Eboni Booth’un Birincil Güveni başladığında, William Jackson Harper sahnede yalnızdır. Ağırlığı bir ayaktan diğerine geçer; parmakları havayı yoğurur. Gülümsüyor ama bu gülümseme bir acı yerinden geliyor gibi.
Harper (“The Good Place”, “Love Life”) kapanış saatinde yataktan atılan 38 yaşındaki kitapçı tezgâhtarı Kenneth’i canlandırıyor. Roundabout’ta 2 Temmuz’a kadar Laura Pels Theatre’da gösterilen kayıp, yalnızlık ve bağlantı kurma umuduyla ilgili bir oyun olan “Primary Trust” aynı zamanda Harper’ın özel yeteneklerini – kırılganlık, düşüncelilik, duygusal değişkenlik – sergilemenin akıllı ve nazik bir yoludur. Garipliği, karmaşayı ve beklenmedik yaşama sevincini daha iyi aktarabilecek çok az oyuncu var.
Bir Pazartesi sabahı, 43 yaşındaki Harper, Brooklyn’deki evinin yakınındaki renkli bir kafede sahne arkasında bir illüstrasyon yaptı. Matchası kahverengi süet makosen ayakkabılarından birine dökülmüştü. Yeşil lekeye bakarken “Ayakkabıları mahvettim” dedi. Ve sonra, bir duraklamadan sonra: “Ya da belki sadece bir ressam gibi görünüyorum.”
Televizyona geçmeden önce bir düzine yılını Broadway’de ve dışında geçiren Harper, röportajlarda gerginleşiyor. Ve burada da gergindi – alnındaki damarlar zonkluyordu. Ama sebat etti. Kalbini koluna takan bir sanatçıdır. Altında da: Sol kolunda babaannesinin bahçesinde yetişen kavak dövmesi vardı. (“Bana herkesin hayatta olduğu bir zamanı hatırlatıyor,” dedi.) Çay içerken tiyatroya dönüşün çekiciliğini ve oyunun sunabileceği dersleri tartıştı. Bunlar röportajdan düzenlenmiş alıntılardır.
Oyuncu olmak istediğini ne zaman anladın?
Annem beni ortaokulda bu drama derslerini almaya zorladı. Çünkü oldukça utangaçtım. Annem “Bunun üzerinde çalışmamız gerekiyor” dedi ve ben de bu tiyatro kurslarına gitmeye başladım. Gerçekten iyi olduğum tek şey oyunculuktu.
Seni daha az utangaç yaptı mı?
Belki numara yapma konusunda beni daha iyi yaptı. Ve sonunda duygularımı ifade edebileceğim bir yer olduğunu hissettim. Gerçekten bir çıkışım yoktu. Gürültülü olmak ve sahnede olmak beni rahatsız eden bazı şeyleri uzaklaştırdı.
New York tiyatrosunda on yıl çalıştınız. Ama The Good Place’i seçmeden önce oyunculuğu neredeyse bıraktığınızı anlıyorum.
İyiydim. Bazı gerçekten iyi projelerde gerçekten iyi rollerim oldu. Gurur duyduğum şeyler. Broadway’de “All the Way”i icra etmek gibi. Playwrights Horizons’ta “Placebo”, halk arasında “Total Bent”. Ama Allah annemi hasta etmesin. Allah korusun gerçekten hasta oluyorum. Günden güne, aydan aya ve maaş çekinden maaş çekine nasıl hissettirdiğine dair belirsizlik biraz fazlaydı. 30’ların ortalarındayım, biraz daha istikrarlı olmak istiyorum. Ben de düşündüm ki, artık bunu yapmak istediğimi sanmıyorum.
Televizyon nasıl değişti?
Prova yok, çılgınca, sadece sözleri ezberliyor ve gidiyorsunuz. Ve odaklanmayı sürdürmek çok daha zor çünkü odada insanlar var – bir metre ötedeki monitörlere bakan insanlar. İnançsızlığınızdan hiçbir şekilde vazgeçemezsiniz. Seyirci tepkisi olmadığından, kendinize sorun: Ben iyi miyim? Ama sana çok daha iyi para ödüyorlar. Seni de besliyorlar ki bu harika. Ve bir şeyleri tekrar tekrar yapabilmen gerçeği biraz hoş. Çünkü bir noktada bu tekrar üzerinden bir şeyler açılıyor.
Neden tiyatroya geri dönüp duruyorsun?
Ben sadece onu seviyorum. Ayrıca sadece bir oyuncu olmak söz konusu olduğunda araç kutumu genişletiyor gibi hissediyorum, çünkü bir şeyin değişmesini ve bir şeyin farklı gitmesini istiyorsanız, bu düşüncenizi değiştirmeniz ve açılmanız gerektiği anlamına gelir. Ve tüm yolculuğu yönetmeyi seviyorum. Bir parçayı gözden geçirdiğimde ve sadece içinde kaldığımda, her seferinde bir dakika oynayıp sonra sıfırlamak yerine, tamamen bir karakterin içinde yaşıyormuşum gibi hissetmek daha kolay. Çünkü start ve stop yok, sadece yürüyorsunuz.
Birincil Güven size nasıl geldi?
Eboni ve ben birlikte birkaç gösteri yapmıştık ve sosyalleşiyorduk. Dolambaçlı bir atölye çalışması yapıyordu ve “Hey, bunu yapmak ister misin?” Bana senaryoyu gönderdi ve ben de hemen duygusal olarak karşılık verdim. Kenneth’in karakteri, bir kişi olarak bana oynadığım diğer tüm karakterlerden daha yakın. Ve hayatımda söylediğim şeyleri karakterlerin söylediği şeyler var. Bu bana hiç olmadı. Bu parçayı yapmak zorundaydım. Yapmam gerekiyordu, yapmazsam üzülürdüm. Çünkü o karakteri gerçekten çok derinden anladığımı hissettim.
Kenneth kimdir?
Kenneth, kendini korumak için çok küçük, izole bir hayat yaşamış 38 yaşında bir kişidir. İşini kaybeder ve kendini hazır olmadığı bir şekilde insanlara açmak zorunda kalır. Her şey onun için yeni. Bu, işleri yürütmenin ve bu süreçte incinmemenin bir yolunu bulan bir adam. Şimdi gerçekten incinme ve gerçekten ortalığı karıştırma riskini alması gerekiyor.
Kenneth’e giden yolu nasıl buldun?
Koruyucu çocuk olmak bunun önemli bir parçası gibi geliyor. İnsanlara, “Hey, koruyucu ailede büyümüş birini tanıyor musun?” diye sormak istemiyordum. Ama koruyucu aile sisteminde olan insanlarla ilgili pek çok belgesel gördüm. Sonra, hayatının erken dönemlerinde, dünyada hareket etme biçimini şekillendiren büyük bir travmatik kayıp olur. Çok küçükken babamı kaybettim. Ve Kenneth, ona her şeyin yoluna gireceğini söylemek isteyen çocuk bakıcısı hakkında bir şeyler söylüyor. Bundan nefret ediyor ve ben de nefret ediyorum. Hayır diyorum! Bunu bilmiyorsan, en kötüsü olabilir.” Uzun zamandır sahip olduğum duygularla meşgul olmamı sağladı. Sonra, sadece dünyada dolaşırken, sadece ilerleyip her şeyi orada bırakırken hissettiğim rahatsızlık var.
Kendini rahat hisseden sanatçılardan şüpheliyim.
Koşum sırasında şunu düşünüyordum: Kendini her zaman güvende ve rahat hisseden insanlar kendilerine soruyorlar, “Aman Tanrım, hangi bilgi sana ağırlık yapmıyor?” Vay canına, bilmemek ve umursamamak çok güzel olmalı .
Bu parçada bir ders var mı?
Bunlardan biri, insanların yanlarında ne taşıdığını bilmemektir. O yüzden iyi ol, arkadaş canlısı ol. Ve her şey yolunda olmasa bile her şeyin iyi olabileceğini gösteriyor. Kulağa aptalca geldiğini biliyorum. Ama her şeyin ters gitme ihtimali var [expletive]çalışma şansı da bir o kadar büyük.
Harper (“The Good Place”, “Love Life”) kapanış saatinde yataktan atılan 38 yaşındaki kitapçı tezgâhtarı Kenneth’i canlandırıyor. Roundabout’ta 2 Temmuz’a kadar Laura Pels Theatre’da gösterilen kayıp, yalnızlık ve bağlantı kurma umuduyla ilgili bir oyun olan “Primary Trust” aynı zamanda Harper’ın özel yeteneklerini – kırılganlık, düşüncelilik, duygusal değişkenlik – sergilemenin akıllı ve nazik bir yoludur. Garipliği, karmaşayı ve beklenmedik yaşama sevincini daha iyi aktarabilecek çok az oyuncu var.
Bir Pazartesi sabahı, 43 yaşındaki Harper, Brooklyn’deki evinin yakınındaki renkli bir kafede sahne arkasında bir illüstrasyon yaptı. Matchası kahverengi süet makosen ayakkabılarından birine dökülmüştü. Yeşil lekeye bakarken “Ayakkabıları mahvettim” dedi. Ve sonra, bir duraklamadan sonra: “Ya da belki sadece bir ressam gibi görünüyorum.”
Televizyona geçmeden önce bir düzine yılını Broadway’de ve dışında geçiren Harper, röportajlarda gerginleşiyor. Ve burada da gergindi – alnındaki damarlar zonkluyordu. Ama sebat etti. Kalbini koluna takan bir sanatçıdır. Altında da: Sol kolunda babaannesinin bahçesinde yetişen kavak dövmesi vardı. (“Bana herkesin hayatta olduğu bir zamanı hatırlatıyor,” dedi.) Çay içerken tiyatroya dönüşün çekiciliğini ve oyunun sunabileceği dersleri tartıştı. Bunlar röportajdan düzenlenmiş alıntılardır.
Oyuncu olmak istediğini ne zaman anladın?
Annem beni ortaokulda bu drama derslerini almaya zorladı. Çünkü oldukça utangaçtım. Annem “Bunun üzerinde çalışmamız gerekiyor” dedi ve ben de bu tiyatro kurslarına gitmeye başladım. Gerçekten iyi olduğum tek şey oyunculuktu.
Seni daha az utangaç yaptı mı?
Belki numara yapma konusunda beni daha iyi yaptı. Ve sonunda duygularımı ifade edebileceğim bir yer olduğunu hissettim. Gerçekten bir çıkışım yoktu. Gürültülü olmak ve sahnede olmak beni rahatsız eden bazı şeyleri uzaklaştırdı.
New York tiyatrosunda on yıl çalıştınız. Ama The Good Place’i seçmeden önce oyunculuğu neredeyse bıraktığınızı anlıyorum.
İyiydim. Bazı gerçekten iyi projelerde gerçekten iyi rollerim oldu. Gurur duyduğum şeyler. Broadway’de “All the Way”i icra etmek gibi. Playwrights Horizons’ta “Placebo”, halk arasında “Total Bent”. Ama Allah annemi hasta etmesin. Allah korusun gerçekten hasta oluyorum. Günden güne, aydan aya ve maaş çekinden maaş çekine nasıl hissettirdiğine dair belirsizlik biraz fazlaydı. 30’ların ortalarındayım, biraz daha istikrarlı olmak istiyorum. Ben de düşündüm ki, artık bunu yapmak istediğimi sanmıyorum.
Televizyon nasıl değişti?
Prova yok, çılgınca, sadece sözleri ezberliyor ve gidiyorsunuz. Ve odaklanmayı sürdürmek çok daha zor çünkü odada insanlar var – bir metre ötedeki monitörlere bakan insanlar. İnançsızlığınızdan hiçbir şekilde vazgeçemezsiniz. Seyirci tepkisi olmadığından, kendinize sorun: Ben iyi miyim? Ama sana çok daha iyi para ödüyorlar. Seni de besliyorlar ki bu harika. Ve bir şeyleri tekrar tekrar yapabilmen gerçeği biraz hoş. Çünkü bir noktada bu tekrar üzerinden bir şeyler açılıyor.
Neden tiyatroya geri dönüp duruyorsun?
Ben sadece onu seviyorum. Ayrıca sadece bir oyuncu olmak söz konusu olduğunda araç kutumu genişletiyor gibi hissediyorum, çünkü bir şeyin değişmesini ve bir şeyin farklı gitmesini istiyorsanız, bu düşüncenizi değiştirmeniz ve açılmanız gerektiği anlamına gelir. Ve tüm yolculuğu yönetmeyi seviyorum. Bir parçayı gözden geçirdiğimde ve sadece içinde kaldığımda, her seferinde bir dakika oynayıp sonra sıfırlamak yerine, tamamen bir karakterin içinde yaşıyormuşum gibi hissetmek daha kolay. Çünkü start ve stop yok, sadece yürüyorsunuz.
Birincil Güven size nasıl geldi?
Eboni ve ben birlikte birkaç gösteri yapmıştık ve sosyalleşiyorduk. Dolambaçlı bir atölye çalışması yapıyordu ve “Hey, bunu yapmak ister misin?” Bana senaryoyu gönderdi ve ben de hemen duygusal olarak karşılık verdim. Kenneth’in karakteri, bir kişi olarak bana oynadığım diğer tüm karakterlerden daha yakın. Ve hayatımda söylediğim şeyleri karakterlerin söylediği şeyler var. Bu bana hiç olmadı. Bu parçayı yapmak zorundaydım. Yapmam gerekiyordu, yapmazsam üzülürdüm. Çünkü o karakteri gerçekten çok derinden anladığımı hissettim.
Kenneth kimdir?
Kenneth, kendini korumak için çok küçük, izole bir hayat yaşamış 38 yaşında bir kişidir. İşini kaybeder ve kendini hazır olmadığı bir şekilde insanlara açmak zorunda kalır. Her şey onun için yeni. Bu, işleri yürütmenin ve bu süreçte incinmemenin bir yolunu bulan bir adam. Şimdi gerçekten incinme ve gerçekten ortalığı karıştırma riskini alması gerekiyor.
Kenneth’e giden yolu nasıl buldun?
Koruyucu çocuk olmak bunun önemli bir parçası gibi geliyor. İnsanlara, “Hey, koruyucu ailede büyümüş birini tanıyor musun?” diye sormak istemiyordum. Ama koruyucu aile sisteminde olan insanlarla ilgili pek çok belgesel gördüm. Sonra, hayatının erken dönemlerinde, dünyada hareket etme biçimini şekillendiren büyük bir travmatik kayıp olur. Çok küçükken babamı kaybettim. Ve Kenneth, ona her şeyin yoluna gireceğini söylemek isteyen çocuk bakıcısı hakkında bir şeyler söylüyor. Bundan nefret ediyor ve ben de nefret ediyorum. Hayır diyorum! Bunu bilmiyorsan, en kötüsü olabilir.” Uzun zamandır sahip olduğum duygularla meşgul olmamı sağladı. Sonra, sadece dünyada dolaşırken, sadece ilerleyip her şeyi orada bırakırken hissettiğim rahatsızlık var.
Kendini rahat hisseden sanatçılardan şüpheliyim.
Koşum sırasında şunu düşünüyordum: Kendini her zaman güvende ve rahat hisseden insanlar kendilerine soruyorlar, “Aman Tanrım, hangi bilgi sana ağırlık yapmıyor?” Vay canına, bilmemek ve umursamamak çok güzel olmalı .
Bu parçada bir ders var mı?
Bunlardan biri, insanların yanlarında ne taşıdığını bilmemektir. O yüzden iyi ol, arkadaş canlısı ol. Ve her şey yolunda olmasa bile her şeyin iyi olabileceğini gösteriyor. Kulağa aptalca geldiğini biliyorum. Ama her şeyin ters gitme ihtimali var [expletive]çalışma şansı da bir o kadar büyük.