çatışmaya maruz bıraktığı Asaf var.
Bunun bir oyun için iyi bir şey olup olmadığını düşünmek bitmek bilmeyen, öfkeli ama bir o kadar da tanıdık tartışmalara olan hoşgörünüze bağlı olabilir. Berkeley'de büyüyen İsrailli göçmenlerin oğlu olarak biyografisi Asaf'ınkine çok benzeyen Moses'ın bölgeyi ve buradaki savaşların her birini yakından tanıdığına şüphe yok. Çoğu zaman her iki taraftaki argümanların kişisel deneyimlerden veya haberlerden kaynaklandığı görülmektedir.
Baron'un argümanı başlangıçta en az sorunlu olanıdır; Kuzeninin öldürülmesi açık bir adaletsizliktir. Asaf'ın eşi Gwen'in (Joy Osmanski) de belirttiği gibi manifestoyu desteklemek de ona yardımcı olacaktır. Kampüsün siyahların yaşadığı bir mahalleye doğru genişletilmesine öncülük etmekle görevlendirilen bir üniversite yöneticisi olarak (Penn'in geçmişte yaptığı bir şey bu), orada kocasının imzasının, en azından onun muhalefetiyle karşılaştırıldığında, olumlu karşılanacağını biliyor. Asaf işareti.
Ancak “apartheid” ve “soykırım” konusundaki endişelerini bir kenara bırakma kararı, daha fazla komplikasyona kapı açıyor. Bu kapıdan iki öğrenci örgütünün temsilcileri geçiyor: bir Yahudi (Madeline Weinstein) ve bir Filistinli (Michael Khalid Karadsheh). Birlikte, tartışmalı bir konuşmacıyı kampüse getirme planı için Asaf'tan destek isterler. Görüşleri İsrailli tarihçi Ilan Pappe ile benzer olan konuşmacı, İsrail'in kuruluşu ve sonrasındaki savaşların yeniden düşünülmesi çağrısında bulundu. Genellikle savunma savaşları olarak anlaşılan bu savaşların aslında saldırgan bir şekilde yürütüldüğünü öne sürüyor, “çünkü olası sonuç daha fazla bölgeydi.”
Bir tane daha.
Böylece provokasyonlar ve inlemeler, iki saat 40 dakika boyunca devam ediyor; bu süre, bunun yarısı ya da iki katı kadar olabilirdi. Çok geçmeden Asaf'ın içi, daha önceki tüm argümanları yerle bir eden dindar bir Yahudi yüksek lisans öğrencisi olan Reuven Fisher (Ben Rosenfield) ve daha da önemlisi, manifestoyu ilk yazan siyahi topluluk organizatörü Nakia Clark tarafından içleri boşaltılır. Asaf ne kadar kıvranıp hareket etse de karısı dahil herkes onun suçlu olduğunu düşünmektedir.
Kuşkusuz, pek çok ilerici Yahudi bu şekilde hissediyor: Tehdit altındaki bir azınlığın parçası olarak statülerini, aynı şekilde hisseden diğerlerine verilen destekle nasıl dengeleyeceklerinden emin değiller. Asaf, manifestonun neden bu gruplardan biri hariç hepsini (Filistinliler, siyah Amerikalılar, dünya çapındaki sömürgeci baskının kurbanları) koruyucu kollarına aldığını soruyor? İsrail'den bağımsız Yahudiler tam da belgenin kınadığı türde zulüm ve şiddetin kurbanları değil mi?
Nakia (Cherise Boothe) “Bu iki dövüşün aslında aynı dövüş olduğunu düşünmüyorum” diye yanıtlıyor, “ve bunun dikkatimi işten ayırmasına izin vermeyeceğim.”
Bu politik olarak tatmin edici bir cevap olmasa da dramatik bir şekilde daha da şüphelidir. Nakia'nın Asaf'ın eski sevgilisi olduğu ortaya çıktı, ancak Asaf'ın titrek olduğu kadar pozisyonlarında da kararlı olduğu için birbirlerinde ne gördüklerini hayal etmek zor. Her ne kadar sahneleri oyundaki diğerlerinden daha zengin hissettiren bir yoğunlukla alevlense de (Boothe rolde özellikle korkusuz) kişisel hikayenin sırılsıklam alt katmanı, onların altında bir tür güvenilirlik boşluğu yaratıyor.
Musa'nın, Leipzig'deki nefis Bach ve The Band's Visit'in etkileyici kitabı da dahil olmak üzere daha önceki çalışmaları, fikirleri olay örgüsü ve karakterle başarılı bir şekilde birleştiriyor. Burada fikirler o kadar baskın ki olay örgüsü bir Rube Goldberg numarasına benziyor ve karakterler her biri tek bir hamleye sahip satranç taşları gibi. Gwen, Asaf'ı idari ihtiyaçlarına en uygun yöne doğru iter. Çok ince bir kişilik katmanına sahip olan öğrenci liderleri yalnızca onu tuzağa düşürmek için varlar. Ve Asaf'ın kendisi de öne çıkmayı reddeden bir piyondan pek fazlası değil. Radnor'un asık surat büyüsü olmasaydı, kendini yalnızca bir düğümde rahat hisseden bu kararsızlık yaratıcısı dayanılmaz bir karikatür olurdu.
Yönetmenliğini Lila Neugebauer'in üstlendiği yapım, bundan duygu yaratmak için mütevazı bir çaba harcıyor, ancak ancak karakterlerin çoğunlukla boş olan Anspacher sahnesinde çeşitli takımyıldızlarda Asaf'ın etrafında dönmesiyle gerilim noktasına varıyor. Yani elimizde kalan tek şey, yanıt vermemiz gereken tartışmadır; bu, öfkeli ileri geri gidişatıyla hızla karakterlerin kınadığı “ne olur”culuğun dramatik eşdeğeri haline gelir. Özellikle Hamas'ın 7 Ekim'de İsrail vatandaşlarına yönelik saldırıları ve hemen ardından İsrail'in Gazze'yi işgal etmesinden bu yana – Musa bu olaylardan önce “Müttefik” yazmıştı – bir parçanın Magic 8 Ball'dan daha fazlası olmasını ve duruma bağlı olarak farklı cevaplar vermesini isteyebiliriz. nasıl sallıyorsun.
Bu “Müttefik” in sade olduğu anlamına gelmiyor. Tam tersine, etkili argümanlarını zekice imkansız çelişki çiftleri halinde yapılandırarak neredeyse fazlasıyla ustacadır. Eğer hayal kırıklığı ve umutsuzluk yalnızca yoğunlaşmaya değer duygular olsaydı, formun işlevi takip ettiği tasarımıyla ödül kazanırdı.
Ama zanaattan çok bilgeliğe ihtiyaç duyduğumu hissettim. (Son sahnede bunu takip eden yanıltmaca başarısız olur.) Yanlış bir beyanda bulunma korkusu gibi görünen şey, Asaf'ın yanı sıra Musa'nın da tutarlı bir beyanda bulunmasını engelledi. Belki biri hariç ve bu, çeşitli ama çoğu zaman yüzeysel sadakatlerin olduğu bir dünyada o kadar da küçük bir şey değil: Başka bir grubun acısını bizimkiyle eşitleyecek kadar derinden kabul etmenin zorluğu, sonuçta hepimizin ortak noktasıdır.
müttefik
24 Mart'a kadar Manhattan Public Theatre'da; publictheater.org. Süre: 2 saat 40 dakika.