Times Meydanı’nın yaklaşık 12,8 km kuzeyinde bulunan Washington Heights’taki United Palace, sinemanın altın çağının göz kamaştırıcı bir kalıntısıdır. Pazar günleri, Broadway’in en büyük gecesinin zeminini oluşturur.
Broadway’de 175th ve 176th Streets arasında yer alan bu eski Loew “Wonder Theatre”, gizemli olsa da çekici. Güvercinlerin zigguratlar ve pişmiş toprak pilasterler arasında tünediği kendine özgü dış cephesinin Mısır, Aztek veya Maya tasarımından veya belki de 16. ila 18. yüzyıl Babür mimarisinden etkilendiği söyleniyor.
İçeride, hemen hemen her yüzey altın renginde ve parlaktır – zengin bir ayrıntı zenginliği. İkiz filler merdivenlerde direk lambaları taşır. Denizatları aydınlatma armatürlerinde tavus kuşlarına karışıyor.
Ünlü tiyatro mimarı Thomas W. Lamb tarafından tasarlanan 3.400 kişilik oditoryumda, bodhisattvalar kamaralarında huzurla gülümserken, grifonlar, centaurlar, buraqlar (İslam mitolojisinden insan başlı atlar), tehditkar aslanlar, uzun boyunlu kuşlar ve garip bir şekilde kaslılar. insanlar görülebilir Dönen dallar, akantus yaprakları ve rozetler arasında Putti görülebilir.
Mimarlık eleştirmenleri arasında büyük kafa karışıklığına neden olan bir yapıdır. Eski bir Haberler muhabiri ve köşe yazarı olan David W. Dunlap, “On Broadway: A Journey Over Time Over Time”da, iç mekanı “Bizans-Romanesk-Hint-Hindu-Çin-Mağribi-Fars-eklektik-Rokoko dekoru” olarak tanımladı. . ”
Başka bir deyişle, çok fazla.
Birleşik Kültür Sanatları Sarayı İcra Direktörü Michael Fitelson, Tony Ödülleri’nde yeni bir seyirciyi ağırlamayı dört gözle bekliyor.
“On yıl önce Broadway halkı asla işe yaramayacağını, çok uzak olduğunu söyledi” dedi. “Zamanla, numaralar gittikçe azaldı.”
Loew’s 175th Street Theatre, zincirin New York City ve çevresinde inşa ettiği beş Wonder Theatre’ın sonuncusu olan 1930’da açıldı. Açılış günü kutlamaları arasında Norma Shearer’ın oynadığı Kendi Arzuları; Chester Hale Girls dans grubunun performansı; ve iki odalı Miracle Organ’da bir konser.
Herkes cömertçe tasarlanmış bu film saraylarının hayranı değildi. Bir eleştirmen şikayet etti: “Antik çağın büyük mekanlarını ziyaret eden Amerikalılar, ‘İşte burası Tac Mahal; Pshaw…evdeki Doğu Tiyatrosu iki kat daha büyük ve ayrıca elektrik ışıkları da var.’”
İnce olmamalılar. Tiyatro tarihçisi Ben Hall, 1961 tarihli The Best Remaining Seats adlı kitabında sinema saraylarını “hayal kırıklığına uğramışlar için rüya dünyaları” olarak tanımladı. Seyircinin hayal gücünü yakalamak ve onları kendilerini kaybetmeye davet etmek için tasarlanmış egzotik fantezi diyarlarıydılar.
(Bazen kendilerinden daha fazlasını kaybettiler. 1939’da Judy Garland orada performans sergilerken hevesli bir hayran onun şapkasını çaldı. Karşılığında 10 dolar ve bir imza teklif etti, boşuna.)
Lamb’in binasının içini dekore eden Harold Rambusch, sinema saraylarını “sosyal güvenlik vanaları” olarak adlandırdı, bu da halkın “zenginlerle aynı lüksleri paylaşması ve bunlardan aynı ölçüde paylaşması” için bir yoldu. (Rambusch, yaklaşık 6.000 kişilik ve sık sık Tony Ödüllerine ev sahipliği yapan Radio City Music Hall’un daha sade iç mekanlarını da tasarladı.)
Televizyonun ve diğer faktörlerin ortaya çıkmasıyla birlikte, rüya dünyasına olan hayranlık, yüzyılın ortalarında bir şekilde azaldı. 1969’da, 2001: A Space Odyssey’in son gösteriminden sonra bina, sahnede refah teolojisini vaaz eden Rahip Ike olarak bilinen televizyon evangelisti Frederick J. Eikerenkoetter tarafından satın alındı.
Rahip Ike’nin yönetimindeki binaya Birleşik Saray adı verildi ve muhteşem durumda tutuldu. Ancak ağırlıklı olarak Dominik toplumunda nispeten az sayıda kişinin içeride olup bitenlerle herhangi bir bağlantısı vardı. Dışarıdaki bir tabelada “İçeri gelin veya geçerken gülümseyin” yazıyordu.
2000’li yıllara gelindiğinde United Palace için yeni bir hayat başladı. 2009 yılında Rahip Ike’nin ölümünden sonra, oğlu Xavier Eikerenkoetter, Birleşik Kültür Sanatları Sarayı’nı kurarak mekanı daha sanat merkezli bir yöne yönlendirdi.
Lin-Manuel Miranda tiyatroya ilk kez 2013’te, ilk Broadway müzikali In the Heights’ın beş yıllık yıl dönümü konserinden önce girdi. Mahallede büyümüş olmasına rağmen, bu konuda hiçbir şey bilmiyordu.
Miranda bir e-postada, “Bu devasa, güzel mimari harikanın Washington Heights’ın kalbinde durduğuna inanamadım” diye yazdı.
Miranda, filmlerin Birleşik Saray’a geri getirilmesinde etkili oldu: yeni bir ekran satın alırken, bir kitle fonlaması kampanyası yeni bir HD projektörün finanse edilmesine yardımcı oldu.
United Palace’daki film gösterimleri – en son Mayıs’ta “When Harry Met Sally” – kalabalıkları Yukarı Manhattan’a çekti.
Fitelson, mahalledeki Latin topluluğunun ilgi odağında biraz zaman geçirmesinden memnun. Fitelson, “Tony’leri bu topluluğa getirmek, kapılarını daha geniş bir kitleye açmakla ilgilendiklerinin büyük bir işareti,” dedi. “Ve bu topluluk, şehir çapında, ulusal ve küresel etkiye sahip şeylere ev sahipliği yapmakla ilgileniyor.”
Her şeyden önce Miranda, United Palace’ın Washington Heights sakinleri için bir buluşma yeri olmaya devam etmesini umuyor.
“Bu, topluluğumuzun tiyatrosu ve bunun bir parçası olmaktan gurur duyuyoruz.”
Broadway’de 175th ve 176th Streets arasında yer alan bu eski Loew “Wonder Theatre”, gizemli olsa da çekici. Güvercinlerin zigguratlar ve pişmiş toprak pilasterler arasında tünediği kendine özgü dış cephesinin Mısır, Aztek veya Maya tasarımından veya belki de 16. ila 18. yüzyıl Babür mimarisinden etkilendiği söyleniyor.
İçeride, hemen hemen her yüzey altın renginde ve parlaktır – zengin bir ayrıntı zenginliği. İkiz filler merdivenlerde direk lambaları taşır. Denizatları aydınlatma armatürlerinde tavus kuşlarına karışıyor.
Ünlü tiyatro mimarı Thomas W. Lamb tarafından tasarlanan 3.400 kişilik oditoryumda, bodhisattvalar kamaralarında huzurla gülümserken, grifonlar, centaurlar, buraqlar (İslam mitolojisinden insan başlı atlar), tehditkar aslanlar, uzun boyunlu kuşlar ve garip bir şekilde kaslılar. insanlar görülebilir Dönen dallar, akantus yaprakları ve rozetler arasında Putti görülebilir.
Mimarlık eleştirmenleri arasında büyük kafa karışıklığına neden olan bir yapıdır. Eski bir Haberler muhabiri ve köşe yazarı olan David W. Dunlap, “On Broadway: A Journey Over Time Over Time”da, iç mekanı “Bizans-Romanesk-Hint-Hindu-Çin-Mağribi-Fars-eklektik-Rokoko dekoru” olarak tanımladı. . ”
Başka bir deyişle, çok fazla.
Birleşik Kültür Sanatları Sarayı İcra Direktörü Michael Fitelson, Tony Ödülleri’nde yeni bir seyirciyi ağırlamayı dört gözle bekliyor.
“On yıl önce Broadway halkı asla işe yaramayacağını, çok uzak olduğunu söyledi” dedi. “Zamanla, numaralar gittikçe azaldı.”
Loew’s 175th Street Theatre, zincirin New York City ve çevresinde inşa ettiği beş Wonder Theatre’ın sonuncusu olan 1930’da açıldı. Açılış günü kutlamaları arasında Norma Shearer’ın oynadığı Kendi Arzuları; Chester Hale Girls dans grubunun performansı; ve iki odalı Miracle Organ’da bir konser.
Herkes cömertçe tasarlanmış bu film saraylarının hayranı değildi. Bir eleştirmen şikayet etti: “Antik çağın büyük mekanlarını ziyaret eden Amerikalılar, ‘İşte burası Tac Mahal; Pshaw…evdeki Doğu Tiyatrosu iki kat daha büyük ve ayrıca elektrik ışıkları da var.’”
İnce olmamalılar. Tiyatro tarihçisi Ben Hall, 1961 tarihli The Best Remaining Seats adlı kitabında sinema saraylarını “hayal kırıklığına uğramışlar için rüya dünyaları” olarak tanımladı. Seyircinin hayal gücünü yakalamak ve onları kendilerini kaybetmeye davet etmek için tasarlanmış egzotik fantezi diyarlarıydılar.
(Bazen kendilerinden daha fazlasını kaybettiler. 1939’da Judy Garland orada performans sergilerken hevesli bir hayran onun şapkasını çaldı. Karşılığında 10 dolar ve bir imza teklif etti, boşuna.)
Lamb’in binasının içini dekore eden Harold Rambusch, sinema saraylarını “sosyal güvenlik vanaları” olarak adlandırdı, bu da halkın “zenginlerle aynı lüksleri paylaşması ve bunlardan aynı ölçüde paylaşması” için bir yoldu. (Rambusch, yaklaşık 6.000 kişilik ve sık sık Tony Ödüllerine ev sahipliği yapan Radio City Music Hall’un daha sade iç mekanlarını da tasarladı.)
Televizyonun ve diğer faktörlerin ortaya çıkmasıyla birlikte, rüya dünyasına olan hayranlık, yüzyılın ortalarında bir şekilde azaldı. 1969’da, 2001: A Space Odyssey’in son gösteriminden sonra bina, sahnede refah teolojisini vaaz eden Rahip Ike olarak bilinen televizyon evangelisti Frederick J. Eikerenkoetter tarafından satın alındı.
Rahip Ike’nin yönetimindeki binaya Birleşik Saray adı verildi ve muhteşem durumda tutuldu. Ancak ağırlıklı olarak Dominik toplumunda nispeten az sayıda kişinin içeride olup bitenlerle herhangi bir bağlantısı vardı. Dışarıdaki bir tabelada “İçeri gelin veya geçerken gülümseyin” yazıyordu.
2000’li yıllara gelindiğinde United Palace için yeni bir hayat başladı. 2009 yılında Rahip Ike’nin ölümünden sonra, oğlu Xavier Eikerenkoetter, Birleşik Kültür Sanatları Sarayı’nı kurarak mekanı daha sanat merkezli bir yöne yönlendirdi.
Lin-Manuel Miranda tiyatroya ilk kez 2013’te, ilk Broadway müzikali In the Heights’ın beş yıllık yıl dönümü konserinden önce girdi. Mahallede büyümüş olmasına rağmen, bu konuda hiçbir şey bilmiyordu.
Miranda bir e-postada, “Bu devasa, güzel mimari harikanın Washington Heights’ın kalbinde durduğuna inanamadım” diye yazdı.
Miranda, filmlerin Birleşik Saray’a geri getirilmesinde etkili oldu: yeni bir ekran satın alırken, bir kitle fonlaması kampanyası yeni bir HD projektörün finanse edilmesine yardımcı oldu.
United Palace’daki film gösterimleri – en son Mayıs’ta “When Harry Met Sally” – kalabalıkları Yukarı Manhattan’a çekti.
Fitelson, mahalledeki Latin topluluğunun ilgi odağında biraz zaman geçirmesinden memnun. Fitelson, “Tony’leri bu topluluğa getirmek, kapılarını daha geniş bir kitleye açmakla ilgilendiklerinin büyük bir işareti,” dedi. “Ve bu topluluk, şehir çapında, ulusal ve küresel etkiye sahip şeylere ev sahipliği yapmakla ilgileniyor.”
Her şeyden önce Miranda, United Palace’ın Washington Heights sakinleri için bir buluşma yeri olmaya devam etmesini umuyor.
“Bu, topluluğumuzun tiyatrosu ve bunun bir parçası olmaktan gurur duyuyoruz.”