“The Welkin”in son sözü -tiyatronun nefesini kesen sessiz bir “Oh” farkındalığı- daha çok bir ifade, masum bir genç bebeğin cıvıltısı. Ancak konuşmacı bir çocuk değil; o yetişkin bir kadın.
Ve cinayetle suçlanıyor.
1759 yılının İngiltere'si, tıpkı herkesin Halley Kuyruklu Yıldızı'nın gelişinden bahsettiği gibi. Bu kadın, Sally Poppy (Haley Wong'un canlandırdığı) ve sevgilisi, Sally'nin birlikte çalıştığı zengin ailenin genç kızını öldürmek ve parçalamakla suçlanıyor. Asılmak üzeredir ancak bir sorun vardır: Sally hamile olduğunu iddia etmektedir.
“The Welkin” bir tür mahkeme salonu draması, daha doğrusu onun zekice bir sapkınlığı; teknik olarak mahkeme salonunu görmüyoruz, sadece yakınlarda 12 başhemşireden oluşan bir forumun toplandığı karanlık, zindan benzeri bir oda var. Onlar Sally'nin nihai yargıçları değil (bu görev sonuçta erkeklerin sorumluluğundadır), daha ziyade bu davada kadınların sorusuna karar verecek olan jüridir: Sally'nin gerçekten hamile olup olmadığı.
Biraz “cadı avı” ve Çarşamba günü Atlantic Theatre Company'nin Linda Gross Tiyatrosu'nda prömiyeri yapılan 2022 filmi “Women Talking”: “The Welkin”, en iyi ihtimalle, kadın çalışmalarına dair ciddi ama eğlenceli bir inceleme. – ev işleriyle, çocuklarla ve onlara hizmet etmeyen erkek toplumla – üstlendikleri sorumluluklarla arzularını nasıl dengelediklerini.
“The Welkin” bu kadınları farklı kesimlerden, farklı önyargı ve görüşlere sahip kadınları temsil eden benzersiz bireyler olarak başarılı bir şekilde tasvir ediyor. Gösterişli, yabancı, şık bir şapka tacına sahip bir albayın dul eşi Charlotte Cary'den (Mary McCann), yalnızca eve gelip peşinde olmayı umursayan garip, batıl inançlı genç kadın Mary Middleton'a (Susannah Perkins) kadar her biri unutulmaz. pırasa hasadı.
Lucy Kirkwood'un etkileyici senaryosu ve Sarah Benson'ın yönetmenliği, Sally'nin adil olmayan bir karara kurban gitmediğinden emin olmak isteyen yerel ebe Elizabeth Luke rolünde Sandra Oh'un liderliğindeki güçlü bir kadroyla hayat buluyor. Oh, argümanlarına ve ahlaki değerlerine rağmen hâlâ yanılabilir, ayakları yere basan, sempatik bir kadın kahraman sunuyor. Wong ayrıca yaşayan, nefes alan bir provokasyon olarak karşımıza çıkan Sally'nin büyüleyici bir portresini sunuyor: dönüşümlü olarak gaddar, aşağılayıcı, saygısız ve vahşi. Diğer öne çıkanlar arasında dar kafalı Emma Jenkins rolünde Nadine Malouf, yaklaşık iki düzine çocuğun bilge, deneyimli annesi Sarah Smith rolünde Dale Soules ve Jennifer Nikki Kidwell'in olgun ve aklı başında Ann Lavender yer alıyor.
Kirkwood'un “The Children” ve “Chimerica” gibi diğer eserlerine benzer şekilde “The Welkin” karanlıktan komikliğe, resmiden gündelike şakacı bir şekilde geçiş yapan bir dille doludur; Karakterlerin motivasyonlarını gizlemekten dramatik gerilimin en doğru anında açığa çıkarmaya kadar. Kirkwood'un şiirsel dönüşleri, hüküm giymiş katilin “arzunun etrafımda kaynayan süt gibi yükseldiği” bir aşk hakkında övgüler yağdırması veya onu muayene eden bir erkek doktorun anatomilerinin “karanlık derinliklerinden” bahsetmesi gibi acımasız bir ironi gibi içten bir duygu aktarıyor. . (Stacey Derosier'in aydınlatma tasarımı da bu kontrastlarla oynuyor, ton değişikliklerine uyum sağlamak için sıcak ve soğuk vurgular arasında ince geçişler sağlıyor; set tasarımı ise mekanın nedenlerine hapsolmuş bu kadınların karanlık, klostrofobik hissine uyum sağlamak için noktalar kullanıyor.)
İki buçuk saatlik süresiyle oyun, Elizabeth'in cinsiyet ve adaletle ilgili oldukça didaktik monologlarında olduğu gibi, bazen mesajını uzatıyor, bazen de abartıyor. Ancak bu iyi kurgulanmış, kendi kendine yeten dramadaki iniş çıkışlar, yavaş kısımları bile heyecan verici kılıyor.
“Welkin” cennet veya gökkubbe anlamına gelen arkaik bir terimdir. Her ne kadar oyundaki karakterlerin çoğu kuyruklu yıldızdan bahsetse de, muhtemelen hayatlarıyla meşgul olduklarından başlarını kaldırıp bakamayacak kadar meşgul olan bu hapsedilmiş kadınlar için gökyüzü hâlâ anlaşılmaz bir fikir gibi görünüyor. Genç başhemşirelerden biri “Ben asla gökyüzüne bakmam” diyor. “Yalnızca çamaşırlar ortadayken.”
“Welkin”in günümüzle olan ilgisini çok fazla öne çıkarmaya gerek yok, ancak birkaç şaşırtıcı anakronizm ve karakterlerin, Halley Kuyruklu Yıldızı'nın bir sonraki görünümünde işlerin nasıl değişip değişmeyebileceğine dair boş düşünceleri tam da bunu yapıyor.
Ann Lavender 1759'da şöyle diyor: “Binlerce kilometre ötedeki bir kuyruklu yıldızın hareketi hakkında, bir kadın vücudunun işleyişinden daha çok şey biliyor olmamızı çok garip buluyorum.” . Tıpkı kadınların bedenleri hakkında konuşmaktan, özellikle de yaşlanma, çürüme veya kayıp hikayelerini anlatırken duyduğumuz rahatsızlık gibi.
Halley Kuyruklu Yıldızı bir sonraki sahnede 2061'de görünecek. “The Welkin” şu soruyu gündeme getiriyor: O zaman kadınlar gökyüzünde ne görecek? Peki kadınlarda ne göreceğiz?
Welkin
30 Haziran'a kadar Manhattan'daki Linda Gross Tiyatrosu'nda; Atlantictheater.org. Süre: 2 saat 30 dakika.
Ve cinayetle suçlanıyor.
1759 yılının İngiltere'si, tıpkı herkesin Halley Kuyruklu Yıldızı'nın gelişinden bahsettiği gibi. Bu kadın, Sally Poppy (Haley Wong'un canlandırdığı) ve sevgilisi, Sally'nin birlikte çalıştığı zengin ailenin genç kızını öldürmek ve parçalamakla suçlanıyor. Asılmak üzeredir ancak bir sorun vardır: Sally hamile olduğunu iddia etmektedir.
“The Welkin” bir tür mahkeme salonu draması, daha doğrusu onun zekice bir sapkınlığı; teknik olarak mahkeme salonunu görmüyoruz, sadece yakınlarda 12 başhemşireden oluşan bir forumun toplandığı karanlık, zindan benzeri bir oda var. Onlar Sally'nin nihai yargıçları değil (bu görev sonuçta erkeklerin sorumluluğundadır), daha ziyade bu davada kadınların sorusuna karar verecek olan jüridir: Sally'nin gerçekten hamile olup olmadığı.
Biraz “cadı avı” ve Çarşamba günü Atlantic Theatre Company'nin Linda Gross Tiyatrosu'nda prömiyeri yapılan 2022 filmi “Women Talking”: “The Welkin”, en iyi ihtimalle, kadın çalışmalarına dair ciddi ama eğlenceli bir inceleme. – ev işleriyle, çocuklarla ve onlara hizmet etmeyen erkek toplumla – üstlendikleri sorumluluklarla arzularını nasıl dengelediklerini.
“The Welkin” bu kadınları farklı kesimlerden, farklı önyargı ve görüşlere sahip kadınları temsil eden benzersiz bireyler olarak başarılı bir şekilde tasvir ediyor. Gösterişli, yabancı, şık bir şapka tacına sahip bir albayın dul eşi Charlotte Cary'den (Mary McCann), yalnızca eve gelip peşinde olmayı umursayan garip, batıl inançlı genç kadın Mary Middleton'a (Susannah Perkins) kadar her biri unutulmaz. pırasa hasadı.
Lucy Kirkwood'un etkileyici senaryosu ve Sarah Benson'ın yönetmenliği, Sally'nin adil olmayan bir karara kurban gitmediğinden emin olmak isteyen yerel ebe Elizabeth Luke rolünde Sandra Oh'un liderliğindeki güçlü bir kadroyla hayat buluyor. Oh, argümanlarına ve ahlaki değerlerine rağmen hâlâ yanılabilir, ayakları yere basan, sempatik bir kadın kahraman sunuyor. Wong ayrıca yaşayan, nefes alan bir provokasyon olarak karşımıza çıkan Sally'nin büyüleyici bir portresini sunuyor: dönüşümlü olarak gaddar, aşağılayıcı, saygısız ve vahşi. Diğer öne çıkanlar arasında dar kafalı Emma Jenkins rolünde Nadine Malouf, yaklaşık iki düzine çocuğun bilge, deneyimli annesi Sarah Smith rolünde Dale Soules ve Jennifer Nikki Kidwell'in olgun ve aklı başında Ann Lavender yer alıyor.
Kirkwood'un “The Children” ve “Chimerica” gibi diğer eserlerine benzer şekilde “The Welkin” karanlıktan komikliğe, resmiden gündelike şakacı bir şekilde geçiş yapan bir dille doludur; Karakterlerin motivasyonlarını gizlemekten dramatik gerilimin en doğru anında açığa çıkarmaya kadar. Kirkwood'un şiirsel dönüşleri, hüküm giymiş katilin “arzunun etrafımda kaynayan süt gibi yükseldiği” bir aşk hakkında övgüler yağdırması veya onu muayene eden bir erkek doktorun anatomilerinin “karanlık derinliklerinden” bahsetmesi gibi acımasız bir ironi gibi içten bir duygu aktarıyor. . (Stacey Derosier'in aydınlatma tasarımı da bu kontrastlarla oynuyor, ton değişikliklerine uyum sağlamak için sıcak ve soğuk vurgular arasında ince geçişler sağlıyor; set tasarımı ise mekanın nedenlerine hapsolmuş bu kadınların karanlık, klostrofobik hissine uyum sağlamak için noktalar kullanıyor.)
İki buçuk saatlik süresiyle oyun, Elizabeth'in cinsiyet ve adaletle ilgili oldukça didaktik monologlarında olduğu gibi, bazen mesajını uzatıyor, bazen de abartıyor. Ancak bu iyi kurgulanmış, kendi kendine yeten dramadaki iniş çıkışlar, yavaş kısımları bile heyecan verici kılıyor.
“Welkin” cennet veya gökkubbe anlamına gelen arkaik bir terimdir. Her ne kadar oyundaki karakterlerin çoğu kuyruklu yıldızdan bahsetse de, muhtemelen hayatlarıyla meşgul olduklarından başlarını kaldırıp bakamayacak kadar meşgul olan bu hapsedilmiş kadınlar için gökyüzü hâlâ anlaşılmaz bir fikir gibi görünüyor. Genç başhemşirelerden biri “Ben asla gökyüzüne bakmam” diyor. “Yalnızca çamaşırlar ortadayken.”
“Welkin”in günümüzle olan ilgisini çok fazla öne çıkarmaya gerek yok, ancak birkaç şaşırtıcı anakronizm ve karakterlerin, Halley Kuyruklu Yıldızı'nın bir sonraki görünümünde işlerin nasıl değişip değişmeyebileceğine dair boş düşünceleri tam da bunu yapıyor.
Ann Lavender 1759'da şöyle diyor: “Binlerce kilometre ötedeki bir kuyruklu yıldızın hareketi hakkında, bir kadın vücudunun işleyişinden daha çok şey biliyor olmamızı çok garip buluyorum.” . Tıpkı kadınların bedenleri hakkında konuşmaktan, özellikle de yaşlanma, çürüme veya kayıp hikayelerini anlatırken duyduğumuz rahatsızlık gibi.
Halley Kuyruklu Yıldızı bir sonraki sahnede 2061'de görünecek. “The Welkin” şu soruyu gündeme getiriyor: O zaman kadınlar gökyüzünde ne görecek? Peki kadınlarda ne göreceğiz?
Welkin
30 Haziran'a kadar Manhattan'daki Linda Gross Tiyatrosu'nda; Atlantictheater.org. Süre: 2 saat 30 dakika.